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縣城風味|本地攻略|人情味小店|餐廳指南 貴州這個寶藏地方，說不上經濟多富裕底蘊多深厚，但卻憑借自己與生俱來的魅力讓無數人留戀。 賈樟柯、畢贛等導演喜歡在貴州取景，《舌尖》、《風味人間》喜歡在貴州拍攝，無論景色還是食物，貴州都很優秀。 @李立洪 尤其是美食。貴陽的腸旺面、遵義的羊肉粉、畢節的臭豆腐、凱里的酸湯魚……每一個地方都讓人驚艷。 但阿球今天不想說貴陽也不想說遵義，想介紹一個鮮為人知的小城——安順。 它在貴陽旁，高鐵30min就能到，是無數貴州人珍藏的、藏在市井里的美食秘密。 玩在貴陽，吃在安順 它大概是貴州最好吃的小城 貴州當地有句話，叫「吃在安順，玩在貴陽。」 安順豐富的小吃世界，就連省會貴陽也要禮讓三分。 貴州美地圖 貴州原本美食就出名，「酸」和「辣」都是它的名片。 因為它被幾個菜系大省環繞，川菜的麻辣，湘菜的香爽，粵菜的清甜，你都能在貴州品到。 而位於貴州中部的安順，更是美食寶地之中的重要腹地。 街頭走兩步路就是幾代人傳承的老店，幾乎每一家都是老字號。 @李立洪 簡單來說，如果你在貴州想選一個城市盡情吃喝，選安順准沒錯了。 打卡安順最好的方式就是「過街調」，從街頭吃到街尾，從這條街吃到那條街，閒適又自由。 @李立洪 安順人看起來隨性，對飲食卻尤為講究，一年四季跟着時令走。 三月三清明粑，四月八糯米飯，九月重陽打糍粑，臘月初八熬臘八粥……生活過得有滋有味。 到儒林路或東大街溜一圈兒，買上一份剛出爐的熱騰包子，或是來一碗小鍋涼粉，再打包一份烤豆腐或一盒裹卷回家，無比愜意。 裹卷雞蛋糕小鍋涼粉 安順的日子是在小吃攤上過的 @liu_liudan 曾有人在書里這樣形容安順的煙火氣： 「三更前後，市聲俱寂，獨有『炒米糖開——』的叫賣聲」，此外也有零星的幾家面館營業，在長夜中安靜地吐露出白汽，等到天稍亮一些，「賣甜酒——」，「印拓粑混糖粑!」，「熱——糕粑——啦!」 這就是一座在小吃攤上消化的城市啊，慢悠悠的吃吃喝喝生活。 / 裹卷 / @liu_liudan 裹卷是安順的經典小吃。 薄薄的近乎透明的米皮包裹着酸蘿卜、綠豆芽、酥黃豆等食材，搭配秘制辣椒醬，酸辣中還帶着一絲甜。 一口塞進嘴里冰涼爽快，夏天吃最好。 / 小鍋涼粉 / @liu_liudan 沒有什麼比一碗熱氣騰騰的小鍋涼粉更能讓人開胃的了。 店家用一口小小的砂鍋煮沸豬龍骨湯，放入安順特有的涼粉，再搭配豆皮、折耳根、酸蘿卜、洋芋等時蔬，最重要是一定要加一勺辣椒。 又辣又爽味道足，非常暢快。 / 奪奪粉 / @強哥吃貴陽 奪奪粉承載了無數安順人的鄉愁，是一種類似火鍋的小吃。 一鍋酸辣/麻辣底料端上來，加入肉片、藕片、凍魔芋等配菜，最重要的還是主角涼粉，咕嘟咕嘟飽吸湯汁後，你一筷我一筷地爭奪，好玩得很。 對了要記得點杯「玫瑰水」，甜甜的解膩又消暑。 /花江剪粉 / @李立洪 花江剪粉薄如紙，白如雪，口感特別好，不知不覺就會幹掉一碗。 它有4種吃法，你可以涼拌，加入醋、紅油、辣椒、醬油等拌在一起；你可以燙着吃，下鍋燙熟加上配菜熱騰騰；你可以炒着吃，配合豬油炒爆香；還可以配合狗肉煮成狗肉粉。 / 花江狗肉 / 和花江剪粉同樣出名的是花江狗肉。 雖然阿球堅決不吃狗肉，不過這道安順名菜據說非常鮮嫩，從食材挑選到烹飪都很講究。 吃法也很講究，切成薄片或塊狀整齊放在盤子里，吃的時候再放入狗肉湯中，原本八九分熟的狗肉立刻被燙熟，再蘸上蘸料又辣又香。 / 油炸雞蛋糕 / @kevinchosen 油炸雞蛋糕是多數安順人早餐的選擇。 它和普通的雞蛋糕不太一樣，用大米、黃豆磨漿為皮，再填入肉餡為芯油炸製成。外酥里嫩，再來點辣椒水和折耳根調味，配合一杯鮮磨豆漿，完美。 /冰漿 / @brookville525 沒吃過冰漿，就不算到過安順，尤其是在炎炎夏日。 糯米和冰塊混合在一起，加上水果白糖攪拌成漿，再撒上些許芝麻、果脯、碎花生等配料。 一口又冰又甜地塞進嘴里，滿心歡喜。 隨處可見的小吃攤 藏着最地道的貴州煙火氣 📍 丕敏小鍋涼粉 @chasingdaisy @haley次次飯嚯嚯酒 這家店開了幾十年了，藏在巷子深處，第一次去的話找它需要費點時間。 它家的湯底特別好，而且食材新鮮，料很足，好吃到連湯都會吃完。有辣和不辣兩種口味可以選擇，人氣挺旺的建議飯點前來。 地址：太和街45號對面 📍 龍老太奪奪粉 @探險家小烏鴉 @小飛幺 安順七小承載着很多安順人的記憶，這家奪奪粉就源於七小門口。 你可以選擇清湯、酸湯、麻辣甚至鴛鴦鍋底，阿球更推薦酸湯和麻辣。而且記得一定要點二塊粑、蛋餃、粉絲、藕片、凍豆腐和凍魔芋哦。 地址：開發區普定路與格凸河路北行50米路東 📍 王記首家多味香辣裹卷 @小b金金金 @小魔仙 這家店的裹卷都是現點現包，食材新鮮干淨衛生。 味道有很多種，有雞辣椒、油辣椒、青椒、尖椒和番茄。阿球最推薦番茄味，不會搶了內餡的風頭。不過建議盡快食用，放久了就不好吃。 地址：西西弗書店樓下 📍 新橋羅記肉餅 @kevinchosen 這家肉餅店超級好吃，2018年6月才在新橋老街重新開業。 所有肉餅都是現包現炸，外酥里嫩，尤其是外麵包裹着的那一層炸過的破酥皮，一吃一口酥，比普通肉餅好吃太多。 地址：儒林路龍老太奪奪粉斜對面 📍 小舒冰粉 @一口巧樂茲 @Honoria.K 這家藏在巷子里的小店生意不要太好，有人說這是「安順最好吃的冰粉店」。 它家的冰粉和冰漿料都特別足，而且紅糖水熬得特別甜，不過如果你不喜甜可以讓老闆少糖或不加糖。 特別推薦它家的黃瓜冰漿，清爽的甜，記得一定要加糯米提升口感哦。 地址：中華中路老百姓大藥房南20米 來源：華人頭條B 來源：華人號：美食大搜羅

勝日尋芳泗水濱， 無邊光景一時新。 等閒識得東風面， 萬紫千紅總是春。 尋·芳 連七湖堤岸 這是春天里最燦爛的顏色，這是春天里最執着的綻放，它存在於角角落落，它譜寫田園耀眼芳華，你怎能錯過？ 在歲月的堤岸慢慢行走，聆聽風的清吟，靜看雲的灑然，花在呢喃，草在清歡，攜一抹風輕雲淡，牽一份靜謐清幽。 尋·香 吳墅村美麗庭院 看過了吳墅村的美麗庭院，就覺得如果在農村有個院子，千萬不要荒廢了，除了養雞養鴨，還可以打造成一個美美的庭院，門前屋後，院里院外，看盡花開花落，靜享時光美好。 尋·色 梓尚閣忘憂谷 ...

俗話說，一入「蚝」門深入海。在海鮮大家族中，生蚝可以稱得上最受吃貨們喜愛的美味之一了！來到海鮮薈萃的大都會——波士頓，自然是不能放過這里美味的生蚝了。本期，波士頓君為大家精選了幾家本土超熱門的生蚝餐廳，快來一起嘗嘗鮮吧！ Island Creek Oyster Bar Island Creek Oyster Bar位於波士頓肯莫爾廣場（Kenmore Square）的中心，是波士頓當地品嘗生蚝的一個絕佳去處。餐吧的生蚝品種很廣，而且來自達克斯伯里灣（Duxbury Bay）在內的多個天然海灣養殖場，這些養殖場全年都在運營，為Island Creek Oyster Bar源源不斷地提供着新鮮的海貨。這里的生蚝可以說新鮮度極高，口感非常稚嫩，價格大概是3美元至3.5美元一個，雖然有點小貴，但絕對物有所值。 Island Creek Oyster Bar不僅僅生蚝很出名，其他海鮮主菜也超級好吃，比如說招牌龍蝦、羅德島條紋鱸魚、蒙托克鮭魚、烤鮭魚、鱈魚角扇貝等等，都非常值得一試。來這里點一份海鮮主菜，搭配着冰鎮的生蚝，實在是夏日里的一大享受！快跟朋友一起來Island Creek Oyster...

