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因為《OVERLORD》太成功了看到骸骨騎士一下子就想到了安茲·烏爾·恭，這部《骸骨騎士大人異世界冒險中》又是一部輕小說改編的異世界動畫。原著輕小說由秤猿鬼撰寫，KeG擔任插畫。故事講述了「亞克」玩線上RPG玩到睡著，一醒來發現自己以遊戲角色的樣貌，出現在未知的異世界。而他的樣貌，竟是外面穿著盔甲、里頭全是骨頭的骸骨騎士!? 【製作團隊】 原作：秤 猿鬼（オーバーラップノベルス刊） 人設原案：KeG 原作漫畫：サワノアキラ（「コミックガルド」連載） 監督：小野勝巳 系列構成：菊池たけし 動畫人設：今西 亨 音樂：eba、伊藤 翼 動畫製作：スタジオKAI×HORNETS 【配音聲優】 亞克：前野智昭 碰太：ファイルーズあい 艾莉安：稗田寧々 來源：和邪社

由秤猿鬼所著的小說《骸骨騎士大人異世界冒險中》宣佈TV動畫化並公開了PV、主要視覺圖和聲優陣容，播出時間待定。 製作團隊方面，監督由擔任過《戰姬絕唱》系列、《催眠麥克風-Division Rap Battle-》Rhyme Anima的小野勝己擔任、動畫製作由負責過《賽馬娘2》的studioKAI和HORNETS負責。聲優方面由前野智主役。 原作輕小說《骸骨騎士大人異世界冒險中》主要講述男主亞克在玩MMORPG的途中沉睡過去，再次睜眼發現自己以遊戲的樣貌身處在陌生的異世界中，是一部主人公無自覺「改變世界」的異世界fantasy。 來源：動漫之家

由柳野彼方所著的小說《世界盡頭的聖騎士》決定動畫化，公開了PV、主要視覺圖和聲優陣容，預計今年10月播出。 動畫的總監督是信田yuu、系列構成是高橋龍也、角色設計為羽田浩二、動畫製作由製作過《月歌2》的Children』s Playground Entertainmen擔任。聲優方面由河瀨茉希、小西克幸、堀江由衣、飛田展男、村瀨歩出演。 原作輕小說是2015年在網站「成為小說家吧」上連載的作品，目前已發售單行本4卷，已有同名漫畫。故事主要講述保留了前世記憶的少年威廉轉生後被三個曾經作為英雄的「不死者」撫養長大，傳承了技能與知識被愛撫養長大的少年，不斷地解開不死者的過去以及活著的意義，當知曉了一切後，少年踏上了通往聖騎士的道路。 來源：動漫之家

—機娘的起源竟然是這些動畫 「機甲+美少女=機娘，這即是吾輩的正義」——游料君 大家好，又是我，文明好紳士游料君。聽聞今天有一款預約數量超過了300萬卻又「不存在」的美少女機甲遊戲要不限號內測了。游料君一看，好傢夥！這不就是我爺爺之前預約的《機動戰姬》嗎？美少女+機甲這誰能頂得住啊！那我們今天聊聊這遊戲，也來聊聊遊戲背後的機娘~ （這是GIF，投放的時候刪掉括號內容） 運營一款不存在的遊戲一定很辛苦吧？ 其實早在2018年9月，《機動戰姬：聚變》就已經對外界進行了宣發，官方隔三差五地在微博爆料，隨後還在B站開啟了預約。但到了3年後的今天，遊戲才終於對外進行刪檔內測，而且還不知道什麼時候能正式上架。像游料君一樣等得焦急難耐的玩家想出了自己的方法，那就是到「微博服」上面盤他。 你遊戲開沒開沒關係，反正咱們「機娘控」能在幻想中給你氪金。於是《機動戰姬：聚變》的微博形成了一種奇妙的風景線，粉絲們都在評論區「一本正經的胡說八道」交流著遊玩心得，仿佛忘記了這遊戲根本就沒上架的事實。玩家就靠著「微博服」這個集體想像，維持著幻想中的「烏托邦」。可是那畫出來的餅，它終有一天會變得不香，於是官方微博的景觀又慢慢變成了另一種風向。 甭管你官方再爆什麼料，新的機甲娘外貌有多俏，預約人數有多高，反正老子玩不到，你就是不存在。於是官方每發一條微博，底下總有一條這樣的熱評——「運營一款不存在的遊戲一定很辛苦吧！」 好傢夥，你看這群好端端的「機甲少年」都被官方耗成「陰陽大師」了。還好4月8日官方終於開啟了首輪刪檔內測，雖然限時，但起碼安卓的玩家可以不用再上微博「過家家」。 那些發光發熱的機娘動漫 既有機甲線條硬朗無堅不摧的魄力，也有少女柔弱無骨纖細動人的魅力，這就是「機娘」題材帶給我們的衝擊。游料君在這里盤了幾部經典的「機娘番」，有興趣的大家可以找來觀賞觀賞。 無限斯特拉托斯 故事講述了在未來的世界里，能駕駛機動兵器的只有美少女，少女齊聚學院日常戰鬥加演習。天降「稀少種」男主，竟然也能讓機動兵器順利啟動，從此走上人生巔峰開啟「幸福後宮」。 機甲帥氣，少女美麗，打鬥刺激，值得一看。 境界線上的地平線 故事發生在虛構的中世紀，用科技機甲代替古代的傳說神話，重新演繹中世紀當中各個主流文化的碰撞。 看點當然就是機娘化歷史名人的美麗，配上「加雞腿攝影師」的獨特畫面衝擊力，肯定能帶給你完美的機娘福利。 Darling in the Franxx 雖然嚴格意義上不是「少女身上穿裝甲」的機娘設定，但是女性化的巨大機器人也很戳游料君的XP。 曲折離奇的世界設定，盪氣迴腸的故事劇情，發人深省的人物宿命，真不愧是動漫界的「國家隊型」。建議沒看過的大家們都去補回來。 機娘的起源 到底是怎樣的聰明才智，才能想到機甲融合少女，讓機娘橫空出世？現在看起來才流行了幾年的機娘，其實早在80年代就已經初現形象。而創造機娘的鼻祖，就是一個來自《高達》廠商「日昇社」的機甲畫師——明貴美加。 （最早期的機娘都有明確指向的高達型號，這款就是RX78-2的原始高達為原型） 據說在80年代就有阿宅嘗試把高達的機甲裝到美少女手辦的身上，並在小圈子範圍傳播交流。受到啟發的高達畫師明貴美加乾脆就在模型雜誌上開了一個專欄，把日昇社旗下的高達全部娘化，創造出了「MS少女」系列。這種設定一出，瞬間擊穿了膠佬和萌控的AT立場，機娘的設定就這樣開枝散葉，活躍於輕小說、動漫和遊戲的世界，繼續收割宅宅們的零花錢和真愛。 （小島秀夫的《合金裝備4》里面的4個BOSS都是機娘） 女體機器人的起源 如游料君盤點的機娘動畫所示，機娘除了像是MS少女這種把裝甲穿在身上的美少女型號之外，其實還包含了像「國家隊」里的女體機器人。 （機體的設計包含了「頭髮」、「裙子」、「纖腰」等女性元素） 和一般五大三粗的機器人不一樣，這種「機娘」更著重於表達「輕盈」、「纖細」的女性特質，讓粉絲早已審美疲勞的機甲動畫因為這種機娘，又重新找到了新的出路。 而這種「女體機器人」的誕生有可能比「美少女機娘」更早。因為早在1972年的超級機器人漫畫《魔神Z》里面，就出現了以女性姿態出場的巨大機器人——愛美神A。 （從外形輪廓到「胸部火箭」的設定都能看出這是一個「女性機器人」） 而《魔神Z》的女體機器人，則是很早地就把影響力延伸到了北美市場。在80年代興起的《變形金剛》受到啟發，也逐漸出現了一批女體化的汽車人。 （《變形金剛》的女體化就更明顯了，線條更圓潤，腿也更長更白） 寫在最後 不得不說這真的是一個好的年代，能讓我們看到「機娘」這樣堪稱奇蹟的存在。 如果你有更多推薦的機娘作品，別忘了在評論區告訴游料君和其他大家哦！那麼本期互動是：你喜歡什麼類型的機器人呢？ A：像高達一樣的真實系機器人 B：像《勇者王》一樣的超級系機器人 C：我只愛機娘 來源：kknews爺爺！那款「不存在」的機娘遊戲終於能玩上了

昨天我們給大家介紹了四月新番《剃須 然後撿到女高中生》，而原著輕小說在Kadokawa的官網上宣布將在第五卷完結，而第五卷將在6月1日發售。對於一部輕小說來說，六卷絕對算是短的。不知道這次動畫會直接走向完結還是分拆兩季播出。 《剃須。然後撿到女高中生。》（ひげを剃る。そして女子高生を拾う。）是由醋青魚著作，Booota負責插畫，角川Sneaker文庫所屬的輕小說作品，於2017年3月8日在網絡小說平台「カクヨム」上連載。故事講述了，被單戀5年的對方爽快地甩了的上班族吉田。在喝着酒回家的路上，看見蹲在路邊的女高中生——「陪你睡一晚，讓我住下吧」 「那種玩笑不是隨便開的」 「那就免費讓我住下吧」順勢開始的與少女沙優的同居生活。「早上好」 「味增湯好喝嗎？」 「太慢啦」 「打起精神了嗎」 「一起睡吧」 「……快點回來」離家出走的JK與26歲上班族，微妙距離的兩人編織的日常愛情喜劇。   來源：和邪社

《新妹魔王的契約者》是上棲綴人著作、大熊貓介負責插畫、角川Sneaker文庫所屬的日本輕小說作品。這部曾經改編成電視動畫的大尺度輕小說也在3月31日完結了。不知道輕小說完結後會不會推出新的動畫。此前改編的電視動畫在2015年1月8日播出，第二季在2015年10月播出，此外還出過OVA。 《新妹魔王的契約者》講述了，正當高中一年級的東城刃更為父親關於是否想要妹妹的突然詢問感到不安時，行事特異的父親竟然宣稱再婚，帶回了兩個成為他繼妹的美少女回來，而自己卻突然跑到國外出差了。但澪與萬理亞這兩位少女的真正身份，卻是新科魔王與夢魔 。差點就要與其訂下主從契約的刃更，卻不小心出錯變成「逆」契約，反而成為主人。甚至還因為契約的緣故，各種情況一個接着一個向刃更襲來。 來源：和邪社

導讀：《回覆術士的重啟人生》這部動畫中、劍勇布蕾德和凱亞爾兩人之間的事件也算是徹底落下帷幕。 而劍勇的下場也讓無數的漫迷感到唏噓，正如筆者之前的文章中說的一樣，她是整部作品中下場最慘的角色。 但是動畫畢竟是動畫，在一些細節之處，並沒有原著輕小說作品表現得那麼強，也會給人造成一個盲點。 比如男主凱亞爾和劍勇布蕾德對戰的時候，他們的心理活動在動畫中就沒有表現出來。 男主對劍勇的實力評價 從男主凱亞爾和劍勇布蕾德之間的對決中可以看出，男主的實力遠遠不如布蕾德。 在原著中，男主多次評價劍勇的劍術為三流劍技，但是就是這種劍術，讓男主毫無招架之力。 這其中很大一部分原因就是因為勇者的屬性加成，以及神劍拉格納洛克buff加成。 這種超乎常人的體質，讓劍勇布蕾德揮劍的速度超越任何人。 正所謂天下武功，唯快不破，所以在男主的評價中，就算是劍聖克蕾赫對上她都毫無勝算。 可以說男主和劍勇唯一的差距，就是體現在裝備上，沒有神裝武具的勇者終究只是半個勇者。 所以，即便是在動畫中，男主都沒有和劍勇過幾招，就被對方單方面暴力碾壓。 打算跑路的男主 在動畫中，劍勇擒住凱亞爾後，將其痛摔在地上，給人呈現出一種凱亞爾是被劍勇直接打暈的感覺。 不過在小說作品的描述中，因為劍勇的實力太強大，在男主久戰不敵後，他決定放棄復仇計畫，不然再僵持下去自己很可能被劍勇擊殺。 但是劍勇接下來的表現，很顯然告訴了男主，她不會殺掉男主，於是男主假裝發暈。 相信很多人記得動畫中劍勇給男主下藥的場景，而在原著中男主在戰鬥中開始裝暈，讓劍勇誤以為藥效延遲到現在才發揮。 所以才會有了後面男主將計就計，被劍勇徹底擒住那一幕。 面對這種想要刺殺自己的敵人，劍勇但凡選擇將男主制裁，可能男主就打退黨鼓了。 但是她還是偏偏饞男主的body，也能從側面看出男主女裝的吸引力有多強。 結語 不得不說，男主這招男扮女裝可謂是非常高明，利用劍勇本身的性格特點，直接請君入甕。 說白了，劍勇布蕾德純屬敗給了自己的貪念，但凡有一絲警惕之心，也不會被男主有機可乘。 本文由星河原創，未經授權禁止搬運！ 來源：kknews《回術》動畫沒表現出的一幕，劍勇神劍加成，男主差點跑路

據外媒報道，一些亞馬遜商店店主發現，他們在商店中出售的角色手辦、模型等內容開始被亞馬遜單方面移除商店。亞馬遜方面對此事聲稱：「這些內容以性暗示的方式促進對兒童的剝削」，並其此為由對這些商品進行大量下架。 這些下架的內容包括但不限於《海賊王》系列、《涼宮春日》系列、《我的妹妹不可能這麼可愛》系列等等。 此外，包括《我的妹妹不可能這麼可愛》、《NO GAME NO LIFE 遊戲人生》系列輕小說也遭到下架。 此外，除了了還原真實角色造型的手辦之外，甚至連良笑社的黏土人、Max Factory的Figma也遭到下架。 當地時間3月20日，亞馬遜模型店主Chuck Gaffney在推特上對亞馬遜的所作所為提出了批評，並導致該事件進一步發酵。 Chuck在推特上曬出了大量亞馬遜下架商品後的致歉聲明，並聲稱亞馬遜的所作所為完全沒有任何根據。 截止目前，亞馬遜方面下架的商品似乎都與他們談及的「兒童色情」內容無關，但該活動似乎還沒有停止的跡象。值得一提的是，本次商品下架似乎只與美國亞馬遜有關，相同的商品仍能在其他國家的亞馬遜商城購買。 來源：cnBeta

小學館GAGAGA文庫旗下《月亮與萊卡與吸血公主》由牧野圭祐著作，插畫家鰈負責插畫，今天官方宣布了輕小說將改編成電視動畫，為此官方公布了PV和主視覺團，主角伊琳娜將由林原惠美主役，今年林原惠美還真的挺活躍了，《新世紀福音戰士新劇場版：終》、《通靈王》然後加上這部。《月亮與萊卡與吸血公主》動畫將在年內播出。 《月亮與萊卡與吸血公主》講述了，載人宇宙飛行尚未成功的時代。 基尼特拉共和國聯邦的最高指導者發起用火箭送人類上太空的計畫。背地里則暗中進行着「諾斯菲拉特計畫」——在測試飛行中使用吸血鬼當人類的替身。 在保密行政區里接受訓練的太空人培訓生列夫，高層命令他負責監視被選為實驗對象的吸血鬼少女伊琳娜。 即使受到高層的自我中心及時代的巨浪所擺布，兩人還是拚命地以遙遠的太空為目標。 由一心嚮往宇宙的青年與吸血鬼少女所編織，太空和青春的故事。 【製作團隊】 原作：牧野圭祐「月亮與萊卡與吸血公主」（小學館GAGA文庫刊） 人物原設原案：かれい 監督：橫山彰利 系列構成：牧野圭祐 人物設定：加藤裕美 美術監督：金子雄司 製作：ARVO ANIMATION 【配音聲優】 伊琳娜：林原めぐみ 列夫：內山昂輝 ミハイル・ヤシン：日野聡 ローザ・プレヴィツカヤ：小松未可子 アーニャ・シモニャン：木野日菜 來源：和邪社

於1月25日~2月25日期間舉辦的角川「輕小說EXPO2020」的人氣投票結果終於公佈了。 該投票的對像是MF文庫J、角川Sneaker文庫、電擊文庫、Fami通文庫、富士見Fantasia文庫中提名的120部作品。 那麼就讓我們一起來看看最終結果吧： 最強的主人公部門： 一位：《刀劍神域》 二位：《魔法科高校的劣等生》 三位：《里亞德錄大地》 四位：《秀逗魔導士》 五位：《緋彈的亞里亞》 最棒的女主角部門： 一位：《路人女主的養成方法》 二位：《涼宮春日的憂郁》 三位：《文學少女與渴望死亡的小丑》 四位：《狼與香辛料》 五位：《零之使魔》 二人間完美的羈絆部門： 一位：《遊戲人生》 二位：《偵探已經死了。》 三位：《安達與島村》 最棒的團隊部門： 一位：《笨蛋測試召喚獸》 二位：《間諜教室》 三位：《交叉連結》 最佳喜劇部門： 一位：《為美好的世界獻上祝福！》 二位：《學生會的一己之見》 三位：《打工吧！魔王大人》 不滅的青春部門： 一位：《青春豬頭少年不會夢到兔女郎學姐》 二位：《龍與虎》 三位：《我的朋友很少》 最幸福的萌之部門： 一位：《約會大作戰》 二位：《青梅竹馬絕對不會輸的戀愛喜劇》 三位：《變態王子與不笑貓》 珍貴的感動部門： 一位：《Re:從零開始的異世界生活》 二位：《末日時在做什麼？有沒有空？可以來拯救嗎？》 三位：《86-不存在的地域-》 無限的激情部門： 一位：《歡迎來到實力至上主義的教室》 二位：《魔法禁書目錄》 三位：《惡魔高校D×D》 魅惑的背德部門： 一位：《新妹魔王的契約者》 二位：《回覆術士的重來人生》 三位：《賢勇者西科爾斯基·吉普的偉大探索》 動漫之家社區有獎話題連結 來源：動漫之家

KADOKAWA輕小說EXPO2020第二日，繼續是各種輕小說改編動畫的情報，包含的作品《約會大作戰IV》、《青梅竹馬絕對不會輸的戀愛喜劇》、《戰鬥員派遣中！》、《偵探已經死了》、《我們的重製人生》。 《搖曳露營》真人劇第二季 4月1日首播 看了第二季真人劇預告感覺和電視動畫一樣啊！該劇由福原遙（飾演：志摩凜）和大原優乃（飾演：各務原撫子 ）主演。 《約會大作戰IV》10月播出 《約會大作戰》依靠中國這邊遊戲的續命也是不斷推出動畫，去年上映了番外篇的劇場版《DATE A BULLET》。這次電視動畫第四季確定將在10月播出，中川淳擔任監督，製作公司GEEKTOYS。聲優則是原本人馬來配音。3月19日《約會大作戰》將迎來10周年，之後還會有更多相關的紀念企劃。 【製作團隊】 原作：橘公司 / 原作イラスト：つなこ （株式會社KADOKAWA ファンタジア文庫刊） 監督：中川淳 シリーズ構成：志茂文彥 キャラクターデザイン：中村直人 音楽：坂部剛 アニメーション製作：GEEKTOYS 【配音聲優】 五河士道：島崎信長 夜刀神十香：井上麻里奈 鳶一折紙：富樫美鈴 五河琴里：竹達彩奈 四糸乃：野水伊織 時崎狂三：真田アサミ 八舞耶倶矢：內田真禮 八舞夕弦：ブリドカットセーラ恵美 誘宵美九：茅原実里 七罪：真野あゆみ 4月番《青梅竹馬絕對不會輸的戀愛喜劇》新PV 電視動畫片《青梅竹馬絕對不會輸的戀愛喜劇》改編自二丸修一著作的同名輕小說作品，動畫將在4月14日首播，由動畫工房擔任製作。故事講述了，青梅竹馬的志田黑羽好像喜歡我。她家在隔壁，看起來很可愛。在陽雅是班上最受歡迎的人，而且里面是照顧人的姐姐系，是無可挑剔的最強。但是，我有初戀美少女——學園的偶像——芥見獎獲獎的現役女高中生作家可知白草！一般來說，白草是我不可觸及的高嶺之花，但是在放學的路上，她居然只對我笑着對話呢！這已經完全有脈搏了吧！但是聽說白草有男朋友了，明明我聽說她在放學的路上只對我笑着聊天？這已經完全沒有關聯了吧！但是，聽說白草有男朋友了。我的人生就急轉直下，好想死！話說回來，為什麼不是我啊！？明明是我的初戀！黑羽對着陷入失意的我低聲說道：「如果你這麼痛苦，那就復仇吧，我要給你最好的復仇！」 【製作團隊】 原作：二丸修一（電擊文庫刊） 原作イラスト：しぐれうい 監督：直谷たかし 副監督：淺見松雄 シリーズ構成：富田賴子 腳本：富田賴子、久尾步、高木聖子 キャラクターデザイン：直谷たかし サブキャラクターデザイン：曾我篤史 プロップデザイン：松本惠、小倉寬之 總作畫監督：曾我篤史、熊谷勝弘 美術：ムクオスタジオ 色彩設計：真壁源太 撮影監督：杉浦誠一 編集：坪根健太郎（REAL-T） 音響監督：本山哲 音響效果：白石唯果 音響製作：デルファイサウンド 音樂：Akiyoshi Yasuda 音樂製作：KADOKAWA アニメーション製作：動畫工房 製作：おさまけ製作委員會 【配音聲優】 丸末晴：松岡禎丞 志田黑羽：水瀨いのり 可知白草：佐倉綾音 桃坂真理愛：大西沙織 甲斐哲彥：島崎信長 阿部充：寺島拓篤 電視動畫《戰鬥員派遣中！》PV第二彈 電視動畫片《戰鬥員派遣中！》改編自曉夏目創作，カカオ·ランタン負責插畫的同名網絡小說作品，動畫將在4月4日首播有J.C.STAFF擔任製作。故事講述了，秘密結社如月的世界征服觸手可及之時，主人公·戰鬥員六號做了奢侈度過餘生的美夢。然而，上司A「下次派你到行星」→六號「不是吧？」——不幸角色們所編織的新世界侵略戰鬥喜劇！！存在一個打倒眾多英雄，世界征服近在眼前的名為惡之秘密結社如月的公司。其公司的幹部們為了進一步實現侵略，作為先鋒派遣了戰鬥員六號（主人公）和其夥伴人工智能去了其他行星。 【製作團隊】 原作：曉なつめ（株式會社KADOKAWA / 角川スニーカー文庫刊） 原作イラスト：カカオ・ランタン 監督：赤城博昭 シリーズ構成：菅原雪繪 キャラクターデザイン：諏訪壯大 美術監督：杉本智美 色彩設計：岡田惠沙 撮影監督：黑澤禮 編集：松原理惠 音響監督：岩浪美和 音響效果：小山恭正 錄音調整：山口貴之 音樂：甲田雅人 音樂製作：日本コロムビア アニメーション製作：J.C.STAFF 製作：「戰鬥員、派遣します！」製作委員會 【配音聲優】 戰鬥員六號：白井悠介 キサラギ＝アリス：富田美憂 スノウ：菊池紗矢香 ロゼ：村上奈津實 グリム：高橋ミナミ 電視動畫《偵探已經死了。 》特報PV 《偵探已經死了。》是作者二語十著作，うみぼうず負責插畫的輕小說作品，於MF文庫J網站發布。今年年初宣布動畫化，有ENGI負責製作，動畫將在7月播出。故事講述了，從四年前在地上一萬米的天空上聽到的台詞開始，我和她的故事就結束了。我・君冢君彥是個完全被捲入麻煩的體質，被神秘的黑色衣服拿着謎一般的公文包，在劫機後的飛機上，成為了天使般美麗的偵探・夏斯塔的助手。 【製作團隊】 原作：二語十、キャラクター原案：うみぼうず（MF文庫J「探偵はもう、死んでいる。」 / KADOKAWA刊） 監督：栗原學 系列構成：赤尾でこ キャラクターデザイン：伊藤陽祐 動畫製作：ENGI 【配音聲優】 君冢君彥：長井新 シエスタ：宮下早紀 夏凪渚：竹達彩奈 齋川唯：高尾奏音 シャーロット・有坂・アンダーソン：白砂沙帆 コウモリ：松岡禎丞 カメレオン：子安武人 電視動畫《我們的重製人生》PV第一彈 電視動畫片《我們的重製人生》改編自木緒なち原作、えれっと負責插畫的同名輕小說作品，動畫將在7月播出並由feel.負責製作。突然醒來後，我發現自己回到了10年前的今天。 我，橋場恭也是前途黯淡途的遊戲導演。公司破產，企劃也夭折了，於是回到了老家……不想再看到明星創作者們的亮眼表現，我悶悶不樂地睡着之後再醒來，發現自己不知為什麼回到了十年前大學入學的時刻！？考上了原本應該落榜的大學，迎接嚮往的藝大生活，甚至還過着男女四人一起分租的同居生活，玫瑰色的每一天就此展開！我的人生道路將從這里開始重新塑造——與未來將會超有名的創作者一起度過的新生活就要開始了！ 【製作團隊】 原作：木緒なち「ぼくたちのリメイク」（MF文庫J刊） 人設原案：えれっと 監督：小林智樹 系列構成：木緒なち キャラクターデザイン：川村幸祐 プロデュース：フロントウイング 動畫製作：feel. 【配音聲優】 橋場恭也：伊藤昌弘 志野亞貴：古賀葵 小暮奈々子：愛美 河瀨川英子：東山奈央 鹿苑寺貫之：石谷春貴 電視動畫《不是真正同伴的我被逐出了勇者隊伍，因此決定在邊境過上慢生活》PV第一彈 這就是那種一看標題就知道是輕小說的作品。《不是真正同伴的我被逐出了勇者隊伍，因此決定在邊境過上慢生活》由ざっぽん撰寫，やすも插畫的輕小說作品。改編的動畫確定將在7月播出。故事講述了，這是持有加護的少女與魔王戰鬥的幻想世界。在這個世界之中，這個加護——單單只是初期等級很高，持有這個加護的是雷德。他成為了妹妹的初期隊友，為妹妹而戰。單單只是等級高，卻沒有魔法﹑沒有武技﹑沒有超能力的這種加護，漸漸地跟不上之後的戰鬥。終於，被隊友說：「你不是真正的同伴！」然後被奪去全身裝備，只持着一把銅劍淨身出戶。 於是心累的雷德，就在和魔王軍的戰鬥以及世界的命運等無緣的邊境之地佐魯坦，一個人快樂地生活起來。活用旅途中學到的知識，開了間藥草店來賺錢。和在下町生活的半精靈工匠﹑以及沒能成為勇者夥伴的公主一起，在邊境過上慢生活。 【製作團隊】 原作：ざっぽん（株式會社KADOKAWA 角川スニーカー文庫刊） 原作イラスト：やすも 監督：星野真 系列構成：清水恵 角色設定：渡辺るりこ アニメーション製作：Wolfs Bane、Studio flad 【配音聲優】 レッド：鈴木崚汰 リット：高尾奏音 ルーティ：大空直美 ヤランドララ：雨宮天 アレス：八代拓 來源：和邪社

