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大久保篤創作的漫畫《炎炎消防隊》（炎炎ノ消防隊）單行本最終卷（34卷）5月17日正式發售，TV動畫確定製作第3季。 《炎炎消防隊》漫畫自2015年開始連載，講述了少年森羅日下部加入第八特殊消防隊對抗「焰人」的故事。漫畫單行本銷量已突破1700萬，改編的TV動畫1、2季分別在2019年、2020年播出。 官方宣布將推出根據漫畫改編的手遊《炎炎消防隊 舞之章》（炎炎ノ消防隊 炎舞ノ章）。該手遊的主題曲將由曾創作第1季動畫OP的Mrs.GREEN APPLE負責。另外官方還會舉辦紀念漫畫完結的線上展會。 來源：機核

TV動畫《炎炎消防隊》第3季製作決定，開播時間待定。 《炎炎消防隊》講述了在人會突然著火變成「焰人」的世界中，進行消防工作的特殊消防隊隊員的故事。《炎炎消防隊》漫畫於2015年《周刊少年Magazine》開始連載，2022年2月連載完結，最終卷34卷單行本將於5月17日發售。 《炎炎消防隊》TV動畫第1期於2019年播出，2期「貳之章」於2020年播出。同時官方還將製作一款原創遊戲，主題歌由Mrs.GRREN APPLE擔任。 來源：動漫之家

書名中「絕叫」這個詞在中文語境並不常見。可以想像為腿被剎車不及的卡車捲入輪底拖拽三百米時，受害者發出的聲音。 0. 前言 書好看嗎？好看。女主慘嗎？慘。 好了，我不想再花時間扒在故事本身了。 本書作為社會派推理小說新秀，獲獎無數本就體現其技術水平，也不缺我一篇隨筆的美言；至於什麼是社會派推理，也是能大談幾十分鍾的文化課題。我暫且不想從這些方向切入，本文的內容更多在於內容提及的社會現象，敘事手法，一些作品聯想，以及對於本書的一點點質疑和反思，可以說是書本之外的討論了。 或者說，我沒把它當成一本書。一定要說的話，就借用我特別喜歡的《體驗引擎》里的描述：《絕叫》是一台推動腦中情緒轟然前進的、生成獨特體驗的引擎。我要做的是把引擎在我腦海中的產物挖出來和你們分享，以及推薦你們也試試。 本文對於將要討論的內容有部分必須的劇透，但我會在確保不影響閱讀體驗的前提下表達出來。 那麼我們開始。 1. 恰到好處的講了一個故事 我一直開玩笑說《絕叫》有一大好處：如果你不熟悉日本當代史，《絕叫》能給你普及大部分重大事件；如果你已經很熟悉日本當代史了，跳過那些內容只需要一下午就能把《絕叫》看完。 介於兩個極端之間的話，作者對於日本當代大到自然災害下的人們和各產業法律的漏洞、小到風俗產業潛規則和凶殺犯的心理無微不至的了解也會讓人驚訝。哪怕我並不生活在日本，很多細節的真實程度也讓我身臨其境並且深信不疑。我甚至像看陀氏《罪與罰》時一樣懷疑作者真的殺過人，潛逃出來改頭換面當作家了。 為了讓讀者觀察日本當代被天災人禍轟炸得千瘡百孔的社會，本書准備的透鏡是這番荒涼背景下兩位同樣難以在社會中平凡生活的女性。通過「第三人稱-第一人稱-第二人稱-第一人稱」的敘述轉換，帶著我像坐在摩天大樓頂端的旋轉餐廳一般俯瞰被現代社會發展所踩在腳下的沉重代價，感到心悸又刺激。 全書幾乎沒有大段落，都是生怕露餡般偏執的精簡。作者只說必須的信息，然後從你面前跑開，把你的視線引到沉浸式戲劇的下一間舞台。對於我這種對於小說的印象還停留在近代的讀者而言，像是只存在古典樂的世界里飄來了一首《Soon May the Wellerman Come》——意外於其淺顯和現實，於是就露出破綻在情感上被深深割了一刀。 上一次看到如此精緻又恰到好處的故事，番劇里是《91 days》，戲劇里是《麗南山的美人》。前者有著同樣宏大的布局講述復仇故事，後者又是再平凡不過的日常瑣事被有詩意的講述出來，都是相當切中我胃口的作品。 