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一年一度的最大檔期——春節檔，即將正式拉開帷幕，如火如荼的預售大戰也已進行了多日。 今年春節檔呈一超多強格局。據燈塔專業版數據，截至1月30日17時，2022大年初一預售場次超52.04萬，刷新2019年大年初一創下的單日場次紀錄，其中大年初一當天預售票房已升至3.9億元左右。 2022年春節檔共上映8部片影片，分別為：《長津湖之水門橋》《狙擊手》《奇跡·笨小孩》《四海》《這個殺手不太冷靜》《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》《熊出沒·重返地球》和《小虎墩大英雄》。 影片背後聚集的公司數量也很龐大。據每經記者統計，加上聯合出品方，春節檔影片出品方數量最多的為《奇跡·笨小孩》，出品方數量達到37家；《長津湖之水門橋》和《四海》出品方數量均為29家。 值得注意的是，今年春節檔票價繼續大漲。根據燈塔專業版開放的2月1日~2月3日的預售數據，平均票價分別為58.3元、58.8元和59.3元，其中《長津湖之水門橋》的平均票價達到了60元以上。 8部影片同戰2022年春節檔，競爭激烈。 據燈塔專業版數據，截至1月30日17時，2022大年初一院線電影預售場次超52.04萬，刷新2019年大年初一創下的中國影史單日場次數紀錄，其中大年初一當天預售票房已升至3.9億元左右。 新片中最受關注的莫過於《長津湖之水門橋》，預售票房達1.88億元，高出第二名《奇跡·笨小孩》1.2億元。 《長津湖之水門橋》日前發布的預告中，展現了全新的艱巨任務：七連先是在下碣隅里完成戰鬥任務，後又和九連一起作戰，對水門橋發起進攻，阻擋美軍撤退。狂風暴雪中，地勢險要的水門橋暗潮湧動，全副武裝的敵人掌握著有利地形和制空權，美軍在橋面全面戒備，設下圈套，志願軍即將與敵人展開全面較量。影片出品人、總製片人、博納影業集團董事長於冬表示：「觀眾將會看到更寒冷、更火爆、更熱血、更殘酷的一戰！」 目前，位列預售票房榜前三位的是《長津湖之水門橋》《奇跡·笨小孩》《四海》，呈「一超多強」態勢。 往年春節檔，頭部電影以合家歡為主，《超能一家人》撤檔後，《長津湖之水門橋》頂上領頭羊的地位。另一部春節檔影片《狙擊手》，也是由抗美援朝真實故事改編，以韓戰時期「冷槍冷炮」運動為背景，由張藝謀、張末父女首次聯合執導。 作為同類型、同歷史背景的電影，在《長津湖之水門橋》的壓迫下，許多觀眾為《狙擊手》捏一把汗。對於為何不撤檔，張藝謀給出過解釋：「一個是全景式的宏大敘事，一個是以小見大，聚焦一場無名的小』戰爭』，文藝作品一定要百花齊放。」 春節檔票價創新高，《水門橋》單片超60元 今年春節檔預售開啟時間較晚，預售期僅11天。據貓眼研究院分析，今年春節檔影片整體受眾偏向年長，這部分群體不屬於預售積極型人群，也會導致階段預售表現落後於去年。 不過今年春節檔影片類型堪稱神仙打架，覆蓋全面，包括戰爭、動作、奇幻、喜劇和動畫等。除了《長津湖之水門橋》和《狙擊手》，文牧野導演、寧浩監制的《奇跡·笨小孩》，春節檔唯一的純喜劇電影《這個殺手不太冷靜》，韓寒導演，劉昊然、劉浩存、沈騰等主演的《四海》也都是春節檔的熱門選手。 此外，2022年春節檔的動畫電影多達3部，包括兩大兒童IP「喜羊羊與灰太狼」和「熊出沒」。 春節檔影片背後聚集的公司數量也很龐大。