《打工吧！魔王大人》第一季已經在2013年4月了，雖然我知道一定會有第二季，但我萬萬沒想到竟然等到差不多要8年後才等到第二季的宣布。官方也宣布了原班聲優回歸。 《打工吧！魔王大人》是日本輕小說家和原聰司著作，插畫家029負責插畫，電擊文庫所屬的輕小說。故事講述了，伊古諾拉海上的聖十字大陸安特・依蘇拉。魔王撒旦為了建立魔物的樂土，率領亞多拉瑪雷克、艾謝爾、路西菲爾、以及馬納果達這四位惡魔大元帥進攻人類世界。然而此時手持聖劍的勇者出現了。離征服世界只差一步的魔王撒旦，卻被勇者打敗而被迫漂流到了異世界的日本東京一個名叫笹冢的地方。 對於這個魔王能在日本做的事情，「征服世界！」——當然那是不可能的。於是在車站附近開始了打工生活的魔王大人，為了賺取生活費過起了飛特族的生活。 就在那個時候，同時穿越了時空來到日本的勇者大人艾米莉婭，也以接線員的身份開始了同日本經濟鬥爭的日子。在六帖榻榻米大小的假想魔王城之中，魔王大人揮汗如雨辛勤勞動的平民故事就此展開。 【製作團隊】 真奧貞夫（魔王撒旦）：逢坂良太 游佐惠美（勇者艾米莉婭）：日笠陽子 佐佐木千穗：東山奈央 蘆屋四郎（惡魔大元帥艾爾西爾）：小野友樹 漆原半藏（惡魔大元帥路西法）：下野紘 鐮月鈴乃：伊藤加奈惠 鈴木梨香：西明日香 木崎真弓：內山夕實 艾美拉達：淺倉杏美 艾伯特：安元洋貴 奧爾巴：寶龜克壽 第二季特報視頻 今天KADOKAWA輕小說EXPO2020上出席的日笠陽子 逢坂良太 東山奈央 來源：和邪社

前不久我們報道過SONY和CryberAgent入股KADOKAWA的消息，而本周六和周日有『KADOKAWA輕小說EXPO2020』的活動，就是Kadokawa是最大的資產IP開發，這次有公布了很多輕小說改編動畫的新消息，我們已經單獨寫了一點，下面我們來看看今天這場活動的其他公布的情報。有《魔法科高校的優等生》、《如果究極進化的完全沉浸RPG比現實更可惡的話》、《聖女的魔力是萬能的》、《魔王學院的不適任者》等。 《魔法科高校的優等生》公布PV主視覺 之前公布《魔法科高校的優等生》動畫化的消息，今天公布了PV第一彈和主視覺圖，然後官方也公布了製作團隊，電視動畫將在2021年年內播出。這次將以司波深雪為絕對主角的故事線。 【製作團隊】 原作：佐島勤＋森夕（KADOKAWA刊） 人設原案：石田可奈 監督：橘秀樹 副監督：渡部高志 系列構成・シナリオ：玉井☆豪 キャラクターデザイン：山本亮友、佐野隆雄 音樂：岩崎琢 動畫製作：CONNECT 【配音聲優】 司波深雪：早見沙織 光井ほのか：雨宮天 北山雫：巽悠衣子 《如果究極進化的完全沉浸RPG比現實更可惡的話》PV第二彈 電視動畫《如果究極進化的完全沉浸RPG比現實更可惡的話》是根據由土日月著，よう太負責插畫的輕小說改編，將在4月7日首播。 《如果究極進化的完全沉浸RPG比現實更可惡的話》與《慎重勇者》合作插畫 【製作團隊】 原作：土日月（究極進化したフルダイブRPGが現実よりもクソゲーだったら / KADOKAWA MF文庫J刊） キャラクター原案：よう太 監督：三浦和也 系列構成・腳本：豬原健太 人物設定：監物ケビン雄太 プロップデザイン：新谷真晝 美術設定：鈴木政彥 色彩設計：相原彩子 撮影監督：松向壽 編集：小口理菜 音響監督：鄉文裕貴 音響效果：出雲范子（NLCサウンド） 音響製作：ビットグルーヴプロモーション 音樂：中西亮輔 音樂製作：KADOKAWA 電視製作：ENGI 【配音聲優】 結城宏：山下大輝 如月玲於奈：竹達彩奈 アリシア：ファイルーズあい ミザリサ：井澤詩織 結城楓：古賀葵 マーチン：石谷春貴 ギンジ：小西克幸 テスラ：日野聰 神居宗一郎：松岡禎丞 電視動畫《聖女的魔力是萬能的》PV 《聖女的魔力是萬能的》電視動畫改編自橘由華原作的同名人氣輕小說，講述了20多歲的年輕工作狂會社員聖在某日加班後回家的夜晚，突然被聖光包裹而作為「聖女」被召喚到異世界，而且同時被召喚過去的還有一位女子高中生，從而展開一段離奇異世界大冒險。該動畫將在4月6日首播。 【製作團隊】 原作：橘由華『聖女の魔力は萬能です』（カドカワBOOKS刊） 原作イラスト：珠梨やすゆき 監督：井畑翔太 シリーズ構成：渡航 キャラクターデザイン：石川雅一 音響監督：立石彌生 音響製作：ビットグルーヴプロモーション 音楽：黒田賢一 音楽プロデュース：結城アイラ 音楽製作：ランティス アニメーション製作：ディオメディア 製作：「聖女の魔力は萬能です」製作委員會 【配音聲優】 セイ（小鳥遊聖）：石川由依 アルベルト・ホーク：櫻井孝宏 ヨハン・ヴァルデック：江口拓也 ユーリ・ドレヴェス：小林裕介 ジュード：八代拓 アイラ（御園愛良）：市ノ瀬加那 カイル・スランタニア：福山潤 エリザベス・アシュレイ：上田麗奈 エアハルト・ホーク：梅原裕一郎 電視動畫《魔王學院的不適任者》第2期製作決定 根據輕小說《魔王學院的不適任者～史上最強的魔王始祖，轉生就讀子孫們的學校～》改編的電視動畫，第一季在2020年7月播出。在今天的『KADOKAWA輕小說EXPO2020』上宣布了第二季製作確定，SILVER LINK將繼續擔任動畫製作。 【製作團隊】 原作：秋 人設原案：しずまよしのり 總監督：大沼心 監督：田村正文 動畫人設：山吉一幸 系列構成：田中仁 音響監督：納谷僚介 音樂：井內啟二 製作スタジオ：SILVER LINK. 電視動畫《灼熱卡巴迪》本PV 根據漫畫《灼熱卡巴迪》改編電視動畫推出了本PV，官方追加了花江夏樹、齊藤壯馬。大平峻也將為動畫演唱OP《FIRE BIRD》，內田雄馬演唱ED《Comin『 Back》。作為一部非常冷門運動的體育番，大家可以通過這部動畫了解「卡巴迪」這項運動。 【製作團隊】 原作：武蔵野創（小學館マンガアプリ「マンガワン」連載中） 監督：市川量也 キャラクターデザイン：高田真理 音響監督：はたしょう二 シリーズ構成：柿原優子 腳本：柿原優子、後藤みどり 音楽：伊藤賢 アニメーション製作協力：ドメリカ アニメーション製作：トムス・エンタテインメント 製作：灼熱カバディ製作委員會 【配音聲優】 宵越龍哉：內田雄馬 王城正人：岡本信彥 畦道相馬：佐藤元 井浦慶：古川慎 水澄京平：鈴木達央 伊達真司：武內駿輔 伴伸賢：神尾晉一郎 關隆太：駒田航 人見祐希：村瀨步 六弦步：安元洋貴 高谷煉：鈴村健一 佐倉學：花江夏樹 右藤大元：齊藤壯馬 來源：和邪社

『Kadokawa輕小說Expo 2020』第一日活動上公布了輕小說改編的電視動畫《86-不存在的區域-》的最新PV，該動畫將在4月10日首播《86- Eighty Six -》是安里アサト創作，しらび插畫， I-IV擔當機設的輕小說。這部動畫的音樂有澤野弘之操刀，OP《3分29秒》ヒトリエ演唱，ED《Avid》SawanoHiroyuki。 《86-不存在的區域-》故事講述了，聖瑪格諾利亞共和國日復一日遭受鄰國「帝國」的無人機「軍團」侵略國土。為了應對帝國的攻勢，共和國也成功研發出同型的武器，終於不再需要靠着人命堆疊，也能擊退敵軍的威脅。是的——表面上確實如此。實際上當然不是毫無傷亡。現在，位於共和國全八十五個行政區之外的，「不存在的第八十六區」當中，被迫接受「八十六」烙印的少年少女們正以「有人駕駛的無人機」之姿，日夜奮戰不懈——。率領一群年輕人出生入死的少年——辛，與身處遙遠後方，透過特殊通訊負責指揮他們作戰的「指揮管制官」少女——蕾娜。兩人壯烈而悲傷的戰鬥與離別的故事，就此揭開序幕——！  【製作團隊】 原作：安里アサト（「電撃文庫」刊） 原作イラスト：しらび 原作メカニックデザイン：I-IV 監督：石井俊匡 シリーズ構成：大野敏哉 キャラクターデザイン・総作畫監督：川上哲也 美術監督：野村正信、堀越由美 背景：美峰 色彩設計：安部なぎさ CG監督：吉田裕行 CG製作：白組 撮影監督：岡崎正春 編集：三嶋章紀 音響監督：明日川仁 CG製作：白組 音楽：澤野弘之、KOHTA YAMAMOTO 製作：A-1 Pictures 【配音聲優】 シンエイ・ノウゼン：千葉翔也 ヴラディレーナ・ミリーゼ：長谷川育美 ライデン・シュガ：山下誠一郎 セオト・リッカ：藤原夏海 アンジュ・エマ：早見沙織 クレナ・ククミラ：鈴代紗弓 カイエ・タニヤ：白石晴香 ダイヤ・イルマ：石谷春貴 ハルト・キーツ：山下大輝 クジョー・ニコ：村田太志 ルイ・キノ：植木慎英 チセ・オーセン：小野將夢 トーマ・ソービ：福原かつみ トウザン・サシャ：坂泰鬥 レッカ・リン：石上靜香 ミクリ・カイロゥ：貫井柚佳 マイナ・ヤトミカ：風間萬裕子 アンリエッタ・ペンローズ：杉山里穂 ジェローム・カールシュタール：三上哲 レフ・アルドレヒト：楠大典 來源：和邪社

《剃須。然後撿到女高中生。》這部作品宣布動畫化挺早的2019年底就宣布動畫了，但這部動畫將在2021年4月播出，今天官方給出了本PV第一彈。又是一部情場失意的大叔突然遇到女子高中生的爽文。這次在新PV後，官方還給出了一張新主視覺圖，動畫將在4月5日首播。 被單戀5年的對方爽快地甩了的上班族吉田。在喝着酒回家的路上，看見蹲在路邊的女高中生—— 「陪你睡一晚，讓我住下吧」 「那種玩笑不是隨便開的」 「那就免費讓我住下吧」順勢開始的與少女沙優的同居生活。 「早上好」 「味增湯好喝嗎？」 「太慢啦」 「打起精神了嗎」 「一起睡吧」 「……快點回來」離家出走的JK與26歲上班族，微妙距離的兩人編織的日常愛情喜劇。 【製作團隊】 原作：しめさば（角川スニーカー文庫刊） 人設原案：ぶーた 監督：上北 學 系列構成：赤尾 でこ 人物設定：野口 孝行 美術監督：葛 琳 撮影監督：上條 智也 音響監督：明田川 仁 音響製作：マジックカプセル 音樂：菊谷 知樹 音樂製作：ポニーキャニオン プロデュース：Dream Shift 動畫製作：project No.9 【配音聲優】 吉田：興津 和幸 荻原 沙優：市ノ瀨 加那 後藤 愛依梨：金元 壽子 三島 柚葉：石原 夏織 橋本：小林...

作者：甚誰 從人氣聲優開始的王牌運營  《青梅竹馬絕對不會輸的戀愛喜劇》（日語：幼なじみが絶対に負けないラブコメ，簡稱「おさまけ」）是由輕小說家二丸修一所著，插畫師&vtuber時雨羽衣擔任插畫的戀愛喜劇輕小說系列。本作於2019年6月開始發行，並獲得了來自發行方電擊文庫的大力推廣。 在小說第一卷發售後（2019年9月）電擊文庫推出了一支由超人氣聲優佐倉綾音&水瀨祈配音的推廣pv，並以其獨特標題與簡介，迅速引發了大量關注。同年，《路人女主的養成方法 fine》播出，在第三週觀影特典·後日談短篇小說中，超人氣青梅竹馬系角色澤村·斯賓塞·英梨梨在書中親自推廣，並登上了當時發售的《青梅不敗》第三卷的書腰。（本作以聲優營銷為特色，卷一書腰為佐倉綾音，卷二為水瀨祈，卷三為英梨梨，卷四為大西沙織） 《青梅不敗》憑藉著自身的「反套路」脫穎而出，並在電擊文庫的運營下搭上了人氣聲優、人氣作品的的快車，本作從卷一發售起銷量在戀愛喜劇這一分類中顯得十分穩健，2019年底還被稱為「令和最速十萬冊突破」輕小說。 因為在佐倉&祈之助兩位聲優的宣傳pv加持下，本作的角色設計，劇情展開在許多熱衷於聲優文化的讀者來看都非常的「諧」。這導致了從本作發售起，呼籲動畫化且動畫男主由松岡禎丞出演的聲音絡繹不絕。值得一提的是，在2019年10月18日放送的聲優廣播節目《想和佐倉做的大西》184回中（日語：佐倉としたい大西#184），佐倉曾以玩笑的語氣與大西提起有著水瀨祈，大西與自己登場的「與人氣聲優的同居日常」的輕小說企劃，並由「輕小說帝王」松岡禎丞來擔任男主角。該回廣播放送後各種好事者的情緒更是燃上加燃。可能是聽到了來自於讀者的呼聲，想要把聲優梗作為本作的「財富密碼」，在2020年10月本作就宣佈了動畫化並宣佈男主角·丸末晴的聲優由松岡擔任，並且在作中看似輕浮實則可靠，但總是看熱鬧不嫌事大，把劇情往更糾結的方向上推動的男主角的好基友則是由島崎信長擔任。 在這一卡司陣容發表之後日本、中文的愛好者圈子直接過年。許多人都發表了類似「直接快進到聲優活動」、「就算是PPT也能看」的「極端言論」。在動畫定檔於2021年4月的現在，本作用「萬眾矚目」來形容並不為過。如果你是這些聲優的粉絲，那麼想必你可能早就聽說過關於這部作品的種種傳說，這樣堪稱「整活top1cv陣容」的輕改動畫，一定不容錯過。 想像一下，《五等分》片場佐倉剛贏了祈之助，結果四月直接打加賽，這波啊，這波是考哥出警。 我不懂聲優能看嗎？青梅竹馬真能贏嗎？ 但看到這里，可能有人就會有疑問：這部作品是靠聲優營銷獲得人氣的，那我不懂聲優能看嗎？這部作品本身的質量如何？看許多b站的評論是說書里面有很多雷點和發刀的情節？這部作品是NTR嗎？這部作品里面的人是不是有病？作來作去的？…… 這里必須要澄清的是：NTR是肯定沒有的，雖然本片大家都有很多小情緒，但本質還是一個純愛動畫。倒不如說正因為太純愛了，看起來才那麼糾結，有種作來作去，很雷人的感覺。筆者非常能夠理解抱有這些疑問的觀眾的擔心。畢竟現在總是有很多劇情發展過於詭異的輕改，有些要麼是作者本身腦迴路和一般人對不上，要麼是日本作者的創作思路和人生觀和中國觀眾對不上。大家也不想看一個不錯的輕改動畫第一話興高采烈，第三話毒發身亡。 因此對於《青梅不敗》這部作品，筆者認為，這部作品適合看過了一定數量戀愛喜劇動畫，特別是輕改戀愛喜劇動畫，又或者有一定的日本galgame遊戲經驗的觀眾。而不是那麼適於那些熱衷於看男女主一對情侶逐漸推進好感，情感刻畫細膩的校園青春動畫的觀眾。 這是為什麼呢？ 因為《青梅不敗》這部作品看書名就知道，明顯是一本從書名開始就預設了讀者已經看過了一定數量的「青梅竹馬總會被天降打敗」這樣的套路的作品。因此，本作中埋藏（明示）了大量其他經典戀愛喜劇中的青梅竹馬梗，比如「小時候總是戴著帽子被你以為是男孩子的黑發系角色長大之後會變成重逢系青梅竹馬歸來並加入正宮大戰」這種都已經不好說是致敬還是抄創意的neta，比如沒有真的去為「青梅竹馬憑什麼就要作為救贖系角色等待著男主成為男主的保底角色」而鳴不平過的人就無法理解的卷一結尾青梅神黑羽所做出的抉擇、反而會認為她就是「作天作地」。這些設計在本作中幾乎遍地都是，而想要能夠從本作中獲得很多樂趣，本身就要建立在這種對於「戀愛喜劇的套路」的共識之上。 因為鑒於篇幅問題，作者當然也不可能來一一解釋和展開那些在其他作品中出現過的套路，而且就像一個笑話解釋過之後就不好笑了一樣，如果你沒有看過《我的朋友很少》，那麼即使其他人為你解釋了這個來自《友少》的梗，你也很難感受到和看過（或者雲過）《友少》的人一樣在看到《青梅竹馬絕對不會輸的戀愛喜劇》的女主之一，被男主暗戀的天降系（？）毒舌黑長直白草時直接狂笑出聲的快樂。 除了這些青梅竹馬&戀愛喜劇梗之外，本作的另外一大特點是「女主角競爭大亂鬥」。簡單來說就是本作和以往的某些戀愛喜劇作品不同，更強調女主和女主之間的正面交鋒。男主對每個女主的好感，以及女主對於男主的好感基本都在第一卷都表現出來了。不會出現那種「他&她到底喜不喜歡我」的橋段，女主們都在用自己能夠想到的方式向男主發動愛的進攻，並把對於彼此的。而信長擔當的基友角色則是出於某種扭曲的愛則不斷地制衡著幾位女主之間的差異。 而本作在書名自帶《戀愛喜劇》的同時，又不完全（完全不是？）是戀愛喜劇的展開。一般戀愛喜劇走的是加好感的道路，男女主在共通生活中不斷增加好感，最後誰好感度最高觸發事件就能夠happy end。然而本作走的是先減好感（指第一卷三人互相傷害），然後逐漸把好感加回來的道路。並且幾乎每一卷都在發生「為了彌補之前產生的誤會&犯下的錯誤而不斷產生新的間隙」的展開。本作並不是像一些讀者所批評的那樣「太作」、「作者不會寫」、「搞不懂角色在想什麼」。而是這些角色過於青春，因為一些非常直白的意氣之爭就會發生爭吵，會把所有的事情放在心上，然後開始自閉。這種風格也很難說是好是壞，如果是單純想看發糖狗糧青春愛情的觀眾肯定是不適合的，但如果是看厭了那種你喜歡我我喜歡你但是好害羞說不出來跑掉了的那種傳統戀愛喜劇展開，想來點高中生式的煩惱戀愛與糾結人際關系的觀眾，還是值得一試。 好活，還是爛活？ 《青梅不敗》在日本和中國語境的評論從第二捲開始走向兩極分化。筆者是看的《青梅不敗》首月，二丸修一作為一個早年得過電擊文庫新人獎，賦閒多年又重新復出的作者，在設計橋段和語言上非常有一套。本作的第一卷幾乎每部分台詞，特別是黑羽的台詞都十分講究。男主得知白草「有男朋友」之後獨自一人在河堤上哭泣，黑羽自稱「溫柔又可愛的姐姐」登場，並安慰他「讓兩人的關系回到一個月自己告白之前」，給男主一個反悔的機會，並不回答男主的疑問而自顧自的開始倒數。雖然在第一卷第一章就搞這種別的作品七八卷才能開始的救贖系女主登場撫慰情傷男主的超展開有些突兀，但顯然從各種句子中是能看出來作者是懂那個味兒心里是有數的。（這里無比讓人想起《路人女主》第八卷，筆者當時玩笑說「路人女主，人稱小青梅竹馬」） 而《青梅不敗》的風評出問題，其實在第一卷結尾就已經開始了。 這里要說的是，目前很多評論是說本作的雷點是「女主太作」、「男主太糾結」、「男主太渣太惡心」。這些讀者從自己的立場上做出這種判斷，自然是無可厚非。但是比起這種價值觀或者情感的判斷，本作第一卷炫酷炸天直接引爆口碑的話題度是靠超展開換來的。而靠超展開換來的劇情，顯然是極不穩定的。前文說過，本作走的是把雙女主好感度扣光然後逐漸往回加的展開，而第一卷雙女主則都幹了很誇張的行為，對於白草來說， 扣分並不多，但打掉了「重逢系青梅竹馬」這張在其他戀愛喜劇中至少要第二次個人回才會打出的牌。而黑羽作為包容力滿點，一看就是充當救贖保底角色的青梅竹馬神卻又「意氣用事」大庭廣眾下拒絕了男主的告白，直接帶來了男主的心理陰影。 重要的不是我們去罵作者為什麼這樣寫，這樣的角色看起來很呆等問題，重要的是，這樣的劇情看起來真的很勁爆——但前提是作者把劇情圓回來。但在第六卷都要發售，動畫都要播出的現在，劇情真的圓回來了嗎？本作以「青梅竹馬」為破題點，卻演變為了現在這樣一個充滿糾葛和心理活動的青春社團片。而青春社團片就社團片，作者偏偏又選擇了一個距離觀眾比較遠的概念「演戲&藝能活動」。至少從筆者閱讀後面幾卷的體驗來說，作者並沒有真的能夠寫好這條「事業線」，和那種事業線和情感線雙線並進的作品一樣優秀，反而存在一定的混亂。在藝能界這個概念的鋪陳上，也並沒有能夠寫得非常詳實，令人信服。 歸根結底，本作從卷二的「CM勝負」開始的藝能界線雖然也談不上是作者臨時起意加上去的，但也明顯有一種前期思考不充分的感覺。如果按照以社團為框架的傳統戀愛喜劇來寫，讓所有主要角色一開始就在一個社團之中，並強化事業線在第一卷中的存在感，和三位主角的情感糾葛和各種行為更好的結合在一起，作品的發展可能會更加順暢（即使是走這種作死&亂鬥劇情）。 其實這也不止是《青梅不敗》這一步作品的問題，而是許多現在的輕改都面臨的問題。業界的強烈競爭使得作者不得不拿出在一開始更吸引人的企劃，吸引人就意味著整活，劇情需要暴走。而競爭的高烈度又使得作者不可能對於每一個企劃的後續發展都想得那麼完善，但一本作品的爆火可能就在一念之間。像《青梅不敗》這樣的作品，搭著宣傳的順風車瞬間大火，作者也很難把自己想表達的東西很好地在作品中表達出來。能夠調整的時間很短，對能力的考驗極大。為什麼常說「一卷神作，狗尾續貂」，有時候真的並不是作者本人的能力或者腦子有多大的問題，而是和整體復雜的作品生產機制掛鉤的。 但這麼說，也不是為了洗——《青梅不敗》和其他時下人氣較高但評價分化的輕小說一樣，總體來說仍然是一部優秀的作品。還沒有淪落到需要去「洗白」的地步。倒不如說，作品在原作時各種細節和氛圍的缺失，能否在如此強大且契合的聲優陣容的演繹下彌補那些作者在創作的時候想到了但沒表達出來的錯漏，這才是決定這部作品是好活還是爛活的關鍵。而著同樣，也是《青梅竹馬絕對不輸的戀愛喜劇》這部輕改動畫引人期待的原因之一。 來源：機核

