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來源：78動漫

又到長假前夕了，內心總有點騷動，其實也沒什麼計劃，就是覺得如果能放空幾天無所事事也是挺好的。 《高達：水星的魔女》拆分兩段播出 今天Bandai Namco Filmworks在Gundam Conference 2022 秋上宣布，即將在10月播出的最新高達電視動畫《水星的魔女》將拆分成兩段播出，第二部分將在2023年4月播出。在中間空開的3個月還有《閃光的哈薩維》、《雷霆戰域》和《Narrative》也會在播出，而在BS11的Gundam Next Future x BS11 Gundam Hour的節目里會重播《機動戰士高達SEED》和《機動戰士高達SEED Destiny》，算是為已經公布了劇場版預熱。 Jimmy我甚至認為其實《水星的魔女》應該這兩段都不一定講清楚，畢竟時隔七年的電視動畫，起碼也搞個年番的長度，分拆播出也就是半年番的長度啊！ 《輝夜大小姐想要我告白：初吻不會結束》2022年冬季上映 今天《輝夜大小姐想要我告白》的動畫官網宣布劇場版《輝夜大小姐想要我告白：初吻永不停》將在2022年冬季上映，並給出了一張主視覺圖。故事內容將銜接第三季後的內容。 電視動畫《Muv-Luv Alternative 2》PV第二彈 動畫將在10月6日凌晨首播 《輕音少女》學校聖地豐鄉小學校舊校舍群模型化 賀県禮鄉町觀光協會宣布，作為動畫《輕音少女》中的聖地豐鄉小學校舊校舍群，被模型化了積木化了。1120塊的積木模型售價3,300日元，同時也會作為當地的家鄉稅的回禮商品。 實景圖 動畫中的形象 巴西政治家用日本動畫拉票 首先在巴西有很多日本的移民，然後日本動畫在南美也很流行，之前我們也報導過幾位通過COS來拉票的。這次是名為Kim Kataguiri的政治家用藤原書記舞來為自己拉票，不過跳舞的不是他，後面穿鬼殺隊服裝才是她。除了這段外還有一段《死神》主題曲的魔改。因為這位Kataguiri在2018年10月在22歲就選上了巴西議員，為了吸引年輕人這次也是用亞文化來武裝自己，他曾經還在Twitch上直播自己打遊戲。 來源：和邪社

本文為授權轉載  文/老叮當 原文地址：點擊跳轉 京都的《輕音少女》可以看做一個里程碑。 一方面是《K-ON》的風靡對日本動畫界的影響。今天我們向上尋溯這些所謂「萌豚片」的歷史淵源，《K-ON》算是繼往開來的重要一部作品。總之就是自《K-ON》以後，日本這些日常系、萌系動畫進一步蓬勃發展、走向繁榮，穩固了自己的風格，在動畫市場上站穩了腳跟，於是在之後的十年間，我們看到了《登山少女》《搖曳露營》等一系列優秀的同類動畫的出現和流行。 另一個方面是它對日本社會的影響。《K-ON》在當時引起了社會熱潮，好多人看了這部動畫都想去學樂器了，甚至因此還被戲稱為「強國源泉」，而同時無數動畫愛好者對《輕音》取景地的滋賀縣豐鄉市的聖地巡禮甚至拉動了當地經濟發展，引起了政府注意。上一部同樣引發狂熱的聖地巡禮潮流的動畫恰恰還是京都動畫的《幸運星》，甚至在當地形成了特殊的幸運星文化。聖地巡禮是個挺有意思和探討價值的事物，下次有機會再做討論。 而最後一方面，也是終於要貼近主題的一一方面，我認為《輕音少女》可以看做山田尚子創作道路的第一座界碑。這不僅僅是由於這是山田第一部擔任監督的作品，更為關鍵的是《K-ON》和山田尚子接下去十年的作品有著千絲萬縷的聯系，甚至可以說，《K-ON》的陰影一直跟隨著山田尚子，而山田卻一直想要擺脫它。這陰影或許並非是在作品的商業成功度的難以超越上，而是在更為復雜的，創作理想的分歧上。 山田尚子出身自綠水青山的日本群馬縣，大學時就讀於京都造形藝術大學油畫專業，山田父親本身就喜歡畫畫，因此雙親對她的選擇也十分支持。 然而到了三年級時，她發現「畫布無法表現自己想創作的東西」，於是開始製作立體造型。