據每經記者統計，加上聯合出品方，春節檔影片出品方數量最多的為《奇跡·笨小孩》，出品方數量達到37家；排在第二的是《這個殺手不太冷靜》，出品方有32家。《長津湖之水門橋》和《四海》的出品方數量均為29家。 今年春節檔8部影片： 排除掉重復參與影片的公司，經每經記者統計，今年春節檔仍然吸引了超過60家出品方。其中博納影業參與了《長津湖之水門橋》和《四海》，中國電影參與了《長津湖之水門橋》和《奇跡·笨小孩》，阿里影業參與了《長津湖之水門橋》《奇跡·笨小孩》《四海》和《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》等。 值得注意的是，今年春節檔票價繼續大漲。根據燈塔專業版開放的2月1日~2月3日的預售數據，平均票價分別為58.3元、58.8元和59.3元，其中《長津湖之水門橋》的平均票價達到了60元以上。 燈塔專業版數據顯示，2021年春節檔的平均票價為48.9元，2019、2018年和2017年春節檔平均票價則為44.7元、39.7元和37.8元。春節檔票價呈連年上漲趨勢。 中金點睛研報認為，由於已定檔影片含IMAX制式占比較低，同時渠道下沉趨勢或持續，判斷此次票價漲幅相對有限。預估中性情形下今年春節檔檔期含服務費票房69.60億元。 一位影院從業者預估今年春節檔票房體量在75億元~80億元之間。疫情以來檔期效應凸顯，春節檔被賦予更多關注。總體看來春節檔票房可能延續去年格局，最終票房集中在兩部影片上。 來源：3DMGAME

2021年。疫情的陰影依舊沒有散去。悲觀情緒也依然沒有得到舒緩。生活中與人溝通的成本越來越高，作品中以階級代差和世界下沉為核心的越來越受關注。疫情的拐點是否到來我不知道，但人類的拐點卻仿佛已初見端倪。那些無謂的痴嗔，我不知道是一個不善言辭的中年男性的必然宿命，還是一個情緒敏感的中年男性的杞人憂天。面對現代的鐵籠，我正在不情願的努力著做一顆高效的螺絲釘，而在不被擰緊的時刻，我也極其笨拙的試圖留下存在的痕跡。 今年加了半年班，996的那種。遊了151,000米。讀了20本書。看了兩場話劇，一場周奇墨的專場，影視作品116部（電影110部，電視劇6部，院線觀影46部）。我也很驚訝在上半年那麼忙的情況下，完成的數量還都不錯。是的，我在極其努力地豐富一個螺絲釘的生活。 經歷了去年影市的低迷，今年影市繼續不振。在無大規模院線停映的情況下，全年票房470億，與2016年票房基本持平，而這其中春節檔加上一個《長津湖》就占了190億的成績。也就是除了春節檔和十一黃金周外，寒冷至極。 全年也少有爆款之作，表面上看起來是一個相當慘淡的年份，但實際上我在回顧時，發現挺多影片都值得說道一番，甚至可以列出今年的院線十佳。這里，需要特殊提及一下，像《沙丘》、《怒火·重案》這種話題度相當之高的電影，我就不再說了。它們的素質都非常不錯，能排進去前十，這里重點給大家列一些你可能會錯過的素質還不錯的片子。而非院線部分，由於有一些話題電影可能是去年上映，今年才出資源，所以不不局限於2021年的限制。 院線部分10、《秘密訪客》/《熱帶往事》 不是故意要列雙黃蛋為了多塞點私貨，而是這兩部作品的優缺點都很像——都有著極佳的視聽體驗，有設計的構圖和鏡頭以及極其豐富的聲效，帶來所謂的電影感。而其劇作方面的問題也都頗為讓人詬病。 但我仍然很推薦這兩部影片，因為劇作的魅力並不獨屬於電影。