補片之旅丨細田守:從《數碼寶貝》開始伴我成長的動畫人

文本已經製作成視頻,歡迎觀看,一鍵三連

只要你是一名動畫愛好者,就大機率看過細田守參與製作的作品:比如演出上和其他集數格格不入的《數碼寶貝》TV版21集「滾球獸東京大沖撞!」,它的兩部劇場版《滾球獸的誕生》,以及《我們的戰爭遊戲》,還有《少女革命》第7集和第29集。

當然,還有更為大眾所知的,他的成名作,長篇電影《穿越時空的少女》和《狼的孩子雨和雪》。《行家本色:背負日本動畫未來的男人》——這是NHK為細田守製作的紀錄片標題。他導演的動畫作品《未來的未來》,是除了吉卜力之外,目前日本唯一獲得過「奧斯卡最佳動畫提名」榮譽的作品。

補片之旅丨細田守:從《數碼寶貝》開始伴我成長的動畫人

補片之旅丨細田守:從《數碼寶貝》開始伴我成長的動畫人

雖說小時候我也是看《數碼寶貝》長大的,但當時的我並沒有「動畫分集導演」的概念,我真正接觸到細田守的第一部導演作品,還是《穿越時空的少女》。這部電影是我個人最喜歡的青春動畫電影之一。它有科幻的外皮,內里是一篇溫柔愛情故事,有浪漫,有幻想,有沙雕,有苦澀。電影的演出和情節安排都非常克制,畫面樸素但靈動,就像一杯選品新鮮、風味醇厚的咖啡一樣,彌留在心。

於是本次補片之旅,我們把細田守的參與的新老作品都找來看了看。希望通過本次視頻,總結幾點主觀的想法,探尋他作品感動人心的秘訣在哪里(文末有片單)。歡迎來喝本期的「紅棗桂圓當歸湯」。

在我看來,他的作品主要特點包括:

  • 演出上極度講究角色的演技,也講究節奏感;
  • 落腳點永遠是個人情感。
  • 演技

    如果我們能在幾秒內迅速感知到一個真人演員的演技,那麼我們是否也能感受到紙片人的演技呢?

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    答案是肯定的,動畫角色也有演技高低。監督,也就是導演,是決定動畫人物演技的關鍵。在細田守的采訪紀錄片里,就如實記錄了他如何在大街上取材女高中生的表現,來描繪電影《怪物之子》的女主角小楓的。細田守非常在意角色的演出是否能讓觀眾信服。

    讓我們來欣賞幾個截圖畫面。

    這是一個經歷了父母早逝,性格溫柔但內心堅韌的女大學生:

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    這是一個學習好性格體貼的女高中生在做自我介紹:

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    這是一個藏有秘密但馬上要被看破的小學生:

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    這些角色的表現、動作和表情,全都是服務於角色本身的設定的。本就是油畫專業出身,在作監督前做了7年原畫工作的細田守,非常擅長在分鏡上把握人物的神態、動作細節和鏡頭及台詞間配合的節奏。

    一方面,他會在分鏡中把人物的神態和動作都做足夠精確的描述,以確保成片中的角色按照設定的性格以及情節需要來行動。

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    另一方面,他也善於把握鏡頭的節奏感,非常喜歡靜止的鏡頭。以《穿越時空的少女》為例,我們首先從分鏡上看看細田守是如何安排角色演出的。

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    這部電影講述的是女高中生真琴因為陰差陽錯獲得了穿越時空的能力,展開了一段既日常又奇幻的高中生活,同時逐漸明白自己的真心的故事。

    電影的前半段,故事主要描述真琴如何使用時間穿越這種超能力做一些看起來很孩子氣的事情,她會在考試拿高分的時候、想延長唱卡拉OK時間的時候、想吃好吃的晚餐的時候,選擇穿越。