由Ceez撰寫てんまそ擔任插畫的輕小說作品《里亞德錄大地》在Twitter上宣布了動畫化的消息。該輕小說由KADOKAWA旗下的ファミ通文庫出版，目前已經出了五卷。具體的動畫情報尚未公布，之後官方也會公布詳細的內容的。 由於遭逢意外，身體只能依靠維生系統活着的少女「名務桂菜」 只有在VRMMORPG「里亞德錄」中可以自由活動。 然而某一天，她因為維生系統停止而失去生命。 但醒來時，她發現這里是自己玩過的「里亞德錄」的世界…… 而且是兩百年後的世界！ 她以高等精靈「葵娜」的身分調查這兩百年間發生了什麼事， 同時和活在這世界的人們以及自己創造出來的非玩家角色們交流，然而······ 來源：和邪社

東京秋葉原的人氣書店書泉Book Tower公開了1月輕小說銷量榜。從這次的銷量榜上看，前十名的作品都是「成為小說家吧」上的網文書籍化的作品，直接出版的商業作品表現欠佳。排名第一的，是《魔法科高校的劣等生》系列的新作《新·魔法科高校的劣等生 天鵝座的少女們》。 下面是1月輕小說銷量榜TOP10： 1.新·魔法科高校的劣等生 天鵝座的少女們 2.我不是說了能力要平均值嗎！ 14 3.我是蜘蛛，怎麼了？ 14 4.藥屋少女的呢喃 10 5.獨自一人的異世界攻略 6 6.迪阿姆帝國物語 ～從斷頭台開始的、公主的轉生逆轉傳～ 6 7.悲劇始作俑者 最強異端、幕後黑手女王，為了人民鞠躬盡瘁 3 8.因為太怕痛就全點防禦力了 11 9.傭兵團的伙房兵 11 10.我雖然被勇者小隊驅逐，但卻因為能讓我獨立出來而感到很高興。……所以大聖女，你追著我出來我也不好辦呀？ 1 來源：動漫之家

序、 《末日時在做什麼？有沒有空？可以來拯救嗎？》（日語：終末なにしてますか? 忙しいですか? 救ってもらっていいですか?，下稱《終末》。注，因為《終末》本身是一個完整的作品，故續作《末日時在做什麼？能不能再見一面？》不在本文討論范圍之內）是一部由枯野瑛創作，ue插畫的輕小說，本作在2016年7月被改編成漫畫，於《月刊Comic Alive》上連載。同名的本作小說的動畫版本在在2017年4月至6月播出。 單就前兩卷來說《終末》的銷量並不樂觀，因此在兩卷的時候已經面臨腰斬，這一點枯野瑛在第三卷的後記中有所提及（也有五卷全實際上是腰斬的結果的說法），但是在狂熱粉絲的支持下（坊間傳聞是中國粉絲）成功逆襲並且達成動畫化+出續篇的成績。無論傳聞如何，《終末》粉絲的戰鬥力和粘性在輕小說讀者和動畫觀眾群體中都是十分突出的。 達成這樣的效果，女主角「世界上最幸福的女孩」珂朵莉功不可沒，在世界各地，以珂朵莉為核心的「珂學「也在各種圈子里進行傳播，比如在筆者所瞭解的算法競賽圈子中，就有專門用珂朵莉命名的數據結構」珂朵莉樹「，再比如在嗶哩嗶哩最近結束的年度動畫大選里，珂朵莉也排在了往年動畫角色的第三名。作為一部可以說比較王道，甚至有點逆潮流的作品，為什麼《終末》能在各種輕小說作品中脫穎而出取得粘性更強的讀者，又為什麼女主角珂朵莉給大部分觀眾留下了極其深刻的印象，這些問題最終都能用一個答案來解釋。 首先，先讓我們理清楚一個問題的答案，《終末》究竟是一個什麼樣的故事？ 一、在說出「我回來了」之前，請有人在原地等待 毫無疑問，《終末》是一個建立在廢土世界觀上的故事，廢土世界能延伸出幾種發展，而在《終末》這里是最常見的幾種之一，即角色在廢土世界中生存，並且尋找生存的希望的故事。 《終末》所營造的廢土世界與主角們的對比非常明顯，一邊是在人類滅絕之後，只留有人類生存痕跡的廢墟和充滿攻擊性的「獸」的地面，另一邊是甚至只能在飛行的一小塊陸地上居住，生存意義只是為了去和」獸「戰鬥，保護不知道為什麼要保護的人的嬌小的妖精們。廢土世界的大，和妖精們的小在這里的對比顯得太過巨大，讓妖精們在除了接受自己的命運——戰鬥然後死亡之外，甚至連思考為什麼要戰鬥的餘裕都沒有，妖精是循環使用的武器，在用盡力量之後等待下一次循環，僅此而已。 另一層對比是這個終末世界存在的時間和妖精們的年齡之間的對比，在使用妖精對抗「獸「的歷史面前，妖精們本身的壽命顯得不值一提，在度過不知是何物的童年之後，妖精們就要拿起自己的聖劍綻放最後的光芒，在覺醒反抗的意識之前，它們的意識就要被消滅了。 雖然對於我們來說，幸福是什麼這個話題實在是太過龐大，但是對於妖精們來說，這和為什麼要犧牲生命去和獸戰鬥一樣簡單——因為一樣沒有辦法獲得答案。 日本人在歸家的時候總會說一句「我回來了」，而在家等候的人也會以「歡迎回來」作為回應，在這里筆者無意討論此傳統背後的日本文化，提及此風俗只是因為《終末》的故事就建立在這個簡單而深刻的對答之上。 在《終末》中，這句簡單的對答象徵著自身的歸宿所在，但對於妖精少女來說，因為自身最終的歸宿在與「獸」同歸於盡的戰場上，所以在妖精倉庫處沒有要說「我回來了」的對象；而對於威廉來說，留在原地等候的，要對他說出「歡迎回來」的女兒已經不存在於這個世界上了，他也就沒有了說「我回來了」的理由。一邊是在出生時已經被剝奪的尋找自身歸宿權利的妖精少女，一邊是已經失去了自身歸宿的青年教官，兩種不完整的人在廢土世界中相遇，然後成為完整的人，《終末》就在述說著這樣一個故事。 二、在生命的最後綻放光芒 讓我們暫時把目光放回在這個世界上最幸福的女孩身上。 珂朵莉的命運從一開始就已經註定，作為黃金妖精在這個世界上出生，然後作為武器去燃燒自己的生命直到死亡，威廉的到來並沒有改變珂朵莉走向死亡的這份命運，他只是將這個過程拉的稍微長了一點，再讓這個過程稍微沾上了一點顏色。 輕小說作品中其實經常出現這樣一個場景，男主角給女主角灰暗的人生中帶來了第一抹亮色，但是因為女主角太多，這一抹亮色往後的人生需要這個女主角自己去探索，旨在寫出一種「既然你不能將我帶出黑暗，為什麼要給我看見光明」的感覺，從而展開對女主角成長故事的描述。 這個場景的前半部分放到珂朵莉身上是一樣的，她遇見威廉之前的人生是灰暗的，是威廉給她的人生帶上了那一抹亮色，但是不同於上述常出現在戀愛喜劇最終以個人成長收尾的角色，珂朵莉有一個決定性的優勢可以讓她保持任性，拒絕成長。 說來好笑，這個決定性的優勢同時也是《終末》這部作品中最令人感到悲傷的設定，就是珂朵莉的人生已經沒有所謂成長的空間了，在這一抹亮色之後，等待她的不是容許自己抹上顏色的未來，而是突然截斷的生命。時間不容許珂朵莉成長為獨當一面的女孩，但只有她成長成了獨當一面的女孩，她才可以反過來拯救她摯愛的威廉。 珂朵莉所能觸及到的幸福十分簡單，只要她能夠呆在威廉身邊，她就已經是幸福的了，如果威廉可以稍微再瞭解一下她的魅力就更好了。珂朵莉不用考慮也無法考慮未來，她是活在當下也只能活在當下的女孩子。正因如此，沒有人可以用不能任性為理由來強迫她拋開威廉自我成長，餘生很長人生還能塗抹更多色彩的正論在珂朵莉這里也無法適用，她只是一個剛剛墜入愛河，想要戀人的更多的陪伴的女孩子，但是世界殘酷地拒絕了她。她只能拼盡全力從世界那里多搶一些時間，讓自己的人生沾上更多的稱之為威廉的色彩。 命運真的非常狠心，狠心到不願意給墜入剛剛墜入愛河的少女哪怕多一分鍾體驗幸福的時間，但也正因為命運的狠心，才更能體現出珂朵莉這個女孩子在生命最後所散發出的光芒，她找到了自己的幸福，並且在此之後燃燒著生命追逐幸福直到盡頭。 珂朵莉所帶來的悲傷，在於她短暫的生命，而珂朵莉所展現的光芒，亦在於她短暫的生命。 三、在演出結束之後，讓我們來描述這個舞台 《終末》的動畫只拍完了前三卷，也就是到《世界上最幸福的女孩》就結束了，如果把它當作一個完整的作品來看，也能說是一個優秀的故事，這一點從「柯學家」的數量上就可窺見一二。《終末》的前三卷是威廉拯救珂朵莉的故事，但也就只是威廉和珂朵莉相互拯救的故事。也許珂朵莉這個女孩的身影已經完整地刻畫在了人們心中，但威廉、奈芙蓮、愛爾梅莉亞，甚至是史旺等人的故事都明顯還沒有講完，《終末》的故事要講完整，就還要講述珂朵莉被拯救之後和之前的故事。 要完整地解讀《終末》，我們要先把視線從珂朵莉身上移開。 從前作《銀月之書》到《終末》，枯野瑛講故事的方式是一致的，前期先依靠著主角團體的小世界展開一連串有趣溫馨的展開同時暗示後文隱藏的龐大信息，然後在後期一股腦地把這個世界描繪出來。 更細致一點說，他的作品前半部分所描繪的世界特別小，它僅僅是圍繞著男女主角幾人再外加一小部分角色所構建的故事，背後的世界就只是一個能讓故事合理發展的世界，男女主角們更像是在於一個真空中的世界觀里存在。這里所謂的真空世界觀並非貶義，只是意味著僅僅描述維持故事所需要的設定，其他的一概用暗示後面會提及來帶過。 而在男女主角的故事稍微告一段落之後，枯野瑛就會把這背後的世界完整展示給讀者們，將前面所講述的故事變得完整，再給男女主角一個更能稱之為結束的結局。換句話說，枯野瑛的寫作手法像是先把聚光燈打在角色身上，聚光燈的餘光照亮了一部分場景，在故事落幕、演員離場之後，他再慢慢地照亮一整個劇場，讓觀眾能完整地瞭解他們所處的龐大舞台。順便插播一個冷知識，對於這兩部作品來說，這個具體的分割線都在第三卷的末尾。 事實上《終末》前三卷的手法也是大部分幻想作品寫作的方式，隨著主角故事的展開，逐漸揭示主角背後所處的整個世界，在主角探尋、瞭解了世界之後，再讓他們去改變世界。但枯野瑛偏偏要加上後面的兩卷故事，這就是這個作家與眾不同的地方，因此，抱著「閱讀珂朵莉和威廉的故事的後續」的心態和抱著「閱讀青年教官與妖精少女們的故事」的心態來看《終末》後兩卷所獲得的閱讀體驗會完全不同，如果是受動畫吸引而來的讀者，不妨從頭開始一口氣將作品讀完。 在筆者個人看來，《終末》後兩卷和前三卷的寫作風格割裂的十分嚴重，但就是這種風格的割裂體現出了枯野瑛構建《終末》故事的本意，他只是想用盡全力去刻畫在世界滅亡之前，威廉和妖精少女們相處的短暫和美好的瞬間，由此將《終末》的故事分為兩部分，第一部分是描繪出威廉和妖精少女們相處的短暫而美好的瞬間，另一部分是解釋為什麼這個瞬間是美好的。 四、即使只是神明的碎片，我也在這世界上留下過屬於自己的痕跡 《終末》的動畫表明了，前三卷的劇情已經足夠將珂朵莉這個女孩子所遭受的苦難和所展現的光輝刻畫的優秀，但枯野瑛想要的不僅如此，他對威廉和妖精少女們的故事還有更強烈的追求。 在建立了完整的世界觀之後，主角們所承受的殘酷又多了一項，威廉不過是星神思鄉而由靈魂碎片製造出來的物種，珂朵莉不過是僅存的星神的靈魂碎片的一塊，在被回收之後，連證明他們存在過的回憶都會化作星神記憶中的一部分，珂朵莉如此，奈芙蓮亦如此，在此之前戰鬥然後隕落的妖精少女更是如此。承受殘酷命運的不止是珂朵莉一人，還有在沒有遇見生命中的光芒就已經結束了生命的妖精少女前輩們，和在珂朵莉離去後仍不斷見證著命運的殘酷的奈芙蓮等人。 對於承受殘酷命運的角色們來說，走向死亡似乎是更為合理的歸宿，事實上在相遇之前他們也是這麼做的，支撐威廉活下來的理由不過是還債，妖精少女們也一直抱有著一次性兵器的自知，而在他們相遇之後，浸泡在絕望的人們終於找到了存活在世的意義。 《終末》真正在描繪的東西，不僅是威廉和愛爾梅莉亞的約定，不僅是威廉和珂朵莉的相遇，也不僅是威廉和奈芙蓮的相依。枯野瑛只是想展現出在充滿絕望的廢土世界中，男女主角們互相成為對方的希望的那個閃光瞬間，這個瞬間因為存在於廢土世界而閃光，更因為可能連存在的本身都要被剝奪而顯得美麗。 《終末》的結構上，世界觀是大於故事本身的，枯野瑛花了五卷篇幅來描繪出一個將徹底走向滅亡的廢土世界，然後摘取了這個廢土世界中散發著光芒的一小塊故事片段，並將聚光燈打在這個故事片段上，讓觀眾們在這片段中體會到角色們散發出來的光芒。但對於枯野瑛來說，故事又是大於世界觀的，他描繪出對主角來說更為殘酷的世界觀，補充了威廉在石化前的故事，僅僅只是為了襯托出他和妖精少女們相處的這短暫瞬間散發出的耀眼光芒。 五、只為了那一個閃光的瞬間 《終末》究竟是一個怎樣的故事？它是述說兩種不完整的人尋求各自歸宿的故事，它是即將走向生命盡頭的女孩子用盡全力發出自身最後的光芒的故事，它是前勇者在承受了違背約定的痛苦之後再次找到生存意義的故事，它是神明的碎片努力在世界上留下印記的故事，這些答案都是正確的，但又都是片面的。 在筆者看來，枯野瑛的寫作實際上是一脈相承的，無論是《銀月之書》還是《終末》，亦或是續作《末日時在做什麼？能不能再見一面？》，枯野瑛一直在尋找幻想作品中男女主角們互相成為對方的歸宿的那一個綻放光彩的瞬間，然後在這個瞬間之上構建了他們所賴以存在的一切。他的作品不是向著未來高歌猛進的開放故事，而是立足當下最為耀眼的瞬間而形成的閉環，正因他對於這個光彩的追求，才讓《終末》顯得和其他作品有那麼一點不同，也正因他對於這個光彩的追求，讓《終末》的這一點不同成為了它決勝的關鍵之處。 枯野瑛用一部作品捕獲了他的幻想世界中一瞬閃光，然後用這個閃光捕獲了他的讀者，《終末》取得的成功正因如此，也僅因如此。 來源：機核

GA文庫的編輯部在Twitter上放出了《龍王的工作》輕小說第14卷三種不同的包裝封面，其中上面有一張寫着「最終章開幕」，單行本第十四卷將在2月10日發售。一共有普通版、特別版，還有包含drama CD和大抱枕的特別版。 《龍王的工作！》是白鳥士郎著作，插畫家Shirabi負責插畫，西遊旗負責監修的輕小說。2018年1月改編成電視動畫播出。故事講述了十六歲將棋龍王頭銜擁有者九頭龍八一被小學三年級女生雛鶴愛憧憬並拜師學習的故事。 來源：和邪社