正當大家專心致力於繪畫時，她卻在削泡沫塑料，畢業設計則製作了齒輪在馬達的帶動下無限轉動的藝術作品。前來參觀的祖母說「小尚你不是為了學畫畫才讀大學的嗎……？」本人因此很沮喪。 為什麼也要講這段軼事呢？因為我覺得山田尚子大學時期的這種藝術轉型，從平面的、靜止的油畫轉向立體的、運動的藝術品，可能是她畢業後選擇投身動畫行業的原因。而更為重要的是，這或許能作為她創作理念的建立的一個小小伏筆。 總之畢業後山田一眼相中了京都，開始了她的動畫師生涯。在京都動畫山田尚子最早作為一名原畫師開始工作（2005年），在《CLANNAD》中首次出任演出一職（2007年），而2009年就在《輕音少女》中初次擔任監督，這個晉升的速度可以說是相當不錯了。 京都的優秀演出家很多，老牌如木上益治、石原立也，較新的如河浪榮作、山村卓也，作為京都動畫的中流砥柱，這些演出家水平都相當高，都有令人驚艷的精彩橋段。然而令人感到稀奇的是，京都的絕大多數劇場版動畫和獨立電影，其導演都是另一位年輕的女演出家——山田尚子。山田尚子究竟在哪里超越了各位前輩，成為京都動畫電影的招牌導演的呢？ 答案在於山田尚子極具自我意識的作家性上，在每個人都是流水線上的螺絲釘的日本動畫業界，能表現出如此強烈的作家性的動畫人實在不多，而山田尚子便是一位這樣的作者導演。說山田是作者並不嚴重，和系列構成吉田玲子的黃金搭檔讓她大量參與到了編劇的工作中去，縱觀山田目前的幾部劇場作品，基本都能編導合一，帶有強烈的個人風格。 那麼，山田尚子的個人風格究竟是什麼樣的呢？ 山田的少女私紀錄 要釐清這個問題不妨讓我們先回到作為演出家的山田尚子中去。對於山田的鏡頭語言風格，在anitama和知乎上都有一些不錯的總結。我也就厚顏無恥地拾前輩牙慧，來概括一下山田的鏡頭語言特點。 對實拍鏡頭的模仿 山田的鏡頭語言具有攝影美學的寫實感。她的一個特點是她對遠攝鏡頭（長焦鏡頭）的偏愛，這類鏡頭視野狹窄，把遠處的景物拉到眼前，占據了整個畫面，縮短了景深，因而背景往往被虛化了。在山田看來，這樣的鏡頭代表了青春的狹小視野，只注視著眼前人，沒有餘地去顧及周圍的瞳孔。 山田的鏡頭有時會顯得比較模糊，像是用不干淨的鏡頭拍出來的畫面，這是她模仿實拍愛情電影中柔焦手法的效果。淺景深的基礎上的柔焦鏡頭，讓整個鏡頭都顯得朦朧起來，充斥著少女的青春氣息。用山田自己的話來形容，就是「牛奶瓶瓶底」般的鏡頭。 山田還會刻意模仿手持攝像機的抖動般的表現。比如在《玉子市場》的ED中，可以看到一些固定鏡頭的畫面都有模擬手持錄影的輕微晃動感，以及那種模擬相機失焦時重新自動調焦回來的演出。這種搖晃不僅僅是作為象徵角色情緒的動搖的演出手法，更是為了表現出攝像機的臨場感，突出角色的實在感。 還有一點雖然很少見被提到，卻也是大量地出現在了山田的作品中：跳切。跳切現在作為簡單地掩飾時空上的跳躍的做法，普遍到了我們都習以為常了。不過山田的跳切有她的別樣特點——她會特意模仿前後兩個鏡頭拍攝上的缺陷，比如輕微的移位和抖動，或者是曝光值的變化。比如《吹響吧！上低音號》第一季ED、《玉子愛情故事》的ED。 動畫原本是擺脫了攝影機的物理限制的，所以絕大多數動畫畫面的人物和背景都是合焦的，原本這是動畫相對於實拍的優勢之一，但山田尚子卻熱衷於把這種原本在動畫中無需表現的東西製作出來。 山田卻似乎刻意想讓觀眾發現「攝影機」的存在，想通過突出鏡頭的臨場感、寫實感，表現動畫角色的生命力，仿佛動畫中的少女真的在這個世界上的某處生活著一樣。 腿部特寫 這大概是山田最為人津津樂道的一大特色。堀口悠紀子賦予了京都少女人設特色的肉感肢體，而山田則將京都腿的魅力發揚光大。隨著京都其他演出家受山田影響，京都腿徹底走向了全世界。 事實上山田的腿步特寫鏡頭並不極近，在景別的意義上准確區分，其實應該更類於近景。山田在鏡頭和少女的身體之間留下了足夠的空間，不想擾動秋毫，始終保持著恰到好處的可遠觀而不可褻玩的尺度。這給了腳部運動的空間，與周遭環境產生互動，擁有了更寬廣的敘事性。 