【壯麗70年 奮鬥新時代】 大同：鄉村旅遊示範 標杆引領發展（一） 前不久，省政府給首批100家3A級鄉村旅遊示範村命名頒證，這100個村子是全省28203個行政村中的佼佼者、發展鄉村旅遊的先行者，為我省鄉村旅遊提質升級起到示範引領作用。今天我們來認識大同市的鄉村旅遊示範村，通過地圖一覽當地如何走出一條依託旅遊加速產業融合發展的新路子。 新榮區得勝堡村古堡群坐落於裕河上游，飲馬河、濕地都是遊客自駕好去處。長城人家濕地體驗去年全村接待遊客20萬人次，總收入700多萬元。 廣靈縣澗西村，古村古堡古民居，剪紙、秧歌、制陶器，晉北古堡風情游喚醒了沉睡的古堡，激活了古堡文化記憶，這個依託清代古民居的村子全力叫響晉北古堡新名片。 雲岡區楊家窯村，山上栽經濟林，小區種景觀樹，綠化覆蓋率達43%，成為了「花園式家園」。植樹種綠的楊家窯如今發展特色農產品產業，逐步打造富有塞北鄉村氣息的特色小鎮。 雲岡區高山村，毗鄰雲岡石窟、沙壺口景區，厚重的歷史孕育了燦爛的古代文明，高山細石器遺址、城堡、古石橋、古民居等獨特的文化元素映刻着往日輝煌。 靈丘縣花塔村，因村後山勢如塔、桃花滿山而得名。獨特的自然資源為花塔發展鄉村旅遊創造了條件，採摘、露營等精品旅遊活動豐富和延長旅遊產業鏈條，讓村民共享「花樣經濟」。 來源：華人頭條B 來源：華人號：旅行天下

沒有城市的喧囂與擁堵，石窯洞錯落有致的分布在古樸的村莊中，木杴、木犁、石槽、石碾、石磨、餄餎床等隨處可見，偶爾幾聲牛羊的叫聲，更襯出這里的寧靜…… ©歐陽百鳴 這里就是魏塔村，黃土高原上的一座小村落，坐落在陝西省延安市安塞縣樓坪鄉，距今已有百餘年歷史，因幾乎原封不動地保持了上世紀陝北農村的面貌和特點，而被外界成為「原生態」村。 這里也是遠近聞名的「畫家村」，濃厚的陝北農耕氣息和保留完整的古樸村貌吸引了黃土畫派創立畫家劉文西、李愛國、袁武、許勇、廖哲琳等多位繪畫大家來此深入生活、創作采風。 村落四周環山，呈圓形，像個聚寶盆。溪水從大山石縫中流出，清澈甘甜，聚成水潭如鏡而得名水鏡溝，傳說老早以前這水可以治腸胃病。 村民居住的石窯洞，大部分為上世紀80、90年代修建，後來一直再未修建，這種獨特的村容村貌，典型的陝北特徵吸引了全國各地的藝術家前來采風、創作。 ©歐陽百鳴 這里的村民憨厚朴實，生活起居至今保留着傳統的風俗習慣，仍有老年人穿羊皮襖、戴羊肚子手巾。傳統節日一個不少，婚喪嫁娶習俗一直沿襲。 ©歐陽百鳴©歐陽百鳴 村中有一處廟台，原是缺雨年份村民們祈求龍王降雨的地方，因近年廟中古鍾被盜，從而逐漸荒廢。 古樸的窯院、院外的柵欄、花石砌成的泥牆，日出而作、日落而息，原汁原味的展現出陝北農耕文明的氣息。野山弓伏，雲白雲起，一副悠然的桃源畫卷。 黃土高原晝夜溫差大，養分積累多，因而盛產穀子，成熟後稍加工，便是黃燦燦的小米。 魏塔因地處偏僻，至今還保留着比較原始的生產方式，其產出的小米營養成分、口感均高於一般小米，非常適合孕婦小孩跟老人。來此地寫生的藝術家中流傳着這樣一句話，「不喝魏塔的小米稀飯，來了也枉然。」 不只小米，這里的蕎麥也非常有名，蕎麥亦同羊肉、地椒草被譽為「陝北三寶」，有防止血管硬化，控製糖尿病和消積化滯及抗癌等功效。蕎麥皮填充做忱芯，還有明目醒腦的作用。 安塞當地的這些小吃也是不錯的，感興趣的夥伴不妨親自來嘗嘗~ ...

靜謐的庭院 滿地青磚的屋舍 獨具特色的鑊耳屋 ——這里是大旗頭古村。 大旗頭古村,也稱鄭村，位於廣東省佛山市三水區樂平鎮境內，始創於明嘉靖年間，村內的清代村落，密集整齊、小巷縱橫，是廣東粵中地區典型的、最具獨特建築風格的清代村落。 該村是一個祠堂，家廟兼備，聚族而居的建築群，古建築群面積約14000平方米，均為鍋耳式封火山牆的青磚大瓦房，內部布局採用廣東民居典型的「三間兩廊」式。 每列房屋之間是窄窄的青石板街，其下有暗渠排送污水直至池塘。石板街一端堵死，另一端修有門樓，鐵閘一落，整個村就變成防守堅固的大院。 所有的屋宇都設有兩層屋檐，即使盜賊想破頂而入，都要花費一倍的力氣。整個村被分為四條直巷，每一條巷口都曾有鐵閘，必要時同時落下，整個村莊就如同一座堡壘。 古村所有的屋子結構布局都大抵相同，院落坐東向西，東面三間屋，中間用木板屏風分割成前堂和臥室，西面中間有一小天井，南北兩側各有一廚房和門廊。 屋頂整體以嶺南鑊耳屋民居為特色，鍋耳形封火山牆的青磚大瓦房。屋頂兩旁的鍋耳，象徵舊時官帽上對耳，又被稱作鰲魚牆，有獨占鰲頭之意。 村子里的民居幾乎都是一樣的——有着鑊耳式封火山牆的青磚大瓦房，整齊地排成數列。每列房屋之間是窄窄的青石板街，小道四通八達，如果第一次走，怕是很容易就會迷路了。 走在巷子里，抬頭便看到房屋頂部有一扇窗戶，細窄細窄的，當地人稱其為「貓窗」，意思就是只有貓能進的寬度，人不能進，是用於防盜而設計出來的。 漫步古村，雖已人去樓空及年久失修，但昔日的顯赫威望，仍然依稀可見。 ...

大家提起經典女神，好像總是會不自覺地想起上世紀八九十年代的香港女星們。她們的出現，簡直驚艷了時光。這樣的話，想必大家在很多文章中都看過，用「驚艷了時光」這幾個字，來形容上世紀八九十年代的女星一點也不為過。每個人的十八歲，各有千秋，但青澀確實它的標簽。哪些經驗了時光的美人，她們的18歲又是什麼樣子呢？ 18歲的張柏芝 張柏芝在18歲的時候成為了星女郎，從《喜劇之王》走紅。那時候的她還有一點兒嬰兒肥，是新一代的玉女掌門人，擁有四分之一的混血，顏值受到了很多人的肯定。18歲的張柏芝在周星馳的電影《喜劇之王》中，扮演過一個現代版的「青樓女子」柳飄飄，在那個沒有美顏的時代，張柏芝的清純美麗曾讓多少人都難以忘懷。 張柏芝就是神顏吧，五官精緻立體又不失英氣，所以男女裝可以隨意駕馭（參考林青霞）。女裝青春靚麗，男裝俊秀灑脫。眉眼都結合得恰到好處，真的是特別會長的一個美人兒了（她弟弟可就沒這麼幸運）~嬰兒肥的時候清純動人，消瘦的時候干練利落。港媒對她的評價是：微胖時像林青霞，纖瘦時像張曼玉（感覺不管怎麼樣都好看，真是賺翻了）。 18歲的王祖賢 王祖賢在17歲時正式出道，在《倩女幽魂》中飾演聶小倩，她的一撇一笑，不知驚艷了多少人。網上一直流傳出王祖賢在打籃球時候的照片，那時候的她還是籃球校隊的其中一員，因為拍了一支阿迪達斯的廣告成功進入娛樂圈。 那時候，王祖賢在這個電影圈里有很多的粉末，他的純潔的形象深深地植根於人們的心中。在沒有PS和蛇精面容的情況下，真正的女神人物的面值無言以對。當她18歲的時候，她是完美的。大眼睛的水，深沉的感情在眼睛的盡頭，很難記住。 18歲的朱茵 18歲時，朱茵在香港演藝學院擔任戲劇專業，主演演戲。那時，她的短發充滿青春活力，沒有失去可愛可愛的小女孩。在她20歲時拿到了自己第一部電影《逃學威龍2》的女主，她的顏值瞬間驚艷了眾人。4年之後，又一部《大話西遊》里的紫霞仙子，被奉為經典。 《逃學威龍》里的朱茵有多好看呢？有個直男朋友說過，基本就是年輕時候男生們基本都幻想過的樣子了，不是葉玉卿那種幻想，而是對女朋友的幻想。她沒有一出場就艷冠群芳，而是讓人舒服的那種漂亮。有小女孩的嬌羞、有小女人的嫵媚，還有孩子般的純真和調皮，她的美在於英氣勃勃又不失嫵媚。 但這三位的18歲都敵不過她 李嘉欣18歲的時候參加了香港小姐的選取，並且成為了冠軍。在那個沒有美顏和ps的時代，李嘉欣被大家稱贊是有史以來最美最有氣質的港姐冠軍。五官精美，年輕時李嘉欣是美的好似雕像的真人娃娃，不論是現代裝還是古裝都讓人很驚艷。看到年輕時候的李嘉欣你們是不是也被她的顏值驚艷到了？ 亦舒評李嘉欣：美則美矣，毫無靈魂。我想說我要是能長成這樣，我倒是要個毛線靈魂。年輕時候艷絕八方，是真正的大美人。把世間美好的詞都堆砌在她身上也不為過，識別度高、有混血美感、但長相又不過於異國，在美艷中又有清純感，哭起來能讓人都融化。真真是，李嘉欣一滴淚，天上一顆星。 想必在大家心中，這四位都是極美的，當然啦，還有其他女星。感謝她們的出現，驚艷了我們的時光。在美圖和ps盛行的今天，你認為哪位女明星的顏可以抗住？或者，在你們心里？哪位18歲的女星最美呢？可以在評論區留言噢~ 來源：華人頭條B 來源：華人號：娛樂綜藝王