三段故事都繞不開有關社會秩序的討論和暴力規訓，以及機緣巧合下被穩定的社會所拋棄，跌跌撞撞向著美好生活的平凡人們。不能說像《等待戈多》，或者說應當是現代化的《等待戈多》——就像《Soon May the Wellerman Come》這首歌一樣，人們在等的是很實在的生活必需品和娛樂，也相信它們本應當按部就班的到來。但正是那些「本應當」反而導致了悲哀的故事，這種「迷人的殘酷」總讓我欲罷不能。 2. 社會的暴力規訓 提到反思社會規訓，就不得不提到近期的另一部作品《漂流少年》。這部番劇以高度象徵化的想像隱喻了青少年接受規訓融入社會的、被稱為「成長」的過程。只不過相對於《絕叫》，《漂流少年》並沒有選擇時代變遷的豎直縱深，而是同齡萬象的水平輻射。 與《絕叫》批判社會各界的指名道姓不同，《漂流少年》高度象徵化的隱喻給到我獨特的體驗。《電影，作為隱喻的藝術》中有提到，在高校孩子們作為全社會縮影的易裝下，記錄著權力結構、輿論場、貨幣關系、秩序的規訓等等現代性問題。 但這部作品的獨特之處超乎於內容的隱喻，同樣包括配合文本隱喻的獨特蒙太奇手法。克里斯蒂安·梅茨就曾提出過傳統電影剪輯系統通過「相似性」、「聯想」、「對照」等，從現代意義上理解的隱喻手法為蒙太奇提供了廣闊的天地，也就是包容性。 就好比當我們看《漂流少年》或者《讓子彈飛》、《一代宗師》時，一旦感受到其中的隱喻元素，總能很自然地對於導演們極具個人風格的鏡頭和蒙太奇展現出極大的包容。一切似乎都是合理的，為了包住赤裸裸的倫理、暴力、價值觀、意識形態等，撐到再變形的包裝紙我們都不會覺得意外——畢竟包住了那麼大的話題不是嗎？ 在看完兩部作品之後我都曾對於一個問題感到深深的迷惑，那就是在當時的環境下，到底什麼能算作正確；又或者說到底哪里出了問題，什麼能夠改變這種悲慘境況。 兩部作品里發生的很多事情讓人同情而憤懣，但細想又會發現是沒有辦法的事情。沒有辦法，沒有道理，這種無力感很符合福柯定義下的暴力規訓。就好像學數學，我們第一次在學校學數學時，大概從來沒有人和我們解釋為什麼一個十字就代表相加，兩根橫槓代表相同。我們唯一要做的就是記住這「毫無道理」的符號秩序，才能夠最基本的進入和理解人類社會數千年積累和傳承下來的知識殿堂，並做出貢獻。可兒時我們哪來為人類獻身的覺悟，還不是因為要哄好家長免得挨皮肉之苦。 《絕叫》和《漂流少年》中也不乏這樣的橋段，我們在社會生活中不得不硬著頭皮學習很多沒有道理的規則和秩序，也沒有人告訴我們到底是什麼原理；大多時候也不是完全因為認同或者覺得合理才去學習，只是不學我們就會處處碰壁、遭受冤屈困苦。單單只是趨利避害，已經足夠造就我們還不需踏入社會、站著說話不腰疼時所瞧不起的樣子。 這種意義上講這樣的規訓就是正確的了嗎？又或者我們「沒有辦法」做出判斷？連好和壞的區別都沒辦法區分，只能任憑時代推動著我們機械的前進，有空喘口氣的時候寫篇不痛不癢的讀後感自我感動？ 重復堆積的無力感讓我想起了曾任美國勞工部長的Robort Reich坐在街邊石階上的落魄身影。至於為什麼我的思維如此跳躍，我慢慢和你說。 3. 經濟學生 我本科是學經濟的。 放屁。我本科有大半的時間都在游手好閒不務正業，讀經濟專業只不過是因為高中時候數學學不好，學文科天賦又比不過別人。只能找個中間專業混混日子這樣子。 我大三那年機緣巧合下看到了《Inequality for All》這部紀錄片。曾任勞工部長的Robert Reich在紀錄片中分享了當時美國中產階級與工薪階層生活質量的大幅下滑，以及他個人所做的很多努力。我看著這位身患侏儒症的智者奔走呼告，設身處地探尋工薪階層的態度和想法，又分享了自己寫書教書的動力。