過去10年最經典的5部電影!平均分超8.5,部部高能

最近影評圈的各位都在評選2019年度十佳21世紀10年代十年十佳,我也來跟一波風。

大家可以看到,下面這個榜單充滿個人趣味,僅代表我個人的喜好。

過去10年最經典的5部電影!平均分超8.5,部部高能。

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首先,應該還是黑幫史詩吧。

曾拍攝過《好傢夥》《賭城風雲》的馬丁·斯科塞斯,新片再次聚焦他最愛的義大利黑幫題材,而且,三個半小時的時長,使得影片可以更厚重,有更多發揮的時間。

影片的主角叫弗蘭克·希蘭,這個角色由羅伯特·德尼羅出演。

所以,也算半自傳。

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《愛爾蘭人》早在2007年就啟動開發了,但這部作品可謂是命運多舛。

在2009年的時候,身為本片編劇之一的斯蒂文.澤里安就已經寫好了劇本。

但原著作者查爾斯.布朗特卻要求重寫,《愛爾蘭人》的劇本改了又改,一直沒能定下來。

和劇本一樣難產複雜的,還有影片的投資和拍攝。

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影片一開始,背景音樂用了《in the still of the night》(夜幕降臨),這是美國上世紀五六十年代的流行歌曲。

影片多處運用了這個時期的美國流行樂,這間接暗示了影片的年代背景和主線故事,會放在這段關鍵的時期。

影片開始的鏡頭,是一個模擬人視角走路的長鏡頭。

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但坦誠地講,它並非一部觀眾友好型的電影。

光是整整三個半小時的片長就讓不少影迷朋友望而生畏。

連媒體記者都不禁提出質疑:索性拍成兩季的迷你劇,看起來不是會輕鬆點嗎?

對此,馬丁的態度十分堅決:——不可能,想都沒想過。

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與其說這是一幅完善到完美的法國藝術電影畫像,不如說這是法國女導演Celine Scismma寫給藝術電影的情書。

電影《燃燒女子的肖像》在本屆坎城電影節金棕櫚、最佳編劇、同志金棕櫚以及金球獎最佳外語電影的4提2中都展現出了其成功。

藝術電影靠細膩的情感出彩,回歸本片,大量的鏡頭都給了兩位女主的眼睛——通過主觀鏡頭的相互「凝視」和微表情來傳遞最細膩的情感。

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故事講述在18世紀的歐洲女畫家瑪莉安,需要在對方不知情的狀況下,完成千金小姐艾洛伊茲出嫁前的肖像畫,讓她遠在米蘭的未婚夫能在婚禮前看見妻子的容貌。

於是瑪莉安假扮女僕,在白天悄悄觀察小姐的神韻和一舉一動,夜里才藉著燭光把她繪於畫布之上。

而隨著交付作品的期限即將到來,她們兩人的距離也越來越近。

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電影過去了二十分鐘,大小姐方才出場。

一身長袍,只有背影,神秘而且壓抑。

第一次露面,便是回頭一望,孤獨無助,像冰封的小鳥。

女畫家漸漸走進了大小姐,在靜靜的觀察中,她逐漸接近了一顆冰冷的心。

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瑟琳·席安瑪是一位女性導演,同時她也是一位女同性戀。

在這部電影中,導演以她的女性視角將電影中的兩位主人公之間的情感變化以細膩、柔和的方式表現了出來。

更是通過神話故事、音樂等元素,表達出電影的主題以及主人公的內心活動。

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劇情並不複雜,人物關係也非常簡單,在孤島般的空間里,用四個不同階層和境況的女性,通過短短五天的共同經歷,呈現出一個情感深沉飽滿的悲劇愛情故事。

但導演並非只是要表現愛情,她在影片中有很多對18世紀歐洲社會中女性卑微地位的抨擊與現代社會的影射和思考,使這部電影美輪美奐的表象下又飽含深刻內涵。

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這部電影是佩德羅·阿莫多瓦(Pedro Almodóvar)在接近70歲之際,獻上的第22部電影長片,也是他第6次參加坎城電影節的代表作。

他在西班牙算是國寶級的導演,同時他也是這個世界上最具想像力,最有趣也最特別的導演之一。

他幾乎每一部作品都具有爭議性,許多作品中都著重表現了慾望、抉擇、爭執、向觀眾展示出他後現代的審美眼光,以及對電影界權威的極大藐視。

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痛苦與榮耀》這是一部關於愛與癮、痛苦與快樂、榮耀與失落的影片。