李秀明 《奸細》劇照 《待到滿山紅葉時》劇照 娜仁花 陳沖 1980年創刊號封面人物張金玲 來源：華人頭條B 來源：華人號：娛樂先鋒隊

《哪吒之魔童降世》徹底爆了。 從目前的數據來看，這部電影的豆瓣評分8.7分，貓眼的評分達到9.7分、淘票票評分達到9.5分，各項指數都逼近動畫電影的新紀錄，這意味着《哪吒之魔童降世》將會呈現高開高走的走勢，票房會超過20億元，打破動畫影史的票房新紀錄。 這一成績來之不易，國漫經過4年的沉寂，終於再次迎來爆發的時機，成立4年的彩條屋也將憑借這部電影回應外界質疑，光線的動漫布局也將迎來階段性的成果，為下一階段《深海》《姜子牙》等封神神話宇宙開啟大幕。 如今投資72億元揚州電影世界正在起步之時，光線作為其中的重要參與者，能否借《哪吒》成功輸出IP形象、借封神的神話宇宙打造成「中國版的迪斯尼樂園」，萬達、華誼等大小巨頭沒有做成的事情，光線能否逆襲？ 低迷檔期下的好電影 《哪吒》有望沖擊20億票房 《哪吒》能夠被外界預測20億的票房需要從兩個方面來看，一個是內容本體層面的認可，另一個則是暑期檔大行情的加持。 從內容本體角度來說，《哪吒》的影片完成度得到了行業的一致認可。 雖然影片顛覆了傳統的哪吒形象，重新塑造了一個亦正亦邪、有點痞氣的煙熏妝小英雄，影片中太乙真人、敖丙、李靖等人物的形象也未完全照搬神話傳說，更多地是導演自己戲說改編。 但創新式的改編、成熟的敘事技巧和流暢的特效都讓這部一改此前國漫的頑疾，是繼《大聖歸來》之後的另一個突破性成績，僅憑這幾點，《哪吒》的票房就有望超過《大聖歸來》9.56億元的歷史成績，創造國漫新的票房記錄。 從暑期檔大行情來說，行業對於今年暑期檔有多失望，就對《哪吒》有多期待。 今年暑期檔隨着《八佰》《小小的願望》《少年的你》等種子影片的陸續撤檔，市場質量上乘的影片已經不多了，整體彌漫着一種悲觀的情緒；原本被寄予暑期檔救市厚望的《銀河補習班》也引發了巨大的爭議，從上映之前的沖刺20億期望變成了沖10億都難度很大的巨大落差。 這種積蓄的情緒也成為《哪吒》票房突破20億元的關鍵動力，之前沒有釋放出來的觀影需求會因為這部電影的炸裂口碑而得到改善，暑期檔會迎來第一波觀影高潮，這種助推力甚至是有望超過《瘋狂動物城》創造的動畫電影15.27億元的影史新紀錄，徹底打開動畫類型片的新局面。 幾度進出， 光線彩條屋投資動畫公司已達20家 《哪吒》的炸裂式口碑，讓外界一度不看好的光線彩條屋再度進入大眾的視線。 2015年在《大聖歸來》創造歷史記錄之時，光線便着手布局動畫產業，推出了彩條屋動畫廠牌，這是一家鬆散的動漫聯盟，他們的共同點是都接受了光線的投資，比例從3.8%到75%不等，大部分維持在20%－40%之間。 當初成立之時的動畫公司是13家，包括田曉鵬的十月文化、《秦時明月》的玄機科技等，經過近4年的磨合，根據文娛商業觀察的不完全統計，數量一度達到22家，產業鏈從動漫IP代理到動漫製作，再到下游的動漫衍生品等，成為中國動漫電影領註定域繞不開的廠牌。 但是截止到《哪吒》上映，目前彩條屋的公司還剩下20家，早期投資的魔法動畫和藍弧科技都已經退出，其中藍弧科技的退出引起的爭議聲最大，也讓光線傳媒彩條屋遭受到了巨大的爭議。 光線傳媒曾在2016年12月14日晚發布公告稱，擬以2.44億元的價格向海匯投資、前海潤策、廣州弧品三家出售藍弧科技股權38.8%、10%、2%，合計50.8%的股權，交易完成後光線傳媒不再持有藍弧科技任何股權。 考慮到光線傳媒曾於2015年以2.08億元收購藍弧科技50.8%股權，這次2.44億元的價格並沒有溢價多少，雙方應該是和平分手，隨後藍弧科技被曝出項目停止、人員裁減等負面新聞，光線的彩條屋動漫戰略被質疑可能「半路夭折」。 《哪吒》炸裂 封神宇宙何時崛起？ 公司層面的股權變動是資本市場比較關注的話題，也是公司治理方面的一些問題，在很多內容創作者眼中，或者是以情懷驅動的動漫領域，作品才是他們關注的核心，但是客觀的來說，光線近4年在動畫作品質量上充滿着起起伏伏，像進進出出的股權投資一樣，這是外界質疑的另一個重要因素。 《大聖歸來》成功以後的很長一段時間，光線彩條屋是迷失的。 旗下推出來的動畫一直不溫不火，從2016年的《果寶特攻》，到2017年的《大護法》，再到2018年的《昨日青空》，商業票房一直未過億、口碑也出現比較明顯的分化。2017年的《星游記》更是以網絡大電影的形式在愛奇藝平台上映，無緣大銀幕。 難得兩次表現出色，一個是畫面美做到極致的《大魚海棠》，票房5.64億元；另一個是少量參投，並非主控的《熊出沒之變形計》，票房6.05億元。 彩條屋還能不能健康運轉，光線還能不能做好動漫電影，成為業內人士一致的疑問。 國漫艱難，彩條屋艱難，這是這4年時間外界對於中國動漫產業的唯一印象，在好萊塢動畫電影橫掃國內市場的時候，彩條屋動漫電影的抵抗是無力的，以致於日本動漫成了光線的「救命稻草」。 從2016年末《你的名字》票房5.75億元，成為年度黑馬電影之一開始，光線就和在日本動漫的引進方面傾注了大量精力，陸續引進了《煙花》《夏目友人帳》《千與千尋》等，為光線貢獻了大量的收入。 如今《哪吒》的高口碑和即將到來的高票房，終於讓彩條屋長舒一口氣，光線的動漫戰略價值也得到了階段性的確認，加上接下來的一系列封神改編的動畫電影，光線極有可能構建起一個封神宇宙，類似於漫威宇宙。 彩條屋被寄予厚望，從這個角度來說，《哪吒》的成功才是封神宇宙的開始，未來還有很長一段路要走。 來源：華人頭條B 來源：華人號：娛樂八卦

《跳舞吧！大象》與先前其他的輕喜劇相似，以詼諧幽默的基調將一個具有悲劇色彩內核的故事闡述出來，看完後很多人可能覺得這是一部關於胖子跳舞的勵志故事，但其實這部電影的深度遠不與此，導演只是在用胖子跳舞這件具象的事來代指生活中那些被我們固化的所有思維與刻板印象。 影片的劇情很簡單，黎春夏在參加舞蹈比賽的時候因為車禍而一直昏迷不醒，十五年後蘇醒記憶還停留在13歲，一直沉睡的黎春夏由於激素水平的失衡成為了一個大胖子。為了繼續她未完成的舞蹈比賽，她開始了在別人眼里所謂滑稽的堅持。 在黎春夏實現夢想的道路上，慢慢浮現了各個眾生相，有照顧病重母親和幼兒的舞女媽媽，有為給父母爭面兒的考學乖乖女，有外表冷酷內心善良的洗腳妹。這三個角色似乎代表着那些慢慢磨滅我們勇氣的絆腳石，如果我們身邊都是這樣的角色設定，那我們也會逐漸融入相同的角色扮演。這也是導演將黎春夏設定在13歲心理年齡的原因，因為任何一個成年人都很少有勇氣從現有的環境束縛中掙脫出來，因為生活在無情的推着你走，來不及思考。 而皮鮑十這個人物在一開始是非常矛盾的，無論在跳舞還是性取向來說，他都是個人格分裂的角色。他喜歡跳舞但又認命，而對於皮鮑十父親對於皮鮑十跳舞的不認可，原因更多出於他認為是跳舞讓皮鮑十與其他男生有了「偉大的友誼」。皮鮑十後來的改變將人格統一起來，正如他母親告訴他的「你不是在欺騙我們，你只是在欺騙自己」。其實勇於去做讓別人嘲笑的事情，在某種意義上都可以叫做「出櫃」。 我們每個人似乎在現實生活都會有欺騙自己的時候，會有自己會變好的幻覺，但睡醒後仍舊在重復昨天，這也許是一種心理補償或者心理安慰。但其實被生活打趴下的人還不止於此，許老師代表了另一種人的登場，這位許老師是歌舞團的團長，還是舞蹈比賽的發起人，在外人眼里他算得上是一名成人士了。 但他的成功是建立在別人的痛苦之上的，這也是被生活打趴下的人走的另一條極端道路，「堅持努力實現不了夢想，不擇手段才行」。但這樣取巧的人生真的是成功嗎？我不知道，也許有人一輩子都可以取巧，也許也有像許老師栽更頭的人，但我想說的是，這樣戰戰兢兢的生活不正是我們向現實投降的一種表現嗎。 我特別喜歡導演對結局的處理，他並沒有讓黎春夏在跳舞比賽上獲得名次，即便那麼勵志，那麼鼓舞人心，那麼感人肺腑。因為即使你跳的再努力，夢想還是與現實有所差距的。我們不是為了拿到兩百萬而跳舞的，而是因為跳舞才拿到兩百萬的。 來源：華人頭條B 來源：華人號：娛樂八卦

