70 年前說攝影,離不開幻燈片

70 年前說攝影,離不開幻燈片

反轉片的曝光寬容度窄,且一次成型,所以拍照時更需謹慎。

早期攝影,要想看到最終「能拿到手里觀賞的成果」,除了沖洗出相片,還有一個東西叫反轉片。由於反轉片也是正像效果,所以也有人稱它為正片。

在反轉片問世之前,與攝影有關的幻燈片早已問世,但在民間很少被使用,通常用於教學目的,或是西方富人在家里用來娛樂哄小孩子。幻燈片傳入中國的確切時間很難說清,但肯定要晚於照相機。

因為放映幻燈片的設備需要電源,由電力產生的光源是放映幻燈片的必要條件。而照相機在自然光條件下即可使用,所以更容易普及。

70 年前說攝影,離不開幻燈片

這就是風靡一時的超大尺寸教學幻燈片。

01 用照片製成的幻燈片

中國著名鐵路專家詹天佑在他的回憶錄中曾提到在美國觀看幻燈的經歷:大概是 1876 年他在紐哈芬中學上地理課時所經歷的一幕。

在西方國家,人們根據想像或實際拍攝的照片先制好幻燈片母片,再印出多套,作為影像產品在民間售賣,1950 年代著實流行了一段時間。中國當年窮,私人很少有購買幻燈片回家放映的。大多由學校或機關購買,集體觀看的盛況不亞於看一場小電影。

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當年一組教學幻燈片的稿樣

看幻燈片的場景類似於看電影,都要在暗的環境中進行,所以非常吸引小孩子。如果詹天佑說的沒錯,那說明早在 1870 年代,幻燈片在美國就已不算什麼新鮮玩意兒了。

但當時的幻燈片很可能是玻璃介質,而非化學膠片,留存至今的不多,現在誰要保存有幾片玻璃底的老幻燈片,應該是件值得誇耀的事。

02 不輸電影的手繪幻燈片

早期通過攝影手段獲得的幻燈片雖並不等同於反轉片,但通過後期製作手段獲得正像效果的技術和實際起到的作用與後來的反轉片倒是差不多,不同的是前者沒有彩色的,一律是黑白的。但照片的誘惑力還是明顯大於手繪作品。

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幻燈在過去的農村非常普及,所以幻燈片中涉及農村的題材也非常多。

手繪幻燈片的好處一方面是可以選用較大介質,最大可以達到 8 寸甚至更大,以供多人欣賞。另一方面就是在大底片上,畫手可以用彩色顏料更好地發揮。在圖案和顏色上的發揮餘地不知要比照片大多少。總之,早期的幻燈片雖然與攝影關係不大,但同照片與影像的傳播效果有很大關係。

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大尺寸攝影教學幻燈片作為一個時代的產物,已永遠退出了人們的視線。

對於普通觀眾,特別是小孩子而言,彩色幻燈片的吸引力不亞於電影。幻燈片可以在教室或其他公共場所放映,有條件的家庭,也可以買回家里放映。在電視還不普及的年代,在家里能看的「影兒」只有幻燈片,何況還是彩色的。

03 手繪幻燈片和攝影幻燈片

如今仍在使用的反轉片,因為跟幻燈片一樣都是正片,所以也有很多人稱其彩色正片。它流行於 1985 年至 2010 年前後,現在使用的人也不多了。以前,攝影耗材雖然精貴,一般人找個膠捲拍個負片還不是太大問題,但要是想拍彩色正片,先不提膠捲本身就貴,單是沖洗也是問題。

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反轉片看起來比較費勁兒,而且一定要藉助於背光。

1990 年以前,一般的省會城市都沖不了反轉片,需要專程拿到北京的中國圖片社沖洗,沖洗反轉片的工人因此也高人一等。當時既會攝影也會沖洗膠捲的人不少,但能夠自己沖洗反轉片的人卻十分少見。

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幻燈片的一個明顯優點就是能夠手工上色,這對畫家來講並非是件難事,而對攝影師來說,幾乎不可能。

相比之下,手繪幻燈片在中國卻遍地開花,雖不可與照相機拍攝出來的幻燈片相提並論,但其逼真程度和彩色效果也足以令現代人拍手叫絕。手繪幻燈片的特點不僅在於它可以因陋就簡、因地制宜,還在於它題材的多樣化。

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文革期間出的這本小冊子,只賣一角七分,可見幻燈片在當時具有大眾性。

北京地區的教學和娛樂性幻燈片在鼎盛時期至少有 300 ~500 余種。大家相互借著看,比放電影要方便許多,更無須花錢。總之,手繪幻燈片屬於一個時代的產物,隨著後來攝影幻燈片(正片)的普及,手繪幻燈片隨即淡出人們的視線。

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有的幻燈片底下配有文字說明,有的則沒有,需要靠現場講解。

反觀現在,手機攝影空前普及,數碼攝影技術已達到幾乎「無所不能」 的地步,以至影像視覺享受除了時間之外,其他已都不是問題。現在年輕人看過「從放大機里出來的照片」的人就已經不多,能看到手繪幻燈片的人恐怕就更少了。

END

本文原刊載於《攝影世界》2015 年 8 月刊

供圖並文/章開元

編輯:張丹雨

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