一個精彩的故事你仍然有很多渠道能去欣賞，但視聽這種東西，是屬於電影的本質，這兩部電影在這上面都很出挑，遺憾的是，我現在推薦也並不起什麼作用了，如果在流媒體上觀看這兩部影片，效果會大打折扣的。咳，說了跟沒說一樣。 9、《盛夏未來》/《我的姐姐》 又是個雙黃蛋，這次的原因是張子楓。這個在《唐人街探案》中驚鴻一瞥的小演員，現在已經成為了炙手可熱的演技派。這兩部電影中，她的表演實在是太出色了，而且並不是一成不變的人物形象，這點非常重要。這里順便說下，易烊千璽現在表演就有固化的趨勢，他的團隊在為他接資源的時候需要慎重考慮下，不要浪費了一個優秀的演員。 《盛夏未來》應該可算是目前國內最好的校園青春片，討論的元素都很前沿。而《我的姐姐》雖然後面部分有些頂不上去和點到即止，但也算在女性題材上邁了很大的一步。我在這里預言，如果有影視公司能打造一部張子楓和周冬雨的雙女主戲，那一定會大爆，希望能趕緊運作起來。 8、《第十一回》 陳建斌導演之前的《一個勺子》就很讓人驚艷。這部的表達同樣讓人拍案。這部原定於2019年上映的電影，試圖討論30年前一場慘案的真相，又由多個角度作出對藝術甚至對歷史的書寫權和解釋權的討論。 陳建斌導演旺盛的表達欲讓人贊嘆，這在國內導演中是比較罕見的，甚至讓人感覺在看一部姜文的電影。盡管有著過於執著文本密碼，炫技之嫌，但這種電影的稀少，正是他存在的意義。好處是這部影片即便在流媒體上觀看，也可以體悟到它最大的價值。推薦反復觀看思考。 7、《烏海》 黃軒太好了。他的表演真真的讓你體會到一個中年男性，的全部。他的劣根性，他心中溫暖的那部分，他從正常到崩潰、抓狂的全過程，讓人害怕而惋惜。他和楊子姍的部分，讓我想到我父母的婚姻，而故事發生所在地烏海的這樣一個資源型城市，也讓我想到我身處的東北。一種熟悉的恐懼在心底里散發開來。你要說是中國版的《婚姻故事》，我覺得也未嘗不可。推薦中年男性觀看，只是會有些沉重，要調整好心情。 6、《又見奈良》 這部片子一度是我大半年的院線最佳，要不是後面的月份集中出了些好片子，它值得更高的排名。 這是一部很治癒的片子，而且這種治癒比《心靈奇旅》那種猛灌雞湯更讓人甘之如飴。看後這部片子的第一感覺就是心安。將一個沉重的題材拍的非常輕盈，這是導演的天賦，也是觀眾的運氣。流媒體觀看，也會有著不錯的感受。能讓你生活的重擔，卸下一些。 5、《龍虎武師》 一部關於香港電影黃金年代替身演員，武行武指的紀錄片。我們在不斷重復「香港電影已死」時，也請回顧一下他們的輝煌。 那是一個真實存在的黃金年代，而他們現在也在「苟延殘喘」。這不就是生活中的我們嗎？這種前後境況對比的唏噓落寞，並不讓人感到新奇，但卻仍然能最有效的喚起人們心中的情感。每個人都有一個永遠也回不去的美好過去，和雖然始終不滿意卻仍然要過下去的苦悶現在，以及一個沒有任何期待卻偶有幻想的未來。對了，我認為龍虎武師是華語電影對電影這個行業最牛逼輸出。 4、《蘭心大劇院》 婁燁導演早在2019年威尼斯電影節就入圍主競賽的作品，姍姍來遲。盡管我個人一直不太吃婁燁導演對一切落腳點都在情感的表達，但不得不說這部電影和《沙丘》一樣，都是獨屬於大銀幕的電影。這種只在大銀幕上才能體會到魅力的我現在說什麼都是多餘的，只能是給大家提個醒。再有婁燁導演的作品，還是記得要去影院觀看，你可能不吃他的表達，但他的影像風格是非常獨樹一幟，值得欣賞的。 還有我忍不住想說的一句就是，那些每天在自媒體上的大棋黨，真的，你們才應該是這部影片票房的主力軍，但很遺憾，從這部電影的票房成績上來，我覺得你們並沒有。 