好片欣賞，爛片吐槽，歡迎來到科幻故事局。 從嚴格意義來說，《迷霧》這部電影不算是科幻片。雖然不可否認它里面有能吃人不眨眼的怪物。 但其中導演想表達的意義可能更偏向於驚悚和人與人之間的感情傾訴，當人們因為某種不可抗力被封閉在一個空間時，最能表現出人們的本性。 這部電影當中的怪物就是充當這種不可抗力。細細想來，把怪物換做一場地震或是一場其他自然災害，也會出現相同的場景——一些各個階層的人聚集在一個狹窄的地方，然後上演一場展示人性善惡的大戲。 《迷霧》中的超市就是平常生活中的各色人等。 平常的生活中他們可能善良可親，但一旦觸及到自己的利益甚至是自己的生命安全時，變會露出真實的面目，人之初的個性就會顯露無疑。有人善有人惡，有人甚至根本連自己都分不清自己的立場。 本部電影的原著作者是史蒂芬金，是一個非常出名的作家，作品包括《肖申克的救贖》和《閃靈》等，被改編成電影的小說數不勝數。他一向喜歡描寫人性的善惡，嘗試探討人在各種極端環境下的反應。他是現代的恐怖大師，局長認為恐怖小說和懸疑推理小說有一定的聯系，因為其中都涉及死亡與人性。 不難想到，很多推理小說中有「孤島」這一模式，不論是在一座孤島上還是在一列東方快車上（看過推理小說的一定知道我在說哪部作品了），人一旦無法與外界溝通，就會形成一種即時的社會性，這種社會性既反映了當下人們對所處環境的看法，也映射了整個開放社會中的一些道德和規律。 《迷霧》是一部非常真實的科幻電影。 關於結尾，很多人不太贊成，認為太過殘忍。 但這就是現實，現實中真的沒有那麼多的團圓愉悅，反而更多的是人們自身無法控制的混亂，有可能這種混亂狀態會一直持續，有可能會因為迷霧的散開而顯出光明，至於人們會遇到何種結果，無關命運，只關乎幸運。 如果大家們有興趣，還不想花太多的時間去詳細的了解這部《升級》，可以去看局長的「看電影」系列。局長讓你在5分鍾內，清晰的掌握此片的前因後果。 來源：華人頭條B 來源：華人號：娛樂綜藝王

說起來，近幾年東方衛視，打造了一系列深受觀眾歡迎的喜劇節目。不僅為自己創造了良好的口碑收視，也挖掘了一大批喜劇人才。從第一季的冠軍孫建宏，到第三季的冠軍盧鑫玉浩，他們不僅業務能力超強，而且喜劇天賦極佳。 如今《笑傲江湖》已經進入到第四季，觀眾熱情依舊，不過卻發現這一季節目，整體水平下滑嚴重。好在進入復賽的12組選手也算眾望所歸，另外，節目組還邀請來特邀嘉賓，作為「大魔王」，與參賽選手進行PK，勝者直接晉級決賽，此舉為節目增加了很多的看點。 繼上一期單口相聲演員方清平現身舞台後，在7月27日的最新一期節目中，劉亮作為大魔王回歸，備受關注。要知道，劉亮與白鴿這對夫妻檔，曾憑借江湖大盜與富家小姐之間一系列的故事，衛冕第二季《笑傲江湖》冠軍。而之後，他們人氣飆升，發展極其迅猛，還一度登錄春晚舞台。 叫人奇怪的是，此次劉亮回歸《笑傲江湖》，白鴿並未現身，郭德綱一再追問，劉亮表示表演後再說。而此次與劉亮合作表演的，也並不是白鴿。在節目結束後，面對郭德綱的困惑，劉亮坦言已經與白鴿分手，並且說，人生最後悔的事，就是不該與白鴿前來參加《笑傲江湖》。 他表示，因為參加《笑傲江湖》以後，雙方事業上比較忙，所以疏忽了對家人的關心，對妻子的照顧，從而導致兩人分手。劉亮還說，他最羨慕的還是原來劇場的同事，雖然他們每天就賺一點錢，但還是很滿足、很幸福。 聽完劉亮的話，郭德綱感慨萬分，但很顯然，他對劉亮的說法並不贊同。郭德綱表示，第二季《笑傲江湖》的情景，猶在眼前，沒想到，如今到了第四季，竟然已經物是人非。雖然不了解劉亮家到底是怎麼回事，但是兩個人分手，與參加什麼節目、忙不忙、紅不紅，並沒有關系。 郭德綱的話可以說透露玄機，他認為劉亮所有的說辭，只不過是在推卸責任。明星藝人一夜爆紅之後，會有各種各樣的誘惑，能夠守住初心的，可以說是鳳毛麟角。但誘惑並不能成為分手的藉口，男女之間分手，最主要的原因，還是不愛或者不夠愛。 另外，劉亮在郭德綱面前提及此事，顯然一點說服力都沒有。要知道，郭德綱也是從草根藝人，摸爬滾打到今天，但是他和妻子王慧，一直不離不棄，互相扶持。甚至到今天，德雲社所有產業與郭德綱基本無關，都在王慧名下。如果真的是因為參加某個節目，或者紅了以後，感情就生變，可能，郭德綱與王慧早就已經分手N次了。 不可否認，明星藝人一旦紅了以後，會有很多的機會和誘惑，但這也是考驗人性重要時刻。從劉亮的言談之間，可以發現，他可能對白鴿，余情未了，很懷念過去的生活。或許，歷盡千帆之後，他還能與白鴿還能夠從新來過。 來源：華人頭條B 來源：華人號：娛樂先鋒隊

在當下影視行業改編劇盛行，比起其他劇改編劇幾乎自帶流量，擁有很高的話題和討論度，然而也因此改編劇存在的爭議也更大。稍有不慎就會引起原著黨們的不滿，《陳情令》在開播之初就被吐槽的很慘。 不過隨着劇情的播出，不論是路人還是書粉紛紛「真香」，整個劇組從選角到製作堪稱用心，最大程度還原了大家心目中的那些人，即使是小小的配角都讓人有很強的代入感。 起初有爭議是因為演員加戲，尤其是網傳孟子義帶資進組將原著改編的一塌糊塗。最終經過書粉們的據理力爭才還原了大家心目中的「忘羨」。 關於演員加戲幾乎是每一個改編劇都會遇到的問題，《魔道祖師》作為一個大IP小說，將原本存在的書中的人物用真實的立體人物反應出來，自然也是需要每個演員用更加生動和立體的表演去還原出來的。 除了溫情加戲之外師姐江厭離也在一定程度上比小說上戲多了很多，但是不可否認，這些加戲都是不可避免的，也更讓人理解了「魏無羨」對師姐的感情，魏無羨從小被江家收養，而師姐則是猶如母親般的一個人物。 在家族被滅之後師姐是最信任自己的人，甚至柔弱如她也能在弟弟成為眾矢之的的時候勇敢的站出來維護他。 遠走亂葬崗，與江家斷絕關系，但是師姐還是會穿上嫁衣偷偷跑出來只是為了能讓她看到自己出嫁時的樣子，這樣的感情超越親情，師姐成了魏無羨心中最後的軟肋。 所以親眼看着師姐為了救自己而慘死在自己眼前的時候魏無羨真的沒有了活下去的希望，那麼果斷的跳下了亂葬崗，劇情合情合理讓人動容。 除了師姐相信看過原著的書粉們也感覺到了王一博飾演的「藍忘機」在整個十六年前的劇情中也多多少少有一些加戲的嫌疑，然而每次加戲都可以說是恰到好處，不會讓人反感甚至還有點意猶未盡。 「忘羨CP」是一對知己，他們心中有共同懲奸除惡的夢想，彼此惺惺相惜，成為了凌駕於朋友之上的知己，對於被三千條家規養大的藍忘機來說，魏嬰是自己見過的所有人中最與眾不同的，他看似嬉皮笑臉，但其實心懷抱負。 漸漸地相處中越發的看到了魏嬰與自己的不同之處，灑脫勇敢，明知不可為而為之，所以他信任魏嬰，也想在他誤入「歧途」的時候盡自己最大的能力保護他。 但是在原著中這種保護只是點到為止，不過改編劇版之後藍忘機對魏嬰的這種信任和保護要比書里更多一些。 窮奇道本來是要去阻止魏嬰，但是最後還是做出了讓步，這場戲跟原著還是很不一樣的，尤其是藍忘機淋雨的那場戲，將內心的不舍與隱忍飾演的讓觀眾動容。 冒着被罰戒鞭的風險獨自一人前往亂葬崗，只是為了能夠見魏嬰一面，當看到久別未見的那個人，藍忘機的眼神有驚訝也有驚喜，這一面可以說是在魏嬰似之前兩人的最後一面了，沒有不歡而散，和平道了別。 回到雲深不知處，藍忘機罰跪領戒鞭，最後離開的時候腳步堅定但是卻不後悔，每一個小細節都值得推敲和揣摩。 金陵滿月宴只有他一個人站出來請求邀請魏嬰參加，這些情節在原著中是都沒有的，但是加一場戲都恰到好處，合情合理的解釋了人物關系。 也因此《陳情令》這部劇從最開始的全民抵制，評分只有4.8分逐漸口碑好轉，如今已經達到7分評價了，這樣的口碑逆轉除了劇中演員們的用心演繹之外也離不開整個製作團隊的用心以及對劇情的完美還原和改編。 相較於《陳情令》備受期待播出的《九州縹緲錄》反而在播出之後卻讓人大失所望，也是大製作，也是實力派演員領銜主演，然而播出後卻反響平平。 對此原作作者江南回應，改編方面確實是為了降低製作難度，有些修改也是迫不得已，但總體而言是一部「用力做出來的有誠意的電視劇」，比起口碑兩極化，這部戲能在他還有熱血的年紀被拍出來，就比躺在書架上發黃變脆要好。 兩部劇相比較都是很有誠意的作品，然而《陳情令》卻在最大程度上還原了原著，並且加了更多微妙的感情戲，不僅不會讓人反感，反而使劇情更加合情合理，這也是《陳情令》之所以能夠成功的地方了吧。兩部劇對比不知道大家更喜歡哪種風格呢？ 來源：華人頭條B 來源：華人號：娛樂綜藝王