最典型的例子莫過於《輕音》末尾長達50秒的腳部特寫長鏡頭，雖然鏡頭始終沒有給到上半身，但絲毫不影響觀眾理解。 山田描繪腿部，是覺得「腿平時是藏在桌子底下的，因而能流露出人的本性」，在這一點上，她無疑是成功的，山田的腿部鏡頭就如同作家的心理描寫一樣，將角色的心理、情感展露無遺。 隱喻 山田特別特別喜歡隱喻（metaphor），留意山田鏡頭的各種細節，總能發現各種奇妙的戲中戲（尤其是在山田作品的ED中）。橋、飛機、水果、花朵，都是山田喜歡拿來使用的意象。 比較經典比如《玉子愛情市場》ED，這里不做贅敘，感興趣的可以看看這篇非常厲害的解讀（點擊跳轉）。 同時，山田的隱喻技巧也是不斷進步，越發高妙，蘊含的思索漫延到了作品之外。比如《利茲與青鳥》里魚缸的隱喻，暗藏了這麼一種辯證關系：在電影里，霙隔著玻璃注視著游動的金魚，在電影之外，我們隔著一層山田創造出來的「玻璃」守望著片中的少女。 無論是在動畫里對實拍的模仿，還是這里玻璃與熒幕，魚缸和電影世界的隱喻，其實都能隱隱體現出山田尚子的部分創作理念來。 電影並非客觀實在的再現之物，而是經歷了攝影機這個先驗主體之後的殘余產物。然而攝影機是隱蔽的，觀眾意識不到這個先驗主體的存在，從而會誤以為是自己在看，不自覺地與那個先驗主體進行了認同。構建了自我的意識形態。電影，因此作為從事替代工作的精神機器，替代了我們的器官，獲得與先驗主體一致的感知經驗。 在大多數導演將鏡頭安排的越來越天衣無縫，在大多數觀眾把銀幕當成既定客觀事實的時候，山田尚子卻在努力追求表現「攝影機」和「放映機」的存在感。當觀眾們察覺到了這份違和感時，他們緊接著意識到了自己感知經驗的虛偽性，意識到了電影這個內部空間，通過這種方式，電影傳達之物的可靠性反而增強了。這讓山田的作品有一種紀錄片的味道，是一種私密的、自我的，屬於山田個人的紀錄片，透過山田的視野去紀錄少女們的電影。 少女走出秘密花園 《K-ON》作為山田尚子的成名作，她的一些個人特色在這部作品中初現端倪，但從另一個角度來看，這未必是山田樂於創作的作品，准確來說，是她很想突破卻最終失敗了的作品。 今天我們把類似於《K-ON》風格的動畫作品叫做「萌豚片」，把這類風格叫做「日常系」，大致印象就是一群可愛的少女整天打打鬧鬧的動畫。但無論是「萌」還是「日常系」，其實都是常常掛在嘴邊知其然不知其所以然的詞匯。 日本亞文化研究學者宇野常寬在文章《祝福世界的搖滾樂》中以《K-ON》為引子，指出日常系動畫的兩大特徵：「目的空泛」、「異性存在感薄弱」。 「目的空泛」是說動畫中的角色們並不存在什麼理想和目標。《K-ON》中的幾位少女在開始還有著「說不定能登上武道館演奏」這樣的開玩笑般的理想，然而很快就如同孩子們「長大我要做科學家」的發言一般，失落在歡樂的茶話會中了。所以雖然組成了樂隊，幾位少女每日的任務還是坐在社團教室中喝茶聊天，並不會出現為了某次重要演出而拼勁全力練習的橋段。 「異性存在感薄弱」就更好理解了。輕音少女所在的高中是一所女子高中，故事中永遠只有活潑可愛的女子高中生存在，即使有那麼一兩個男性角色出現，也大多淪為背景板。 那麼山田尚子對這種「日常系」風格又是什麼樣的看法呢？其實挺明顯的，雖然《K-ON》是她的創作作品，但她並不喜歡作品中的這種「日常感」，相反一直想從中掙脫出來。 原因很簡單，「日常系」的作品有一個對山田而言不可接受的問題：缺乏成長。在這種「無止境的日常」中，「生活不會有大的進展，也不會有可怕的毀滅」（宇野常寬語），時間仿佛停滯了，角色永遠沒有成長的機會。 所以我們不妨來做一個比喻，日常系動畫就如同山田在大學期間摒棄的油畫，缺乏向前發展成長的空間，而山田則一心想要在她的作品中加入時間的維度，紀錄少女們的成長。 她的這個想法在《K-ON》劇場版里就有很明顯的體現了。輕音劇場版和TV本篇的最大不同之處在於，少女們的舞台從狹小的高中輕音部社團教室轉換到了廣闊的倫敦，而畢業旅行的故事背景則預示著高中日常的終結，帶來了一絲沉重的氣息。 