作者：淺月 在本文上篇中主要回顧了角川系幾大文庫2020中精彩作品和新人賞的情況。除了角川系的文庫之外，軟銀的GA文庫、小學館的GAGAGA文庫和Hobby Japan的HJ文庫等其他文庫也誕生了不少有趣作品，這些文庫的小說作品部分進行充分多媒體化以動畫形式和讀者觀眾們見面，其中誕生了不少黑馬與霸權作，文庫小說本身的質量也值得肯定。 和文庫作品相比去年單行本中也出現了不少有趣的作品，但單行本的整體產能要低上不少，即便是電擊文庫有意扶持的新文藝品類，每個月發佈單行本數量也大多在三本左右，其中也鮮有新作的身影，其它類似TO文庫等單行本方面出版的數量和頻率也並不高，即便是幾年前出版的作品在如今依然有足夠的討論熱度。 下文將對2020年一些其它未提及的文庫進行盤點，並簡單介紹一些單行本的作品情況，對其餘文庫的作品進行整體上的回顧。 GAGAGA文庫 GAGAGA文庫是所屬於小學館以「少年向娛樂」為特色的輕小說文庫，文庫作為嘗試將日本近代文學的風格加入輕小說作品之中，偶爾也會出版一些黑深殘向風格迥異的作品。 GAGAGA文庫近年來的代表作《我的青春戀愛物語果然有問題》曾多次獲得輕厲綜合榜單排位第一並進入殿堂，新作中《彈珠汽水瓶里的千歲同學》獲得2021輕厲綜合榜單排位第一，今年一月動畫化的《弱角友崎同學》在讀者中也有相當良好的口碑。 《弱角友崎同學》講述的是主角友琦文也受到美少女同學日南葵的引導，向人生這款垃圾遊戲發起挑戰的青春校園物語。這部作品推動劇情的主要力量來自日南葵安排的任務，友琦君在完成相應任務的同時也在幫助班上的其它人解決各類事件，多重事件的疊加讓故事讀起來更具有趣味性。 這部作品初看是圍繞阿宅如何成為現充這一主題進行展開，但隨著故事的發展更多揭示的是普通人之間如何進行正常交流，阿宅與現充本身並沒有絕對的屏障。小說某種程度上堪稱人生的工具書，日南葵對於人生這款「遊戲」的態度值得肯定，但她的行為在讀者評價中存在一定程度的分化，不用負擔引導者責任的其他配角在故事中顯得更加可愛。 《彈珠汽水瓶里的千歲同學》是裕夢老師創作的作品，在「這本輕小說真厲害2021」中取得文庫綜合排位第一，講述了主角千歲朔在校園中發生的如同玻璃汽水中的彈珠一樣的故事。千歲朔不同於其他校園題材的「平凡」主人公，是一個背負現充之名主動去解決各類事件的傢伙，當玻璃汽水受到沖擊時，上浮的彈珠會堵住瓶口防止氣泡溢出，千歲在校園中做的大概就是這樣的事情。 雖然作品一開始將千歲打上了現充與渣男的標簽，他的行動過於肆意讓人聯想到以自我為中心的刻板印像現充，但千歲並不是一個只顧及自己令人厭惡的傢伙，無論是引導自閉的阿宅同學、成為美少女的替身男友還是帶學姐私奔，千歲的收益和承受的風險相比根本不值一提，但他依然貫徹自己的美學全力將氣泡堵在玻璃瓶內。小說對於人物內心的刻畫十分細膩，能感受到故事中角色的強烈情感。 GAGAGA文庫大賞時常會誕生一些具有潛力的作品，這次動畫化的《弱角友琦同學》就是第十回GAGAGA大賞的獲獎作品，獲獎作的故事風格大多都具有文庫本身的特色，即便不是以日常為題材的故事依然十分重視角色的感情刻畫。 第14回GAGAGA文庫大賞的獲獎作《デッドリーヘブンリーデッド》講述的是在分為「天獄」和「地國」的世界中，落在「地國」的少女和住在那里的死者所進行的旅行故事，兩個人在旅途中逐漸加深關系，產生了深厚的羈絆與感情。 審查員特別獎《令和生まれの魔導書架～全天時間消失トリック～》描繪的是偵探與魔女的故事，偵探追逐著謎團，魔女渴求著神秘，於是在「迷宮陷阱」中魔女與偵探開始了共同戰鬥。這兩部獲獎作品都不是日常系的故事，但故事的日常劇情是最能吸引人的地方。 GAGAGA文庫去年兩部以現充為題材的作品話題度都很高，文庫中也有很多校園題材的有趣作品，還出了犬村小六關於戀與空戰的新作《螺旋槳歌劇》，許多知名作者的作品都十分值得期待。 GA文庫 GA文庫是軟銀旗下的輕小說文庫，除了《龍王的工作》這本描繪了關於將棋的熱血人生物語外，文庫很多話題作品都是以劍與魔法和幻想風格為主，最近動畫化的《好比是最終迷宮前的少年到新手村生活一般的故事》、《魔女之旅》等也是此類風格。文庫的代表作《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》無論是系列銷量還是作品口碑都非常不錯。GA文庫有大量的Web改編作品，各類作品的風格也在跟隨潮流不斷變化，即將動畫化的《打了300年的史萊姆，不知不覺就練到了滿級》也十分值得期待。 《在地下城尋求邂逅是否搞錯了什麼》目前已經更新到16卷，在經歷了如同狂風暴雨般摧殘之後貝爾終於擁有能前往下層的實力，迷宮都市歐拉麗渴求新的英雄與風暴，而貝爾則是被神明們的遊戲推上風口浪尖的那個人。 和最初的「邂逅」劇情相比，這部作品到後期更像是一部關於英雄的凱歌，貝爾從拯救夥伴、守護眷屬到保護異端兒、挽救地下城等等行動，牽扯到的勢力越來越多，事件的影響力也越來越大，或許故事繼續發展下去，貝爾終將顛覆整個迷宮都市。 《魔女之旅》憑藉著動畫化吸引了一波人氣，伊蕾娜的可愛之處獲得了更多讀者和觀眾的認可，這種看起來有一些「屑」的平凡魔女在各個地方進行著旅行，她與形形色色的人們相遇和離別，然後介入到各種各樣的事件中。這些故事部分具有一定深意，但大多隻是少女的一次旅行日記罷了。 小說在輕厲的單行本部門排名十分穩定，已經連續四年獲得了前十的名次，另一方面也說明單行本的優秀作品並不那麼多。《魔女之旅》描繪了伊蕾娜在旅途中各種各樣的見聞，她是一個平凡的旅行者，有的時候會被捲入事件鬧到哭笑不得的地步，不過各種並不完美的故事留下的殘缺和遺憾，也是這部作品想要傳達的內容吧。 GA文庫的作品大多都包含幻想元素，去年的兩部金獎作品即便是發生在現代的故事，也都包含了幻想的元素在內。GA文庫大賞的獲獎中獲得大獎和金獎的小說都會進行漫畫化，而在多媒體化成為浪潮的當下，文庫追加了特別獎也能漫畫化的保證。 第12回GA文庫的金獎獲獎作品《忘れえぬ魔女の物語》講述的是在接近永遠時間里生活的少女，與第一次交到的友人共同發生改變的故事，作品表達了少女笨拙而纖細的感情，在這個不講理的世界中去感受戀情與友情。另一部金獎的獲獎作品《貴サークルは「救世主」に配置されました》是一個關於同人誌創作者的故事，如果不在會場上賣出足量的作品世界將會毀滅，在這種設定之下能感受到創作者對於同人誌創作的熱情和執著，故事中也有很多關於同人創作者的創作細節，是一部完成度很高的作品。 GA文庫有著許許多多的優秀作品，也把握住web小說改編的風口，讓更多有趣的作品和讀者見面，並將各種作品成功動畫化推到觀眾面前。GA文庫的作品大多都是目前熱門的題材和風格，也有許多表達作者內心情感的小說，在過去的一年中很多作品都表現的十分出色。 HJ文庫 HJ文庫是一家積極開展動畫化與多媒體化，並不斷與其他各類平台進行合作創新的文庫，此前和Novel up網站一起舉辦過徵文活動，在大陸這邊也推廣過電子書和出版作品。去年動畫化的《無限系統樹》和《被神撿到的男人》都是文庫在主推的作品，即將動畫化的代表作《精靈幻想記》在粉絲中有較為良好的口碑，不過HJ文庫的作品較少產生現象級的佳作，即便積極的進行web小說改編和徵文，也似乎沒有給讀者留下深刻印象的作品。 《精靈幻想記》是北山結莉創作的小說作品，講述了主角利歐在貧民窟生活之時突然喚起了曾經身為「天川春人」的回憶，捲入綁架事件後破格進入貴族學校學習，由此展開的一系列故事。小說的故事發展較為緩慢，對於人物之間細膩的情感把握十分到位，但主角利歐那種無法對自己產生認同的心態以及兩份記憶的性格雜糅在一起，也讓故事的感情發展糾結不已。 雖然這部小說是帶有異世界背景與轉生設定的作品，但故事的發展並不激進，無法認同自己身份的利歐與青梅竹馬的相遇頗有一種青春疼痛的風格，各類事件與戰鬥則是角色彼此間關系的催化劑，讓利歐被迫做出各種抉擇，作品的代入感較為強烈。 《無限系統樹》講述的是在一款擁有近乎無限智能AI與獨特系統「創胎」的VRMMO遊戲中，主角椋鳥玲二在遊戲世界展開的冒險故事與英雄史詩。小說曾獲得「這本輕小說真厲害！2018」文庫新作排名第2位，動畫化時也能感受到投入了一定的宣傳與經費，但作品本身風格和劇情略顯古早，並沒有獲得很高的人氣。 這部作品的本質是「Boy meet Girls」的劇情發展與少年成長和逆襲的英雄傳說，雖然是似乎和《地錯》如出一轍的設定，但作品創作時已經很難吸引到喜歡劍與魔法的讀者，小說本身也沒有能夠突破此類題材的亮點，故事展開只能說中規中矩，雖然沒有產生很大的紕漏，但這種類型的奇幻冒險已經很難再那麼吃香了。 HJ文庫積極的舉辦各類小說徵文，也對web小說的改編十分重視，雖然文庫中有不少奇幻風格的作品，但日常系的故事在這里也相當有趣，部分不那麼出名的作品也有不錯的亮點。 2019年的HJ小說大賞獲獎作品《夢見る男子は現実主義者》講述的是喜歡著同班美少女的主角突然醒悟，明白這樣的自己與少女並不相配，然而在主角中斷了熱情的追求行動之後，反而以此為契機開展新的戀愛喜劇。作品中主角醒悟後對其他人抱有距離感的設定較為有趣，而以此發生的角色關系變化也值得期待。 雖然HJ文庫似乎已經很久沒有現象級的佳作誕生，但每年都會有很多作品得以動畫化與觀眾見面，《為了女兒，我說不定連魔王都能幹掉》、《身為魔王的我娶了奴隸精靈為妻》等具有獨特風格的作品並不常見，文庫還有很多類似於《常敗將軍又戰敗了》這樣設定有趣的小說，可以找到不少冷門題材的優秀作品。 各類其它文庫和單行本 除了上述提到的文庫之外，去年還有很多文庫有頗具影響力的作品，部分老牌的文庫雖然沒有十分亮眼的新作，但也有很多動畫化的作品和銷量十分亮眼的作品值得關注，沒有補過的讀者可以優先考慮。 主婦之友社出版ヒーロー文庫所屬的作品《藥屋少女的呢喃》已經更新到了第十卷，小說系列在去年O榜年度銷量排行第五，在只有一部新卷的情況下有如此亮眼的銷量成績足以證明小說受到讀者的認可程度。這部作品講述了被賣進宮中成為侍女的貓貓展開各種破案調查的故事，作品中各類關於中國古代後宮的考究細節和敘事風格都值得肯定，主角貓貓的性格也在讀者中大受歡迎。 去年動畫化的《熊熊勇闖異世界》是PASH!BOOKS所屬的小說作品，作為早期的web廢萌小說將少女的冒險與可愛完美的結合在一起，也為之後各類少女與冒險的轉生故事提供了方向，雖然動畫化作品沒有很好的表現出熊熊可愛之處，但原作依然是去年值得去補的小說作品。 Fami通文庫、Overlap文庫、講談社文庫等去年也有不少新作出版，但文庫去年缺少動畫化的作品也沒有特別亮眼的新作，所以存在感顯得低了不少。此前由三木一馬擔任主編的LINE文庫也出版了不少新作，但和老牌文庫相比作品的影響力都顯得低了很多。 單行本每年出版的新作並不多，電擊新文藝作為電擊文庫的嘗試獲得了很多讀者的關注，去年在輕厲單行本部門第一的作品《異修羅》講述的是在某個充滿混亂的異世界中，為了決出「真正的勇者」而產生的修羅亂戰，王道風格的斷章戰鬥拼湊決出難以意料的結局，故事本身也較為有趣；以少女為主角的故事更加受到歡迎，《魔導具師達利亞永不低頭》描繪了在異世界決定獨自生活的達利亞開始獨居後發生的各種改變，肯定了即便單身也能樂觀積極的享受生活，作品的劇情發展也令人感到舒適。 總的來說，去年有不少日常系風格的作品表現亮眼，在輕厲榜單與作品銷量榜單中都占據重要地位，是此前奇幻風格作品回歸之後的另一種循環。各類文庫都在積極把握新的風格作品，以小眾愛好為主題或少女成為主角等設定的作品逐漸增加，讀者受眾的人群也在進一步擴大。未來將有越來越多的新作和讀者見面，喜歡小眾風格的讀者也不用擔心被拋棄，可以盡情的享受自己喜歡的作品。 來源：機核

或許對「彈幕大戰」的期待，也是追這部番的樂趣之一 <p當看到又雙叒叕是一出「卡車送男主物理穿越，然後在異世界重生」的傳統藝能時，我不禁笑出了聲。 <p雖然本人並不是那種看熱度追番的type，不過這部一月新番《無職轉生～到了異世界就拿出真本事～》（以下簡稱為無職轉生）算是個例外，它的噱頭包括但不限於—— <p僅一集就在B站斬獲了1600w播放量；動畫製作公司Studio Bind就是單單為了這一部作品而成立的，播放完就原地解散；被評論區吹捧為「異世界穿越番的始祖」巴拉巴拉…… b霸穩了 <p結果這麼俗套的開場讓慕名而來的我難免有些失望，本來在評論區「就這？就這？果然起點領先業界十年。」的嘲諷發言都已經敲好了字，可沒想到我猜到了故事的開頭，卻沒猜到結尾。 <p在第一集完整看完，手指不受控制的點下追番後，我才猛然驚覺，原來「被打臉的竟是我自己」。 <p從動畫製作角度，《無職轉生》完美的詮釋了「經費」兩字怎麼寫。 <p本來因為疫情因素，並不對今年的業界抱有什麼期待的我，沒想到在年初就見到了一部製作如此精良的動畫（當然，僅限目前的集數來說）。 <p《無職轉生》第一集全程沒有人物崩壞的情況發生，保持了穩定且細致的畫風，加上多次出現「特效爆炸」的演出效果，給人感覺十分舒適「養眼」。  <p尤其是在前期劇情沒什麼爆點的情況下，製作組硬是用高水準的分鏡，告訴了觀眾什麼是「練習個水球都比博人傳熱血」。 背景細節上也很豐富 <p動畫更nb的地方在於，它還把原作輕小說中有些催眠的情節加以適當的改編與調整，讓單集節奏過渡更加流暢。 <p例如轉生番常見的「我幾歲了、我又學會了什麼魔法」這種無比流水賬的描寫，製作組合理的通過「男主對書本中魔法規則的的質疑與嘗試」，輔以略帶懸念的敘述手法表現出來，讓本該是起鋪墊作用的「雞肋劇情」也變得有趣起來。 <p可以說《無職轉生》動畫質量，完全對得起它單集超1600w的播放，甚至看完後我就一個想法「原作者可以給動畫組磕個頭了」。 <p當然，看標題點進來的大家，肯定不只是來看我怎麼吹這部動漫的。之所以在標題將《無職轉生》形容為一匹「有毒」的黑馬，這是因為其原作劇情的爭議性，完全蓋過了對動畫質量的贊譽聲。 隨便一個文章都有幾千回覆，《無職轉生》儼然成為了b吧新的經驗書 <p首先《無職轉生》究竟講了個什麼故事？動畫簡介上是這麼描述的——一位34歲童貞且無職的家里蹲男子，在父母的葬禮當天被趕出門後，在路上為了救人被一輛卡車撞死，因而在異世界轉生「重新做人」的故事。 <p這里額外多提一嘴，雖然「被卡車撞死」如今已經是日漫中屢見不鮮的穿越手段，甚至常見到讓人懷疑日本卡車司機是不是有「每月撞死多少人」的kpi考核，但這個套路，還真是《無職轉生》首創的，這也正是它被吹成「異世界穿越番鼻祖」的原因之一。 卡車司機表示我們累了 <p光看這段簡介，似乎沒什麼毒點，甚至還會給人一種「好俗套啊」的感覺。但如果你看過原作，就會發現其中暗藏的端倪。 <p同學們注意劃重點「在父母的葬禮當天被趕出門」，男主為什麼會在父母的葬禮當天被趕出家門呢？ <p因為怕這段原作劇情用文字描述出來會被關進小黑屋，所以我只好放到圖片上發出來了—— <p是的，不單是家里蹲、啃老、冷漠，還在父母的葬禮時做出這種事。無論從誰的眼光來看——轉生前的男主，都是一位「大寫的人渣」形象，還是是引起生理不適的那種。 <p而在男主轉生異世界後，故事中也出現了「出軌」「亂倫」等一系列不符合現代社會大眾三觀的劇情。 <p本來沒出名還好，但隨着動畫熱度的不斷攀升，原作的這些問題像是被扒底褲一樣翻了出來，引來了一堆吃瓜群眾的熱情圍觀。 <p圍繞這種「人渣式塑造手法」到底正不正確，有沒有意義，評論區站成了三隊。 <p首先是以某些「b乎體」為代表的的「支持派」，他們的觀點是——哎呀，你們懂不懂呀，一看就知道沒什麼文學素養，這種文學筆法叫做「露惡」，講究通過故意描寫角色的猥瑣、醜陋，從而成為一種「寫實主義」來營造作品的真實感。 <p暫且不去討論這種想法是否在做「閱讀理解」，假設它是正確的，這種「露惡」手法即使作為一種藝術手段，也很有可能會先遭到某些「外部壓力」（比如河蟹）的影響，到時候可就不是「吃瓜」能解決的問題了。 正太身，大叔心也是「計畫的一部分」 <p其次，與支持派相對的就是「反對派」，與支持派關於文學理論的長篇大論不同，他們的觀點非常簡單，就倆字——「惡心」。 <p如果對他們的觀點進行詳細分析：《無職轉生》既然是作為面相市場大眾的「商業性質產品」，那麼也自然代表着它具有一定的服務屬性，一部動漫應該讓人感到快樂、愉悅，而不是讓人感到不適。這就是由三觀不正的作者寫出的三觀不正的糞作而已，可別擱這兒尬吹了。 <p所謂「話糙理不糙」，不得不說這種觀點還是很接地氣的，「河南拔智齒」（很難不支持）。 <p最後是介於兩者之間的「騎牆派」——這部分觀點以還沒有關注到「三觀爭議」的純動畫黨居多，因為不管原作如何，起碼動畫目前的開局還是很穩的，也有對一些情節進行了刪減與改編。 <p那麼僅僅作為一部異世界後宮動畫來說，只要你給我乃子、屁股、大白腿，我就給你好評。 <p但動畫黨快樂的和平時光可能也維持不了多久，據可靠消息（指先行版），《無職轉生》第二集中，已經開始「部分」（指相比原作還是有所收斂）展現第一集沒有刻畫的「前世人渣形象」了，光是想像一下到時候彈幕的撕逼現場，我就已經忍不住漏出期待的笑容……咳咳，不是，是擔憂的神情。 <p其實從個人來看，我覺得倒也不用急於給動畫版《無職轉生》上香，畢竟像《盾之勇者成名錄》這樣改編拯救原作的例子也不是沒有，再加上動畫目前展現出的製作水準確實很強，單因為一些「可能會出現」的爭議內容而放棄也比較可惜，不妨接着看製作組會怎麼處理這些問題再做打算。 <p只不過，如果你是拒絕「撕逼吃瓜」的那一類佛系觀眾，那我強烈建議——追番過程中，請做好「新的風暴已經出現」的准備。 來源：遊俠網

這部去年宣布改編動畫的輕小說《Super Cub》今天宣布將在2021年4月播出並公布了新的主視覺。這部作品給我的感覺特別像，正在熱播中的動畫《搖曳露營△》，畢竟主角都是騎摩托的。 Super Cub是本田出產了知名摩托車，輕小說《Super Cub》也是紀念該系列全球總產量超過一億輛。故事講述了在日本北梨縣北杜市的一位沒有父母又沒什麼興趣愛好的少女小熊與本田Super Cub 50（這款是本田紀念該系列50周的紀念作）相遇，遇見朋友擴展自己生活圈的故事。其實Super Cub系列很會和二次元來電，去年還推出了《天氣之子》中主角逃跑坐的限定款。 【製作團隊】 原作：トネ・コーケン イラスト：博（角川スニーカー文庫 刊） 監督：藤井俊郎 シリーズ構成、腳本：根元歲三 キャラクターデザイン：今西亨 色彩設計：大西峰代 美術監督：須江信人 美術設定：多田周平 ボード製作：橫山淳史 背景：草剃 3DCG製作：スタジオKAI 3DCG製作協力：TypeZERO 2Dデザイン・特效效果：チップチューン 撮影監督：淺川茂輝 撮影：Raretrick 編集：齋藤朱里 音樂：石川智久、ZAQ 音樂製作：バンダイナムコアーツ 協力・監修：本田技研工業株式會社 製作：スタジオKAI 製作：ベアモータース 【配音聲優】 小熊：夜道雪 禮子：七瀨彩夏 惠庭椎：日岡なつみ 來源：和邪社