3、《吉祥如意》 很慘痛的是，這些年我參加了不少場葬禮。很奇怪的是，我在葬禮上時經常會想，這似乎很適合拍成電影，一群不同立場，對逝者有著不同情感，甚至是從未走動的親戚在一起完成一場復雜的儀式，既有人心的交流，又有不同世界的溝通。大鵬將它拍了出來。 我最喜歡的一個鏡頭來自他們出行時，所有人在火盆附近匍匐前行，而鏡頭不斷上升，仿佛天上的人在看著這荒唐而嚴肅的一切。 我也參加過離影片發生所在地不遠的葬禮，那里的民俗比城市里要更多些。尤其在冬天肅殺的大背景下，這些民俗有著一種詭異的讓人心安的力量，仿佛照著如此做了，便能放下，復雜的儀式感會強化這一感覺，讓你覺得這一切行之有效。對於現代人來說，仿佛毫不費力地就進入了另一個與世隔絕的世界，這里有著古早的與自然溝通的方式，而轉瞬間現代人在完成儀式感的幾乎同時就可以條件反射般的拿出手機回到了現代的所謂文明世界。太奇妙了，如我所說，荒唐而嚴肅。 2、《雄獅少年》/《青蛇：劫起》 在沒有看到《雄獅少年》之前，我一直把今年最好動畫片的位置留給了《青蛇：劫起》，在我看來這個系列就是目前動畫的頂峰，比《哪吒》和《大聖歸來》、《姜子牙》什麼的都要好。但它的票房卻總是不盡人意，真的讓人著急。 它有著非常了不起的運鏡和動作設計，經常給人耳目一新的感覺，戰鬥上也有遞進，經常能翻的上去番，也有著很棒的特效讓人能肉眼可見的經費燃燒。劇本上可能會被人們認為薄弱，但我覺得比起那幾個爆款幾十億票房的動畫來說，大家在劇作上面的水平也都是半斤八兩。所以我一直為它鳴不平。 直到我看到了《雄獅少年》，這部很容易因為名字就被人忽視掉的電影。 這個動畫片，真的是你不應該在大銀幕上錯過的，它目前還沒有下線，我推薦沒有去看的朋友，放下那個所謂「眯眯眼」的成見趕緊去看。在劇情上，它是有一些套路的，情緒點踩的也很準，但在類型元素上應用的成熟，卻能讓你很好地在觀看過程中忽視掉這些小缺點，而被情感一直帶進去。插曲用的很棒，關注的群體也很少有，又有著非常精華的香港喜劇電影元素和熱血日漫的橋段，結合得非常自然。最驚喜的是在影片最後，燃到起飛之後精準地打中七寸，完成整部電影的表達和升華。 由於還沒下映，並且我希望大家去看，就不做劇透了。這是一部在動畫序列中，堪稱完美的作品。在12月下旬看到這部動畫，我一度認為年度最佳就這樣誕生了。 1、《愛情神話》 就是這部把我大加贊賞的《雄獅少年》擠到了第二名。名字同樣讓人起的很容易忽視掉。真的，不要因為這兩部電影名字就放棄掉他們。如果說，伍迪艾倫來到中國拍上海，我想可能就是這部片子的成片了。更讓我驚喜的是，這居然是這部影片女導演的處女作，真是太了不起了。 上海在她的鏡頭下變得那麼迷人而有情調，女性也顯得魅力四射，這才是真正的女性電影。除了黃明昊的表演和有些話劇感外，我想不到什麼缺點。趁著還在上映，快去看吧，看完你一定會想學上海話。 非院線部分：10、《金屬之聲》 去年奧斯卡提名中觀賞度比較高的一部作品。將電影中聲音元素的部分做的尤其突出，無限放大。幾處元素符號的對應也都很巧妙，比如男主的第一次小轉變是和小男孩通過拍擊滑梯的震動完成，而最後的轉變是通過女主情不自禁的抓著已經癒合的手臂完成。最後的結尾我覺得還挺富有多義性的，這一刻男主找回了心中的平靜，下一刻我覺得他要放棄整個世界。 9、《無依之地》 因豆瓣無條目，此處無圖片。 2021年觀看的第一部電影就是這部，給2021年開了個好頭。挺可惜的吧，本來是中國元素在奧斯卡最多的一屆，卻遺憾得不配擁有姓名。