「暮光女」接棒劉玉玲,都拯救不了這驚天大爛片

隨着今年《致命女人》的熱播,劉玉玲又火了一把。

不過要說劉玉玲最初在中國觀眾心中留下深刻印象的,估計還是2000年的《霹靂嬌娃》。

一部新鮮的女性動作片,不同於當時占據主流市場的一系列以男性為主導的動作片。

更加細膩,性感,給觀眾耳目一新的感覺。

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再加上三個主演之一是華裔女演員劉玉玲,劉玉玲出演這部電影的時候,也正好通過參演成龍電影《上海正午》在中國打開知名度。

恰巧,中國在2002年還引進過她和安東尼奧·班德拉斯主演的《對壘特工》。

在那個中國積極邁向世界的年代,好萊塢對華裔面孔也越來越重視。

這一切因素都導致《霹靂嬌娃》這部影片在中國,有着超越其本身價值的影響力。

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而當時華語電影人們,也對這一系列電影產生了很深厚的感情。

於是,自2000年的《霹靂嬌娃》後,華語電影開啟了模仿熱潮

2001年的《絕色神偷》。

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2002年的《夕陽天使》。

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以及2002年的《赤裸特工》等,都有很明顯的跟風痕跡。

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但遺憾的是,這些電影和好萊塢女性動作片命運一樣,都沒能延續成系列電影。

而要條姐說,這完全是因為女性動作片根本沒有什麼成為商業類型片的價值。

一是對於動作片來說,女性確實比較難以完成像男性那麼高難度的技術要求,首先在力量感上就有所缺失。

二是為了彌補力量感上的缺陷,這類電影一般都會極盡所能的利用女性搔首弄姿來博噱頭。

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可這種情況在不高級的導演拍出來又很低俗

比如老版中劉玉玲扮成按摩女,去去偷鑰匙。

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德魯·巴里摩爾賽車場上色誘對方,舔方向盤,還被山姆·洛克威爾飾演的大反派給睡了。

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這不像女性地位的彰顯,反而更像是對男權社會的諂媚

三是炒老IP也有風險,因為這類影片風格重復是難免的,2011年劇版《霹靂嬌娃》的失敗正是源自毫無新意,仍然在延續上個世紀的搔首弄姿。

所以這類影片在如今也亟需zz正確的好萊塢,也基本滅絕了。

可是呢,就偏偏有那種不怕死的。

這不,本周剛上映的新版《霹靂嬌娃》就是一個。

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導演伊麗莎白·班克斯,也是個神奇的存在。

演員出身的她,至今拍出並上映的電影共兩部。

其中就有一部,在2014年獲得了金酸梅獎最差導演,中獎率50%啊。

要說這女特工動作片題材,本來就不受待見。再加上這麼一個神奇的導演,電影品質如何基本可想而知。

最好的結果,大概就是個剛剛及格的爆米花電影吧。

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不過這部電影,還是很明顯能看出導演有着巨大的野心的。

它在將近兩個小時的時間內,連接起劇版《霹靂嬌娃》(1976-1981)、影版《霹靂嬌娃》(2000)和《霹靂嬌娃2》(2003)。

同時吸取了2011年失敗的重啟劇版《霹靂嬌娃》的教訓,電影的世界觀設定也進行了重塑。

目標大概就是奔着最少三部曲的節奏去的。

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因此在2019年版《霹靂嬌娃》里處處埋下線索。

設置神秘人物,架構龐大組織形態,查理的特工機構遍布全球,天使們和聯絡人「博斯利」也處處皆有,上升到了更大的格局

可惜的是,由於導演能力實在有限,整部電影看下來,還是更像過家家,所謂的反轉,所謂的懸念都像是懷春少女的心——全都寫在臉上。

而2019版《霹靂嬌娃》里的克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特和埃拉·巴林斯卡,她們在片中的人設就一成不變,永遠是那樣的楚楚動人、清純可愛、芳華絕代。

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她們盡管也會有小女生之間的小情緒,但說到底都還是陽光姐妹淘。

而整部影片最吸睛的,可能就是這個幾年前宣布出櫃的「暮光女」克里斯汀。


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但這也僅僅是因為她的身份和天使薩賓娜的角色完美的貼合。

先是已性感的外形示人。

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而在觀眾沉浸在她肉眼可見的誘人美貌中時,帥氣中性化攻氣十足的小K登場,顛覆了所有人的想象。

但萬分遺憾的是,雖然克里斯汀完成了在銀幕上最驚喜,最驚艷,最顛覆的一次蛻變。

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《霹靂嬌娃》電影並沒有完成華麗變身看似打着打着女性崛起的旗號,但實際上並沒做徹底。

女特工艾琳娜的人設,是個人畜無害、偶爾呆萌的高智商美少女。

在她被反派逼問的時候,用的不是槍,而是男反派用着這麼個有着強烈x暗示的工具,扼住了艾琳娜的咽喉。

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另外為了彰顯女性,電影不想着如何強化女性角色,卻試圖通過對男性角色的過分弱化,來實現所謂的「女超人」形象。

比如男性皆反派,而且要多傻有多傻,女性大boss的計劃每每都能成功,沒有什麼風波。

可條姐就想問一句,用躺倒一地的男人,彰顯出來的女權主義又有什麼意義?

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難道女性就沒法跟正常的男人,平等的PK嗎?

所以,一部「打架」的「打」顯得不夠激烈,「打扮」的「打」又沒能火力全開,男女平權也沒做徹底的電影。

條姐直到現在也沒想明白,這個IP究竟有何重啟的必要?

大概片方以為錢多的觀眾,還不夠少吧。

來源:華人頭條B

來源:華人號:娛樂八卦