在劇場版開頭，鏡頭跟隨中野梓進入少女們的秘密花園，然而這次和尋常有些許不同，沒有了溫馨平靜懶洋洋的茶話會，幾位少女正在爭論著自己的音樂和未來。女主角唯說：「我已經有點受不了這種輕飄飄的演奏了。」唯的潛台詞是說，她想追求更優秀的音樂，樹立更高的目標，在目的空泛的日常系風格的動畫中，這實屬罕見。 然而，中野梓很快揭穿了前輩們的把戲，幾位少女的爭吵只不過在演戲，她們只不過想做一些「樂隊里常有的事」，更高的目標或是遠大的理想再次淪為鏡中花、水中月。 在我眼中，《輕音》劇場版的開頭宛如整部影片的縮影：擺出了走出日常的姿態，而最終卻依舊回到無止境的日常中。即使舞台轉換到了倫敦，幾位少女的物語還是濃縮在她們半徑數米之內，並未接觸到更廣闊的世界，同樣未擁有任何實質性的成長。 一言以蔽之，山田原本想在輕音劇場版中追求的成長和未來最終在戲謔的日常中坍縮了。 但相比TV而言，至少劇場版更多了一分對未來的展望，或者說是山田尚子對少女成長的展望。這點在ED中展現的尤為突出，這兩篇以山田喜歡的兩部影片為切入點對ED的解讀比我理解得更深，便直接分享給大家： 《電影 輕音！》片尾與The Who及電影《四重人格》 通過電影《純真》解讀《電影 輕音！》片尾 而ED中從秘密花園里的女童，到海灘上性感的少女，幾位女主角形象的轉變，更向我們展現了山田對於如何擺脫日常風格，展現少女成長的思考：性的引入。 前文里我們說到，日常系風格的一大特色便是「異性存在感薄弱」，而在我看來直接說「男性存在感薄弱」也沒有什麼問題。「日常系」的風格似乎只能在只有在可愛少女們做主角的動畫中產生，這又是為什麼呢？ 這是因為「可愛」這個詞在某處程度上是徹底與男性絕緣的。要說這個問題還得先來說一下「可愛」這個我們常掛在嘴邊卻又未曾真正了解其深厚意蘊的詞語。今天「可愛」（Kawaii）一詞廣泛地用來形容少女，大家都明白這個詞的意思，但可能未必了解日文語境下「可愛」一詞背後日本少女們的「可愛」文化。 提起「可愛」，你會想到什麼，可愛的制服和飾品，動漫、遊戲里的虛擬女角色，秋葉原女僕咖啡廳里的打工少女，或者高中的女學生們？一談起「可愛」，我們就會發現，這個詞和少女們如此密切地聯系在了一起。而少女們不僅本身就作為「可愛」的象徵，更是現代流行的「可愛」文化的締造者。 日本亞文化評論家大塚英志在著作《少女民俗學》中指出，日本的「少女」是在近代日本社會的發展中意外生成的東西。日本明治維新時期出現的「女學校」原本想把女性培育成未來優秀的賢妻良母，但是有不少女學生擺脫了這種男權主義的思想控制，漸漸發展出一套屬於屬於女學生自己的文化。 而後來的「少女」將女學生的精神繼承下來並發揚為獨屬於女性的「可愛」文化。她們追求潮流時尚，具有自我意識，並不為男權文化裹挾動搖。 隨著日本中產階級的擴大，越來越多的擁有獨立自我意識的女孩能夠運用她們的消費能力，實現自己的少女夢，創造了屬於少女的可愛文化。少女們創造可愛符號的目的並非為了取悅異性，相反，她們只想博得同伴的好感，於是異性在少女們可愛的日常生活中被透明化了。 根據「可愛」文化的起源我們不難發現其自萌芽便一直努力擺脫男性氣質的特性，說得簡單直白點就是相對於異性更被同性所接受喜愛的女性魅力。另一種更為男性所喜好的女性魅力則被叫做「性感」。 今天的這些「日常系」動畫，不妨看作是這些可愛文化的現代復刻，或者說正是可愛文化支撐起了這無止境的日常，一旦打破了這種可愛文化，日常也隨之破碎了。而何以打破這種可愛文化呢？答案就顯而易見了：性的入侵。 所以在山田尚子其後的作品中，我們會發現她手下的女角色，正逐漸擺脫可愛的指涉，而越發具有性的美艷芬芳了。 在《玉子愛情故事》中，性的暗示已經相當頻繁、明顯了。我們發現玉子突然大膽地對胸部、臀部產生了興趣，無論是片頭德拉捏的兩個造型微妙的年糕，還是玉子異想天開的胸部年糕屁股年糕，都不僅僅是庸俗的玩笑而已，而暗示著少女性意識的覺醒。這是戀情的前奏，是青春期成長的詠嘆調。 而到了去年的《利茲與青鳥》中，少女們的性的馥郁香氣更是宛如要溢出螢幕之外。