影片講述的也是近些年來很火的話題，在科技大數據的沖擊下，鐵銹帶的人們失去工作，失去住所的上路之旅，在旅途中她結識了很多人，有人分別，有人死去，有人找到了穩定的生活，而她卻選擇一直在路上，之所以如此，影片的最後給出了答案。我在這部影片中看到了一個旅人對家最執拗的堅守。我也不太確定現在還是否能找得到這部影片的資源，大家看緣分吧。 8、《茲山魚譜》 講道理，在我看來它當不起豆瓣將近9分的高分。 但最讓人遺憾的是，這樣一個有我們文明內核的東西，卻在韓國那邊拍了出來，而且拍得還不錯。對宋朝程朱理學的束縛，求學和致用，自然和人性都給出了討論。而這套討論在也經常發生，只是在落實到影像上，我們卻慢了。選擇什麼樣的題材拍攝，自然是導演的自由，他肯定也會考慮市場，受眾，投資等等因素。但我真的很遺憾，這樣的影片沒有發生在它更理所當然應該發生的土壤。 7、《親愛的同志！》 因豆瓣無條目，此處無圖片。 又是一部豆瓣無條目的電影。來自俄羅斯的老導演康查洛夫斯基，更為人所知的是塔可夫斯基的同學和他的御用編劇。講述了蘇聯1962年的一場真實事件。作為一個意識形態和相近的國家，你無法不在看這部電影的時候聯想到一些事情。而最後的結尾，女主的情感寄託也非常具有力量。歷史在進步嗎？或許它真的只是在循環。世界在變好嗎？也是一個循環吧。 6、《彼得羅夫的流感》 同樣是一部來自俄羅斯的電影。這部電影的觀感就是很飛，很迷幻，但在飛了很長的時間後，你會被最後的結尾所震到地面。看這電影的感覺有點像看查理考夫曼的電影，但其實觀感度還是比查理考夫曼的要強一些，更吸引人，能讓你看完。這種作者性電影，時間都偏長，劇情又缺乏連貫性，觀看前最好是能留出空白時間，一旦中間有事斷掉了，後面很難接續的上。是今年觀影體驗中，比較少有的迷醉體驗。而導演對過去的態度，和第七名《親愛的同志！》中導演的表達有異曲同工之妙。將夢幻和歷史照進了現實。 5、《法蘭西》 如果前面那部需要點門檻的話，這部我想憑借邦女郎蕾雅賽杜的顏值，就能讓人看的進去了，再加上極其精緻的時尚穿搭，法蘭西在時尚這還真是從沒敗過。影片對當下的世界，當下的法國，當下的傳媒，當下的群眾都有著討論。而蕾雅賽杜在片中的名字就叫法蘭西，不由得也讓人推敲起導演的用意。美中不足的是我覺得個人情感的起伏和討論的問題有些割裂，也許是我愚鈍，暫時沒搞懂也說不定。 4、《聖母》 又是一位高齡老爺子的最新作品。范霍文的作品一向很好理解，這部也是很具類型元素的片子適合所有人觀看。這片很值得細細玩味一下，初看時以為女主是神棍，但後來屢屢在神棍和神跡間反復橫跳，讓你不由得不懷疑自己。神也就在這樣的不斷拆解和重建中，反復被解構了，挺有趣的。甚至推薦觀看兩遍，應該會有完全不同的體驗。 3、《不要抬頭》 2021年12月31晚上看的電影，是2021年的最後一部，也算收了個好尾。網飛合作了這麼多導演，砸了不少，好在亞當麥凱沒有砸。依舊秉持著前作《大空頭》、《副總統》的戲謔風格，甚至這次更飛，更升級。炮火對准了全世界，社會精英、政客、高知、名流、群眾、算法、大數據、高科技無一倖免，全部中彈。導演一副毀滅吧，趕緊的，累了的口吻，用其擅長的喜劇風格，完成了對整個地球的輸出。這部應該是這個榜單里最沒有門檻，最適合觀看的喜劇電影了，演員也都是明星陣容。強烈推薦。 2、《濁水漂流》 香港電影還沒有死透，它仍然有著這種電影的存在，而這在內地市場是很稀缺的。吳鎮宇的表演當然很值得一個影帝，更讓人欣喜的是李麗珍。