十二年前，有一個小女孩剛畢業就去了法國，開始了半工半讀的留學生活。漸漸地，她發現當地的的公共交通系統的售票處是自助的，也就是你想到哪個地方，根據目的地自行買票，車站幾乎都是開放式的，不設檢票口，也沒有檢票員。 甚至連隨機性的抽查都非常少。她發現了這個管理上的漏洞，或者說以她的思維方式看來是漏洞。憑着自己的聰明勁，精確她地估算了這樣一個概率：逃票而被查到的比例大約僅為萬分之三。 她為自己的這個發現而沾沾自喜，從此之後，她便經常逃票上車。她還找到了一個寬慰自己的理由：自己還是窮學生嘛，能省一點是一點。 四年過去了，名牌大學的金字招牌和優秀的學業成績讓她充滿信心，她開始頻頻地進入巴黎一些跨國公司的大門，躊躇滿志地推銷自己。 但這些公司都是先熱情有加，然而數日之後，卻又都是婉言相拒。一次次的失敗，使她憤怒。她一定是這些公司有種族歧視的傾向，排斥外國人。 最後一次，她沖進了某公司人力資源部經理的辦公室，要求經理對於不予錄用她給出一個合理的理由。然而，結局卻是她始料不及的。下面的一段對話很令人玩味。 「女士，我們並不是歧視妳，相反，我們很重視妳。妳一來求職的時候，我們對妳的教育背景和學術水平都很感興趣，老實說，從工作能力上，妳就是我們所要找的人。」 「那為什麼不收天下英才為貴公司所用？」 「因為我們查了妳的信用記錄，發現妳有三次乘公交車逃票被處罰的記錄。」 「我不否認這個。但為了這點小事，你們就放棄了一個多次在學報上發表過論文的人才？」 「小事？我們並不認為這是小事。我們注意到，第一次逃票是在妳來我們國家後的第一個星期， 檢查人員相信了妳的解釋，因為妳說自己還不熟悉自助售票系統，只是給妳補了票。但在這之後，妳又兩次逃票。」 「那時剛好我口袋中沒有零錢。」 「不、不，女士。我不同意妳這種解釋，妳在懷疑我的智商。我相信在被查獲前，妳可能有數百次逃票的經歷。」 「那也罪不至死吧？干嗎那麼認真？以後改還不行嗎？」 「不、不，女士。此事證明了兩點： 一、妳不尊重規則。妳擅於發現規則中的漏洞並惡意使用。 二、妳不值得信任。而我們公司的許多工作的進行是必須依靠信任進行的，因為如果妳負責了某個地區的市場開發，公司將賦予妳許多職權。 為了節約成本，我們沒有辦法設置復雜的監督機構，正如我們的公共交通系統一樣。所以我們沒有辦法雇用妳，可以確切地說，在這個國家甚至整個歐盟，妳可能找不到雇用妳的公司。」 直到此時，她才如夢方醒、懊悔難當。 然而，真正讓她產生一語驚心之感的，卻是對方最後提到的一句話：道德常常能彌補智慧的缺陷，然而，聰明卻永遠填補不了道德的空白。 來源：華人頭條B 來源：華人號：勵志正能量

心安處處安，何處不自在; 心寬天地寬，無人成敵對。 人生不能時時順心、處處完美， 總要容得下別人的缺點。 人要心靜，言多必失， 喋喋不休不如觀心自省; 埋怨他人不如即聽即忘。 能幹擾你的，往往是自己的太在意; 能傷害你的，往往是自己的想不開。 你若平和，無人可恨; 你若不究，無人能擾。 得到是福，失去也是福。 得與失，誰又能分得清是福還是禍， 永遠都不要被眼前的假象所迷惑， 世間萬物皆是一個「緣」字。 有緣無緣，讓一切順其自然; 是得是失，讓一切隨遇而安。 人生，抓得住的才好，抓不住的不要。 心中若有桃花源，何必在乎形式; 倘若真正看淡，又何需計較空名浮利。 身清才可心清，心清才可萬事清。 受到委屈時，沉默是一種大度; 遭到不平時，沉默是一種隱忍; 遇到誤解時，沉默是一種豁達。 沉默是一種修養，沉默是一種淡定， 沉默是一種超凡的心胸。 沉默，是一種風度，更是一種心靈的溫度。 直言不諱不會天下無敵，只會讓自己處處受傷。 不是所有的人都可以掏心掏肺，不是所有的心都無所的謂。 有時，逞嘴之快是過，無心之言是罪。 不當說的不必去說，說了失言; 不該說的不能去說，說了失人。 話留三分三思再出言，慎重再行動， 這樣才會少生枝節，避免後悔。 日子，酸甜苦辣;生活，柴米油鹽; 相處，有喜有樂;感情，一直都在。 活着，總是禍福相依;人生，總是起起落落。 以平常心看待得失，以歡喜心看他人幸福， 以美好心過好每一天。 歲月是一條河，清清淺淺，漫漫長長; 時光，是一劑良藥，撫平創傷，忘記不快。 人生何必計較太多，總有些溝溝坎坎需要邁過; 總有些是非恩怨需要原諒。 心是一杯茶，從濃郁到淡而無味才是真正的味道。 來源：華人頭條B 來源：華人號：勵志正能量

今天去看了《哪吒之魔童降世》，因為這部戲實在是太火了，其票房可以說毫無懸念地會成為動畫片之最。 作為一個研究品牌的人，我天生對火的東西感興趣，一邊看電影，一邊在思考：《哪吒》為什麼會火？如果《哪吒》是一個品牌，它的火有什麼借鑒之處呢？ 原來，《哪吒》是一個絕好的品牌公關教科書，對品牌公關有很多重要的啟示。 其一，是「顛覆傳統」。 《哪吒》是一個耳熟能詳的人物，拍《哪吒》很難，大約等於一個品牌要進入紅海競爭。 品牌等於定位，就是要從紅海中找到自己的差異點。用我的「超級標簽理論」來說，就是要形成自己獨特的超級標簽。 《哪吒》做到了，用的是「顛覆傳統」。 傳統的哪吒，割肉剔骨，劍指蒼天，那一幕曾經給我們的年少留下深刻印象。但是，《哪吒》卻一反常態，不僅哪吒的形象有了大顛覆：邪惡的大眼睛，煙熏妝，黑眼圈，豁牙露齒……而且，在劇本上也是大顛覆：父子不再是生死的矛盾，而是親情；哪吒和敖丙不再是剝皮抽筋，而是友情…… 《哪吒》也在顛覆英雄，傳統的哪吒乃至很多的英雄，都是完美無瑕，但是這個《哪吒》卻來了一個大顛覆：哪吒生來為妖，要打破命運，英雄不是完美，有很多缺點，但瑕不掩瑜。 《哪吒》也在顛覆壞人，壞人就一定要100%都壞嗎？非也，比如敖丙，雖然生在龍族，但是內心卻有一個善良的「芯」：靈珠。 這是回歸本質，我們小時候看電影、看書的時候，都喜歡問：誰是壞蛋，誰是好人？但是長大後才發現，世界如此復雜，哪有純粹的好人，哪有純粹的壞蛋？有的表面是好人，其實實質是壞蛋，有的表面很壞，卻有一個善良的心。 《哪吒》的顛覆傳統，與其說是顛覆，不如說是回歸，回歸常識。因為回歸，所以更貼近真實，所以更能贏得我等觀眾的心。 給品牌的啟示也是如此，顛覆傳統也好，實現升維也罷，還是要順應人心，不能為了顛覆而顛覆，為了升維而升維。 其二，是「以小傳大」。 我們做品牌的時候，總是喜歡用CEO老闆，這沒錯，但是CEO老闆也是雙刃劍，好的時候流量很大，不好的時候敗走麥城。 其實，品牌傳播中，也要注意「小」的力量。普通員工，雖然小，但是因為更貼近用戶、貼近網友，所以，小很多時候很大，能夠迸發出很強的傳播力量。 《哪吒》的火，也是因為在哪吒這個主角之外，塑造了很多活靈活現、性格鮮明的小人物：說着川普的太乙真人，肥碩無比，但是卻有一個深愛徒兒的心；在關鍵時候說話結巴的申公豹，不再是以往腹黑、猥瑣的純壞蛋，而是多了更多幽默；不再是衛道士的哪吒爸爸李靖，變成愛子勝過自己的父親；豪爽的哪吒媽媽殷夫人等等，也都有着鮮明的性格。 或許，你說這些不是小人物，那麼還有很多：海夜叉，傻傻的結節獸，說話娘里娘氣的百姓，太乙真人的肥豬坐騎，為元始天尊看大門的小雲雲…… 不僅用「小」人物來傳播大事情，還有「小」細節來製造槽點，讓觀眾幫助傳播。申公豹的結巴，太乙真人的川普，眾多向周星馳致敬的情節，甚至不少屎尿屁的東西，都是如此。 作為品牌，不要只關注老闆的傳播，要多點發聲，多在一線員工中發掘，看看京東對配送員、客服的傳播，看看滴滴對司機的感人故事，不都是如此嗎？ 其三，是「精神動人」。 正如一個品牌，如果只有功能，沒有精神內核，終歸是曇花一現，無法走入用戶的內心。 這正如一個品牌和用戶的溝通維度，既要有精彩的功能維度溝通，也要有精彩的精神維度溝通。 《哪吒》的功能維度溝通，很精彩。我印象深刻的是哪吒在被關起來後做的打油詩：「生活你全是淚，越是折騰越倒霉，垂死掙扎你累不累，不如癱在床上睡」。是不是發笑的同時有點感同身受，繼而惺惺相惜？ 《哪吒》的火，還在於精神動人，用精神打動人，這在很長時間里一直是動畫片與迪士尼動畫片的最大差距。 但是《哪吒》做到了！它不僅是講了一個故事，更是帶來了深刻的價值觀：打破成見，我命由我不由天！ 「若命運不公，就和他鬥到底。」 「如果你問我，人能否改變自己的命運，我也不曉得，但我曉得，不認命，就是哪吒的命。」 相信無數人看片的時候，會觸動、感動。不論你是生為屌絲，但是渴望成功的普通人；還是剛畢業到單位，不受重視，但是希望晉級的年輕人；或是婚姻大事被父母反對，渴望自由愛情的男男女女……生活、工作中有太多的成見，有太多的命中註定，也有太多的打破成見，有太多渴望的改變命運。 《哪吒》的價值觀是一個普世的價值觀，也是一個能觸動無數人，尤其是無數普通年輕人的價值觀。 對於品牌來說，又何嘗不是如此？如果沒有「初心」，如果沒有價值觀，如果沒有精神內核，一個品牌和一個咸魚又有什麼分別？ 說到打破成見，必須說說「超級標簽」，我剛出了一本講品牌、營銷的書：《超級標簽：重塑用戶心智的傳播之道》，重點講「超級標簽」。每個人，每個品牌在公眾心智里，都有一個「超級標簽」，這個標簽不一定是自己想要的，這時候，標簽就是偏見。 所以，品牌傳播的目的，就是打破這個偏見，塑造自己理想的「超級標簽」。 片中的哪吒不是這樣嗎？哪吒生來有原罪（魔丸），生來就帶有「妖怪」的標簽，百姓心智中都有成見，不論她做什麼，只會不斷強化這個標簽。 那麼，哪吒如何撕掉這個標簽？也對品牌有很多啟示。 第一，是「老樹新花」。當負面的標簽根深蒂固的時候，這時候與其費力去辯解，不如去做新的事情，樹立新的標簽。當新的標簽建立之時，就是老的標簽消亡之日。 哪吒不就是如此嗎？他拯救陳塘關免遭傾覆之日，就是「妖怪」的成見消亡的時候。 這讓我想到最近馬應龍做口紅的事情，馬應龍的標簽是「痔瘡」，已經根深蒂固，這時候，偏偏要用舊品牌做新品類口紅，除了能激起很強的聲量，我很難想象真的能賣好，就像當年做洗發水的霸王做霸王涼茶。 相反，我最近在機場休息室吃到一種叫做老范家麻醬擔擔面的方便麵，實在是好吃，仔細一查，原來又是出自今麥郎。之前的一菜一面也是出自今麥郎。如果今麥郎不是用「一菜一面」、「老范家」這些新品牌拓展這個高端市場，而是用今麥郎品牌，即使方便麵做得再好吃，也一定不會樹立高端的標簽。因為今麥郎已經和大眾、低端的方便麵緊緊地連接在一起。 第二，是「矯枉過正」。當舊標簽日漸強化，也意味着打破它需要更大的力量，矯枉必須過正。即使哪吒從海夜叉那里救出小孩不被誤解，依然很難打碎舊標簽，這時候，只有不惜生命，挽陳塘關以既倒，才有可能樹立新表情，撕掉舊標簽。 這讓我想起上半年沸沸揚揚的京東大裁員，哪個時候，京東似乎每天都是負面，但是這從外看是不好，但從內看或許是好事，因為矯枉過正，如此猛烈的風暴，就是一個天雷，將很多沉浸在好日子中的員工震醒。 對於那些苦惱於舊標簽的公司們，不妨借鑒，找到自己的原罪，然後雷霆一擊，矯枉過正。 最後，摘錄幾個金句： 「別人的看法都是狗屁，你是誰只有你自己說了才算。」 「去他個鳥命！我命由我，不由天！是魔是仙，我自己決定！」 「三年是短了點，不過我也玩的挺開心的，今天是我生辰宴，都不准哭哦！我自己的命自己扛，不連累別人。」 哪吒：「白白搭上一條人命，你傻不傻？」 敖丙：「不傻誰和你做朋友！」 申公豹：「人心中的成見就像一座大山，任你怎麼努力也休想搬動。」 來源：華人頭條B 來源：華人號：娛樂八卦