00 寫在前面的話：是《關於我的同班同學是外星人這件事》的番外故事，同時又和《我和抽象貓》有一點關系，建議在閱讀原篇章的基礎上閱讀。 當然也可以直接看，或許會激發您觀看原文的興趣也說不定。 01 十二月三十日，這是一個值得去紀念的日子。 誠然，在這一天在我和艾憐以及其他一些尚未出場的人物的幫助下，我的那個倒霉學弟和他的那隻怪貓勉勉強強算是擺脫大學最為凶惡的組織【意義社團】。我們在最後短短的兩小時內運用各種各樣的交通工具，以及硬是被當作交通工具的某些工具橫穿了整個大學城，對這個夜晚的城市交通造成了沉重的打擊。中途還上演了幾場蹩腳但也稱得上是激烈的打鬥，雖然在路途上我和艾憐就遭遇某種意義上的悲壯犧牲，但聽說最後的決戰還免不了一通慷慨激昂的精彩演說，比起我和艾憐高中時期遭遇的故事，這一天大學城經歷的一切，或許才能算是大冒險。 但我所說的富有紀念意義，並非出自於這場跌宕起伏的冒險，而是出只有在過去篇章才作為主角的外星人，也就是我的同學——艾憐。 【今天要一起跨年嗎？？】 解決了這一系列麻煩事，在我送走了學弟與他的那隻怪貓之後，就收到了艾憐發來的簡訊。 【我倒是沒什麼事……】 打消息到一半的我愣了一下，艾憐簡單的一條消息居然就有兩個槽點需要被我挑出，這兩個槽點比我當下回答她的問題更值得人去重視，所以我停下了打字的動作，轉過了頭去。 我看著艾憐。 她就側身坐在我的小電瓶後頭。 所以說為什麼明明兩個人就坐在一輛車上，還要用通訊設備交流啊？ 現在艾憐穿著冬裝，高中時的她穿著老氣的羽絨服和加厚牛仔褲，我還記得那時候我把她那條灰色的圍巾往上拉，拉得只剩下鼻子和眼睛露在外頭的景象。現在的她穿的是一條黑色的針織長裙，腳上蹬著一雙有違她身高的厚實土黃色馬丁鞋，上身則披著赤紅色的羊絨呢子大衣，黝黑細膩的長發本來一直是扎著馬尾的，最近讓其自然地披在肩上，唯一沒變的可能就是那條灰圍巾，她還是把它拉得老高。 我原本以為艾憐是那種不會追逐流行的女孩，但似乎不是那樣，只是以前很少會去關心而已，上了大學後就變了好多，到了大三更是散發著一種成熟可靠的學姐風范。 至少她看起來比我要可靠得多，如果說是社會人士恐怕也有不少人相信吧。 不如說她自己一個人的時候，總會被人夸是保養得好的大人，但和我走在一塊的時候，又總是會做出把圍巾拉得太高之類的孩子氣的舉措。 不過按照年齡來算，我們兩個人早就成年老久了，但一直都沒有什麼實感。還是一樣的情況，如果說我們兩個分開來的話，對外人時總是會帶著刻意的笑容說些正經話，在一塊的時候就總會感嘆自己根本不屬於這個年紀。 如果是永遠的高中生就好了。 順帶說一句，艾憐的身高從我認識她開始就不曾變過，那樣嬌小的身軀能展示出成熟社會人士的風范，相比各位也能想像出有多不簡單了吧？ 我把手機收回了口袋里，兩只手放在臉上哈了口氣，在暖黃色路燈下反彈回來的白氣蓋在了我的臉上，稍微帶來了點暖意。隨即我扭動了電動車的鑰匙，啟動了電動車，再擰動車把手，沒有任何制動的前兆車子便向前跑去了。 透過車的後視鏡，雖然我擋在前頭，但我還是能看到艾憐的頭發被晚風吹起，露出漂亮的額頭。說來慚愧，現在我駕駛的電瓶車的擁有者事實上是艾憐，雖然艾憐總是鬧著她來開，但她一個人駕駛倒還好，著我時的平衡感讓我無師自通地學會了各種方式的祈禱。有一次還真的遭遇了事故，她十分嫻熟地聯絡了應該聯絡的機構，熟練得讓我知道不應該再讓她開車帶人了。 況且我坐在後頭的話，會被她的頭發扇上一路的巴掌，當時艾憐聽我說這件事後非常突然地掏出了一把剪刀，准備給她那頭好幾十年的長發一刀兩斷，被我快速遏制了。要是真因為我她剪了頭發，那我身上任何一個部分剪了也沒辦法償還，這種沉重的責任我也不願意擔當。 所以說最後演變成我來駕駛的情況，最近我也取得了駕照，或許之後就不用冒著刺骨的夜風騎著電瓶上街，可以考慮換成共享汽車什麼的。 不過就這樣兩人坐在電瓶車上，行駛在一片漆黑中路燈照出的這條暖黃色的馬路上，即使是迎著夜風，我個人感覺上是很好的。平常我也會有自己一個人吃飽飯後在這種冷天氣上街轉悠的習慣，正因為有風的存在才更有實感，特別是在視野受限的情況下，總有種走在荒原上的感覺。 畢竟冷風這種東西，恐怕在哪都會是一樣的感受，如果沒有帶有氣味的話。 遺憾的是因為坐在前頭駕駛，沒辦法聞到艾憐身上特有的香氣，這聽起來有些變態，但那真的是一種愉悅的體驗。 「為什麼就坐在我後頭，還得發消息？」我張嘴問道。 總算是切入了正題。 「因為開車風這麼大，我說話你也聽不清楚吧？你在前面還好，風會把你的聲音帶到我這邊，如果是坐在後頭的話，風不就都把聲音帶到後頭了嘛。」 「不是因為這一點吧……」 請各位不要以為艾憐是出於害羞還是什麼原因才會這樣做的，千萬不要有這個想法，以我和她共同行動五年的經歷來看，她向來是有什麼說什麼的。 除了最開始的一年之外。 「那是因為純粹的言語不太可靠，只有文字才能作為證據保存。」艾憐果然道出了她的真實目的，「如果說我開錄音器功能倒也可以解決這個問題，只不過還是因為風太大的緣故，收音效果不太理想。」 「說得好像你發來的訊息其實是什麼神秘條款，就像是注冊帳號時的用戶須知一樣，里面埋藏了什麼單方面的霸王條約並不想讓我發現嗎……不對，你發來的訊息只有一句話而已，不管我怎麼下劃，都沒有出現什麼隱藏訊息。」 「那是因為我用空白字符隱藏了而已，如果你答應我的消息的話，那麼你的全部資產就歸我所有了。」 「果然如此嗎？！」 「不，開個玩笑而已。」 這當中絕對有什麼外星人風格的內幕，不過以我地球人的腦迴路，肯定無法解答。 即使認定了艾憐是外星人的身份，我依舊只能勉強跟上她的思路，要我走在前面猜出她所思所想什麼的，那樣的難度係數有點太高。 如果說和艾憐的交往是一場遊戲，我可沒想著要打出最高評分，只要能在普通難度下打出C+的評分就好了。 只要普通地相處就行了。真正要好好相處的兩個人，腦袋里肯定不會每天都裝著如何攻略對方的想法吧？ 「怎麼了，想不出名字是什麼的學長？怎麼不吭聲了？」 「不要模仿那個養貓學弟的話！」我憤憤地回答道，「雖然我知道我的存在感很低，但是被學弟忘記名字數十次什麼的，也太過丟人了。」 「啊，說起來，我好像也……」 「這樣下去我假期回家的時候，該不會父母也會奇怪地問我是哪家的孩子吧？」 「開玩笑的！」 「唉，說起來還有一個槽點，你知道今天是幾號嗎？」 「今天是公元2020年12月30日，當下的時間是夜間23點46分34秒。」 「我可沒問到後面的詳細時間。」 「沒關系，那也是我瞎掰的。」 「唉……那你應該知道，12月是有31天的吧？」 「當然。」 「那麼嚴格意義上的跨年，應該是31日的晚上才是吧？你今晚跨的是哪個年？」 「什麼，你不知道嗎？今天也是銀河歷54841年的24月83日，恰好在今晚的地球時間零點過後，銀河歷也會翻開嶄新的一頁。你可沒忘了我外星人的身份吧？雖然在地球待了有一段時間，但我的日歷表可是一直跟著銀河層面走的哦！」 「原來如此，我差點忘了這回事了……」 比起高中一些零碎的體系，在大學艾憐創造了一套嚴密的宇宙時間體系，我花了一個禮拜的時間才將其塞入自己的腦中，沒想到這唯一一次能夠用上的機會又被我錯過了……頗有種准備良久的考試，結果第一題就放空白的挫敗感。 「所以說今晚要和我去跨年嗎？事先說明，如果你沒有來的話，我也可以和其他潛伏在地球上的外星人參加聯誼。」 「沒有，不是不願意啦。」 「不過時間這個概念事實上也只是人們虛構的概念不是嗎？打個比方，如果讓全地球人都相信今天是12月31日，那麼今天就是跨年夜了吧……等等……好像是個好主意……」 「你需要把這種奇怪的想法扼殺在大腦里。」 「所以說事實上今天是不是12月31日並不重要，只要我們相信今天是12月31日就好了。」艾憐突然開始了總結，「時間是一條直線，我們看不見開頭，一直站在不斷延伸的結尾，只是擅自用名為『年份』的概念將它切割開來而已。人們之間的關系也是，生活也是，一切不變，一切照舊。」 「按照你的想法來看，如果這樣電動車一直跑，某種意義上，是不是我們兩個人一直跑在不斷延伸的時間盡頭上。只要我們相信的話，就會一直延續下去。」 身後的艾憐突然沒了聲響，我們的耳邊只剩下了呼嘯的聲音，電動車行駛在國道馬路上，其本身並不寬，只有四個車道，但非常長，一直延伸到沒有盡頭的黑夜之中。兩側豎立著等間距的路燈，再往外側就是沒有任何亮光，潛藏在陰影之中的民居。住在這里的大多數都是些孤寡老人，或者是租不起市中心房屋的打工族，現在可能還沒到他們的下班時間。 即使已經到了郊區，我們的頭上依然是城市獨有的，沒有一絲星光的黑夜。遠遠地，有時會傳來某輛汽車為了張揚自己性能的引擎聲，但除此之外便是一片死寂。 …… 還能聽到艾憐輕微的呼吸聲，雖然被在風的作用下變得破碎不堪，但確實傳遞到了我的耳邊。 我不禁放慢了電動車的車速，雖然這可能會讓我們兩個趕不上門禁時間，但我不自覺地這麼去做了，我也不知道其他的緣由。 這樣原本讓我感到宜人，現在卻煩人的風聲減弱了不少，能讓我更聽清坐在我身後的那位女孩的聲音。 「為什麼減速了？」 「你坐在後面還好，坐在前面的我已經快冷死我了，放過我吧。」 「不過你剛才提出來的看法，怎麼說呢……還挺浪漫的。」 「什麼？」 「嘖，當我沒說。」艾憐刻意地撇過頭去，本來她透過後視鏡還能和我交換一下眼神，「所以說你的回答呢？」 「有些時候我還挺懷念高中時候的你的，至少不會這樣『嘖』人，到底是從什麼時候養成了這種壞習慣的。」 「嘖。有意見嗎？」 但怎麼說呢……外星人理念也好，奇怪的沒品的笑話也好，老土的服飾也好，成熟的裝扮也好，包括一些諷刺感十足的毒舌也好，不管什麼樣的屬性出現在艾憐身上我都不會覺得奇怪。 這樣看來，是不是我對她有點了解過頭了？ 感覺她做出什麼樣的反應，都在意料之中，那會不會因為失去新鮮感什麼的，和艾憐呆在一塊不再有趣呢？ 明明最開始是因為有趣，是因為對日常的厭倦才和艾憐呆在一塊，因為和她在一起的時光永遠是非日常的。 無論是大一時建設的【人類研究部】，還是大二時的【環校宣言】，我們一起做的怪事還真夠多的，最近能和那個學弟還有他的貓一起進行的，堪稱至今為此最夸張的大冒險，說起來也是通過艾憐搭起來的關系。 艾憐不知不覺已經變成了我日常的一部分了。 那麼這一次和她跨這個銀河歷的年，又會是什麼體驗呢？事實上我早已清楚，如果知道目標點的光景，是否就會失去前進的動力呢？答案是肯定的，但身體的行動又是否定的，心靈與肉體的矛盾在我身上展開了。 「沒有，那麼我們要去哪跨年呢？」這是我的回答。 「等一下。」 艾憐伸手從我的兜里拿出了我的手機，點亮了螢幕，查看了時間。 「停車！」 她毫無預兆地指揮到，這就是艾憐風格。 然後我就剎車。 我們兩個從電動車上下來。 如果現在有車輛路過，發現我們兩個，若是司機心地善良的話，肯定會停下車問我們兩個在郊區電動車拋錨的大學生是否需要幫助的。 「你既然這樣提出提議的話，那肯定是想好了去處了吧？」我下車伸展了一下腰問道，「難道至今為止的一切都在你的算計之中？啊，這不大可能吧，就算是外星人也沒料到我們會在這個時間點跑到郊區來，原因是為了幫助學弟逃脫『意義社團』的追殺。」 「雖然那確實是在我意料之外，但好像弄巧成拙，剛好到了我要到的地方附近呢。」艾憐東張西望了一番，找准了一個方向走了過去。 我在後頭跟上。 「那麼到底是要去哪呢?」 「就在這里。」艾憐說著在道路旁突然坐了下來，「幸好今天天氣不錯，要不然我們也不會到外頭來了吧？」 「這里……」我看到地上的艾憐仰著頭盯著我，原本就小隻的她坐在地上後，更是縮成了一小團，但唯獨那雙淡褐色眼睛在路燈的照耀下變得煦煦生輝，閃亮至極。 我沒有多說，也在她身旁坐了下來，作為女生的她既然不在意馬路的塵土，那我肯定也沒有什麼怨言。 「看。」她指了指我們兩人的對面。 那正好是市中心的方向，我才發現自己一直沒有好好地查看過四周的景象。因為一邊開車一邊和艾憐對話的緣故，我所剩下的注意力都放在了道路上的路況上，可能對自己還好，但對其他人我有著強烈的責任感。 所以說我根本沒有注意到這條郊區的馬路已經走到了江旁，更沒有注意到在江河的對面，那亮得犯規的市中心的燈火。 那對面就像是著火了一樣，是為了明天的跨年之夜而做的實現彩排嗎？從這個角度我無法感受到江的那一頭是處於凌晨時間點的世界，只感覺是一個誕生於童話的幻影，說不定里面正有國王舉辦的化妝舞會呢。 我很驚訝自己在這一瞬間會產生一種名為感動的情緒，甚至連眼角都泛起濕意，有夠丟人的。 這肯定離不開坐在我身旁的女孩的關系，如果我自己發現的話，那麼我可能會用手機拍照留一下紀念僅此而已。但和她坐在一塊，就產生了一種別樣的情緒，讓我的眼角自動做出了生理反應。 沒有比這個更合適的地方了。 就連現在刮在身上的冷風，都成為了我感受世界的增幅器，感覺一切都是那麼清晰卻又夢幻。 「怎麼樣？」艾憐問道。 「你是什麼時候發現這個地方的？」 「我不知道，剛才東張西望才發現的，所以就叫你停車了。」 「那我們運氣可真好。」 「是啊。」 「不如說我們的運氣一直都很好。」 「會嗎？」 「至少對於一屆地球人的我，已經不敢再奢求更多了。」 「那可不像是你的風格，你高二的時候可是會為了找樂子而做出尾隨班上最矮的女孩子這種事的傢伙。」 「那已經是我能做出最大膽，也最值得的行動了。」 「眼界好小的傢伙……」 「是啊。」 「現在幾點了？我剛才看的時候還有六分鍾就到12點了。」 我摸出手機查看。 「23點55分30秒。」 「那還有什麼事情可要早點說明白才行。」 「你不是說時間只是地球人虛構的概念嗎？所以說沒在24點前說完也是沒關系的。」 「但既然是生活在地球上，我們就要遵循地球的規則不是嗎？」艾憐沒有轉過頭看我，而是盯著對岸的那片燈火，因為她拉著圍巾，我根本看不清她的表情，「我為了觀察你們的生活也是費大勁才融入進來，可不能隨隨便便就像高二那樣要放棄啊。」 「學校真好呢。是一個安全到可以和跟蹤自己的傢伙搭上關系的地方。」我突然沒頭腦地說道，「這是最簡單就能和他人搭上話的地方，如果是在社會上的話，我跟蹤你的話恐怕就被送進監獄了吧。」 「是的。」 「那果然我們運氣很好呢。」 「是啊……」 怎麼變成兩個人的感嘆會了？ 「雖然說時間是虛構的，但是時間上的節點是確實存在的呢。」 「嗯？」 「對於一個人個人而言，肯定有比起年份月份而言，更為明確的事件作為時間的節點而存在的吧？」 這時候我感受到自己身側貼上了一股暖意，是艾憐靠了上來。 「對我來說……恐怕就是那次演講了吧……謝謝你……」 「嗯。」 「……」 「艾憐。」 「嗯？」 「你期末作業做完了嗎？」 「還沒，論文只寫了一半。」 「很麻煩吧。」 「是。」 「在這之後肯定會有更多更麻煩的事，雖然我們盡可能把世界想得簡單，但事實上它肯定復雜了不知道多少倍，這是在學校的我們無法想像的吧。」 「或許吧。」 「但你肯定一直都會是外星人吧？」 「那是當然！」 「那麼我真擔心你出了學校之後，會因為各種各樣的問題，讓你的母艦來轟炸地球了結人類社會這個無趣的世界。」 「作為人類的你確實應該擔心這個問題，雖然說我寫期末結課論文的時候就已經有過這種想法了。明明是沒有任何價值的東西，為什麼還要費工夫去做呢？」 「為了混學分。」 「無趣的回答。」 「我喜歡你。」 「哈？！」艾憐猛地轉過頭來，因為過大的動作，她的圍巾掉了下來，露出了她不自覺張開的嘴巴，還有那猛地漲成粉紅色的臉頰。 「在保護地球上的這條路上，我發現我已經喜歡上了你這個不安定元素，所以請和我正式交往吧。」 「什麼情況？什情況？麼東西？什麼？？哈？！唉？！」 艾憐原本最為擅長的語言系統絮亂，開始進行一些語無倫次的發言。 「只剩下30秒了！」 「我……我知道了……」原本混亂當中的艾憐突然停了下來，默默地又拉起了她那條圍巾，把臉遮了起來。 「這樣今天也算得上一個時間的節點了吧。」 「嗯……」艾憐說著從她隨身包包里拿出了一小束煙花，點亮了尖端，絢麗的火花從中蹦出，也照亮了我們兩人背著路燈而顯得陰沉的臉，「我答應你……以及新年快樂。」 「新年快樂。」 就這樣，十二月三十日成為了一個值得紀念的日子。 比起年份劃分的時間，生硬地進行年度總結之類的活動，從來就不是我們兩個人所喜歡的。我開始逐漸理解艾憐用某些事件作為時間的節點是一種什麼樣的感受，那樣純粹且有趣的世界，能夠成為我日常什麼的，真是感激不盡。 我才要好好向她道謝呢。 備註： 如果對本文章還算有點興趣，這些無處安放的文字我會第一時間放在我的個人公眾號上，歡迎關注。 來源：機核

本文作者：淺月 2020年已經過去，「這本輕小說真厲害! 2021」榜單又出現了不少新面孔，各大文庫大賞結果陸續公布，也有不少知名作者開啟新坑。回顧過去一年，日常系風格的作品逐漸成為熱門，不僅在輕厲榜單前十占據七席，在各大文庫大賞中也出現了不少它們的身影；奇幻冒險故事依然十分火熱，電擊文庫連續兩年金賞的作品都是此類題材，在新作榜單中也有不少幻想與冒險相關的故事。 單行本方面也出現了一些有趣的新作，在過去一年中以少女為主角的幻想日常故事受到更多讀者的青睞，除了如《迪阿姆帝國物語~從斷頭台開始的公主的轉生逆轉傳~》這類惡役系轉生作品之外，《魔導具師達利亞永不低頭》講述少女在異世界重新開始日常生活的故事也十分精彩。《愛書的下克上》等web改編小說一直長期占據各類銷量和熱門榜單，電擊新文藝如《異修羅》這類本格的奇幻故事也再次回到讀者的視野中。 隨著各種新作的推出，不少有趣的作品也已經步入完結，《電玩咖》中主角們終於互相表明了心意，選擇了大家都願意接受的結局；《為美好的世界獻上祝福》中和真最終和夥伴們攜手打倒魔王，用笨蛋的方式做了主角最該做的事；《如果有妹妹就好了》中伊月和那由多在一起之後，再次拿起筆面對自己的內心。各類作品的完結讓人感到不舍，不過作者新開的小說依然值得期待。 本文將對2020年輕小說進行一定的盤點，從各大文庫的精彩作品到新人賞，回顧過去一年中值得一讀以及即將發行的各類有趣的小說。 電擊文庫 在過去的一年中電擊文庫推出了很多有趣的作品，除了常年熱門的《刀劍神域》、《魔法禁書》、《魔法科高中的劣等生》等作品新卷之外，今年動畫化的《魔王學院的不適任者》也成為了銷量榜單的常客。在今年推出的新作中，杉井光的《樂園雜音》表現十分突出，於輕厲的文庫榜單上取得排名第六的成績。 上一回電擊大賞作《聲優的台前幕後》、《豬肝倒是熱熱再吃啊》也在讀者間取得不錯的反饋。 《魔王學院的不適任者》講述了歷經兩千年時光後蘇醒的暴虐魔王阿諾斯，重生後在魔王學院感受和平世界的故事。作品風格上和龍傲天的轉生物語看似相同，但背後還有詭述和跨越千年的陰謀，一些信息不對稱的地方也讓故事顯得更加有趣。動畫化之後這部作品受到更多讀者的關注，口碑褒貶不一不過也值得一看。 杉井光老師的《樂園雜音》是一個關於音樂的故事，講述主角將穿著女裝的鋼琴視頻傳到網上之後，在音樂老師的設計下結識了其他幾位少女，原本無趣的校園生活也變得喧囂了起來。樂園雜音不僅是主角們樂隊的名字，也是主角面對音樂的一種態度，雜音也是音樂靈魂的一部分。這部作品中杉井光發揮的非常穩定，能感受到主角對音樂的熱愛以及因為音樂而聯繫到一起的人們彼此間的認可和依賴。 《聲優的台前幕後》、《豬肝倒是熱熱再吃啊》分別是上次電擊小說大賞的大賞與金獎，前者是輪空一次大賞之後重新獲獎的作品，涉及到聲優業界的部分張弛有趣，作為調味料十分合適，而少女之間的關系變化構成作品最大的看點，兩人通過克服困難增進友情最終達成理解，也難免讓人會心一笑；後者是優秀的穿越奇幻作品，主角由於生吃豬肝在奇幻世界轉生成了一隻豬，卻發現拯救她的少女似乎有著無法擺脫的命運，為了少女和自己主角對世界的法則發起了挑戰。兩部作品都十分精彩，也都在今年的輕厲榜單上取得了相當靠前的成績。 電擊文庫有著投稿人數最多，難度最高的輕小說新人獎「電擊小說大獎」，獲獎的作品評價也比較高，是堪稱業界風向標意義的獎項。每一年的電擊文庫獲獎作品風格各異，「有趣」是其最重要的評選標準，作品大多從設定上就能感受到作者想表達的故事。 今年的電擊文庫大賞獲獎的大賞和金賞作品分別是《ユア・フォルマ　電子犯罪捜査局》和《受付嬢ですが、定時で帰りたいのでボスをソロ討伐しようと思います》。大賞作品講述的是孤高的電子犯罪搜查官與人形機器之間的故事，從設定上看是一部充滿科幻色彩的小說，討厭「機器」的主角與機器少女助手一起解決犯罪活動，事件卻向著意想不到的方向發展；金賞作品是稍顯王道風格的奇幻冒險，主角身為有安定志向的工會接待小姐，為了避免加班而竭盡全力，最終成為震撼世界的最強冒險者！這部作品在王道設定的基礎上加上了一些反套路的劇情，以少女為主角的故事也越來越受到讀者的青睞。 過去一年電擊文庫誕生了許許多多有趣的小說作品，風格從日常向的校園生活到劍與魔法的奇幻物語等不一而足，主打有趣的故事也獲得許多讀者的認可。電擊文庫的小說風格一直跟著讀者喜好的潮流在不斷變化，出版作品對喜歡輕小說的讀者而言都比較友好。 角川 Sneaker 文庫 作為老牌輕小說文庫，角川 Sneaker 文庫出版的輕小說作品大多給讀者一種帶有正統性和文學性的印象，累計銷量榜中比較亮眼的作品是《涼宮春日系列》、《羅德斯島戰記》這類很本格的輕小說作品。 過去一年中這部文庫值得一提的新作是偏向爽文風格的《最強出涸皇子的暗躍帝位爭奪》，老作品中《為美好的世界獻上祝福》在去年更新並完結，而類似《繼母的拖油瓶是我的前女友》、《剃須,然後撿到女高中生》等作品在輕厲榜單上都有一定的成績。 《為美好的世界獻上祝福》這部「反套路」的異世界作品在2020年終於完結，文庫本的結局中和真為了帶回離家出走的女神阿庫婭，用自己的方式來到魔王城並與魔王展開一對一的最終決戰。本作屬於內容和口碑都非常好的輕小說作品，也在2019年出了紅傳說的劇場版，喜歡惠惠的讀者一定不要錯過。 《最強出涸皇子的暗躍帝位爭奪》是一個關於「無能」皇子在暗中操控一切的奇幻風格作品，被眾人視作廢物的底層皇子實際上擁有超強的實力，在帝位爭奪陷入焦灼之時，為了應對直面而來的危機主角也開始認真起來。 本文最大的爽點在於表明上被眾人看不起的皇子實際上擁有超級強大的實力，在王都內也有屬於自己的勢力，這種倒錯感和暗中操控一切的故事也曾一度成為熱門風格，這部作品有一定的自身風格屬於可讀的小說。 《繼母的拖油瓶是我的前女友》和《剃須，然後撿到女高中生》兩部web改編的作品本身充滿了話題度，故事也十分精彩和有趣。 《拖油瓶》講述的是曾經作為情侶分手的伊理戶水鬥與綾井結女因為彼此父母再婚而開始同居生活，兩人原本不清不楚的戀愛關系在同居中變得清晰起來，分手後他們更加了解彼此的內心，又重新陷入戀愛感情的故事。本作關於角色心理的活動變化描寫十分細致，過於甜膩的日常劇情也夾雜著少年少女對於人生的思考和真意。 《剃須》則是一部關於日本神待少女的故事，被暗戀對象甩掉的上班族吉田在借酒澆愁回家時看見蹲在路邊的女高中生沙優，由此開始編織起日常輕喜劇。作品中溫馨的日常讓人會心一笑，而後面接觸到彼此的內心和過去也會讓人揪心。 這兩部作品都是非常貼近生活的輕小說，某種程度上也能窺見日本社會的焦慮與煩惱。 和電擊文庫相比，角川 Sneaker 文庫的新人獎顯得慘淡不少，第25回中只有同一位作者的兩部作品獲得了特別獎，不過作為老牌文庫依然有一定的底蘊，在獲獎作品中經常能感受到作品獨特的個性，不知道下一次大賞的獲獎者會在什麼時候才能出現了。 第26回角川 Sneaker 大賞有兩部作品分別獲得了優秀獎，《宅録ぼっちのおれがあの天才美少女のゴーストライターになるなんて。》講述的是和天才美少女創作歌手一起作曲的愛情喜劇作品，為了無法繼續唱歌的少女，主角決定成為一名作曲家。這部作品仔細研究了近幾年的戀愛喜劇作品的潮流，並且能感受到對音樂熱情和喜愛，表達出作者獨特的強烈感情。 《私たちのアングラな日常》是一部描寫女高中生們在海釣同好會上的青春校園故事，作品巧妙地描寫了沒有釣魚經驗的新人在接觸到釣魚之後激動的內心情感，主角們通過釣魚加深的女性之間的友情，少女之間的感情也是作品的加分點。 角川 Sneaker 文庫在過去的一年中沒有太多讓人印象深刻的新作，此前出版的《回復術士的重啟人生》風格特點十分讓人意外，不過文庫的作品本身質量比較穩定，喜歡這類偏向角色刻畫輕小說作品的讀者也可以持續關注文庫的新作了。 富士見 Fantasia 文庫 富士見 Fantasia 文庫是一個以奇幻風格輕小說為主的文庫，經常會出一些風格比較正統的奇幻冒險作品，代表作是《秀逗魔導士》、《魔術士歐菲》這類奇幻冒險故事，不久前動畫化的《你與我最後的戰場，亦或是世界起始的聖戰》也是此類風格的作品。 這部文庫新作中竹町老師新創作的《間諜教室》獲得了今年輕厲第二的名次，風間雞老師的《同異界道別，與明日相約》這部異世界公路片幻想故事也值得推薦。 《你與我最後的戰場，亦或是世界起始的聖戰》是細音啟老師創作的輕小說，講述了在擁有科技力量的帝國與擁有星靈力量的涅比里斯皇廳戰鬥中，帝國最高戰力的、劍士伊斯卡與皇廳最強冰之魔女姬愛麗絲莉澤相遇和相戀的故事。 本作是傳統意義上的奇幻戀愛輕小說，無論是Boy meet Girl的劇情還是各種甜到掉牙的誤會都讓人無法自拔，是一部非常有細音啟風格的作品。很多讀者吐槽沒想到細音啟的作品居然動畫化了而且還是這本。不過動畫來說銀鏈加大沼心的組合還是交了一份比較滿意的答卷。 《間諜教室》講述的是間諜少女們之間的故事，在戰爭結束之後為了維護和平，戰鬥將繼續在深不見底的陰影中展開，間諜也成了保護國家的重要戰力，一度因為「不可能任務」覆滅的間諜小隊重新組建，而這一次組成小隊的卻是一群來自間諜學院的「吊車尾」少女。這部作品雖然有男主但更多是一部以女性為視角的作品，少女之間的友情和成長是作品的重要亮點，為各種精彩的間諜行動增添趣味，是非常值得推薦的輕小說。 《同異界道別，與明日相約》是風見雞老師在《放學後的異世界咖啡館》完結之後開的新作，講述的是主人公惠介和女主角妮特乘著蒸汽自動車，在即將毀滅的世界中旅行的故事。故事中的兩人享受著旅行生活的點點滴滴，也在這樣的過程中逐漸改變，是一部溫暖心扉的異世界公路片。作品在今年的輕厲中也獲得了靠前的名次，作為新作來說也值得期待後續的劇情。 富士見 Fantasia 文庫大賞很少會有獎項空缺，基本每年都會有很多設定有趣的作品出版後和讀者見面，也培養了許多有潛力的新人作者出道，此前動畫化的《普通攻擊是全體二連擊，這樣的媽媽你喜歡嗎？》這部作品就是第29回大賞的獲獎作，《間諜教室》的作者竹町老師也是在第32回中獲得大賞順利出道。 第33回富士見 Fantasia 文庫大賞的獲獎作《魔王2099 電子荒廃都市サイバーパンクシティ・新宿》講述了傳說中的魔王復活之後已經是2099年，世界變成了魔法和科學混雜的電子荒廢都市，為了支配新的世界，魔王開始適應未來世界的生活。賽博朋克加上魔王的設定較為新穎，而魔王與勇者和其他人之間的關系變化也十分有趣，感覺是一部充滿新意的作品；金賞的獲獎作《魔女と始める神への逆襲》講述的是擁有過於強大的力量而被世界背叛的少年和被世界憎恨的魔女相遇的故事，作品在繼承王道幻想的同時也抓住了獨特的世界觀，是一部比較正統的奇幻戀愛作品。 富士見 Fantasia文庫堪稱正統奇幻小說的最終防線，喜歡劍與魔法、魔王勇者設定的讀者大多也會喜歡這家文庫出的作品，發行的新作從風格上來說有的不那麼合乎主流，不過堅持自己的特色保持奇幻風格也十分不錯。 MF文庫J MF文庫J是一個風格比較綜合的文庫，熱門作品中既有《緋彈的亞里亞》、《re從零開始的異世界生活》這樣幻想冒險系的輕小說，也有《被學生脅迫的事能叫犯罪嗎》、《只要長得可愛，即使是變態你也喜歡嗎？》這樣的日常系輕小說。新作中比較受到關注的《偵探已經死了》銷量和輕厲榜單都很不錯，老作品中《歡迎來到實力至上主義的教室》更新了很多二年級篇的內容，風評也一直十分不錯。 《歡迎來到實力至上主義的教室》在動畫化之後作品內容變得更加有趣，隨著綾小路升入二年級後也正式開啟了新篇章，為了顛覆這個實力至上的校園社會，綾小路會如何行動又將如何處理即將前來的刺客。 在過去的劇情中綾小路清隆終於和輕井澤惠表達了自己的心意，在這個暗流涌動的校園中製造自己的軟肋，也讓兩人在今年輕厲的男性角色和女性角色榜單中各自取得第一的名次。後續的劇情依舊巧妙而且人物形象更加豐富，沒有補的大家務必先看一遍。 《偵探已經死了》是MF文庫J第15回最優秀獎的獲獎作品，講述了曾經作為偵探助手的主角在失去名偵探搭檔之後重新邂逅了一位少女，即便偵探已經死了但她的痕跡依然影響著主角的方方面面，並引導他尋找著過去不曾了解的事物。雖然作品封面是超絕可愛的銀發美少女但在故事中卻很少出現。 小說風格比起偵探更類似冒險故事，在讀者中反響比較不錯。 MF文庫J的大賞中審查員評論會公布的比較詳細，讀者可以了解到每一個審查員對作品的感想和修改意見，也有很多作家前輩對於後輩的建議，對大賞作品感興趣的讀者也可以在官網詳細了解。 第16回MF文庫J的作品《姉と俺とでチヨダク王國裁判所》、《殺したガールと他殺志願者》分別獲得最優秀獎與優秀獎，前者是關於一個在類似日本的王國進行審判的故事，在裁決的過程中發生了很多有趣的事；後者是尋死的女孩和他殺志願者邂逅的故事，兩個人隨著作品的發展心境也在不斷變化。從介紹上看兩部作品的風格都十分獨特，目前還沒有公布發售日期。 MF文庫J過去的一年中出版了許許多多有趣的新作，類似《Re從零開始的異世界生活》、《緋彈的亞里亞》和《西野～校內地位最底層的異能世界最強少年～》的作品依然在更新，值得收到讀者的持續關注。 那麼上篇的內容就暫且到這里，討論的內容歡迎在評論區進行互動交流，文章作為盤點肯定有很多沒有提及到的作品和不太準確的地方，感謝各位讀者的不吝指正。 來源：機核