這部作品從人設就展現出了山田想要徹底擺脫可愛文化的想法。她並未繼續沿用原版《京吹》池田晶子的可愛人設，而採用了西屋太志的新版人設。除了頭身比拉大之外，少女們的脖頸和四肢都更加纖細。根據西屋太志所說，他是一邊汲取山田分鏡中的空氣感，一邊反復地修改人設，最終誕生了這些如仙子般輕靈、纖細的少女。 而除了人設之外，山田在《利茲與青鳥》中更是發揮了自己鏡頭風格的一切長處。在我看來，山田是把腿部特寫開發到了全身各處，在《利茲與青鳥》中少見人物全身的影像，讓人印象深刻的，全都是由山田提純出來的最魅人心魄的少女風物：輕快的步履、飛舞的馬尾、擺動的裙裾、垂盪的發絲、動人的眼神。 希美和霙的一顰一動、耳鬢廝磨，都充滿了女性魅力。通過這種方式，山田手下的少女徹底擺脫了「萌」或者「可愛」的枯燥指涉，散發出一種更具妖冶氣質的誘人味道。所以盡管《利茲與青鳥》描繪的是少女之間的戀情，但其色氣程度卻遠遠超過了山田之前的任何一部作品。 同時，《利茲》相比《玉愛》更勝一籌的關鍵在於，《玉愛》設定了餅藏這個異性，入侵了玉子和另外幾位少女們的小世界，喚醒玉子對與自己的性別認知，但卻在無意中傷害到了另一位對玉子心懷好感的女生常盤綠；然而《利茲》卻是山田憑借自己絕倫的鏡頭藝術，通過對少女肢體的精雕細琢，在一個沒有異性的樸素世界開出明媚的花朵。 引用山田的黃金拍檔腳本家吉田玲子的評價： 《玉愛》中的玉子第一次思考起自己的未來，而《利茲與青鳥》中經歷了戀慕的甘酸與痛楚的兩位少女走出了學校的大門，在一聲「Happy ice cream」之後，迎向美好的成長與未來。 沿著《K-ON》劇場版——《玉子愛情故事》——《利茲與青鳥》這三部山田擔任監督的動畫電影，我們發現，通過性的引入，少女們青春的底音被放大數倍。山田帶領少女們走出了那個美好卻閉塞的花園孤島，描繪了她們成長的寶貴瞬間。 就如春水溢出池塘 《K-ON》這類作品還有一個標簽：「輕百合」，當然這又是一個定義模糊的詞，同時還引來部分百合愛好者的不滿：不要以為女孩子在一起嬉鬧玩笑就叫百合啊！相比於自大正時期的「少女愛」發展至今的「百合」，「輕百合」喪失了「百合」原本具有的面向更廣泛、更成熟人群的深刻內蘊，而成為了消費社會的某種商品。 山田無疑是不太喜歡「輕百合」這種標簽的，甚至她對於「百合」本身也並無什麼偏愛。或者說，山田討厭一切現成事物的意識形態的束縛。這和她在動畫里刻意追求實拍特色、突出攝影存在鏡頭語言風格，以及努力擺脫可愛文化創造的「日常」的欲望是一樣的。 《吹響吧！上低音號》最動人心弦的第八集，也就是久美子和麗奈夜遊大吉山的那一集，這一集的鏡頭多到不得不掐去了片尾。對於這段有一份對山田尚子的訪談，能很好地展現山田個人的創作理念： 正如山田沒有把《玉子市場》中的玉子和常盤綠當作百合來描繪，她同樣認為此處的麗奈與久美子有某種特殊性。對山田而言，無論是百合還是BG並沒什麼區別，具有溫度和真實感的情感不應該落入某種固定範式的桎梏（當然山田對於少女的偏愛是毋庸置疑的）。在山田尚子的眼里，麗奈和久美子的情感是順理成章的，就如春水溢出池塘，是她們的情感推動著她去創作，而非為了刻意討好觀眾描繪「百合」，把少女之間的曖昧當作商品一樣推銷。 也正是因為這種理念，山田的美學呈現出一種原始和自然的姿態，她在自己的作品中撕去可愛的包裝紙，把少女們的魅力和動人心弦的情感表達水到渠成地發散出來，這種對諂媚和刻奇的拒絕，讓山田的作品雖然充滿著性的芬芳，卻始終未越過那道庸俗的線，而到達了另一種雅致。 最近日本動畫電影呈蒸蒸日上之勢，不斷有新的作品消息傳來。對此，我個人而言倒是挺開心的，因為相比於季番我倒是更加偏愛電影，畢竟相對而言劇場版的資源總會比季番多一點，質量自然也會更好一點。另一方面我喜歡在作品中尋找創作者的身影，電影監督則往往擁有更高的存在感。 這篇文章就可以看作是以一個電影監督的視角來考察山田尚子，日本出道即巔峰的監督實在不少，而山田作為日本動畫界的年輕一代，是少有的不斷前進的監督之一，希望這位年輕的女監督在未來能給我們帶來更多驚喜。 參考資料： 1、她或許是日本最懂少女心的動畫監督 2、當日常成為異度——略談《ご注文はうさぎですか？》 3、《基本電影機器的意識形態效果》的閱讀筆記 4、《震災後的想像力：2010年代的日本御宅文化》，宇野常寬 5、日本的可愛文化 6、兔子山的小站 每次寫完之後往往比興致勃勃的動筆之前失望許多，總是有許多未盡善盡美的遺憾，特別是第三部分原本想更深入地探討一下山田的美學，但實在力有未逮，最終就草草了事，只能寄希望於日後回過來再加完善。 來源：機核