發現前所未知的事物不是辛伯達、紅頭發埃里克或者哥白尼的專業，人人都是發現者。 ——博爾赫斯 對於雙目失明的老年博爾赫斯而言，旅行意味着什麼？這個問題，他曾以薄薄一本《地圖冊》中充滿詩意的短章應答——「彩虹的七色和字母表上的二十幾個字母；接着發現面龐、地圖、動物、天體；最後發現懷疑、信仰和幾乎完全能確定的自己的無知。」 今年是博爾赫斯誕辰120周年。7月26日，由阿根廷駐滬總領事館聯絡，在博爾赫斯國際基金會、阿根廷駐華大使館、阿根廷傳媒系統部門，Pablo Feldmann-Nadia Hutnik文化項目公司大力推動，以及上海靜安區文化館、上海譯文出版社等單位合力之下，「博爾赫斯的地圖冊——豪爾赫·路易斯·博爾赫斯和瑪麗亞·兒玉旅行攝影巡迴展」在上海靜安區文化館開幕。即日到9月1日，超過130張首次與中國觀眾讀者見面的精彩照片將博爾赫斯晚年的旅跡定格在此。 ■ 瑪麗亞·兒玉在開幕式上 身為其中大多數照片的拍攝者、也是博爾赫斯的妻子、旅伴，瑪麗亞·兒玉女士親臨現場，在開幕式上與來賓分享她與博爾赫斯共同的旅行記憶—— 「20世紀時，博爾赫斯曾和家人一起去日內瓦，面對戰爭以及因戰爭而苦痛的人們，他深受震動。旅行這一元素，始終存在於博爾赫斯的血液中——他的祖母自英國來到阿根廷，在一片荒漠里開始生活，她把自己的故事告訴了博爾赫斯。最終，奶奶所講的故事、來自於爸爸的圖書館的故事，和博爾赫斯自己的旅行經驗匯成了他的寫作。」 「在世上所有的城市中，在一個浪跡天涯的人一直尋找而有幸遇到的各個親切的地方中，日內瓦是我認為最適合於幸福的城市。……回憶中的一切，包括不幸，都是美好的。」 ——博爾赫斯《地圖冊》 有時候，兒玉也會不斷回想那些旅行： 「有時候我會問我自己，這些旅遊、我和博爾赫斯的旅遊是怎麼發生的呢？想到這些事情時，我覺得很奇妙，和做夢一樣。在回憶中有很多形象出現，我能想到整個世界上我們曾去過的不同地方。」 「這里是克里特島上有牛頭怪盤踞其中的迷宮，根據但丁的想象，它是一條長着人頭的公牛，有多少代像瑪麗亞·兒玉和我這樣的人迷失在它錯綜復雜的石砌網格里。」 ——博爾赫斯《地圖冊》 那蒼老的手 還在為了被忘卻 把詩句書寫 ——博爾赫斯《天數》 她曾是博爾赫斯的眼睛，伴隨這位雙目失明，卻在心中藏着整個世界的老人去往那些在他筆下和腦海一遍遍閃現過的地方。她的講述，和風、氣味、觸感融合在一起，成為博爾赫斯晚年最珍貴和美妙的記憶。千言萬語，匯成一段簡單的話：「瑪麗亞·兒玉，我現在要提到的就是您的名字。多少個清晨，多少處海域，多少座東方和西方的園林，多少遍維吉爾。」（博爾赫斯《天數》題詞） ■瑪麗亞·兒玉在展覽開幕式上致辭 上世紀60年代，博爾赫斯這個名字同他驚艷世界的詩歌一道，首次出現在中國讀者的面前。「他的啟示錄式的個人抒懷使他與任何傳統相異其趣，作為榜樣，他影響了20世紀幾乎所有的先鋒派作家，也影響了我。」身為先鋒作家的代表人物之一，上海市作協副主席孫甘露說。 「從法蘭西王國的某個地方運來的玻璃和石材在曼哈頓島建起了這些幽深的修道院。這不是無端的想象。這是對一種鄉情的真誠紀念。」 ——博爾赫斯《天數》 無論是對古籍的愛好，對異域的嚮往，對迷宮的神秘注視，對故鄉的隱秘感情，還是對誕生地布宜諾斯艾利斯的不厭其詳的評論，對形而上學的終身愛好，對死亡和夢的無窮無盡的闡發……孫甘露曾經長久地沉迷於博爾赫斯所構建的繁復文字花園中。 此次攝影展，則讓他得以從另一個角度走進這位偉大作家的世界：「兒玉女士帶來130多幅從未展出過的博爾赫斯的旅行照片，我們有機會跟隨博爾赫斯的足跡一起體驗大師游歷過的精彩而豐富的世界，在一張張照片中再次探尋他靈感的來源。」 「我夢中所見，從來不是現在，而是以前的布宜諾斯艾利斯，總是墨西哥街國立圖書館的走廊和天窗。難道這一切意味着我無法挽回地、不可理解地是個布宜諾斯艾利斯人？」 ——博爾赫斯《地圖冊》 作為本次展覽的主題作品，《地圖冊》（上海譯文出版社所出版的《博爾赫斯全集》之一）是博爾赫斯創作於1984年的詩集，屬於他晚期的成熟作品。博爾赫斯將他與瑪麗亞·兒玉共同游覽各地的所見所感寫成詩，每個題目獨立成章，奇趣盎然。書中記錄了詩人游歷了許多國家後寫下的篇章，以散文詩為主，長短不一，別具特色。 「我在離金字塔三四百米的地方彎下腰，抓起一把沙子，默默地鬆手，讓它撒落在稍遠處，低聲說：我正在改變撒哈拉沙漠。這件事微不足道，但是那些並不巧妙的話十分確切，我想積我一生的經驗才能說出那句話。那一刻是我在埃及逗留期間最有意義的回憶之一。」 ——博爾赫斯《地圖冊》 此外，展覽中還首次展出了瑪麗亞·兒玉近年來在世界各地傳播博爾赫斯的作品時所拍攝的照片。現場還將特別設置悅讀空間，觀展的市民、讀者將能讀到上海譯文出版社引進出版的《博爾赫斯全集》。 ■ 旅途中博爾赫斯興味盎然地聽友人讀書 本次展覽將跨越整個上海書展的展期。為使觀展的觀眾能對該展覽的文化背景有更深入的了解，8月7日與17日，兩場博爾赫斯作品分享活動將在這里舉行。 來源：華人頭條B 來源：華人號：文化百科

