Tag: 國王理察

你是什麼時候第一次聽到「奧斯卡」這個詞的呢？ 對我來說是小學英語老師向我們介紹葛萊美獎的時候，她這樣說到：「格萊美是音樂界的奧斯卡」 「xxx是xxx界的奧斯卡」彼時是對奧斯卡最好的贊美，用來形容其影響力之大。甚至有美國人說「你可能不知道美國總統是誰，但你一定聽說過奧斯卡的名字。」作為曾經世界上知名度最高的獎項之一或許只有諾貝爾獎可以與其相提並論。 但一個不爭的事實的，自從進入新千年以來，奧斯卡的收視率在總體上呈現穩定的下降趨勢，直到2021年徹底撲街跌破千萬大關，曾經被用來類比的葛萊美獎收視率也已經超越了這位「老大哥」。 「這一拳，打出了整個盛夏」 而今年的奧斯卡呢？ 相信很多人了解今年奧斯卡並不是仍舊「一言難盡」的獲獎名單，而是威爾·史密斯從《國王理察》化身為「拳王理察」的一記鐵拳。 威爾·史密斯的一拳短暫地「拯救」了收視率，但也僅僅曇花一現。 暫且不論主持人的玩笑與史密斯的一拳是否是提前寫好的「劇本」刻意編排的。曾經人盡皆知的奧斯卡如今需要靠電影之外的突發事件來博取人們的眼球，其背後是這個歷史悠久的電影獎不斷掙扎卻適得其反的現狀。 奧斯卡金像獎，又名美國電影藝術與科學學院獎，誕生於1929年，是由美國電影藝術與科學學院主辦的電影類獎項，如今已有將近百年的歷史，和歐洲三大電影節（坎城國際電影節、威尼斯國際電影節、柏林國際電影節）並稱為世界四大電影獎，可謂是名副其實的歷史悠久且影響力巨大。 但如果深究奧斯卡的底層邏輯你會發現，相比於歐洲三大電影節堅持以電影的藝術價值作為衡量標準，奧斯卡則更注重影片的政治與商業價值。 或者說奧斯卡是四大電影獎中把商業性與藝術性平衡的最好的，至少曾經如此。 除了本身歷史悠久之外，奧斯卡的權威性還來自於其獨特的評選機制，總是可以選出相對最眾望所歸的優秀影片和影人，但是近年來奧斯卡評選的權威性越發受到質疑，2017年的烏龍更是把原本《愛樂之城》到手的最佳影片改為了《月光男孩》，曾經光鮮亮麗的小金人如今卻爭議不斷。 藝術性上無法與歐洲三大電影節媲美，娛樂性上又不如聖丹尼斯電影節等新興影展的觀眾選擇獎，可謂處境十分尷尬了。 奧斯卡的掙扎 當然面對收視率暴跌與權威性的喪失奧斯卡也並不是坐以待斃。 他做出了許多改革，奧斯卡一直被詬病為「美國人的業內獎」，於是為了獲得更高的全球關注度2019年4月，學院宣布從第92屆奧斯卡金像獎起，最佳外語片獎項更名為最佳國際影片獎項，最佳國際影片初評名單從9部增加到10部，最佳國際影片的提名名單也改由全部學院會員投票選出，而非以往由部分會員選出。 除此之外由於近年來以Netflix為首的流媒體平台對傳統好萊塢六大電影公司格局的沖擊，不登錄院線直接在網際網路流媒體平台上放映的電影也逐漸成為電影業中不可忽視的力量。 原本這些電影為了參加有些傲氣的奧斯卡還需要滿足「要在洛杉磯的某家商業院線放映過，且在此上映期間的廣告和市場開發符合業界慣例，上映的時間必須在第一年1月1日到這一年12月31日之間」這一條件。 而到了2021年第93屆奧斯卡金像獎則不再要求參評影片必須在「洛杉磯商業影院進行一周放映」，在流媒體平台首映的影片也擁有參評資格，除了因為疫情影響之外，流媒體巨頭製作的電影影響力逐漸擴大同樣也是奧斯卡的考慮因素之一。 到了今年隨著各大奧斯卡風向標獲獎名單的頒布，最佳影片的歸屬也日漸明朗，主要的可能性集中在了兩部電影上，他們分別是由Netflix（網飛）出品的《犬之力》和由Apple TV+出品的《健聽女孩》。 無論流媒體大戰是一直以來苦苦追求奧斯卡的Netlifx還是新軍Apple TV+誰贏得了勝利，這兩部電影是獲得了最後的最佳影片，其背後都揭示了流媒體出品電影逐漸獲得了奧斯卡這一有些傳統的學院獎的認可。 到了2022年奧斯卡設立了線上獎粉絲最喜愛電影」，網友可以在推特上通過參與話題「奧斯卡粉絲最愛」來票選自己最愛的電影，最終這一獎項頒給了扎克施耐德的《活死人軍團》，這一舉動打破了原本奧斯卡引以為傲的會員投票評選的傳統。 當然如果你關注奧斯卡近幾年的新聞你會發現幾乎每一年都有一件意料之外卻又十分博人眼球的流量大事出現： 2017年奧斯卡歷史上最大的烏龍，錯把最佳影片頒給《愛樂之城》。 