    我們能從劇情上很快帶入女主角的性格——她是一個性格爽朗,大大咧咧,像男孩兒一樣的女高中生。但,除了這些情節上的設定,細田守在細節上安排了很多人物應有的動作。

    比如在影片中段,有一幕是真琴手機鈴聲響起,接到了朋友的簡訊的鏡頭。她本來躺在床上看書,聽到鈴聲時她像個小孩子一樣「滾到」桌邊的,拿起手機後,真琴又使用了很符合女高中生的八卦手速回了信息。到了晚上她妹妹的手機響起,怕吵到姐姐於是起身走了出去,這引起真琴想到簡訊的事情,於是還是躺下並再次滾到桌邊,拿起手機查看。

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    妹妹在劇集中其實是個非常配角的角色,在這一幕里即使妹妹不在,也不會影響電影敘事,但因為妹妹的設定是文靜有理的,在對比下,就更顯得真琴像男孩一樣的性格。妹妹正襟危坐看書,真琴歪在床上看;妹妹接到電話很有禮地出了房間,真琴卻是多次滾著去拿手機的。

    這樣的細節還有很多,比如真琴得意的樣子、大哭的樣子、若有所思的樣子,甚至是有點搞笑的穿越翻滾的樣子:

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    這些場景無一不是加入了導演對於真琴這麼一個真實的性格像男孩一樣的女高中生演技的理解。

    節奏感

    當然,光會刻畫人物演技還不足以產出優秀的敘事畫面,細田守講故事的另一個秘訣是通過鏡頭的動靜和時間來完成的,也就是所謂的【節奏感】。

    在日本動畫監督中,細田守相對來說很少用動態鏡頭。他也不止一次在采訪中說明自己是「fix」主義,也就是傾向使用固定鏡頭。

    這里不單單是指不運動的鏡頭,就連人物對話時,他都會盡量減少雙方對話時一句台詞切一次鏡頭的常規做法,而是更傾向於用靜止鏡頭聚焦在這一小段對話中更重要的那個角色,用她的反應來表達對話對角色的影響。

    比如在電影的其中一條時間線里,男主角千召與真琴告白,真琴害怕面對自己的內心,於是穿越回去阻止了告白發生,這導致他們進入另一條時間線,千召和真琴的好友確立了戀愛關系,讓我們看一看千召把自己戀愛的事情告訴真琴的場景。

    當他說出來之後,無論誰說話,鏡頭再也沒有從真琴這里移開。因為這里的重點是要表現真琴面對白學現場卻有苦難言的復雜心情。

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    當然,這一點是與前面提到的「精準把握人物演技」相輔相成的。靜止鏡頭,能讓觀眾更長時間也更集中的把注意力放在主要角色上,而擁有好演技的角色,也能迅速讓觀眾入戲,沉浸到角色的心情里去。

    細田守的fix主義還有一個表現形式,就是善於利用長時間靜鏡頭下的節奏感,讓觀眾明顯感受到情緒的停頓、積攢和爆發。

    比如電影開始不久,細田守安排了一段長達40秒不動的鏡頭。這里的劇情是真琴剛剛發現自己似乎能「穿越時空」,且正在懷疑觸發「穿越」的契機是跳躍,不過第一次嘗試穿越並沒有成功,她正在斜坡的草地上愁容滿面。此時她緩慢上坡了,這讓觀眾以為真琴要放棄思考;

    然後發現她慢慢消失不見,鏡頭還是沒有變化,此時觀眾會猜想真琴可能想要沖出來了。而這里細田守安排真琴不見了12秒,鏡頭還是沒有動,這無疑是利用節奏提高觀眾期待,觀眾會期待真琴什麼時候出現;

    最後監督再安排真琴用3秒的時間快速沖破鏡頭這個」框「,表現了她這一次拼盡全力的跳,終於成功復現了穿越。

    補片之旅丨細田守:從《數碼寶貝》開始伴我成長的動畫人

    當然全篇節奏感把握得最棒的部分,還是留在我心中又美好又遺憾的結尾告白場景,這段告白是全篇高潮,鏡頭只有最少量的切換,河堤上的中遠景鏡頭貫穿始終。沒有長時間的人物特寫,也能很準確的表達主角的心情。這個經典鏡頭,還是留給沒看過的小夥伴們自己去欣賞吧。