芳文社四格漫畫雜誌《まんがタイムきらら》和叡山電車的聯動「きらら×きららPROJECT」10周年紀念企劃將於6月12日開始實施。 2011年6月12日，第一彈聯動企劃「劇場版《K-on！》」舉辦，這次的企劃是成為第30彈的「きらら×きららproject」。從2021年6月12日到2022年6月12日的一年間，「きらら×きららPROJECT10周年」聯動展開。作為企劃之一，這一年間將運行「きらら×きららPROJECT10周年」聯動紀念車輛。紀念車輛的車廂里有《まんがタイムきらら》作品的聯動海報，並將使用印有《K-on！》和《K-on！Shuffle》中角色的車頭標志。 k-on車頭標志 k-on shuffle車頭標志 還有《黃金拼圖》《K-on！Shuffle》《請問您今天要來點兔子嗎？》《NEW GAME！》《街角魔族》的原作插圖和《まんがタイムきらら》的聯動吧唧徽章，將在6月12日到8月31日期間在京都·出町柳站檢票口內販售。為了避免發售首日的擁擠，當天6點開始在出町柳站檢票口外進行有人販售。 此外，在7月3日，過去製作的《まんがタイムきらら》作品的聯動車頭標志將在叡山本線的營業電車上展示。企劃的詳細內容請登錄叡山電車的官方網站進行確認。 來源：動漫之家

凌晨看了曼聯和利物浦的足總杯，雙方剛剛在上周在聯賽中對戰過，雙方打成了平局。最近利物浦的狀態不好，平了曼聯後輸給了伯恩利。足總杯是一場定勝負的，但雙方都知道聯賽才是最關鍵的，所有各自把B費和馬內放在替補席上。相比聯賽兩隊的謹慎，在足總杯里大家反而踢得很開放，最終曼聯從落後一球到反超一球然後被扳平最後再反超贏球了。這場比賽曼聯還是贏在了反擊，利物浦的中後衛法比奧不是純粹的中鋒，另一位又是一個小將，所以利物浦就輸在了這後方中堅之上，范戴克的受傷真是對利物浦打擊很大，球隊的檔次都下降了一個。寫今天日刊前，切爾西宣布正式宣布蘭帕德下課，一位DNA教練就這樣走了，說實話車子今年的高額的應援讓神燈壓力很多，結果這兩位德甲的神鋒和中場天才完全沒有打出來，然後戰績一差各種問題就來了，上個賽季其實蘭帕德還是表現可以的，也拿到了第四名，這賽季新球員加盟反而帶來的副作用。就算蘭帕德是球隊歷史上功勛球員，現在也只能下課了。現在英超還有兩位DNA教練，一個就是槍手的阿爾特塔另一個是我抬的索爾斯克亞，其實本賽季初曼聯成績拉胯的時候，炒掉索爾斯克亞的聲音也是不絕於耳，但曼聯是挺過來了，竟然還聯賽登頂了。最近不得不說，一些曼聯球員的表現有了很大的改善，比如博格巴，兩場斬獲制勝球，盧克肖左路也是能攻能守。希望曼聯能保持最近的狀態，並且能保持球員身體的健康。 《約會大作戰》輕小說插畫師繪制初音未來EXPO Dighital Stars 2021形象 畫師Tsunako曾經為《約會大作戰》輕小說、動畫、《海王星》遊戲系列的角色設計，今年她為初音未來初音未來EXPO Dighital Stars 2021繪制了一個新的初音形象。 《咒術回戰》作者芥見下下將首次亮相電視節目 富士電視台節目《漫道コバヤシ》宣布將在1月30日邀請到《咒術回戰》的漫畫家芥見下下上節目，該節目將分上下篇播出，分別在1月30日和2月27日播出。和很多漫畫家一樣，雖然上節目芥見下下帶了頭套亮相節目。