這些年，類似題材的電影不少，可能看的多了，人就不憤怒了。但這部電影的情緒渲染做的還是不錯的，讓你看後真的只能無奈的將所有胸中的郁結，變成一個「丟」字吐出來。我們還能為這個下沉的世界做些什麼呢？ 1、《集體》 同時入選了去年奧斯卡的最佳紀錄片和最佳外語片。也是去年加上最佳影片提名我看下來最喜歡的一部。一場來自羅馬尼亞大火的調查問責紀錄。節奏很緊湊，很值得觀看。跟這個世界很像，從上到下築起的冷漠感壓垮了所有人，如果你也經常在工作中感覺力不從心，被互相推諉，那我更是要強烈推薦，會從中找到極大的共情，但很遺憾的是找不到答案。我想，整個世界，整個人類都需要一個答案。可能，宇宙都需要吧。 好的，以上就是2021年觀看的一些作品的推薦了。今年的主體情緒和去年相同，也許現在世界變糟的速度沒有那麼容易察覺就是最好的慰藉了，就讓螺絲釘在溫水中變銹吧。順便推薦幾本看過標記為五星的書吧，我感覺這個環節意義不大，現在能看長文章的人都少。試試吧。 《無敵艦隊》 加勒特·馬丁利《奧斯曼帝國的衰亡》 尤金·羅根《風雨橫渡：英國、奴隸和美國革命》 西蒙·沙瑪《崩盤：全球金融危機如何重塑世界》 亞當·圖茲《故事》 羅伯特·麥基《車諾比的午夜》 亞當·希金博納姆《西方現代思想講義》 劉擎《美孚石油公司史》 艾達·塔貝爾《星之繼承者》前兩本都很精彩，第三本有點爛尾。前兩本能給五星，第三本三星。 影片所選范圍如下，權作參考： 無依之地、南山的部長們、緝魂、狐步舞、除暴、華盛頓郵報、毒戰（二刷）、吉祥如意、你好，李煥英、刺殺小說家、新世界、無間道（二刷）、唐人街探案3、人潮洶涌、瘋狂的外星人（二刷）、紐約提喻法、去年在馬里昂巴德、親愛的同志！、怒海爭鋒、唐人街、縫紉機樂隊、獵殺U-571、大而不倒、尋龍傳說、阿凡達（二刷）、監守自盜、市場法則、藍調天後、前程似錦的女孩、又見奈良、波斯語課、米納里、集體、哥斯拉大戰金剛、扎克施耐德版正義聯盟、酒精計劃、我的姐姐、科利奧蘭納斯、第十一回、金屬之聲、困在時間里的父親、卡薩布蘭卡、邊境風雲、指環王：護戒使者、哈姆雷特、猶大與黑彌賽亞、指環王：雙塔奇兵、懸崖之上、秘密訪客、掃黑：絕戰、車諾比（二刷）、人之怒、阿基拉、指環王：王者歸來、速度與激情9、暗黑第三季、黑暗面、母親！、勒阿弗爾、真探第一季、信使、那些希望我死的人、黑白魔女庫伊拉、寂靜之地2、熱帶往事、東城夢魘第一季、血腥星期天、木星之衛、1921、星球大戰5：帝國反擊戰、風吹麥浪、真相捕捉第一季、中國醫生、青蛇：劫起、怒火、盛夏未來、X特遣隊2：全員集結、掃毒2：天地對決、英雄本色、厄運假期、黃飛鴻：壯志凌雲、北海鯨夢、再見，少年、失控玩家、綠衣騎士、靜水城、龍虎武師、大空頭（二刷）、利益風暴、長津湖、長津湖戰役（美版）、集結號、我和我的父輩、蘭心大劇院、沙丘、第一爐香、沙丘（二刷）、不速來客、007：無暇赴死、烏海、尚氣、開發者、摩加迪沙、野馬分鬃、茲山魚譜、古董局中局、斯賓塞、濁水漂流、最後的決鬥、聖母、彼得羅夫的流感、法蘭西、誤殺2、刺殺甘迺迪、雄獅少年、不要抬頭。 來源：機核

《長津湖》續作《長津湖之水門橋》發布首款預告，將於明年登錄內地院線。 《長津湖之水門橋》由於冬擔任總製片人、黃建新擔任總監制，陳凱歌、徐克、林超賢擔任監制及導演，吳京、易烊千璽、朱亞文、李晨、胡軍、段奕宏、韓東君、張涵予、耿樂等人主演。本片以抗美援朝戰爭第二次戰役中的長津湖戰役為背景，講述了在結束了新興里和下碣隅里的戰鬥之後，七連戰士們又接到了更艱巨任務的故事。 製片人於冬在本片的發布會上透露，目前《長津湖之水門橋》的拍攝製作已經全部完成，並進行了內部試片。電影將於明年上映，敬請期待。 來源：機核