男主角薩爾瓦多是一位著名導演,半生過去,他在事業上獲得很大榮耀。

人之暮年,身體每況愈下,充滿各種各樣大大小小的疾病。

這些疾病帶來的不適,一方面讓他痛苦,一方面又成為他沉靜心靈、回望過去的契機。

藉助這一契機,通過在內心對似水流年且充滿悲歡離合的人生的遊歷。

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在電影中,他借薩爾瓦多之口對演員朋友說:我不想被人(通過電影)認出來

這正是佩德羅·阿莫多瓦想告訴影迷的話——他不希望自己的「秘密」(創作來源)被人知道,這也正好也對應著他的編劇身份

當然,對於熟悉他的影迷來說,看了《痛苦與榮耀》這部電影,相信沒有人不把它視為佩德羅·阿莫多瓦的自傳電影。

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有趣的是《痛苦與榮耀》講述這些故事的方式。

真實與虛構,過去與現在,電影與現實,夢境與生活,都被阿莫多瓦行雲流水般地交融在一起,令我們看到了一部傷感、溫暖的電影。

影片最後,鏡頭從小薩爾瓦多和母親拉出,坐在監視器後面的薩爾瓦多喊了一聲「卡」。

這究竟意味著薩爾瓦多重新開始了創作呢,還是他在夢境中的遐想?

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《阿涅斯論瓦爾達》是阿涅斯·瓦爾達的遺作。

再一次讓我們看到了她表演性的作者身份——並繼續了她將台前、幕後的角色合併的傳統。

除了動畫導演(或是專門拍攝風景的導演,比如詹姆斯·班寧)。

導演們通常都將自己大部分的精力放在選角、取景和指導演員上面。

但導演在多大程度上也是一種表演,一種戲劇意義上的「角色」呢?

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在影片中,瓦爾達沒有提供「花邊」信息,也沒有過多展示自己與周圍創作者的交集,無論是新浪潮、左岸派,還是自己的丈夫雅克·德米。

換言之,這不是一部關於外部的影片,而是一部集中於自身所見所聞和所感的作品。

瓦爾達將自己的創作總結為三個詞:靈感、創作和分享,並將整部影片分為兩個幾乎等長的部分,前半部分主要涉及膠片電影創作——從《短角情事》開始,瓦爾達就持續進行著對人物內心世界。

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2019年的最後一個月,電影界給我們帶來了不少驚喜。

導演刁亦男攜手實力派演員胡歌、桂綸鎂、萬茜、廖凡等為我們帶來了《南方車站的聚會》。

這個故事深受鬼才導演昆汀·塔倫蒂諾的喜愛。

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《南方車站的聚會》——如果只是看這部影片的中文片名。

或者曾在上海電影節開幕紅毯上見過主演胡歌和桂綸鎂大跳廣場舞,很容易讓人對影片產生一種錯覺。

和影片講述的故事和呈現手法相比,這個片名顯然太過溫情脈脈了。

遠不如它的英文名《The Wild Goose Lake 》(野鵝湖)給人以更豐富的想像,也更符合影片故事的整體黑色基調。

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整個場景雖然不長,但是剪輯出來的效果給影片增分不少。

這不但是一個精心的畫面處理,更是通過這個場景的處理表現了導演的意圖,他似乎暗示我們在這樣一個複雜的環境里,人心也是複雜的,這為後文的敘事做了鋪墊。

同時在一定程度上呼籲我們在物慾橫流的社會要堅持秩序規則,不能為了一己私利,為了減輕自己的罪惡,掩飾自己的過失,去編織出一個又一個的謊言。

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《婚姻故事》。

這部電影通過一個離婚的故事,真實地展現了一段親密關係如何開始,如何發展、變化,最終又如何結束。

「從頭哭到尾」,是我看這部電影時的狀態。

倒不是說它有多麼悲情,多麼催淚,而是它足夠懂婚姻。

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《婚姻故事》是一部看似平淡實則殘酷的電影。

全片沒有刻意營造大起大落的故事起伏,旨在反映細膩真實的生活本身,就像一面高清鏡子把普通人的婚姻故事投射在大螢幕上。

如果足夠用心體會,能夠忍受這種樸實無華、大巧若拙的電影語言,那麼無數身處婚姻中的夫妻,就一定能從中看到自己的影子。

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看完後,我明白婚姻里我們同樣需要保持幸福感,每個人的幸福感不同,妮可看重的事業在閨蜜看來不一定是最重要的,相反閨蜜想要的溫馨甜蜜也不是妮可最需要的。

我期待的婚姻是,我們懷著最美好的願望選擇在一起,如果半路我們有了不可調和的矛盾,請我們都不要犧牲自己的幸福感,哪怕某天我們不得不分開旅行,也請記得,曾今傷害過我的你,依然深愛著你。

來源:kknews過去10年最經典的5部電影!平均分超8.5,部部高能