最近對於芥見下下也是有很多的評價，其中就是《咒術回戰》有種縫合怪的感覺，就是你能看到很多其他少年漫的 《鬼滅之刃無限列車篇》第十五次獲得周末票房第一 《鬼滅之刃無限列車篇》截止到周日票房為365億日元，已經獲得了15周的周末票房第一，雖然因為中間因為《銀魂 The Final》上映斷了一周的周末票房冠軍，但現在又連續兩周獲得周末票房冠軍了。 壽美菜子Vlog《輕音少女》劇場版聖地巡禮 壽美菜子之前曾經去英國游學一陣，甚至為此還停掉一段時間自己的工作，到了英國她還抽空拍了一段VLOG，就是關於《輕音少女》劇場版的聖地巡禮，看到壽美菜子這段視頻，就突然發現壽美菜子變老了很多，可能是拍VLOG沒有怎麼化妝也沒有怎麼後期的原因，還有就是拍攝的時候是倫敦疫情剛剛解除封鎖。 福岡縣西鐵福岡天神站EVA形態通告牌 上周挺火的一段視頻，就是福岡縣天神站外的LED屏幕上形同EVANGELION動畫中NERV各種措施上的LED屏幕 今日福利·紫式部 來源：和邪社

docomo旗下動畫播出平台animestore此前舉辦了一場3000部動畫作品TOP100的評選，本周投票結果公布了，我們就來簡單回顧一下這次投票的前100位，入圍的前一百的大多數都是這兩年的動畫，鮮有老動畫入圍，比如《太空牛仔》、《水星領航員》、《天元突破》、《銀魂》這些老片雖然有入圍排名也都不高。《鬼滅之刃》最終排名第一位投票也最高8562票，排行榜里除了幾部女性向的作品外，我都覺得還不錯。 100.為美好世界獻上祝福！2  221票 100.Fate/Grand Order 絕對魔獸戰線巴比倫 221票 99.衛宮家的今天的飯 225票 98.鑽石王牌 actII 229票 97.異世界食堂 237票 96.歌之王子殿下 241票 95.命運石之門  244票 94.我的英雄學院第三季 247票 93.境界的彼方  249票 92.Charlotte 254票 91.來自深淵 260票 90.太空牛仔 Cowboy Bebop 261票 87.斬服少女 256票 87.進擊的巨人 265票 87.KING OF PRISM -Shiny Seven...

京都動畫製作的動畫已經很多了，當然普遍的質量都很高，但具有里程碑意義的動畫作品也不會超過10部，當然這個每個人心中都有不同選擇，但我相信《輕音少女》一定會是大家的選擇。這次京都動畫縱火案，讓京都動畫蒙受了巨大的損失，作為《輕音少女》原著的老東家芳文社也特別請《輕音少女》的漫畫家Kakifly繪制了一幅圖然後配上文字來表示對京都動畫的支持。芳文社早在7月23日就已經在官網發文悼念過了，不是到了現在才發的這個需要澄清一下。 有關株式會社京都動畫的縱火案 京都動畫這次不幸發生了縱火案件，我們為死去的諸位的祈禱冥福的同時也對遺族表示悼念，也希望各位受傷者早日康復，我們將繼續支持京都動畫以及該公司的作品。 株式會社 芳文社 Manga Time Kirara 編輯部 來源：和邪社

Jimmy個人而言在竹達彩奈為中野梓配音也就是《輕音少女》第二季的時候對竹達彩奈好感度最高，之後反而一般的，可能是當年中野梓這個角色出現為《輕音少女》增加了一組強力的推進劑，對自己的印象太深了。今天竹達彩奈結婚後，當年《輕音少女》HTT（放學後的TEA TIME）的所有成員的聲優都已經是人妻了。題圖就是梶裕貴在《擅長捉弄人的高木同學》配的男主西片、和竹達彩奈在《粗點心戰爭》中配的女主枝垂螢。 《輕音少女》放學後的TEA TIME全員人妻達成 角色 聲優 第一季年齡 結婚 平澤唯 豐崎愛生 22 2017年（link） 秋山澪 日笠陽子 23 2016年（link） 田井中律 佐藤聰美 22 2017年（link）寺島拓篤 琴吹紬 壽美菜子 17 未公布 但普遍認為已婚 中野梓 竹達彩奈 19 2019年（link）梶裕貴 竹達彩奈公布婚訊前9小時有粉絲Twitter求婚 竹達彩奈在今天上午9點07分公布了自己結婚的消息，在此之前，在竹達彩奈的Twitter下有一位粉絲留言向竹達彩奈求婚。