本文作者：熊騰浩 參與評審：枝瀨透 序、 正所謂，普通的輕小說作家千篇一律，有趣的輕小說作家各有特點，而對於筆者來說有趣的輕小說作家的特點就點在「神經」這一點上，這里的神經取的是傳說中的三大神經病輕小說作家——日日日，西尾維新，入間人間這里的神經。換句話說，有趣的輕小說作家各有各的神經，這個神經將他們的作品稍稍偏向了一個不同的方向，這個方向可能不討所有人喜歡，但正是這些作家魅力展現的時刻。 而鈴木大輔在這里面算是特別神經的一批，以至於兩極分化更為嚴重一些，但他的前兩部動畫化的作品《請別哀傷了二之宮君》（ご愁傷さま二ノ宮くん，台譯《節哀唷二之宮同學》）和《我與親愛哥哥的日常》（お兄ちゃんだけど愛さえあれば関係ないよねっ，台譯《就算是哥哥，有愛就沒問題了，對吧》）都沒有特別好地表現出鈴木大輔的神經。在這兩部作品的積淀之後，鈴木大輔拿出了《無可挑剔的戀愛喜劇》（文句の付けようがないラブコメ，下稱「無可挑剔」）。 這部真正完美展露出鈴木大輔的個性的作品，在輕小說這個極度渴求作家這一點點神經作為調味料的題材之中，綻放著屬於自己的光彩。 一、總之，先讓故事開始吧 無論是美少女們突然扎堆讓你當她的臨時男友，回家路上撿到無家可歸的JK，還是有喜歡桃饅的傲嬌粉毛讓你作為她的武偵搭檔，除去諸如在學生會中開心談話的某些作品，大部分輕小說開場要做的第一件事都是打破日常。如何將男主角千篇一律的日常拉到輕小說中波瀾起伏的非日常中，是對於輕小說作家基本功的第一次考驗。雖然大部分天降美少女的劇情都不能讓人獲得實感，但就是相同的天降美少女開局，不同的作者也會寫出不同的味道來。 鈴木大輔在這里選用了另一種很有他自我風格的處理方式，他根本沒有思考過天降美少女的合理性——畢竟比起天降美少女，輕小說中不合理的東西實在是太多，真的要逐一解釋也只能用命運一類的玄乎詞匯帶過。無可挑剔的早期發展與鈴木大輔的前作一脈相承，比起關心「美少女是怎麼來的」，他的寫作重心更多地放在「美少女幹了什麼「和「我怎麼和美少女貼貼」。 第一個展現出鈴木大輔神經的部分就是無可挑剔超高的劇情推進速度。不同於常見的起承轉合，無可挑剔的結構更像是一台只裝了氦氣加速的賽車，在其他人還在緩慢加速的時候，它已經一馬當先地衝了出去。正所謂解決問題的方法不止一種，鈴木大輔不打算給讀者好好地解釋美少女是怎麼來的，只要讓劇情快到你無暇拋出問題，那麼這個問題就不存在。 二、美雪→葵→葵 在校園戀愛喜劇逐漸從成熟走向興盛的那個年代，「輕小說男主角「絕不是什麼好話，它更多地是指一個亞薩西，但是軟弱，優柔寡斷甚至」性無能「的代名詞，這樣的男主角搭配上傲嬌的女主角然後給其他女主角提供插入的空間，然後在各種不同的女主角中反復橫跳，是上個版本輕小說中十分常見的操作。在這些輕小說作品中，女主角有多可愛，讀者就有多想把男主角一腳踢開然後自己操作。 「輕小說男主角」對於輕小說來說只是一個不會出錯的的選擇，而非一個優秀的選擇。 當然，鈴木大輔不一樣，事實上很多優秀的輕小說家都不一樣，他們更願意選擇一些有自己個性的男主角，而在無可挑剔里，或者說在鈴木大輔的所有作品里，男主角都是以一種遵從自身欲望的形象出現。 說到遵從自身欲望的男主角，很好的一個例子是麻子的後期炸裂作品《Charlotte》，雖然這動畫在妹妹崩壞之後就走向了奇怪的發展，但是我們依舊應該承認男主角乙坂有宇在此之前利用自己的能力考試作弊、擾亂混混群體甚至追求校花的操作深受大部分觀眾的喜愛。在這里，遵從自身欲望不是不同的不去掩飾自己的欲望，而是去接受欲望本身，然後在這個前提之下為了自身的幸福去利用自己的所有能力去努力。 本作主角桐島祐樹也是一個遵從自身欲望的存在，雖然明面上受到了妹妹前一晚提問的影響，但是在第一次遇到神明澤世界的時候直接求婚的行為，依舊帶有其強烈的個人色彩。僅僅如此當然不能體現出他的個人魅力，遵從自身欲望的重點不僅是將其接納，更重要的是事後為了實現個人慾望所做的努力，也許向第一次遇到的美少女進行求婚是一般人都能做到的事情。但是就和被車撞了之後還要爬起來去找到美少女一樣，祐樹接納了世界所承受的痛苦，還為了世界去對抗全世界的決心，這一點所帶來的魅力才值得讓我們的女主角神明澤世界答應他的求婚。 《Re：從零開始的異世界生活》中有一個藍發妹抖角色雷姆受到了無數觀眾的喜愛，問起理由的時候有一個非常經典的回答，「菜月昴知道自己能復活，所以他無限次地舍棄自己的生命去拯救雷姆，雷姆不知道自己可以復活，但她依舊願意舍棄自己的生命去拯救菜月昴「。這句話在無可挑剔中一樣適用，祐樹並不知道自己的故事可以從另一個時空節點開始，但他依舊為了從世界中拯救世界而拼盡全力。在這里，雷姆和祐樹給我們帶來的感動實際上是一樣的，而祐樹面臨的問題可能還要更嚴峻一點，雷姆至少不知道故事的結局，但祐樹是在連續的成功後建立起了拯救世界的希望之後，再承受直接被摧毀希望的痛苦，同時還要在被告知這是一個不能通關的遊戲，並且認知到自己確實經歷了上萬次失敗之後，立刻做出是否繼續遊戲的選擇。 三、RushB！ 《無可挑剔》是一部快節奏的作品，一次Save&Load的體驗基本在一卷內結束，在這一卷之內鈴木大輔要讓角色們理解狀況、展現魅力並且走向結局，是一件十分困難的事情。 能支撐鈴木大輔快節奏推進故事而讓劇情不崩盤的是他極強的角色塑造機能，上文已經談過男主角桐島祐樹，現在我們來講講女主角。鈴木大輔筆下的女主角不是等待男主角接觸然後讓讀者發現她們魅力的後期選手，而是主動闖進男主角的身邊，展現自己魅力的速攻型角色。 最為典型的例子其實是隔壁《雖然不確定你會不會喜歡我，但是我有自信愛上你》（貴方がわたしを好きになる自信はありませんが、わたしが貴方を好きになる自信はあります）的綾瀨真，一個在心上人的面前拼盡全力展現自我魅力的角色，她會擅自闖入男主角的世界中把這個世界搞得一團糟，然後再將它構築成讓自己也能感到舒適的樣子。比起讓劇情推動角色的出場，鈴木大輔筆下的女主角更喜歡自己占據推動劇情的主動權，當然，當很多女主角一起突入到男主角的世界之中的時候，她們之間的對於世界的重構總是會產生矛盾的，鈴木大輔做的事情就是把這些矛盾展現出來，就有了劇情和充滿魅力的女性角色。 輕小說的劇情怎麼推進？大多數作者走的是用事件驅動故事發展，然後在故事發展中展現角色們的人格魅力，但是無可挑剔不一樣，它是角色和事件共同推動劇情發展的類型。除去故事開篇所必須包含的打破主角日常的事件之外，無可挑剔的劇情線索大多由上文所提及的，女主角們在重構男主角周圍的世界的衝突提供。 換句話說，無可挑剔的故事節奏和女主角強存在感的特點是密不可分，相互支撐的，女主角的強進攻性為故事節奏的緊湊提供了足夠的素材，故事節奏的緊湊為女主角的強進攻性分出更廣闊的戰場，兩者相互交織上升所構築的與眾不同的閱讀體驗，就是鈴木大輔這個人最為強烈的個人風格。 四、只要有愛就沒有問題了對吧？ 雖然說「無可挑剔的戀愛喜劇」這個書名確實給人一種作者的極端自信的感覺，但實際上當我們意識到「無可挑剔」的並不是這部作品，而是桐島祐樹和神明澤世界的戀愛故事的時候，倒是很難否認這樣的結論。雖然輕小說並不是什麼莊嚴的文學體裁，但是《無可挑剔》毫無疑問是一部歌頌祐樹和世界兩個人愛情故事的史詩，而且僅僅是這部跨越了無數時空的史詩中，被鈴木大輔隨意摘選的幾篇故事而已。 《無可挑剔》是戀愛喜劇沒錯，但它更是一個走在由無數悲劇交織的道路上，最終通向喜劇的故事，這些交織無數的悲劇是鈴木大輔努力將無可挑剔塑造成一個史詩作品的努力，而他也確實做到了。 「只要有愛就沒有問題了對吧？」這句話出自《哥哥有愛》，而這個思想貫穿鈴木大輔的所有作品之中，如果單獨看這一句話，鈴木大輔可能是一個普通的在世界中心呼喊愛的純純輕小說作家。但是在他這里這句話的前提有些奇怪，不是「就算是哥哥」就是「就算是吸血鬼」一類的非現實產物，讓人不能不對這個「沒有問題」產生一定的質疑。 把「愛情史詩」和「只要有愛就沒有問題了對吧」結合到一起的時候，會發生什麼樣的情況呢？ 鈴木大輔另一個非常鮮明的特色就是在作品中不斷出現的角色自我解說或者是「書寫著者」的自我解說，比起增強讀者的帶入感，讓讀者和主角融為一體，他好像更喜歡作為一個故事的講述者，單純地讓讀者享受閱讀故事的樂趣。這一點對於輕小說來說並不是什麼加分的地方，但是對於一個渴望著被吟遊詩人四處吟唱的史詩來說，毫無疑問是必須存在的部分；反過來，無論如何先用愛掩飾過去再說的劇情推進對於史詩來說也不是加分點，但是對於電波系輕小說來說就是畫龍點睛般的一筆。 雖然說宏大史詩加輕小說的組合怎麼想都不是一個能寫出平均線往上的作品的組合，但是有了鈴木大輔的那一點神經的調和，似乎一切都變得合理了起來，超高速的劇情推進讓史詩一直處於激昂的詠唱部分，輕小說的筆調又讓整個故事在輕松的氛圍中前進，《無可挑剔》不是合理性的產物，它是無數情緒堆疊誕生的東西，當對上了情緒的電波的時候，就可以忽略掉一切的合理性，單純地享受這個無可挑剔的故事。 五、精神病人遇到了最適合他的神經病院 作為著名的毒電波系作家，從《請別哀傷了二之宮君》到最新的作品《就只為表達宮本櫻有多可愛的小說》（宮本サクラが可愛いだけの小説。），鈴木大輔的風評實際上一直處於兩極分化的狀態，對上電波的人趨之若鶩，對不上電波的人棄之如履。對於筆者來說，鈴木大輔在無可挑剔這部作品中出現了一次自我的蛻變，從放飛自我變得更加放飛自我，由此帶來的魅力絲毫未減，反倒是更加強烈了。 鈴木大輔本身就善於寫快節奏的故事，但是侷限於「長篇「和」日常「的限制，《二之宮》和《哥哥有愛》兩部作品節奏又不能太快，所以鈴木大輔一直在放飛自我和不放飛自我中間掙扎，導致兩部作品的觀感並不算太好。但是到了《無可挑剔》這里，快節奏的所帶來的，短戰線與大長篇之間產生的矛盾被完美地解決了。反正當作無限Save&Load的作品來寫，一次讀檔寫長寫短可以自由調整，他乾脆就一直放飛自我了。 這就是名為鈴木大輔這個作家「毒」的真正來源，如果說閱讀一般的輕小說是在河邊隨著水流緩步而行，同時欣賞沿途的風景的話，閱讀鈴木大輔的作品就是自己被捲入洪水之中，同時迎面擊來浪花或者同樣被捲進洪水之中的硬物，但如果你掌握了在洪水中沖浪的技巧，就能獲得比起緩步行走刺激萬倍的閱讀體驗。 而《無可挑剔》——這部鈴木大輔的蛻變之作比起前作最大的特點就在於敘事結構的改變，改變敘事結構之後鈴木大輔無需思考如何在一條固定長度的河流之中合理配備洪水，讓讀者能在既定的時間內到達終點。他現在要做的是在一條無限長的奔涌河流之中挑選出最為激烈的幾段，然後把讀者拋進去，不需要前奏也不需要中場休息，只取出最高潮的部分將讀者沖的七葷八素，暈頭轉向之後再丟進另一個高潮之中。 結語、 鈴木大輔的創作可以分為前《無可挑剔》時期和後《無可挑剔》時期——雖然好像每一部作品都可以用來這麼分割，但是在《無可挑剔》前後可以很明顯地體會到鈴木大輔風格的轉變，即上文多次提及的從放飛自我到更放飛自我。 在前《無可挑剔》時期，鈴木大輔的作品雖然也能掛上「電波系」的名頭，但忽慢忽快的敘事節奏更容易讓人感受到劇情的跳脫，跟上電波本就不易，還要在各種地方踩住剎車才能維持住與作者一致的節奏，對上電波的難度大大提高。但是到了無可挑剔這里，讀者只需要乘上鈴木大輔選出來的風浪，然後一路按下快進鍵，就能體會到在洪水中沖浪的爽感。 《無可挑剔》讓鈴木大輔意識到即使不去刻意控制劇情發展的速度，輕小說一樣能寫的非常好看。事實上他在後續的作品中也一直堅信著這一點，無論是宮本櫻還是吸血鬼母女丼都加速的一塌糊塗，但是鈴木大輔偏偏能用自己強大的女主角刻畫能力把作品拉扯在主線旁邊，再把讀者吸引到作品旁邊，無可挑剔確實地給了鈴木大輔極強的自信心，讓他能在展現自我風格的路上越走越遠。 輕小說界不缺少循規蹈矩的中堅力量，但是更需要這類你不知道神經究竟連向何處，看起來是亂寫一氣，實際上又帶著自己獨特魅力的作品。無可挑剔之於鈴木大輔是覺醒的號角，之於輕小說業界更是一顆升起的新星，但在無可挑剔之後，鈴木大輔究竟還能如何運用他的神經質打動讀者，就只能等待時間去給出答案了。 來源：機核

BookWalker網站上公布了蘇我舍恥創作四季童子負責插畫的輕小說《異世界迷宮里的後宮生活》確定改編電視動畫。   輕小說的封面 《異世界迷宮里的後宮生活》講述了，高中生加賀道夫在互聯網上漫無目的徘徊，然後就發現送陰暗的網站被轉換到了一個魔幻的世界，自己變成了一個可以使用「欺騙」能力的強者，然後利用自己的能力變成一位冒險家，並將很多偶像級別的美女納入自己的後宮。 據日本電子書平台BOOK☆WALKER統計，《異世界迷宮里的後宮生活》漫畫系列2018年在該平台的銷量在所有類別的書籍中排名第8名，2019年為第6名；2020年為第3名，僅次於《鬼滅之刃》和《關於我轉生變成史萊姆這檔事》漫畫版。 來源：和邪社