我心目中經濟學家的形象慢慢形成了。 最打動我的兩段鏡頭，一段是他在節目中的一段喜劇表演：身材矮小的他裝作特工的樣子，用車作掩體時只能不停起跳來射擊；另一段是他癱坐在街邊、臉凝成一團在打電話。 他剛說完自己三十年來明明已經做了那麼多，但數據湊到他耳邊說一切還是在悄然滑向深淵，到底要怎樣才算夠好；立馬又說，自己是個無藥可救的樂天主義者，所以想要教書，想要在電視上和全國觀眾開自己身高的玩笑，因為他相信這樣可以切實帶來對於社會的改變。 自那時候起我慢慢離金融事務所和銀行遠了一些，選課方向偏向了公共政策和環境經濟。其中一門的最後一節課上，教授語重心長的和我們說，經濟學是一門關於犯錯的學問。你可以說所有經濟理論和政策全部都是錯誤的，全部都帶著風險與不幸。我們作為經濟學者當然清楚，在日復一日集全院之力計算的可能性突兀的被現實一巴掌抽碎的時候，我們當然也知道這一切「毫無道理」「沒有辦法」。很多人拿「看不見的手」當笑話，只有我們清楚很多時候那是多麼恐怖的東西。 但經濟學者的工作就是將這種委屈和悲情嚼碎了咽下去，帶著它一起睡去，然後第二天同樣精神飽滿地上班，繼續去想一切辦法避免同樣的慘劇再次發生。盡管我們知道面對社會混沌的變化我們可能什麼也不可能准確預測，我們也依舊要想辦法去做不可能做到的事情，推進人類知識的邊界。 雖然上面的話由於我的印象和情感體驗被添油加醋了，但大意沒變，也讓我深切的感受到了經濟學的文科部分的推想能力，以及理科部分的分析能力。哪怕是在看《絕叫》的時候，腦海里閃過的也有課上講解日本經濟危機的個別案例，以及那些有功有過的經濟政策；亦或是單純的去想「要怎麼辦才能不再有人過上那種生活」。 這可能也是為什麼我無法被《絕叫》中作者安排給陽子的走上犯罪之路的辯護所說服，也在作者縝密邏輯的引導下勉強保持了清醒的事實判斷，發現了一些我個人並不能認可的思路軌跡，在下一章節和大家討論。 4. 人是自然現象？ 回到《絕叫》的故事。 故事前期很直白的交代給讀者，有關主要人物鈴木陽子的不幸，為她後期的違法犯罪做鋪墊，讓人覺得一切都順理成章的發生了。用扉頁的一句話描述就是，「她不過是被動的、毫不自覺地、走一步算一步的、竟然就這樣來到地獄的最深處。」好像一切的自然發生給了她最好的辯護。 這樣的思維推演在書第372頁到373頁的短短兩頁第一次赤裸裸的暴露成文字，也是陽子徹底墮落為犯罪分子的轉折點。但我將整個思路整理出來後，又怎樣都覺得格外的詭異。在此也寫給大家一起來感受一下： 最終得出結果，人可以犯罪，可以草菅人命，如果是為了追求美好生活的話。 我當時看完先是愣住了一會兒，差一點就被卷進去帶走了；然後下意識大喊出聲「差不多得了！（いい加減にしろ！）」我知道你很慘，但你也給我把其他人的命當人命啊混蛋！ 上一次看到這種辯護邏輯還是在《聲之形》的動畫電影。《聲之形》漫畫原作講述了欺凌聽障同學的男主在同樣經歷欺凌後產生共情，最後機緣巧合下得到了贖罪和自我救贖的機會。但電影限於篇幅刪去了男主大段成長過程中的自我反詰，顯得整個故事有點像是「我也被欺凌了，那你就原諒我當初欺凌你吧」的無理取鬧。 《絕叫》通篇也給我這樣的一種奇怪的感覺。陽子口口聲聲說著追求幸福生活，結果原生家庭、經濟動盪和自然災害讓她變成了竇娥式的悲慘女性形象。但像這般「我已經很可憐了，所以我後來變得可恨也很正常吧」的轉折還是有些突兀。但如果全篇主線的重要人物陽子被解讀成劇情工具人，又未免有點冒犯作者的意思了。以故事布局和措辭習慣來看，作者又不像是單純想推劇情的人，不然也不會分到社會派推理的類別。 那麼大家是怎麼看待這種邏輯的呢？這到底是人面對未知的未來，無力感的必然產物？還是只是《罪與罰》拉斯柯爾尼科夫那般懼怕面對殺人的現實而編造逃避的藉口呢？ 