因為今天正好還是竹達彩奈的生日，此前竹達彩奈在節目中說和事務所有約30前不會結婚。所以這位粉絲也是特別選在30歲生日前求婚的。內容如下「是時候結婚了吧，彩奈！我和竹達彩奈的年紀都打了，是時候結婚了。相讓父母看到孫子孫女的臉。彩奈，我再說一遍，和我結婚吧！然後和新家庭四人幸福地生活。彩奈，我愛你」 在竹達彩奈生日前發的推下面回復求婚 結果到了第二天，這位粉絲就遭到了一萬點的打擊。竹達彩奈和梶裕貴宣布結婚了。 得知結婚消息後 這位粉絲已經有點壞掉了 竹達彩奈粉絲感恩出坑 入坑水瀨祈 獲得5000贊 粉絲嘛，總是有權利喜歡上你也有權利喜歡上別人。在得知竹達彩奈的結婚的消息後，竹達彩奈的一位粉絲在Twitter上發文感謝了，陪他度過初中高中青春時代的竹達彩奈，竹達彩奈給了他很多的鼓勵。但今天這一切都結束了，梶裕貴君，竹達彩奈就交給你了。從今往後我就開始推水瀨祈了。 來源：和邪社

在芳文社8月號的HOUBUNSHA上，連載的《輕音少女》將打破之前4格漫畫的規律，將採用16頁普通漫畫的形式來演繹秋山澪和田井中律兩人在初中時代的生活。 來源：和邪社

焦點圖YY者自重 明日香、初音未來、優子……雖然比起上一貼中的不錯印像已經所剩無幾但這嬰兒肥つぼみ的某些表情還是有看點可言的。如果10分滿分，起碼她也能有個7分。 ...

在K-ON的官網公佈了7月29日發售的《輕音少女》BD第一卷的封面，初會限定版售價：7,600日元包含第一集和第二集的內容。通常的DVD版售價5,400日元。 【第1巻】 初回限定版特典 ★映像特典：オリジナルB面劇場「うらおん！」(1) ★音聲特典：キャスト・オーディオコメンタリー ★音聲特典：スタッフ・オーディオコメンタリー ★封入特典：軽音楽部部員募集ポスターカードA ★封入特典：さわ子のきせかえ軽音部（唯） ★封入特典：特製ステッカー ★封入特典：オリジナル・ピック（唯） ★封入特典：キャラクター・プロフィールカード（唯) 【第1巻】 初回限定版仕様 ★描き下ろしジャケット ★日本語字幕 ★ピクチャーディスク 最近在日本的hatelabo的匿名Blog網誌上透露了《輕音少女》中主要人物的Twitter的帳號，當然這貌似也不是官方所謂更像是小劇場。 秋山澪 http://twitter.com/akiyama_mio 平澤唯 http://twitter.com/hirasawa_yui2 琴吹紬 http://twitter.com/kotobuki_tumugi 天井中律 http://twitter.com/tainaka_ritu 平澤優 http://twitter.com/hirasawa_ui 真鍋和 http://twitter.com/manabe_nodoka 中野梓 http://twitter.com/nakano_azusa 佐和子老師 http://twitter.com/yamanaka_sawako 最後的Jimmy的Twitter：http://twitter.com/jimmyzy 來源：和邪社

佐和子老師已經淪為了K-ON賣萌的道具貓耳兔耳之類的道具是層出不窮，怪不得會嫁不出去。而新部員中野梓被說成如下的結合體也在所難免畢竟那麼多角色已經在二次元中創立，來幾個長得相似也無可厚非。而在新部員加入後，動畫的OP也做了相應的調整加入梓喵同學的片段。不知道ED什麼時候也會換一個，起碼這樣能多騙點錢嘛。 兩個版本OP的對照 來源：和邪社

前不久某雜誌社編輯約我寫一篇關於「應援」的稿件，雖然沒有動筆但心中一直都打著稿。也就在看到下面這些圖片的時候我覺得又為這篇稿件添加了很多的素材。秋山澪的人氣程度，地球上的宅都知道。口嫌體正直且膽小如鼠，由於底褲給全場看見後就抱怨自己再也嫁不出去。而這一大膽的一小露可能將是K-ON成功的一大步。如下的痛物，就將見證一個奇跡的誕生。 原著中的場景 秋山澪痛吉他 秋山澪的痛PC貌似還是准系統 MIO痛車 樂高版輕音少女 來源：和邪社