輕之文庫VOL.1（下稱輕庫）：非常高興橘公司老師和つなこ老師能接受輕之文庫VOL.1的采訪，首先請兩位老師向中國的粉絲簡單打個招呼吧。 橘公司：大家好，我是《約會大作戰》作者橘公司。喜歡的時間系能力者是狂三。 つなこ：大家好，我是負責《約會大作戰》插圖的つなこ。在東京的遊戲公司工作了11年以後，現在是自由插畫師。喜歡的動物是熊貓，也有用在自己的似顏繪上。請大家多多關照。 輕庫：就個人層面來說，《約會大作戰》中兩位老師各自最喜歡的角色是什麼呢？最喜歡的一個情節是什麼呢？ 橘公司：喜歡的角色是……所有人！大家都太可愛了！喜歡的劇情是10卷與11卷。然後從16捲到最後是我的得意之作。 つなこ：大家都很喜歡，綜合來說最喜歡的是十香。第1卷里士道封印十香靈力的場景讓我印象深刻，最初看小說的時候，腦海中浮現了非常美麗的情景。但是說到「喜歡」的種類不同，喜歡的角色也不一樣。喜歡擁有破壞力巨大的魅力的狂三，喜歡有趣的二亞，喜歡讓人放心不下的七罪，喜歡凜禰的故事劇情。因為喜歡像AI或者生化人類型的角色，所以瑪利亞我也喜歡。這樣下去所有人的名字都要列一遍了~ 輕庫：在中國的粉絲中，狂三這個精靈具有壓倒性的人氣，兩位老師從作者和畫師的層面來說認為狂三這一角色的魅力在哪里呢？ 橘公司：要說造型上的魅力的話，我認為是鍾表型眼睛加上左右非對稱的頭發，還有就是哥特蘿莉風格的著裝。實在是太帥了，可謂是集合了我高中時代對「帥氣」這個要素認知的角色。而說到人物內在的話，應該是有著玩弄士道的惡女感和有時會表現出來的可愛感，以及有著狂氣的另一面，最後還有在心中蘊藏著的強烈思念，直到最後也沒有完全嬌羞於士道的這一點。 つなこ：完全沒想到狂三在中國會有這麼大的人氣，實在是非常的吃驚。原來我還想是不是因為哥特蘿莉的關系，但是想來還是因為不會簡單嬌羞，看起來是個惡人但也有體貼溫柔的地方，內在也是非常有魅力的角色。還有就是cosplay非常的漂亮，在上海的活動里也見到了大家出的《約戰》角色，大家真的都很漂亮！ 輕庫：在創作《約會大作戰》的時候，兩位老師覺得哪個角色或者情節是最難把握的呢？ 橘公司：寫起來最花時間的角色是八舞姐妹。單純是因為她們說話的方式太麻煩了。劇情來說的話，是和狂三的能力相關的時間回溯那段，把故事統合起來非常辛苦。 つなこ：行動原理一直都是迷的威斯考特，在後半部分終於揭曉了他的秘密。狂三在嬌羞後也還有與其他角色有關的、沒有揭曉的秘密。要說到在畫插畫時最難把握的部分那就是……十香的發型和裝備！那個可難畫了~! 橘公司老師部分 輕庫：身為原作者，橘老師會怎麼概括「五河士道」這一少年呢？是用什麼樣的心情去創造這位通過約會來拯救世界的主人公？ 橘公司：應該是「在哪里都存在，但在哪里也都不存在的少年」吧。士道最初的概念是「普通的高中生」，但是寫出來的是非常率直但也稍微有些異質的主人公。士道之所以是主人公並不是因為他有封印靈力的力量，而是「他為了拯救某人會奮不顧身」這一點。《約會大作戰》的主題是「面對絕對無法戰勝的敵人該怎麼辦」，而且面對的敵人還是可愛的女孩子的話——那隻有靠愛才行了吧！ 輕庫：在小說第4卷劇情中，主人公士道的妹妹琴里揭曉了自己精靈的身份，這個設定是最初就有的嗎，還是在連載開始之後才加入的呢？如果有什麼更新過的人物設定，也請橘老師一並分享。 橘公司：琴里是精靈這點是最初就定下來的，基本上《約會大作戰》是事先把故事的幾個大節點給定好，沒有什麼比較大的變更。但是「反轉」這個設定確實是途中加進來的。 輕庫：《約會大作戰》里士道在面對各種各樣性格的精靈時，只有派不上用場的建議，經常陷入苦戰。而小說第12卷《五河Disaster》中整個故事翻轉了過來，並且在動畫第三季最後一集播出。橘老師當時是怎麼創作這個別開生面的故事的呢？ 橘公司：第11卷在劇情上是告一段落了，在進行下一階段的故事的時候，想把目前出現過的精靈們都整理一遍，然後在考慮怎麼讓所有人都有各自的精彩展開。最後決定把劇情安排成和往常相反，讓精靈們把士道變得嬌羞這麼一個故事。所以，士道之所以會變成那樣，是為了讓大家能活躍所帶來的副產物。 輕庫：《約會大作戰》在第3捲出版時就公佈了動畫化消息，可以說是非常迅速了。橘老師可以講講動畫化企劃的經過嗎？ 橘公司：動畫化公佈真的是很快，說不定是當時的最快紀錄，搞不好現在還是？具體的過程我也不知道，似乎是在相當早的時候就開始做准備了，這也說明了第1卷的反響相當熱烈，這也是多虧了大家的支持。 輕庫：在《約會大作戰》的主線劇情中，十香和士道的羈絆在漸漸加深，橘老師認為十香和士道的羈絆與士道與其他精靈之間的羈絆不同在哪里？ 橘公司：十香是士道最初遇到的（除了澪、琴里的等人以外）精靈，從這點來說確實是特別吧。在不斷出現的新精靈之中，支持著遭受挫折的士道的是十香。但是，決定性的是第20卷。因為可能還有讀者沒有看過我就先不直接說，但要談十香的特殊性的話，20卷是絕對不可或缺的。有機會的話請務必讀一下看看。 輕庫：《約會大作戰》現在已經進入21卷，劇情展開也已經進入尾聲。橘老師已經想好結局了嗎？故事接下來會以一種怎樣的風格繼續發展下去呢？ 橘公司：最後的結尾，在很早以前就已經決定了。現在正在努力寫著到結局前的鋪墊，這是我全力寫出的故事，希望大家可以陪伴到最後。 つなこ老師部分 輕庫：つなこ老師最初是因為什麼契機接到《約會大作戰》的工作的？對於這部作品的第一印像是？ つなこ：當時的契機是有一位前輩插畫師在為Fantasia文庫繪制插畫，給我介紹了現在的責編。在看了我畫過的遊戲插畫後決定讓我來負責《約戰》的插圖。在決定了這份工作後我馬上就閱讀了第1卷的原稿，學園、超能力戰鬥這些王道要素都很清晰得讓人領會，設定和故事也很新潮有新鮮感。因為是非常有魅力的故事，當時我就想通過插畫來表現角色們的可愛之處。 輕庫：在美九的故事中，士道女裝成了「士織」。つなこ老師繪制「士織」是怎樣的心境呢？ つなこ：當時我是一邊秉持著要畫成女主角中最可愛的想法一邊作畫的（笑）。因為我自己比較喜歡中性的角色，所以畫著一副很像女孩子的外表的可愛男孩子的時候是很開心的。體型為了看起來更有女孩子的感覺，穿著選擇的是比較寬松的對襟毛衣。 輕庫：在迄今為止的《約會大作戰》系列中，つなこ老師已經繪制過各式各樣的角色，在之後的劇情發展中最想畫什麼風格的東西呢？ つなこ：因為基本沒有什麼畫男性角色的機會，希望可以多加練習來畫的更好。但是在《約戰》有限的插圖數中，被說了希望儘量畫女孩子。為了把女孩子畫的更可愛我會更加努力的！ 輕庫：狂三這一角色有著「現在的狂三」和「過去的狂三」兩種形態。其中衣著華麗，戴著眼罩的狂三非常受中國讀者歡迎。這個造型您繪制的時候是怎麼創作的呢？ つなこ：小說里已經大致決定了外觀，在插圖的構圖線稿的第1版的時候，包括服裝在內就得到了通過，外觀一下就決定了下來。狂三（穿著私服的時候）的發型，如果是穿著同一件衣服的話，多半看起來就和一直見到的狂三沒有區別，所以把頭發放下來，再加上眼帶，給人的印象應該會很大不同。也有很大部分是哥特蘿莉，但並不如「四天王」的其他三個人那麼奇異，是個帥氣度和可愛度之間有著很好平衡的分身。 輕庫：《約會大作戰》系列插畫中，您認為畫起來最開心的一個場景是？ つなこ：凡是畫了插畫的地方，每個都很不錯所以要選擇起來挺煩惱的。上一問中列舉的過去的眼帶狂三登場的彩插畫起來非常開心，非常中二的場景也很燃！另外，動畫版的盒裝封面我都是非常投入來繪制的。 輕庫：最後請兩位老師對中國的粉絲們說幾句話。 橘公司：因為有大家的支持，《約會大作戰》才能在今年迎來8週年。真的非常感謝大家。請務必將士道的故事看到最後。另外，這之後還有動畫遊戲等很多展開，還請大家今後也多多支持。 つなこ：非常感謝大家支持《約會大作戰》！知道大家都非常喜歡作品中的角色時真的很開心。新的動畫企劃也在進行中，到時候也請務必要觀看！今後也請多多指教~ 來源：機核

Oricon公布了2020年輕小說銷量的排行榜，排行榜分為系列銷量和單卷銷量。結果今年《鬼滅之刃》大熱已經從漫畫銷量延續到了衍生出來的輕小說上，而且銷量也是碾壓級別的，單行本前五里四本都是《鬼滅》系列的，頗有一種「一人得道雞犬升天」的感覺。我們就來看看具體排行榜詳情。 輕小說系列銷量 電視動畫第二季的播出讓《Re：從零開始的異世界生活》排名第二，雖然第二季沒有如期播出但《轉生成為史萊姆》還是能排在第三，《刀劍神域》今年也算是完成階段性的動畫完結，最後的《藥屋少女的呢喃》動畫化應該也快了。 輕小說單卷銷量 來源：和邪社

《精靈幻想記》是北山結莉撰寫Riv擔任插畫的輕小說，今天這部輕小說宣布了製作電視動畫的消息。同時官方也公布了PV和配音聲優的陣容，這次又是松岡禎丞擔任男主和一眾女聲優合作。《精靈幻想記》輕小說講述了，少年利歐是住在貧民窟的孤兒。他在七歲時的某一天，突然想起曾身為日本大學生「天川春人」的記憶，然後發現自己轉生到了劍與魔法的異世界。利歐因想起這份記憶，腦袋非常混亂，但他也在同時意識到體內擁有強大魔力，於是使用那份魔力為解決綁架事件做出了貢獻。此功績讓他獲得高度評價，於是破例得以進入各地貴族子女雲集的名校就讀！ 【製作團隊】 原作：北山結莉《精靈幻想記》（HJ文庫／ホビージャパン） 人設原案：Ｒｉｖ 監督・系列構成：ヤマサキオサム 腳本：ヤマサキオサム、廣田光毅、笹野 惠、中村能子 キャラクターデザイン：油布京子 美術監督：瀨川孟彥 色彩設計：小日置知子 撮影監督：寺本憲正 編集：柳 圭介 音樂：山崎泰之 音樂製作：日本コロムビア、トムス・ミュージック 音響監督：森下廣人 音響效果：八十正太（スワラ・プロ） 音響製作：葉音 アニメーション製作協力：ワオワールド アニメーション製作：トムス・エンタテインメント 【配音聲優】 里歐／天川春人：松岡禎丞 里歐（幼少期）：諏訪彩花 セリア＝クレール：藤田茜 愛希婭：桑原由氣 拉蒂法：楠木ともり 綾瀨美春：原田彩楓 克里斯汀娜·貝爾托姆：鈴代紗弓 芙蘿菈·貝爾托姆：本渡楓 羅阿納·方丹：金子彩花 アルフレッド＝エマール：浜田賢二 シャルル＝アルボー：田丸篤志 レイス＝ヴォルフ：游佐浩二 リーゼロッテ＝クレティア：東山奈央 サラ：新田ひより オーフィア：首藤志奈 アルマ：西明日香 來源：和邪社

近日，輕小說《千歲同學在波子汽水瓶中》的官方為了慶祝本作在《這本輕小說真厲害！2021》中獲得第一名的成績，公佈了最新特別PV。 除了本次獲獎外，本作也曾獲得了第13回小學館輕小說大獎優秀獎。故事講述的是主角千歲朔就算在學校匿名網站備受攻擊，被人稱作是「亂玩女人的渣男」，也依然君臨藤志高中階級制度頂層的現充故事。 《千歲同學在波子汽水瓶中》是由裕夢著作、raemz插畫的一部輕小說，目前已發售四卷；並有Drama CD、漫畫等衍生作品，漫畫目前由bobikya負責作畫在《漫畫UP!》上連載。 來源：動漫之家

《我是蜘蛛又怎樣？》改編自馬場翁的同名輕小說，早先已經宣布了電視動畫並宣布將在2021年1月8日，今天官方公布了最新的主視覺圖和PV第一彈。這部作品也是典型的穿越作品，講述了，曾經是一名女高中生的「我」，突然轉生變成了幻想世界中的蜘蛛魔物。而且，出生地點還是各種凶惡魔物所盤踞的大迷宮。「我」以人類的智慧和非同尋常的積極心態為武器，使用蜘蛛的絲網以及陷阱打倒比自己等級高得多的敵人，從而存活下來……身為種族鏈底端的，擁有最強精神力的這位少女的迷宮生存劇，現在開幕！ 《我是蜘蛛又怎樣？》PV第一彈  《我是蜘蛛又怎樣？》CM第一彈 【製作團隊】 原作：馬場翁「蜘蛛ですが、なにか?」（カドカワBOOKS刊） 原作イラスト：輝竜司 監督：板垣伸 系列構成：馬場翁、百瀬祐一郎 キャラクターデザイン：田中紀衣 モンスターデザイン：鈴木政彥、ヒラタリョウ、木村博美 チーフアニメーター：吉田智裕 美術監督 / 美術設定：長岡慎治 色彩設計：日比智恵子 撮影監督：今泉秀樹 編集：櫻井崇 CGディレクター：山口一夫 CGアニメーション製作：exsa（製作協力ENGI） 音楽：片山修志 音響監督：今泉雄一、板垣伸 助監督：上田慎一郎 アニメーション製作：ミルパンセ 製作：蜘蛛ですが、なにか？製作委員會 【配送員】 「私」：悠木碧 シュン：堀江瞬 カティア：東山奈央 ユーゴー：石川界人 スー：小倉唯 フェイ：喜多村英梨 フィリメス：奧野香耶 ユーリ：田中あいみ ユリウス：榎木淳彌 來源：和邪社

11月16日，由上海市出版協會和閱文集團主辦的首屆上海國際網絡文學周開幕，得益於此次機會，觀察者網和中國作家協會網絡文學研究院副院長、杭州師範大學文化創意產業研究院院長夏烈有了一次關於網絡文學的對談。 夏烈本人是一位寫作者，也是一名出版人和策劃者，對20餘年流行網文作者均有接觸與觀察，不僅自己著有《大神們——我和網絡作家這十年》一書，還曾策劃圖書《後宮·甄嬛傳》（修訂典藏本）、《羋月傳》，被稱為「網絡文學百曉生」。 中國作家協會網絡文學研究院副院長、杭州師範大學文化創意產業研究院院長夏烈 國際網絡文學周是第一次在上海舉辦，上海也當之無愧。夏烈告訴觀察者網，得益於國內相對後發的市場經濟，國內的網絡文學有著極強的創新性，而受制於健全且嚴苛的智慧財產權體系，西方至今都沒有產生嚴格意義上的網絡文學。 夏烈認為，未來網絡文學產業化發展的趨勢有三條：一是免費閱讀，二是用IP思維做新文創，三是網文出海。 他指出，出海是網絡文學產業板塊的新風口。而如果還要拔高網文的海外傳播，夏烈認為培養海外讀者在跨國平台上進行網文創作才是真正具有國際視野的產業舉措。 【採訪/觀察者網 胡毓靖】 國外（西方）並不存在網絡文學 觀察者網：中國的網絡文學相對外國來說起步很早，並且發展迅速。您覺得中國的文化和市場環境為網絡文學創作形式提供了怎樣的成長土壤？ 夏烈：這個是肯定的。從國外或者西方來講，沒有像中國這樣繁榮興旺的網絡文學，實際上是不存在我們意義上的網絡文學的。 當然有很多原因，其中我想很重要的一個原因就是你講的，中國的創作環境一直到市場環境，提供了網絡文學發生髮展的土壤。 早期網絡文學作家安妮寶貝作品 老外他們的智慧財產權環境非常健全，甚至有一點苛刻了。在他們的體系當中，一方面是智慧財產權，也就是法律，另外一方面就是創作本身和其對應的紙質出版，這兩個環節都非常的穩定，已經形成了認知一直到閱讀的很多習慣。 換句話說網際網路時代如何進行文學創作，或者如何利用網際網路講全球都喜歡的故事，他們可能缺乏創新。在這一點上，國外的智慧財產權體系和它成熟的出版機制，反而無法推動巨大的文化產業現象。 而中國比較特殊，一方面，我們實際上是一個相對後發的市場經濟國家。在文化產業、文化市場當中，萌芽了或者誕生了很多創新性的事物。網絡文學是其中最具代表性的一個板塊。 正是因為我們是後發的市場經濟和文化市場環境，很多創新是「非禁即入」的，只要你不禁止、不違反都可以開始，這是一種我認為非常美妙的開始狀態，給網絡文學20多年的發展注入了很多新鮮的、創造性的可能性。 我們以前形容網絡文學「野蠻生長」，這個詞我覺得很準確，但是現在好像用這個詞會有點貶義化。 我認為如果客觀地看，早期網絡文學在中國社會和市場環境中的這種野蠻生長，其實指的是網絡文學生命力茁壯，創造力比較蓬勃。這樣的用詞其實是說明中國社會和市場跟網絡文學的這種相關性，我覺得是非常有意思的。 正因為我們有改革開放這樣的機制體制，網絡文學應運而生，而且做得越來越好。包括像閱文這樣的平台，會誕生自己的模式，這個是跟我們獨特的發展語境有關係的。 中國網文在海外：歐美愛玄幻，東南亞愛言情 觀察者網：就網文出海這一塊，您有沒有瞭解到我們國內的哪些作者在海外比較受歡迎？我們的網絡文學主要是輸送到哪些國家呢？ 夏烈：我知道一些，閱文的材料肯定更詳細。我以前特別喜歡的天蠶土豆、我吃西紅柿的作品，像《鬥破蒼穹》，這個是早期海外傳播比較強的一些例子。 圖片來源：《2020網絡文學出海發展白皮書》 這些年橫掃天涯的《天道圖書館》，二目的《放開那個女巫》，還有剛才講的愛潛水的烏賊的《詭秘之主》，最近的五六年里面有一部部代表作在西方傳播過程當中取得成績，吸引了國外的粉絲。 這之中也有一些特點，比如說歐美更喜歡奇幻和玄幻類的東西，現在很多人老外看的主要是我們翻譯的奇幻和玄幻作品，包括里面有一些修真、修仙的東西。 但是如果騰到海外出版，比如法國一個非常有名的出版機構要出版一本網絡文學，向閱文購買版權，對方挑選的還是武俠。 在網際網路上的海外傳播已經奇幻玄幻占主導，但是如果落地到國外的出版，可能偏保守一點，還會選武俠。 《詭秘之主》英文版 另外在東南亞這一帶，很大一塊市場是給女性讀者留的。 女性的言情和耽美小說，在東南亞非常的紅火，在泰國、越南甚至引起了他們官方對這類小說意識形態價值觀的關注，覺得可能影響到女性對愛情、對成長的看法。 但是不管怎樣，這都是網絡小說形成的軟實力，也正在讓西方讀者、讓國外讀者喜歡這樣一種中國故事的講述方式。 當然中國的網絡作家其實是非常創新的，早就把中國的元素跟西方喜歡的元素強強融合，有很多適合西方人看的特點出現了，所以我想這也是我們研究的一個重點，未來我還會長期關注。 海外市場是網絡文學的新風口 觀察者網：從您觀察這個行業這麼多年來，網文的商業價值逐漸被開發的時間節點有哪些？ 夏烈：我也有一點梳理，很重要的幾個節點中，一個肯定是在2003年，當時起點中文網嘗試收費閱讀，也就是VIP收費制度，其實給中國網絡文學帶來了新的產業模式，也就是說注入了一個強心劑，讓它活下來，這是一個節點。 但是那個時候的網絡作者哪怕得到了收入，也是不敢辭職專職寫網絡小說的，因為它完全是一個補充性收入，是有限的。 我曾經還一度在2009年入職過盛大文學，2008年盛大資本收購7家網絡文學網站，網絡文學進入了資本化階段。 資本化提高了中國網絡文學產業的量級，它不再是一個網站自身盈利模式慢慢的發展，變成了資本直接撒錢，直接往高處推。2009年，當時年收入過百萬的超過10個，年收入過10萬的超過百個，當時中國網絡作家收入最高的是百萬級。 很快的，2010年中移動手機閱讀基地在杭州成立，網絡文學從PC端向移動網際網路轉移。 到2011年開始出現分成，這個時候就出現了年收入過千萬量級的作者，比如說我們閱文的白金作家血紅，還有魚人二代，在手機閱讀上非常厲害，所以把網文的產業價值又拉高了。 魚人二代《校花的貼身高手》 2013年以後，IP這個詞開始出現，在網絡文學和文化產業界被廣泛使用，影視、遊戲都開始注入資本到網絡文學IP收購，所以2013年之後網文數量很快提升。 這種局面又持續到了2018年，因為影視業查稅開始，相應的文化產業上下游板塊開始有收縮，網絡文學也進入了調整期。 到今天，已經三年左右了，實際上產業是不能等的，我現在看到的一些變化，給我總體感覺是這些改革對網絡文學產業的促進，或者說新戰略的調整。 閱文提出的調整路線就是新文創，是激活網絡文學的產業再振興。此外也有其他的路線，比如國內出現了很多免費的APP。 我覺得今年也是網絡文學很重要的產業節點年，幾個重要的大平台都開始思考網絡文學的產業模式是什麼，大致是這樣一個歷程。 觀察者網：現在各個大平台也開始把目光投到產業上面來，網絡文學的商業價值除了您剛剛提到的內容，未來您覺得有沒有一些可以創新和開拓的地方？ 夏烈：創新開拓目前看大家都在做，未來的趨勢有幾種，一個我認為像閱文這樣的新文創IP思維，把上下游產業鏈，包括埠的流量變現，都做大。 閱文有背靠騰訊的優勢，它可以作為一個樣本，既是當下，也是未來，這種IP化的新文創全產業鏈開發是其中一種模式。 圖片來源：《2020網絡文學出海發展白皮書》 第二種，免費模式。但免費模式是否能夠流量變現，是否是可持續性發展，我個人認為還是要觀察的。 第三種，就是海外貿易和海外傳播，我個人對這個方向持樂觀態度，但是它要做很多具體的工作，不能光是停留在口號上。 雖然我們過去經過海外市場初步培育，有一些可能已經有微利，但是海外市場如何真正變成中國網絡文學的產業支柱，至少是幾條腿中的一條，這個事情是需要扎紮實實去做很多細部工作的。 但是我個人很看好海外市場的未來。而且現在很有機會，它相當於是網絡文學產業板塊的一個新風口。 三位一體思維看網文出海的世界性意義 觀察者網：您覺得中國網文出海趨勢跟現象除了有對網絡文學發展的推動作用，對市場的推動作用之外，對於中外文化交流，包括中國文化走向世界有怎樣的意義呢？ 夏烈：網文出海有幾個維度，傳播、交流、貿易是三位一體，理想化的狀態下要三者並重。 網絡文學本身作為一種市場化的文學，或者說可讀性非常強的類型小說，它在全球的傳播形成文化交流，同時它又是文化貿易。 我們用三位一體的綜合性思維去看待網絡文學的作用，會更精準。 網絡文學所代表的新型文藝，實際上是一種產事業融合的文藝，它在用網絡文學傳播中華文化的同時，一定會構成作品和讀者或者中國和西方、中國和世界的一種文化交流機制，然後伴隨著這種傳播和交流，它同時又產生了貿易，產生了產業價值。 現在提國內國際雙循環，我最近也在提中國網絡文學（文藝）的雙循環戰略。國際國內是一個連通器，但政策可以有區別。 但是總的來講，在這個里面既包含了中華文化交流，中華思想傳播，同時又是一個中國文化貿易的形式，甚至是全球網絡文學文化貿易的一個藍圖。 我想這種思維或者這種方法是有助於我們對網絡文藝有更好的一個推動，讓它在全球的傳播貿易交流當中起到更大的作用。 網文出海不如在跨文化平台上培養海外寫手 觀察者網：網文出海這一塊，您剛剛提到在東南亞我們國家的網文可能比較受歡迎，這和文化的相似性有關，還是因為現在很多網際網路公司出海，不僅是文化產業，出海也會選擇像印尼、印度這些人口比較大的國家，您覺得它的影響因素是哪些？ 夏烈：你講的第一點是對的，東南亞有文化相似性，這是很重要的傳播基礎。 其實我們也提供了很多口味，過去這個市場是屬於日本，包括韓國的一些輕小說，體量很小，口味又不夠重，現在中國在這方面完全可以蓋過他們，從這個角度來看，相似性也有助於網絡文學海外傳播。 第二，異質性也帶來紅利，正是因為很不一樣，你可以傳達一些他既熟悉又陌生的東西，人對既熟悉又陌生的東西是感興趣的，不能完全太熟悉，也不能太陌生。 中國網絡文學的部分作品就提供了這種既熟悉又陌生的感覺。比如說在西方世界很火的（國內網絡文學），恰恰是奇幻和玄幻，因為玄幻對老外來說不是完全陌生，尤其是奇幻本來就是它的東西，但是我們加入了很多中國元素，或者中國的想像力，老外就覺得這個太神奇了。既相似又陌生，中國善用這種讀者的文化心理，其實是更有利於海外傳播和海外貿易，我覺得是很重要的。 圖片來源：《2020網絡文學出海發展白皮書》 我還想說一個點，我們現在都在考慮國內原創網絡文學通過翻譯如何出海？實際上現在產業平台都已經在同步佈局海外原創。 你剛才講的，如果我們的作品數量或者說是口味不夠讓老外喜歡怎麼辦？現在這些網站包括閱文，都在開闢海外原創，就是讓老外自己來寫，一個平台既有我們的網文翻譯給老外看，又有老外自己寫給老外看。 這樣就有效解決了口味的問題，我們適合老外口味的小說數量是有限的，老外就自己模仿我們這樣的小說，直接產生他們自己喜歡的小說，而這些小說的作者或者說版權又剛好是在我們的網站上，這個生意就越做越大，越做越和諧了。 這種佈局我覺得是很智慧的，網絡文學一定要有國際化、市場化的思維。 觀察者網：您剛剛說的我可不可以理解為我們做一個國際化的平台，主要以中國的網文為主，但同時也是一個跨文化的平台，讓海外的讀者也進行創作？ 夏烈：對，一定是這樣，這樣去跨文化佈局，做的是國際生意。 過去20年我們其實做的主要是國內生意，2010年以後，陸陸續續有海外傳播的典型案例，但是我們一直不把它當一個盈利線看待，在產業利潤上它還是很有限，到目前也很有限。 海外作者的創作動機，圖片來源：《2020網絡文學出海發展白皮書》 但是未來，網絡文學要做的是一個全球生意，不能做簡單的國內生意，所以將來像閱文這樣的網站旗下一定是會有一批耳熟能詳的大神級作者，但我相信將來也會有一批國際寫手，甚至這些海外網絡作者還有一個大神排行榜。 觀察者網：既然有這麼一個趨勢，您覺得是不是平台都會有一個專門評估這些內容價值的團隊，也是產業發展的趨勢？ 夏烈：有一定區別，網際網路上的創作主體不是一個購買機制。 而是這些人本來就是讀者，他看了幾部或者看了三五年，突然變成作者了，我相信也會這樣產生海外作者。網絡文學是後置型評審，好壞首先是讀者和市場來鑑定，然後才會有政府把關，所以它的評審權還是最先交到讀者和市場手里。 觀察者網：就近兩年產業和公司層面，具體在網文出海這個方面，分別會有什麼政策和戰略去扶持出海？ 夏烈：這個最好問閱文的同志，他們在一線。但是我所知道的就是幾個大頭：閱文、掌閱、中文在線，這幾家是上市公司，全部都有海外的扶持戰略。 本文系觀察者網獨家稿件，文章內容純屬作者個人觀點，不代表平台觀點，未經授權，不得轉載，否則將追究法律責任。關注觀察者網微信guanchacn，每日閱讀趣味文章。 來源：kknews夏烈：誰來制定網絡文學規則？中國已經領先一步