這就衍生出了我的另一個質疑。對於本書的很多評價都表示，作者身為男性卻對書中兩個同為女性的主要角色有著相當細膩真實的心理描寫，而不僅僅是社會背景下的生活紀實，這是難能可貴的。 可反觀故事後期走向，尤其是陽子在自己「人生戰略」上的欲望和方向——限於自己「不太劇透」的承諾我只能表述為——大都是掠奪、霸占、侵略、破壞、狂妄、獨斷這般極具野蠻的攻擊性的，而這些又往往被認作是男性視角（對待女性）的特徵。我也在聯系我認識的大多女性朋友，詢問她們在讀過之後的感受。 這可以說是作者實際在藉由女性角色的第一人稱掩蓋住自己男性視角的特徵嗎？抑或是作者想要表達的是角色身為女性在當代日本社會受盡迫害後被男性視角同化，最終導致了自己精神分裂般的瘋狂？ 這兩個問題把我對於《絕叫》掏心掏肺的贊美卡在了嗓子眼。我也很推薦大家在有機會讀過原書之後來評論區和我交流想法。文章一直會在，我等你們。 5. 尾聲 哦我忘了說，我後來沒再學經濟了。 大學里遇到志同道合的朋友一起做戲劇，研究生讀了管理因為剛好拿到了offer，現在在遊戲行業因為喜歡，然後家里也不支持，同時也在催婚，因為我還單身。 我聽說人腦的運作方式是，對應激素是否達到閾值決定了我們是否具有某種特定的情緒。就比如快樂，不是說人腦分泌快樂激素和傷心激素，而是有一個閾值，就像六十分及格那樣；激素及格了我們就認為這種情緒是快樂，沒及格就覺得自己難過。身體狀況影響激素，成長過程影響閾值。 所以說不定每個人一輩子都是快樂的，只是我們覺得夠不夠快樂的問題。 我果然還是覺得很多事本應該有道理的，只是我們還沒找到。乍一看我好像對經濟學發表了什麼一腔熱血的評價，但冷不防又去做戲劇，之後又回去讀商科，讀完了去做遊戲策劃。毫無道理可言。 但我自己在像書中角色一樣回望過去的時候，反倒把每個細節看的真切，我做出了我自己的每個選擇，在過去每一秒的自己指向的都是我現在站立的位置。如果一定要說人是自然現象，這才是順理成章的感覺吧。 像我一直說的，真實發生在當下的一切已經是最好的可能性了。我們只是需要找到合適的方法告訴自己。 1293874. 哈哈哈葉直中顯到現在連自己的百度百科詞條都沒有太可憐了吧哈哈哈 來源：機核

在本日（9日）發售的周刊少年Magazine上，由大久保篤創作的漫畫《炎炎消防隊》宣布了還有兩話完結的消息。 《炎炎消防隊》講述了在人會突然著火變成「焰人」的世界中，進行消防工作的特殊消防隊隊員的故事。漫畫於2015年開始連載，在2019年被TV動畫化，2020年舞台化，單行本刊行到32卷。 來源：動漫之家

輕之文庫VOL.1（以下簡稱輕庫）：大久保老師您好，我們是輕之文庫Vol.1，很榮幸今天能采訪您。能否請您先向讀者做一下自我介紹呢？ 大久保篤（以下簡稱大久保）：大家好，我是漫畫家大久保篤，在日本的漫畫雜誌《周刊少年Magazine》上連載《炎炎消防隊》，請大家多多關照。 輕庫：這是您第一次來中國，也是首次作為嘉賓參加BillbillWorld成都（以下簡稱「BW 成都」），您的感想如何？ 大久保：是的，所以在來之前我幾乎無法想像中國究竟是個怎樣的國度。（實際造訪後）嘗到了美味的中國美食，也感受到來自BW成都現場粉絲們的熱烈呼聲，感到很意外也很開心。 輕庫：老師的最新作《炎炎消防隊》正在《周刊少年Magazine》上進行連載，那麼老師是怎樣維持每周更新一話這樣高強度的更新節奏的呢？ 大久保：因為是周刊連載，所以會制定每周的當日計劃，（例如）這一天工作，那一天休息，維持著合理的節奏，不慌不忙地展開製作。也為確保進度不被打亂，一定會預留至少1話的庫存，來做萬一時候的備案。 