Tag: 今晚你孤獨嗎？

文章包含劇透內容 這半年來，每次要寫影評，我都忍不住想說一句：疫情對影視行業的影響實在太大了！ 尤其是對好萊塢，仔細想想，從去年9月份的《信條》之後，國內就幾乎再也沒有上映過什麼像樣的好萊塢電影了，這在以往國內院線繁榮的那幾年是從來沒出現過的場景（是的，《速度與激情》這種年貨爽片在我看來根本算不上好電影）。而沒了美國大片之後，電影倒是趁此在院線攻城掠地。但說實話，在上半年的國內院線中，也沒有幾部能成為精品的電影。 因此，在看到《熱帶往事》的預告片時，我是充滿了期待的。滿以為這將會是一場「跟熱夜有關的故事」，但看下來之後，我只覺得自己看了一場黏黏糊糊的熱夜之夢。 先說說劇情 這部電影一開始的部分非常讓人迷糊，仿佛在告訴我們，這是一個「里沒有見過的船新版本」。但看了十幾分鍾，我便從這部電影身上找到了似曾相識的感覺，因為這個故事，幾乎就是改的克里斯蒂安·貝爾版本的《機械師》。 在那部電影中，克里斯蒂安·貝爾飾演的角色因為一場意外車禍而陷入了自我困境之中，一年內他都無法睡眠，身邊總是出現各種各樣神秘又奇怪的事情，自己也日漸消瘦。最終，在監獄的牢房中，他才找到了真正的安寧。 再來看《熱帶往事》這部電影，它的故事內容幾乎跟《機械師》一模一樣，只不過《熱帶往事》沒有像《機械師》那樣在製造懸疑上狠下功夫，而是在後半段採用了類似於《瘋狂的石頭》那種多視角交叉敘事手法，我覺得這里十有八九是本片的導演兼編劇溫仕培在向本片的監制致敬。 但問題也恰恰出現在這一步上。 因為採用了多視角交叉敘事，使得整個故事線一下子就擴大了，而擴大之後，好多硬傷出現了，比如邏輯不通、沒頭沒尾等毛病，還稀釋了其他角色的分量。所以到最後給人的感覺就是特別擰巴，你會感覺到本片的導演既想給觀眾看一段懸疑故事又想給觀眾看一段刺激爽片，同時還想給觀眾來一段夏天特別容易發生的不倫曖昧故事。只可惜，到最後什麼也沒讓觀眾看過癮，反而留下一腦子謎團，最直接的一個點就是：那錢到底是哪兒來的？ 不過，這部電影作為導演溫仕培的長片處女作來說，有些地方還是比較不錯的。比如說整體畫面的把控，比如說一些細節的表現力，再比如說優秀的轉場。 這部電影的轉場我都比較喜歡，通過一些畫面、聲音等效果一次次的實現時間回溯，還是非常不錯的。把那種廣州夏天里汗水淋淋、黏黏糊糊的勁兒表達得挺好。 所以我個人認為，溫仕培在拍電影的技巧上挺好，但在內容和節奏的把控上，是真的不太行。 再說說彭於晏。 可以說，整部電影除了彭於晏外，其餘的都是工具人。而彭於晏也確實擔起了本片中唯一一個正經角色的重任。雖然整部電影下來他的台詞並不是很多，但觀眾可以在他細微的表情上體會到這個角色的孤獨、糾結、痛苦與虛無，雖然多多少少帶有《機械師》中克里斯蒂安·貝爾的影子，但彭於晏那瘦弱的身軀，始終帶著汗水的鬢角以及孤獨的眼神讓人很入戲，也很難忘。 最後，我要批評一下這部電影的聲音部分。 這些年來，以克里斯多福·諾蘭為首的一批知名大導演得了一個臭毛病，那就是處心積慮地把電影的聲音效果各種拉滿，藉此來控制和爭奪觀眾在看電影時的注意力。甚至各大導演之間漸漸有了「聲響軍備競賽「的意思，但這其實也都是兩百多年前海頓老爺子玩剩下的招數。 溫仕培將來能不能成為名導我不知道，但我感覺名導們的臭毛病他倒是學會了，我頭一次在看片時有了戴耳塞的沖動。 其實平心而論，這部電影的音效還是可以的，在情節推進和轉場方面都起到了一定的作用，但問題就在太響、太響、太響了，完全的喧賓奪主，看的人腦瓜子嗡嗡的。比如說片中有一聲槍響，這本該是起到引發轉折的作用，可生生的被導演玩成了jump scare，瞬間就變得很低級。 還有那首反復出現的《今晚你孤獨嗎？》這歌兒，生怕觀眾理解不了導演想要表達出來的那種孤獨感，反反復復的出現，各種往觀眾臉上糊，最後就差從大銀幕里伸出一個話筒，問觀眾：「您感受到我的孤獨了嗎？」 總的看下來，這部電影還是毛病大於優點，沒有給上半年的電影來一個好收尾。不過我倒是覺得，以溫仕培在這部電影中表現出來的水平，以後可以選擇劍走偏鋒，多拍拍實驗電影和驚悚恐怖電影，說不定能火。 來源：機核