    補片之旅丨細田守:從《數碼寶貝》開始伴我成長的動畫人

    細田守運用鏡頭和角色細節講故事的能力,在他還沒有成為獨當一面的監督時就有跡可循——根據資料,他曾參加過《浪客劍心追憶篇》第四集的部分分鏡,這里有一段描寫女主角雪代巴的神演出。根據我找到的資料,這一段細田守是參與過分鏡的。

    女主角雪代巴看到男主角劍心來救他,身負重傷,內心十分矛盾,一方面劍心是她的殺夫仇人,但此時她已經不由自主愛上劍心,現在因為自己害他身中數刀,非常心痛;另一方面她也對自己死去的丈夫 感到又懷念和愧疚。於是這時她反頭看到自己已死的丈夫的幻覺,她內心從矛盾到釋然到決定獻身。

    這是1997年的動畫,這段演出可以說是非常的像真人「電影」了。對於動畫來說,用台詞或者內心台詞來推動劇情是更常見的做法。而這里卻一反常態的用了人物特寫神態變化來表達情感,既符合雪代巴隱忍的人設,符合此時無聲勝有聲的劇情。

    補片之旅丨細田守:從《數碼寶貝》開始伴我成長的動畫人

    《浪客劍心追憶篇》的總導演是並非細田守,而是古橋一浩,不過在查詢資料後,我發現細田守受邀在其中參與過partb的分鏡,不過partb到底是哪一趴,卻少有記載。最後我在Twitter上翻到了一張細田守的分鏡稿,通過上面的頁碼數字推斷了這一段演出,希望沒錯,如果錯了……那……就當我是在安利《浪客劍心追憶篇》吧。

    補片之旅丨細田守:從《數碼寶貝》開始伴我成長的動畫人

    個人情感

    細田守的第二個特點是重視個人情感。更准確來說,是重視個人情感中的成長和遺憾。

    細田守的合夥人齋藤優一郎在采訪時就說過,細田守的靈感來源於他身邊3米半徑范圍內發生的事,他的作品也不由自主的會展現他當時創作的心境。

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    補片之旅丨細田守:從《數碼寶貝》開始伴我成長的動畫人

    2002年,他曾受邀監督吉卜力《哈爾的移動城堡》,卻因為各種原因被臨時撤職,跌入低谷的他回到東映,監督《海賊王劇場版 祭典男爵與神秘島》,整部作品風格黑暗,主角團之間甚至出現了不符合原作設定的劇情;

    2006年,細田守被業界伯樂MADHOUSE的丸山正雄看中,邀請他指導《穿越時空的少女》,這部作品不斷出現跳躍、飛躍等場景,似乎也映襯著細田守告別過去的陰霾,跳進一線動畫監督行列的決心。

    他結婚後和妻子去鄉下體驗到大家族的羈絆,喚起他對家人關系的探究欲望,於是在《夏日大作戰》中出現了其他動畫電影中非常少見的家族群形象。

    在他的所有作品中,寄託了細田守最真的情感,在故事完成度上最高的還是《狼的孩子雨和雪》。

    《狼的孩子雨和雪》講述的是女主角花愛上狼人,他們結婚生下一對姐弟雨和雪,但因為丈夫遇到事故去世,自己獨自一人撫養雨和雪13年的故事。雨和雪既不是完全的人類,也不是完全的狼,究竟要過怎樣的生活呢?

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    這是一部從母親的角度描述家庭親情和相處的電影,在電影市場上這類題材本來就很少見,且這部作品極力避免了落入俗套——只是單純描述母親的「不容易」。

    電影從雙向討論了母親和孩子的關系:孩子在做出自己的選擇時就是長大的時刻,母親在能力范圍內,永遠會創造最適合孩子的環境支持孩子的決定——正如細田守和他自己的母親。

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    細田守的職業生涯(和宮崎駿的比較)

    從《狼的孩子雨和雪》開始,細田守就開始了自己的家庭親情動畫系列探索,之後的作品都聚焦在父母、家庭和孩子上。

    細田守本人對動畫電影是非常執著的。其實他入行之後其實從事的是原畫,在東映轉型期抓住機會轉入監督,做了數碼寶貝,進入MADHOUSE後成功打出名氣,做了《穿越時空的少女》,最後再跳出來成立自己的地圖工作室,每一步都能看出他其對作品有非常強的把控意願,也有極強的畫面表現力。現在躋身一線動畫監督,業界天花板宮崎駿走過的【監督】、【腳本】、【原作】多合一之路,細田守不可能不走。