輕庫：在日本漫畫里，消防題材的作品主要集中在青年漫畫雜誌上，而老師您特意選擇在少年漫畫雜誌上連載《炎炎消防隊》，這是出於什麼樣的考慮呢？ 大久保：其實現在青年漫畫和少年漫畫之間的界限也逐漸模糊，只是我個人更習慣於少年漫畫雜誌，所以選擇了《周刊少年Magazine》。所以比起青年漫畫雜誌目前的題材市場如何，更多也可以說是因為《炎炎消防隊》「架空世界x消防隊」這一嶄新的題材，促使我決意創作這部作品的。 輕庫：《SOUL EATER》和《炎炎消防隊》都在異世界幻想作品里引入了嶄新的戰鬥動作要素，這是偶然嗎？還是說有什麼您比較注重的原因呢？ 大久保：應該是偶然吧（笑）。畢竟漫畫有別於真人實拍，可以挑戰現實中無法實現的事情，自然作品本身也會往架空設定及高難度動作等非現實要素靠攏。而我覺得這些二維畫面的張力和夸張的打鬥場面，恰恰才是看漫畫的最大樂趣之一，所以從這一點來說，可能這就是我更傾向於幻想戰鬥題材的理由吧。 輕庫：在您目前的作品中，有沒有哪個角色和您自己最像？請說一下理由。 大久保：其實不管哪個角色，都是通過摘取我自己的某個要素，並將其放大然後賦予個性所塑造出來的，因此可以說每個角色都有和我自己相似的地方。《炎炎消防隊》里硬要說的話是亞瑟和我比較像吧，因為同樣都是個笨蛋（笑）。 輕庫：在去年《炎炎消防隊》的連載中的留言里您提到，「因為對休刊有興趣所以次號休刊」，這讓粉絲們都吃了一驚，那麼請問實際休刊後的感想如何呢？ 大久保：雖然之前是這麼開了玩笑，但其實是因為單行本和連載的進度重合才不得已的連載休刊，期間一直都在工作，所以至今我還是沒有真正意義上地實現「休刊」，希望下次務必可以挑戰一下。 輕庫：老師在之前和《妖精的尾巴》的作者真島浩老師聊天的時候提到了自己有在玩《黑魂3》和《怪物獵人》，您自己的漫畫作品會受到這些遊戲的影響嗎？另外，最近有沒有比較沉迷的遊戲呢？ 大久保：基本上我比較喜歡有克蘇魯神話這類要素的作品，因此我比較喜歡《黑魂》、《血源》這樣的黑暗幻想系遊戲，也會受到它們的影響。最近的話因為大多可以玩的時間都集中在畫稿件的間隙，所以會偶爾玩一些手遊。 輕庫：這次《炎炎消防隊》的動畫版還原度很高，也有很豪華的聲優來配音，請身為原作者的老師來說說動畫版的看點。 大久保：雖然我有著重筆墨於漫畫的畫面及張力，但肯定還是動畫更能表現出一些靜態無法實現的場景。其中我個人覺得最突出的首先是聲效，好像火焰燃燒及爆炸聲之類的。其次是動態的光影，比如明亮的火焰及特殊消防隊制服上的幽暗藍光，雖然漫畫中也可以用有一些手法去強調或區別它們的亮度，但體感上還是動畫更明顯且更有張力。還有就是森羅等主角的打鬥場面，在動畫中可充分利用運鏡和景深達到暢快淋漓的視覺體驗吧。 輕庫：大久保老師的風格真是十分令人著迷，將來在《炎炎消防隊》的連載結束後，還有什麼想挑戰的題材嗎？ 大久保：還有很多想畫的東西，希望將來都可以嘗試一下，請大家期待一下吧（笑）。 輕庫：最後請老師再對中國的粉絲們說幾句吧。 大久保：非常感謝能對身為日本漫畫家的我和這部日本的漫畫作品有如此的支持，讓我十分驚喜和榮幸。今後我也會畫更多有趣的作品，希望大家也可以持續關注。 來源：機核

<p《噬魂師》原作者大久保篤漫畫《炎炎消防隊》之前宣佈改編成TV動畫，官方近日發佈了第一彈PV。 海報 <p《炎炎消防隊》故事描述，人會突然起火燃燒，變成火炎怪物「焰人」作亂，這是神秘的人體自燃現象。第八特殊消防隊的新隊員森羅日下部從小就很崇拜英雄，但由於母親從前在一次意外中身亡時，他卻露出了生硬的笑容，而被人稱為惡魔。之後，他還得到了「第三世代」控制火焰的能力。為了找出母親和弟弟身亡的真相，森羅加入了特殊消防隊，將會打倒「焰人」，追尋這個現象的謎團。 <pPV截圖： 來源：遊俠網