從CW宣布正在製作《蝙蝠女俠》那一刻起，粉絲們就一直想知道蝙蝠俠是否會出現在劇中。 對於一些人來說，他們想看到蝙蝠俠在劇中以某種身份出現，有些人更是想讓蝙蝠俠和蝙蝠女俠一起為哥譚而戰。 在上周的SDCC上，《蝙蝠女俠》製片人卡羅琳·德萊斯透露了一些關於蝙蝠俠的消息。 當時一位粉絲問到布魯斯·韋恩能否在劇中登場時，卡羅琳表示盡管一切皆有可能，但也有一些地方很難做到。 「一切皆有可能，但是在場的人都知道華納對蝙蝠俠的財產看管得有多麼嚴格。」卡羅琳說。 不過《超級少女》製片人沙拉·謝克特確認為沒有蝙蝠俠的參與，反而對蝙蝠女俠是一件好事。 她表示沒有更受歡迎的男性英雄，女性英雄的形象能夠塑造地更好，這一點可以參考《超女》，而《蝙蝠女俠》也可以這樣。 卡羅琳贊同沙拉的觀點：「我的確認為沒有蝙蝠俠的陪伴會更有趣，但這並不是代表我不喜歡他。 來源：華人頭條B 來源：華人號：娛樂八卦

小編的話 記憶中的「網格本」，悄悄地來了······新版「網格本」面世後，受到了廣大讀者朋友和「網格本」收藏家的關注和歡迎。7月7日，致敬「網格本」首發式取得了圓滿成功。不知道大家是不是意猶未盡呢？ 第一期將要給大家介紹的新版「網格本」圖書是《源氏物語》。《源氏物語》的作者是紫式部，故事發生在平安王朝。這個時期，平安京的上層貴族恣意享樂，表面上一派太平盛世，實際上卻充滿着極其復雜而尖銳的矛盾。《源氏物語》以這段歷史為背景，描寫主人公源氏的生活經歷和愛情故事。《源氏物語》開辟了日本物語文學的新道路，使日本古典現實主義文學達到一個新的高峰。諾貝爾文學獎日本首位獲得者川端康成曾經這樣評價這部小說：「《源氏物語》是深深地滲透到我的內心底里的。」 本書的譯者是豐子愷，豐子愷先生是中國現代漫畫家、散文家、美術和音樂教育家、翻譯家，是一位多方面卓有成就的文藝大師。 豐子愷 今天，我們要分享的是九十二歲高齡的日語文學翻譯家文潔若先生對新版「網格本」的祝福視頻！ 文潔若先生是人民文學出版社資深日本文學編輯、編審，多年來長期從事日本文學的編輯與譯介工作。她自己也是一位著作等身的翻譯大家。為了表彰她在日本文學翻譯方面的卓越貢獻，日本政府曾經表彰並授勛給文潔若先生。2012年，中國翻譯協會更授予文潔若先生「翻譯文化終身成就獎」的榮譽稱號。 文潔若老師在致敬「網格本」首發式現場 （點擊上圖即可購買本書） 《源氏物語》譯本序（節選） 《源氏物語》是日本的一部古典文學名著，對於日本文學的發展產生過巨大的影響，被譽為日本文學的高峰。作品的成書年代至今未有確切的說法，一般認為是在一〇〇一年至一〇〇八年間，因此可以說，《源氏物語》是世界上最早的長篇寫實小說，在世界文學史上也占有一定的地位。 作者紫式部，本姓藤原，原名不詳。因其長兄任式部丞，故稱為藤式部，這是宮里女官中的一種時尚，她們往往以父兄的官銜為名，以示身份；後來她寫成《源氏物語》，書中女主人公紫姬為世人傳誦，遂又稱作紫式部。作者生卒年月也無法詳考，大約是生於九七八年，歿於一〇一五年。 紫式部 土佐光起繪石山寺蔵 紫式部出身中層貴族，是書香門第的才女，曾祖父、祖父、伯父和兄長都是有名的歌人，父親兼長漢詩、和歌，對中國古典文學頗有研究。 作者自幼隨父學習漢詩，熟讀中國古代文獻，特別是對白居易的詩有較深的造詣。此外，她還十分熟悉音樂和佛經。不幸家道中落，她嫁給了一個比她年長二十多歲的地方官藤原宣孝，婚後不久，丈夫去世，她過着孤苦的孀居生活。 後來應當時統治者藤原道長之召，入宮充當一條彰子皇后的女官，給彰子講解《日本書紀》和白居易的詩作，有機會直接接觸宮廷的生活，對婦女的不幸和宮廷的內幕有了全面的了解，對貴族階級的沒落傾向也有所感受。這些都為她的創作提供了藝術構思的廣闊天地和堅實的生活基礎。 紫式部在石山寺，土佐光起繪 《源氏物語》產生的時代，是藤原道長執政下平安王朝貴族社會全盛時期。這個時期，平安京的上層貴族恣意享樂，表面上一派太平盛世，實際上卻充滿着極其復雜而尖銳的矛盾。 藤原利用累代是皇室外戚，實行攝關政治即攝政關白。八八八年，宇多天皇即位時，對群臣說：「政事萬機，概關白於太政大臣。」關白之稱由此而來。以後凡幼君即位，由太政大臣攝政，都叫關白。直至幕府興起後，權移將軍，關白才失去作用。由其一族壟斷了所有的高官顯職，擴大了自己的莊園，而且同族之間又展開權力之爭；皇室貴族則依靠大寺院，設置上皇「院政」，以對抗藤原氏的勢力；至於中下層貴族，雖有才能也得不到晉身之階，他們紛紛到地方去別尋出路，地方貴族勢力迅速抬頭；加上莊園百姓的反抗，使這些矛盾更加激化，甚至爆發了多次武裝叛亂。整個貴族社會危機四起，已經到了盛極而衰的轉折時期。 《源氏物語》正是以這段歷史為背景，通過主人公源氏的生活經歷和愛情故事，描寫了當時貴族社會的腐敗政治和淫逸生活，以典型的藝術形象，真實地反映了這個時代的面貌和特徵。 土佐光起繪《源氏物語繪卷》 第5帖 若紫 首先，作者敏銳地覺察到王朝貴族社會的種種矛盾，特別是貴族內部爭權奪利的鬥爭。作品中以弘徽殿女御（地位最高的妃子）及其父右大臣為代表的皇室外戚一派政治勢力，同以源氏及其岳父左大臣為代表的皇室一派政治勢力之間的較量，正是這種矛盾和鬥爭的反映，是主人公源氏生活的時代環境，而且決定着他一生的命運。 源氏是桐壺天皇同更衣（次於女御的妃子）所生的小皇子，母子深得天皇的寵愛，弘徽殿出於妒忌，更怕天皇冊立源氏為皇太子，於是逼死更衣，打擊源氏及其一派，促使天皇將源氏降為臣籍。在天皇讓位給弘徽殿所生的朱雀天皇之後，右大臣掌政，源氏便完全失勢；弘徽殿一派進而抓住源氏與右大臣的女兒朧月夜偷情的把柄，逼使源氏離開宮廷，把他流放到須磨、明石。 後來朝政日非，朱雀天皇身罹重病，為收拾殘局才不顧弘徽殿的堅決反對，召源氏回京，恢復他的官爵。冷泉天皇繼位以後，知道源氏是他的生父，就倍加禮遇，後源氏官至太政大臣，獨攬朝綱。但是，貴族統治階級內部的鬥爭並沒有停息，源氏與左大臣之子圍繞為冷泉天皇立後一事又產生了新的矛盾。 《源氏物語》在藝術上也是一部有很大成就的作品，它開辟了日本物語文學的新道路，使日本古典現實主義文學達到一個新的高峰。 土佐光起繪《源氏物語繪卷》 第20帖 朝顏 日文「物語」一詞，意為故事或雜談。物語文學是日本古典文學的一種體裁，產生於平安時代（公元十世紀初）。它在日本民間評說的基礎上形成，並接受了六朝、隋唐傳奇文學的影響。 在《源氏物語》之前，物語文學分為兩個流派，一為創作物語（如《竹取物語》、《落窪物語》等），純屬虛構，具有傳奇色彩；一為歌物語（如《伊勢物語》、《大和物語》等），以和歌為主，大多屬客觀敘事或歷史記述。這些物語，脫胎於神話故事和民間傳說，是向獨立故事過渡的一種文學形式，它的缺點就是缺乏內在的統一性和藝術的完整性。 紫式部第一次把創作物語和歌物語結合起來，並在物語的創作方法上繼承了物語的寫實傳統，摒棄物語只重史實，缺少心理描寫的缺陷，認為物語不同於歷史只記述表面的粗糙的事實，其真實價值和任務在於描寫人物的內心世界，因而對物語的創作進行了探索和創新。 創作中的紫式部，17世紀扇面繪畫 《源氏物語》全書共五十四回，近百萬字。故事涉及三代，經歷七十餘年，出場人物四百餘人，給讀者留下鮮明印象的也有二三十人，其中主要是上層貴族，也有下層貴族，乃至宮廷侍女、平民百姓。作者對其中大多數人物都描寫得細致入微，使其各具有鮮明個性，說明作者深入探索了不同人物的豐富多彩的性格特色和曲折復雜的內心世界，因而寫出來的人物形象栩栩如生，富有藝術感染力。 在小說結構上，《源氏物語》也很有特色。前半部四十四回以源氏為主人公，後半部十回以薰君為主人公，鋪陳復雜的糾葛和紛繁的事件。它既是一部統一的完整的長篇，也可以成相對獨立的故事。全書以幾個大事件作為故事發展的關鍵和轉折，有條不紊地通過各種小事件，使故事的發展與高潮的涌現彼此融會，逐步深入揭開貴族生活的內幕。 在體裁方面，《源氏物語》頗似唐代的變文、傳奇和宋代的話本，採取散文、韻文相結合的形式，以散文為主，織入近八百首和歌，使歌與文完全融為一體，成為整部小說的有機組成部分。散文敘事，和歌則抒情、狀物，這不僅使行文典雅，而且對於豐富故事內容，推動情節發展，以及抒發人物感情，都起到良好的輔助作用。 作者在繼承本民族文學傳統的基礎上，廣泛地採用了漢詩文，單是引用白居易的詩句就達九十餘處之多；此外還大量引用《禮記》、《戰國策》、《史記》、《漢書》等中國古籍中的典故，並把它們結合在故事情節之中，所以具有濃郁的中國古典文學氣氛，使中國讀者讀來更有興趣。 土佐光起繪《源氏物語繪卷》 第42帖 匂宮 《源氏物語》問世以來，已經過去近千年了。盡管它在結構上顯得有些龐雜、冗長，相同場面和心理描寫重復過多，有損於作品的藝術完美性，但它畢竟是一部思想性和藝術性都很高的日本古典文學作品，在今天仍保持着它的藝術生命力，對日本文學繼續產生着影響。 本書是由著名畫家、作家、翻譯家豐子愷先生在二十世紀六十年代初花費不少心血翻譯出來的，譯文優美，傳神達意，既保持了原著的古雅風格，又注意運用中國古典小說的傳統筆法，譯筆頗具特色。文革中，本書被迫從出版計劃中撤銷，致使譯者生前未能看到其出版，實是一件憾事。幾經周折，本書終於從一九八〇年到一九八三年陸續出版，並不斷為廣大讀者所喜愛，這也是可告慰於豐子愷先生的。 本文作者葉渭渠（1929—2010）系人民文學出版社原日本文學編輯，日本文學文化研究專家、翻譯家、中國社會科學院日本研究所研究員。 《源式物語》文本選段 皇上召見藤壺女御，覺得人容貌風采，異常肖似已故桐壺更衣。而且身份高貴，為世人所敬仰，別的妃嬪對她無可貶斥。因此藤壺女御入宮之後，一切如意稱心。已故桐壺更衣出身低微，受人輕視，而恩寵偏偏異常深重。現在皇上對她的戀慕雖然並不消減，但愛情自然移注在藤壺女御身上，覺得心情十分歡慰。這也是人世常態，深可感慨也。 源氏公子時刻不離皇上左右，因此日常侍奉皇上的妃嬪們對他都不規避。妃嬪們個個自認為美貌不讓他人，實際上也的確嫵媚窈窕，各得其妙。然而她們都年事較長，態度老成；只有這位藤壺女御年齡最幼，相貌又最美，見了源氏公子往往含羞躲避。但公子朝夕出入宮闈，自然常常窺見姿色。母親桐壺更衣去世時，公子年方三歲，當然連面影也記不得了。然而聽那典侍說，這位藤壺女御相貌酷似母親，這幼年公子便深深戀慕，因此常常親近這位繼母。皇上對此二人無限寵愛，常常對藤壺女御說：「你不要疏遠這孩子。你和他母親異常肖似。他親近你，你不要認為無禮，多多地憐愛他吧。他母親的聲音笑貌，和你非常相像，他自然也和你非常相像。你們兩人作為母子，並無不相稱之處。」源氏公子聽了這話，童心深感喜悅，每逢春花秋月、良辰美景，常常親近藤壺女御，對她表示戀慕之情。弘徽殿女御和藤壺女御也合不來，因此又勾起她對源氏公子的舊恨，對他看不順眼了。 皇上常謂藤壺女御名重天下，把她看作蓋世無雙的美人。但源氏公子的相貌，比她更加光彩煥發，艷麗動人，因此世人稱他為「光華公子」（光君）。藤壺女御和源氏公子並受皇上寵愛，因此世人稱她為「昭陽妃子」。 童發今承親手束， 合歡雙帶綰成無？ 朱絲已綰同心結， 但願深紅永不消。 來源：華人頭條B 來源：華人號：文化百科