    身為一線監督,細田守經常被外界媒體拿來和宮崎駿比較。一是因為其合作歷史上的坑與被坑,二也是因為二者的作品乍看之下似乎都是「治癒系」。

    宮崎駿和細田守都被自己的合夥人說是「從身邊的經歷找靈感「的監督,但二者在作品思想的落腳點上是完全不同的。

    要比喻的話,宮崎駿像火,會把身邊的靈感燒到涅槃,跟隨他的作品,會被他天馬行空的想像力和細節雕琢吸引,在他的引導下完成一次奇幻之旅,不會注意到這份靈感來自 監督的「日常」。

    細田守像水,他只洗掉靈感外面的雜質,放在餐盤里,裝飾上簡單但合適的配料,端到你的面前。你品嘗作品,會馬上聯繫到自己的回憶,與他作品里的角色產生共情。

    舉個例子,兩者在劇情構成中都經常使用「幻想」元素,宮崎駿的幻想元素源自真實世界的幻想化,是有「現狀」的世界,無論是龍貓公交車、還是湯婆婆的溫泉店或是哈爾的移動城堡,這些幻想元素貫穿作品始終,像《銀翼殺手》營造的賽博朋克畫面一樣,角色生活在真實而科幻的場景里,我們更像是一名觀眾看角色和劇情起伏。

    補片之旅丨細田守:從《數碼寶貝》開始伴我成長的動畫人

    細田守則會告訴觀眾「幻想」出現的時刻、形狀和畫面,甚至會描述幻想場景,但這些場景更像是一個虛空的數字世界,是一種功能,一個程序,像《創Tron》描述的畫面一樣。在他的動畫里,虛擬世界的作用是描述一幻想本身,是他腦中的一種世界觀,是情感和故事的配料,核心永遠是劇情里人物的情感和成長。觀眾則更像是角色本身,需要體會角色情感變化。

    補片之旅丨細田守:從《數碼寶貝》開始伴我成長的動畫人

    當然,蘿卜白菜,各有所愛,我們不能說那種表達一定更好。稍微夾帶一點私貨,其實我在看完《未來的未來》之後是有點失望的,後來細想,也許因為我沒有孩子,也忘了自己還是小孩的時候對世界的看法和感受,所以沒有辦法和電影里的角色共情吧。拋去劇情,這部動畫從小孩,眼里看世界的細節都是非常出色的。

    從我找到的資料采訪和紀錄片來看,細田守的為人是溫柔謙遜的,溫柔的人做出來的作品,不可能不溫柔。也許《未來的未來》里,細田守本意就並不是要做一部劇情緊湊沒有尿點的影片,只想描述一個小孩看到的世界,想從動畫的角度純粹的、溫柔的、表達小孩子的成長。

    不過我還是希望細田監督能再回到《穿越》和《狼孩》的高度,給出劇情、畫面、情感、口碑多個方面都100%好的作品。

    感謝食用本期的《紅棗桂圓當歸湯》,電影、動畫、劇集、短片……以補為名,這是我們的一次補片之旅,我們從主觀出發,分享補片過程中思考的片段。如果你近期也有補片計劃,希望我們的片單能為你提供一些靈感。如果你想要安利給我們的好電影,好動畫,也歡迎在評論區交流。都看到這里了,不給辛苦找資料的我們一個點贊投幣嗎?感謝你看到這里,我是穎子,感謝昕昕的共同製作,下期見。

    最後附上片單

    數碼寶貝TV版21集「滾球獸東京大沖撞!」 數碼寶貝劇場版:滾球獸的誕生 數碼寶貝劇場版:我們的戰爭遊戲 少女革命第7集、第29集 穿越時空的少女 狼的孩子雨和雪 怪物之子 未來的未來 海賊王劇場版 祭典男爵與神秘島, 夏日大作戰 浪客劍心 追憶篇

    來源:機核