近日，輕小說《日和的請求是絕對的》公佈第二卷發售PV，第二卷已於11月10日發行。 《日和的請求是絕對的》是由岬鷺宮創作，堀泉innko負責插畫的輕小說作品，連載於日本電擊文庫。講述了主角美春與有著「所有願望都能實現」能力的女友日和之間真摯且無法忘記的愛情故事。漫畫已於今年9月25日在月刊大雁Vol.10上開始連載。 來源：動漫之家

今日（9月17日），地雷社Compile Heart公開了《約會大作戰：蓮反烏托邦》新截圖，該作將於2020年9月24日在日本正式發售，以下為官方公開的相關細節。 人設新圖： 據悉，此次公開的角色名為園神凜禰，是主人公士道的青梅竹馬，也是一位比較體貼的女孩子，該角色的CV為花澤香菜。 《約會大作戰：蓮反烏托邦》是《約會大作戰》系列的第四部遊戲化作品，前三部分別是《凜禰烏托邦》、《或守安裝》、《凜緒輪回》。該作將於2019年夏季推出，遊戲類型為精靈冒險。《約會大作戰》是輕小說家橘公司著作，插畫家津閣負責插畫，富士見Fantasia文庫所屬的輕小說。故事內容為維護世界和平，普通的高校二年生主動提出要與精靈進行交涉，通過與其約會來阻止悲劇的發生。 此次《約會大作戰：蓮反烏托邦》為《約會大作戰》系列最新作品，遊戲劇情將包含原作小說11卷之後的故事，同時還會有原創新角色「蓮」登場。 《約會大作戰：蓮反烏托邦》將於2020年9月24日在日本正式發售，感興趣的玩家可以點擊此處查看官網。 來源：3DMGAME

涼宮春日系列的輕小說已經很長時間沒有動靜了，雖然內心知道這部輕小說沒有完結，但也默認覺得這部輕小說處在冬眠的狀態。今天角川宣布了一個石破天驚的消息，《涼宮春日的直觀》將在11月25日發售，明天將開啟預售。 《涼宮春日的直觀》有250頁，包含了三個故事，但只有一個是完全新作，其他兩位都是在其他作品里出現過。第一個《猜不準的號碼》，講述了SOS團第一次集體出動參拜，古泉突然嘴里嘟嘟出數字···這曾經收入在伊東雜音的畫集『いとうのいぢ畫集 ハルヒ百花』中。另一個故事《七大不可思議的超時》，這個短篇曾經收入在2018年的《The Sneaker Legend》中講述了，在初夏的世界，春日不在部室里，有一位稀客來訪。來自推理研究部的人說，涼宮春日好像對「學校七大不可思議」的事很感興趣。 唯一的全新故事是《鶴屋學姐的挑戰》，很少使用SOS團郵箱，突然收到了郵件。寄信人，是因為旅行而沒有來上課的鶴屋學姐，因為在旅行中出現了問題，所以發郵件附帶了迷之旅行的回憶，並向SOS團發出了解密挑戰書。 作為《涼宮春日》系列的粉絲，最近幾年這IP都比較安靜沒什麼動靜，總算是要出新書了，雖然這新書也只能算是1/3的新而已。昨天看真人電影《阿宅的戀愛真難》里也看多不少涼宮春日的COS出現。   來源：和邪社

輕小說《我的妹妹哪有這麼可愛！》系列的黑貓的IF線外傳《我的妹妹哪有這麼可愛（15） 黑貓if 上》宣佈了將於9月發售，本作的封面插圖也一並公開。 這次的《我的妹妹哪有這麼可愛（15） 黑貓if》分上下兩卷發售。而且與遊戲內容不同，採用了完全新作故事。 來源：動漫之家

奇怪的遊戲，唯一獲勝的方法就是不去玩它。 你或許受到過《終結者》《回到未來》等經典影視作品的影響，也可能玩了《命運石之門》、看了某些穿越劇或者讀了某些異世界題材的輕小說，亦或是單純的擁有戀舊與懷舊的情結。 出於這樣或那樣的原因，你肯定幻想過使用時間機器一類的東西回到過去改變既定發生的事實，或者穿越不同的時間線，看看平行世界的樣子。 你也當然知道，這種事情在現實中不可能發生。 有一種說法是，時間是一種獨立於三維世界的第四「維度」，我們這群愚蠢的三維生物在很長的一段時間里都沒有能力駕馭。 否則的話，或許會有一個未來的我通過某種渠道告知現在的我，我眼前這副西洋棋的破局之法。 近期上線Steam的《多元宇宙時間旅行的5D西洋棋》（5D Chess with Multiverse Time Travel，以下簡稱5D西洋棋），正如遊戲的名稱一樣，是能夠讓棋子完成時間旅行、開辟平行宇宙的西洋棋。 眾所周知，西洋棋本身就是規則易於理解、但難於精通的腦力競技，棋盤局面變幻莫測，即便是現有的超級計算機也根本無法把西洋棋所有可能的局面全部計算出來。 《遊戲人生》中的白能夠計算出所有的可能性，但動畫畢竟只是動畫 這時，卻有人向你和你的對手各塞了一台能夠改變時間維度的時間機器，聲稱這台時間機器能夠將一枚棋子送回過去，穿越到其他的時間線。 他還讓你們兩個充分利用這台時間機器提供的額外規則，將死對方，贏得棋盤上的最終勝利。 這說起來困難，做起來更難。 「路？我們要去的地方不需要路。」 請先結合二維版本的西洋棋棋盤，回想一下中學的直角坐標系知識吧。在這張水平的棋盤之上，僅有的維度便是水平棋盤上的橫軸與縱軸。 白方國王開始時位於（e，1）的格子，這就意味著它位於從左往右數第五、從下往上數第一的格子。 同理可得，黑方的皇后處於（d，8）的位置 而在《5D西洋棋》面世的一百年前，一些西洋棋愛好者嘗試將高度的維度融入西洋棋。他們將幾張二維的西洋棋棋盤從下至上拼接起來，並賦予它們不同的高度坐標，就形成了三維版本的西洋棋。 於是，白方國王的位置坐標就變成了（A，e，1），A即代表白方國王位於最下面的那張棋盤。 某個版本的三維西洋棋棋盤示意圖 事實上，盡管聲稱自己是「5D」，實際上《5D西洋棋》中僅僅出現了四個維度。《5D西洋棋》並沒有保留高度這一維度，所以不會像上面那樣把好幾張棋盤摞在一起。 但是五維西洋棋的原理，與三維西洋棋相通，並不妨礙我們把所有的維度轉化為坐標，建構一個坐標系。 五維版本在水平棋盤橫縱坐標的基礎上，多出了時間上的橫縱坐標。官方的英文規則書中，把這兩個坐標命名為「時間」與「時間線」。 這兩個坐標以及背後的時間理論，是整個遊戲最迷人的部分，也是最硬核、最令人難以理解和崩潰的部分。經過了幾次或者幾十次的敗陣，你應該也能摸清這個五維世界的些許門道。 按照時間正常演進的時間線，白方與黑方交替下完一次算作一回合 如果你與你的對手都互相承諾不首先使用「時間機器」，那麼在這條你與對手正常對弈的A時間線里，不會出現任何異狀。 這時，每當你與對手各下了一步棋，時間與回合數便會沿著這條A時間線，正常往前推進。 但是假如你們之中有人在晚八點二十分使用了「時間機器」，把當前棋盤上的棋子送回了晚上八點的棋盤，便會把整個宇宙攪得天翻地覆。 如果你的車是按照上圖中的走法穿越時間，車的坐標就從（g，4，8:20，A）來到了（g，4，8:00，A）。 但是，在使用時間機器之前，你與對手這二十分鍾內的棋子路線都已經成為無法改變的既定事實。哪怕你只是向晚上八點的棋盤傳送了一個小兵，這之後到八點二十發生的一切也都會與A世界線已然發生的既定事實截然不同。 於是就需要在原有A時間線的基礎上，產生一條新的B時間線，記錄新的棋盤格局。 這時，作為棋手的你們也要回到過去，把視角調回晚上八點的棋盤，把新世界線上的這二十分鍾下完。 一個相對簡單的例子，黑方被將軍，便決定把國王傳送到上一回合，開啟了B時間線 之後，你們把B時間線上的棋局同樣推進至八點二十。 此時，A時間線的棋局已經按照既定事實布置完畢，棋盤的操控權從時間交還給了棋手。於是，你們就需要兩面開弓，同時在新舊兩條時間線上，向前推進時間，開辟未來的棋局。 以此類推，如果你們繼續使用「時間機器」，還會產生更多的時間線，你和對手就要統籌考慮每一條時間線的棋盤，就像是在同時下好幾部西洋棋。 縱向的軸代表時間，橫向的箭頭代表不同的時間線 刺殺約翰·康納 當無數條時間線上的無數種可能性在無數張棋盤上鋪陳開來的時候，無論你的對手是三維生物還是二進位的AI，都將與你一起陷入無盡的迷茫之中，直至懷疑自己下的到底是不是西洋棋。 這還沒完，因為棋子在走進「時間機器」時，也有著自己特定的移動規則。按照這些規則，棋子不僅僅可以回溯時間，甚至能夠跨越不同的時間線；有的棋子甚至能從過去「回到未來」。 舉例而言，在二維的西洋棋中，城堡，也就是車，與中國象棋一樣能夠直來直往，可以沿著橫軸或縱軸的單一方向移動任意距離。 加入時間與時間線的維度之後，車便可以沿著某條時間線或某個時間點移動任意的距離。 車回到了一回合之前，相當於沿著時間線移動了一格，因為平面坐標沒有任何變化，所以在棋盤上的位置不變 騎士，也就是馬的移動方式，是在棋盤上走出一個「L」形狀，也可以作如下理解：向一個方向移動一格的同時，向一個方向移動兩格。 二維西洋棋中騎士的移動范圍 到了五維西洋棋，騎士的移動方式就變成了這樣：向一個維度移動一格的同時，向一個維度移動兩格。 也就是說，騎士從A時間線向B時間線邁進，算作在時間線的維度上移動了一格；接下來，它可以在這張棋盤上，朝著橫向或縱向的一個方向移動兩格。 亦或者你可以榨乾「時間機器」的使用價值，讓騎士從A世界線移動至C世界線，再把它傳送到一個回合之前——這樣，你在時間線的維度上移動了兩格，同時也滿足在時間的維度上移動了一格。 五維西洋棋中騎士的移動范圍，用綠色格子顯示 至於在二維遊戲中既能像車一樣橫沖直撞、又能像主教一樣走斜線的最強大戰力——皇后，在五維西洋棋中變成了擁有極大活動空間的位面怪物。 按規則書所述，皇后可以在四個維度中的任意幾個維度上走相同數目的格子——看似簡短的規則，卻難以用三言兩語解釋的清。 不過，下面的這張圖足以告訴我們，這種小棋盤可能已經容不下皇后興風作浪了。 五維西洋棋中皇后的移動范圍，同樣用綠色格子顯示 你也許會擔心，自己濫用「時間機器」，在某一條時間線的棋盤上擁有數量太多的棋子。事實上，你完全可以把強大的皇后傳送到過去，形成一條擁有多位皇后的時間線，在左擁右抱之餘把敵人的國王斬於馬下。 只是要注意，把棋子傳送走的那條時間線里，你的防線理所當然地會變得脆弱。 抱錯了 你自然也可以把身陷重圍的國王傳送到另一條時間線，不用擔心時間悖論，更不用擔心兩個國王會惹出什麼爭權奪位的亂子——這畢竟只是西洋棋。 然而，只要其中一位國王被對手將死，就仍然算作你的敗北。 《RE：從零開始的西洋棋生活》 這些規則合並在一起，便形成了你面前這副既熟悉又陌生、剪不斷理還亂的西洋棋。 與電腦AI對手對戰時，電腦AI會經常陷入長達十餘分鍾的運算，有時還會造成遊戲崩潰。因此，在絕大部分的棋局里，你輸的並不丟人，只是你的大腦可能已經像電腦一樣宕機，停止工作罷了。 不過，當你終於理清頭緒，把A時間線上八點二十的皇后傳送到B時間線的八點四十，堵住這張棋盤上對手國王的前進路線；再提前部署C時間線上八點的騎士與主教，讓對手國王即便使用「時間機器」也無路可退，最終完全將死對手國王的時候，你絕對會獲得無與倫比的成就感—— 雖然你可能一時半會兒根本想不明白自己是怎麼獲勝的。 誰想得到漫不經心的一步居然將了五個回合之前的軍 假使你真的天賦異稟，不需要太多適應的時間就打贏了這部遊戲最高難度的電腦AI，你或許應該進入在線模式，尋找其他玩家進行對戰——盡管因為難度太高，真正願意與你進行對戰的玩家實在是少得可憐。 如果你擊敗了一個又一個對手，發現自己未嘗一敗，你還可以稍微改變一下對局的規則，試著駕馭這個異世界特有的棋子——獨角獸與龍。 獨角獸需要同時在三個維度上移動，龍則必須同時在四個維度上移動。上面也提到過，整個遊戲僅有兩個平面維度與兩個時間維度，因此這些異界生物的任何一次移動，都必須穿越時空。 不難想像，它們將為這場異世界的廝殺帶來更加難以預料的變數。 獨角獸的移動范圍，用綠色格子表示 但更為現實的情況是，你有可能像我一樣腦子不夠用，或者壓根就沒接觸過西洋棋，若是這樣，就不要再去管什麼多人對戰和獨角獸了。 你可以先去遊玩開發者設計的三十餘個殘局謎題，這些殘局通過小型的棋盤與較少的棋子，讓你逐步理解五維西洋棋的規則。 僅是想方設法解決這些殘局，就足夠消耗掉一個下午，再加上大批的腦細胞。 從棋子的戰術開始，通過實戰逐步了解規則，其詳細程度可謂從入門到入土 目前，《5D西洋棋》在Steam上擁有97%的好評率。 盡管它的核心玩法新穎，整部遊戲所占用的存儲空間卻不過10M。遊戲目錄中，空間占用最高的不是遊戲的算法、AI與核心玩法，而是將近6M的背景音樂。 在贊嘆遊戲的超高難度與「麻雀雖小，五髒俱全」之餘，玩家們給出的評測，也多是希望能為這部遊戲錦上添花。有玩家希望遊戲支持創意工坊，讓玩家自行創造殘局謎題；有玩家希望添加錄像、存檔與回放功能，便於賽後復盤鑽研技術。 我倒是這麼想過：時間的維度與「時間機器」的規則，加進中國象棋與陸戰棋上也未嘗不可，也能達到類似的「老樹開新花」的效果。 但就我個人而言，我更希望把缺失的第五個維度——高度維度添加進遊戲。雖然這樣會讓遊戲變得更加硬核，但是有了高度這一維度，我或許就可以一舉提升整張棋盤的高度，然後隨其自由落體—— 簡單而言，就是掀桌。 《桌遊模擬器》中擁有允許玩家直接掀桌的功能 把無數條時間線上的無數張棋盤連帶著無數枚棋子一同掀翻，對於三維生物來說，大概足以在無能狂怒之餘，彌補五維遊戲帶來的無數層挫敗感了。 ...

《魔法科高校的劣等生》輕小說9月就要發售最終章了，10月會播出改編動畫的的來訪者篇。這樣的一個IP作品加上世界觀出了續篇或者番外就跟玩似的，周五電擊文庫就緊急速報了《魔法科高校的劣等生》會推出兩本新作品一本暫定為了《續・魔法科高校的劣等生　Magian Company》另一部則為《新・魔法科高校的劣等生　天鵝座的乙女們》。 《續・魔法科高校的劣等生　Magian Company》將在2020年年內發售，講述了司波達也和其他從國立魔法大學附屬第一高校畢業學生的故事。 《新・魔法科高校的劣等生　天鵝座的乙女們》將在2021年發售，講述司波達也畢業後國立魔法大學附屬第一高校新入學的學生故事。 來源：和邪社

題圖 / CaesarZX 《凱薩琳FULL BODY for Nintendo Switch》終於發售了，這是一款以推箱子為核心玩法的成人遊戲。幾天前，我剛看到這個消息時，頗有一種時空錯亂的感覺。《凱薩琳》上次出現在我的視線里還是九年前的中學時代了。 我最初知道《凱薩琳》，還是在校門口的書攤。當時大概是五點後，我捧著一本《同人誌Doujinshi》看得津津有味，雜誌封面是花田兔子畫的瓶邪同人。而穿著短袖襯衫的老闆一邊搖著蒲扇叫賣冰棍，一邊問聚集在攤前的學生到底要不要買下手里的雜誌。 就是這個《Doujinshi》，現在連網上都很難找到它曾經存在的痕跡了，我還買了右下那期，封面畫師是Dhiea 熱夏的暑氣、校門口小吃推車散發出的味道，再加上銅版紙內頁的墨香混合起來，成了《凱薩琳》留給我的一種的模糊印象。 直到今日，提起《凱薩琳》，我腦中首先浮現出的都還是這樣一種極具煙火氣的印象，基本和遊戲沒什麼關系了。我很懷戀這種印象，連帶著也很喜歡《凱薩琳》，盡管我真的不擅長推箱子。 除開《凱薩琳》，其實還有不少類似的事物也讓我有過相同的經歷。其中最典型的兩個，一是輕小說，另一個當屬各種二次元雜誌。 先說說輕小說。我人生中的第一本輕小說是天聞角川代理發行的《無頭騎士異聞錄（DRRR!!）》。當時也很機緣巧合，在上課外班的培訓學校附近就有一家小書店，我總會去那邊找找有沒有什麼可以課間看的東西。 相比其他大部頭，照搬文庫本設計的輕小說大多小小的，放在書桌和背包里都不怎麼打眼，精準命中了我的需求。正好這部動畫在熱播，名字又很戳中我的中二病，種種原因之下我就選了它。 大概是因為有了這麼個由頭，這之後我讀過的所有輕小說都在記憶里有了個「躲著老師在書桌里偷看雜書」的標簽。現在，我甚至已經記不太清《DRRR!!》幾個主角的名字和劇情，只記得為了看一本輕小說和老師打游擊戰的忐忑心情。 倒是《DRRR！！》粉絲向的聊天室，現在還活著，登陸進去也有不少人還在活躍 動漫雜誌也是這樣。直到現在我也非常喜歡《動感新勢力》《二次元狂熱》等雜誌，但其實那些雜誌的內容早就不太記得了。只有那種揣著零花錢快快樂樂往報刊亭跑的感受，每每想起都還很清晰。 雜誌的時代，回憶起來就總是覺得那麼好，好得不應該結束。但仔細一想，也許我不希望結束的只是記憶里殘存的那種模糊印象，畢竟，在移動端獲取資訊成為主流的當下，我好久都沒摸過雜誌了。 我自己最後看的一份紙質刊物，還要追尋到兩年前。當時我找家附近報刊亭訂了一年份的《南方周末》，沒想到領了半年，報刊亭就倒閉了。認識的法學朋友還強烈建議我去微博艾特一下消費者協會，說是這樣維權成功率高。 當然，即便收到了建議，最後我也還是什麼都沒做。 報刊亭的倒閉，「動心」等等雜誌的停刊，中學校門口的書攤整頓……種種這些都好像一個因為時間不斷推移的必然，即便我做些什麼，也改變不了它們總會發生的事實。最後它們所留下給我的，不論過程如何，也僅剩一種模糊的、討人喜歡的印象。 來源：遊研社