到龍上村，住壟上行。壟上花多。我住的房間大面玻璃窗朝山，窗簾一拉開，滿目皆綠，是搖曳的翠竹，連綿的青山。 山中怪談 周華誠 >>>泡了一杯茶，黃菊花。半盞黃蕊，一窗綠風。 壟上布置了一案花桌，白色洋桔梗好生美麗。主人邀大家簽名寫字，我寫：見山。 俄爾周公度來，寫：看水。 俄爾簡兒來，寫：聽風。 我與臨安估計是有因緣。開化也是。我去了開化，就覺得享受。去了臨安，也覺得是享受——都是大山懷中也。朋友越峰是臨安昌化人，每次回了臨安山里，閉門數日或數月，皆有大作誕生，大漆、陶器或是竹編什麼的。最為享受的事是睡覺——有天他說，「在山里睡，真的很補。山醒了，我也醒了。」 在山里睡，真的很補——好句子令人贊嘆。 居然聽到了啄木鳥的聲音！ 真的好久沒有聽到了——我們去林家塘，那里有一片金錢松林。古木參天，濃蔭蔽日。忽有一長串「篤篤篤篤」急促鼓點從頭頂傳來。 我一驚。 自童年離我而去，這啄木鳥聲也隨之而去了！ 果真是啄木鳥在啄樹。 松尾芭蕉有句曰：「啄木鳥也憐惜廬庵，夏木間佇立。」 啄木鳥以喙叩木，頻率真高，我豎起耳朵聽，有時也只能聽到一連串的聲音，第一聲最強，其後漸弱——仿佛是一粒石子落入水中，聲音在叢林綠野之中盪開漣漪，波紋漸漸擴散，消失。 啄木鳥叩木，速度極快，一秒可達20次。有人估計一隻鳥每天撞樹次數達到12000次。如此高強度撞擊，換成一個人，早就撞成腦震盪，生活不能自理了。 公度兄憐鳥不幸，不免有些鬱郁。聊堪慰藉的是，這頑強的鳥兒，居然已在地球上生存超過2500萬年。 生存法則最殘酷，也最合理。萬物有靈，且看這片森林里，有多少植物、動物、微生物，是穿越萬千磨難才留下來的？ 發現一叢樹莓，粒粒紅果點綴葉間。 樹莓之味，可在山林野果之中排行前三，不，前二（第一名空缺）。許多人會將樹莓與蓬蘲弄混。樹莓其實是覆盆子，長在樹枝上，摘下時往往帶蒂，果為實心；蓬蘲長勢低矮一些，果實空心，故俗名「空心泡」或「大水泡」，摘下時往往是沒有蒂了。 我蹲在一株樹莓下，仰頭一望，全是紅果，藏在葉底。 我把這一秘招告訴周公度，約他一起蹲在樹莓下，一邊摘，一邊吃。 這一秘招我很少告訴別人，只喜歡的人才可以分享。黃山項麗敏、嘉興簡兒同見之。 金錢松高古，松下林中野果頗多——真好呀。 山中有鷹，時常滑翔於長空。鷹眼犀利，目標是山間竹林里的一隻雞。 雞仿佛預感有事，心神不寧。鷹收起翅膀，以出膛子彈之勢俯沖射出，在長空中劃出一條直線。雞群驚叫，亂竄，鑽入荊棘叢中。然而，當鷹重新緩緩上升時，爪下已擒有一雞，仿佛一枚降落傘。 這是老盛講的事。 老盛在山間養雞，就是這樣經常被鷹擄走的。 老盛居於金竹塢山中，離地面數百米，接雲霧仙氣，其發蓬舉，其神淡然，仿佛已修成了山人。山人自有妙計。老盛搬一隻竹椅常在老松下坐，喝茶，喝的是野茶；觀鷹，觀的是鷹擊長空。 若鷹收翅，俯沖，則老盛引頸，長嘯，聲裂空谷。 鷹於是遠遁。 余觀老盛喝茶處，騁目可達數千米，群山連綿，皆在腳下，雲升霧起，不過盆景中物。端的是個好地方。 建議當地文旅局可授一牌，曰：「觀鷹台」。 泡一杯野茶，於觀鷹台閒坐，山風徐來，腋下生涼。 ——仿佛自己也成一隻鷹。 貓頭鷹有72種叫聲。老盛說的。 老盛長年累月居於山中，有什麼秘密是他所不知的？老盛端坐，凝神，斂眉，撮口，發出各種各樣的貓頭鷹的叫聲： 歐——歐——歐。 嘟——呼，嘟——呼。 哦啊——哦啊——哦啊…… 有長叫聲，有短促聲，有尖音之叫，有低沉之嘶。 春天有春天的叫法，夏天有夏天的叫法，秋天有秋天的叫法，冬天有冬天的叫法。 貓頭鷹還能模擬一些動物的叫聲。 能學嬰兒哭。 還能笑——老話說，不怕貓頭鷹叫，就怕貓頭鷹笑。很多人避諱聽到貓頭鷹笑。 老盛一開始有些拘束，不太習慣講山里的事。我估計他是吃不准這些城里人，為什麼偏偏喜歡聽這些。但他很快放下心來，伸一伸腳，喝一口茶，開講山里的事。 大家噤聲，入迷。 老盛越講越生動，越講越傳神。 眾人如痴如醉。 老盛講， 有老嫗與兒媳同住山中，某冬夜，大火沸油豆腐。忽從窗外伸進一隻大手來，遍體披毛。二人驚懼。老嫗止語，夾起一方油豆腐，在灶上攤涼，放入手中。那手收出窗外。少頃，大手又伸進來，兒媳驚慌，夾起一方油豆腐，未及攤涼，便放入手中。窗外一聲慘叫，其聲漸遠。 老嫗說，此地不可久留，趕緊收拾東西，走。 二人趁夜色逃離。 翌日晨，兩人悄返視之，房子已淪為一片廢墟。 講到關節之處，老盛端茶缸，緩緩飲一口茶，神情凜然。 真是一個好說書人。 本來想寫一篇《壟上相對論》。寫着寫着，成了《山中怪談》。 也好。 山中是有許多秘密的。我們來此大山深處，聽風，飲泉，吃筍，看雲，都是很好的事。 這是一種奢侈——如越峰兄言，「很補的」。 來源：華人頭條B 來源：華人號：文化百科