2019年把最佳影片頒給韓國電影《寄生蟲》，本片也成為首部獲得奧斯卡金像獎最佳影片的非英語片，也是首部同時獲得最佳國際影片（原最佳外語片）和最佳影片的非英語片。 2022年，威爾·史密斯那一拳...... 近幾年，讓奧斯卡出圈的並不是它選出了眾望所歸的好電影，而是電影之外的種種爭議事件，可見奧斯卡目前的窘境。 #OscarSoWhite 由於#OscarSoWhite等話題的發酵，近年奧斯卡飽受種族主義爭議，被批評評選工作傾向白人，忽視乃至歧視美國的少數族裔和族群，於是奧斯卡做出了近年來最重要的改革——光圈2025計劃（Academy Aperture 2025）內容主要為從今後幾年開始，所有影片要獲得競爭奧斯卡最大獎項「最佳影片」的資格，必須滿足以下4項要求中的至少兩項： 演員和電影主題、敘事方面至少滿以下標準之一： 主角或配角至少有一人需要是少數族裔至少有30%的配角需要是女性、LGBTQ群體或少數族裔或者殘障人士。主線故事必須圍繞少數群體展開 創意領導和項目團隊方面，創意領導職位和項目主管——選角導演、攝影師、配樂師、服裝設計、導演、剪輯等人員中至少有兩人需要是女性、LGBTQ群體或少數族裔或者殘障人士。 而其他位置和劇組人員構成中同樣要求，至少有30%的配角需要是女性、LGBTQ群體或少數族裔或者殘障人士。 行業准入和機遇方面，主流電影發行公司、營銷、公關人員中必須有多位少數群體作為高管。 此規定一出便引起了巨大的爭議，甚至有人認為這種改革「政治干涉藝術」是「奧威爾式「的嚴查。 此次改革在實行之後必定會在電影行業掀起又一次的關於政治是否應該干涉藝術的討論。 由於近年來奧斯卡頒獎禮越來越長，為了吸引更多觀眾，奧斯卡在本屆頒獎中同樣做出了一項十分爭議的決定。 2022年2月22日奧斯卡宣布，包括最佳紀錄短片、最佳剪輯、最佳原創配樂、最佳音效、最佳化妝/造型、最佳原創音樂、最佳藝術指導、最佳動畫短片、最佳真人短片在內的八項獎項將以預錄制的方式呈現，將它們排除在現場直播之外。 美國電影剪輯協會發文抗議奧斯卡的信中提到： 然而就在2015年1月，為表示對所有電影技術人員的尊重，學院宣布從第87屆奧斯卡金像獎起，會在提名典禮宣布全部獎項的提名名單，一改以往不在提名典禮上宣布技術類獎項的提名名單的行為。 這樣的反復橫跳便可以看出奧斯卡這項歷史悠久的電影行業盛會的掙扎。 不論如何，它都在試圖改變一個狀況——人們已經不再看奧斯卡了。 奧斯卡輸麻了 雖然最後《健聽女孩》贏得了奧斯卡最佳影片，威爾·史密斯也憑借這一拳被許多人認為是深愛自己妻子的好丈夫，但最後只有奧斯卡輸麻了。 無論是設立線上獎項還是其他改革都在揭示一個不爭的事實，那就是奧斯卡逐漸變得越來越娛樂化，本屆奧斯卡最佳影片最後花落相對合家歡的《健聽女孩》，而同樣呼聲很高卻有些晦澀的《犬之力》卻只收獲最佳導演，更是讓娛樂產業回歸娛樂產業。 奧斯卡就這樣變得越來越喪失權威性，頒獎逐漸變得沒有驚喜、乏善可陳。 奧斯卡生來就不純粹，它並不是像歐洲三大電影節一樣將電影的藝術性作為評選依據，而是一個美國電影業內一年一度的狂歡。對於參選電影來說贏得奧斯卡可以為電影帶來又一輪的票房，對於電影公司來說贏得奧斯卡可以為公司帶來更好的名譽，而對於電影人來說則是對他們辛勤工作的一份肯定，但是對於影迷和普通關注來說，它正變得像一塊「食之無味，棄之可惜」的雞肋。 奧斯卡小金人的光環褪去，到底什麼可以拯救奧斯卡呢？我想至少威爾·史密斯的一拳並沒有打醒沉寂多年的奧斯卡，而之前多年來的改革也是如此，只留下如今的一地雞毛。 來源：機核

由威爾·史密斯主演的體育傳記片《國王理察》發布預告，本片將於11月19日北美上映，同天登陸 HBO Max。 本片由雷納爾多·馬庫斯·格林執導，扎克·貝林編劇。威爾·史密斯、薩尼婭·西德尼、黛米·辛格爾頓、托尼·戈德溫、喬恩·伯恩瑟和迪倫·麥克德莫特等人主演。 據悉，該片劇本排在2018年好萊塢「劇本黑名單」第二位，威爾·史密斯將飾演的網壇巨星大小威廉士姐妹的父親理察·威廉士，電影講述這位父親在沒有任何網球資歷和背景的情況下，在康普頓破舊的球場上將兩個女兒培養成網球名將的故事。 《國王理察》將於11月19日北美上映，同天登陸 HBO Max，敬請期待。 來源：機核