據國家電影專資辦權威數據統計，截止到11月25日8時16分，電影《長津湖》總票房正式超過56.95億，超越《戰狼2》，榮登中國影史票房冠軍寶座。另外，目前《長津湖》也位居今年全球電影票房榜榜首位置。 據統計數據顯示，《長津湖》總觀影人次達到1.22億，上映期間共刷新30多項中國影史紀錄。此前，影片發行方也宣布，《長津湖》部分版本密鑰將二次延期，延期期限為2021年12月1日至2021年12月30日。 《長津湖》的票房破紀錄後，其續作《水門橋》也有望在明年與觀眾見面，敬請期待。 來源：機核

-------涉及劇透-------- 《長津湖》與《李延年》 《長津湖》在開始拍攝的時候我就知道我是一定要看的，那畢竟是我爺爺經歷過的戰場。而《我和我的父輩》儼然成了一個年貨系列，短片見功底，這是個非常好的見證創作者功力的機會。 我私下給了兩部電影不高的評價，我想很大一部分原因是在看電影之前我看了電視劇《功勛》，里面的前兩個故事恰好一個講韓戰上的士兵李延年，一個講奉獻一生克服萬難終於造出氫彈的於敏，某種程度來說，恰好跟這兩部電影的故事撞車了。 《長津湖》有一個非常好的開場，它從宏觀角度告訴我們為什麼要打這場遠在別國的仗，它的開頭生動地把書本上的文字展現了出來。當時的領導者們從政治角度考慮出兵的必要性，但士兵認同嗎？我問過我爺爺，他說，美國佬快打到中國了，不趕走他們他們肯定打過來。我想這是他受到教育和部隊宣傳的結果，但同樣的宣傳肯定也在美軍士兵身上：他們肯定相信他們是帶著正義來到朝鮮戰場的。但這不足以解釋為什麼我們的士兵能頂著零下三十度的低溫活活凍死，在埋伏的過程中活活燒死也不哼一聲，也不足以解釋為什麼我爺爺被炮彈炸出的土埋了半截身子，拚命爬出來死里逃生之後立即主動請纓頂著炮火給前線送彈藥。 而《李延年》的開始半小時就通過對試圖逃跑的「小安東」的審判解釋了這個問題：每個人都有自己關心的人，都有試圖守護的人。美國人的炮彈已經落在了安東，現在我們在這里，還有機會趕走他們，不讓更多的炮彈落在故鄉，你走了，回到家鄉，到時候面對炮彈，你能怎麼辦呢？《長津湖》中的宋時輪說，「我們的土地要被他們搶走，就這麼簡單。」其實哪有那麼簡單？我們的戰士前赴後繼用血肉之軀抵擋鋼鐵洪流的時候心中如果只是為了保護土地，那也太狹隘了。「保家衛國」的背後是幾十年來的屈辱，是看到朝鮮人民慘狀之後回想起故鄉是如何被外族侵略糟蹋，是對戰火殃及親人的恐懼，而這一切構成了深入每個人骨髓的家國情懷，絕對不是「為了讓我哥看得起我」，「軍人的榮耀」能夠比擬的。 我對於韓戰的了解與很多人一樣，大都是通過紀錄片了解的。當然，我比很多人要多一個信息來源，那就是親歷了抗美援朝的爺爺。在他的描述中，我們幾乎是在頂著炮火艱難地阻擊。 「我表哥在二營，整個營都炸沒了，只有通信員跑回來，我們接著頂上去……山頂上被炸得矮了一截……」 這是我爺爺的親口描述，加上國內外紀錄片里對長津湖的多角度展現，我們能確定的是，這是一場非常艱難的，極度不對稱的戰鬥。我們在物資嚴重匱乏的情況下在零下三十度的冰天雪地里靜靜地等待敵人進入包圍圈，然後突然發動進攻打退了敵人。其中很多人在沖鋒號響起的時候並沒有站起來，因為他們早已經凍死了。 其中一個被凍死的士兵在死前寫道： 這是一種怎樣的悲壯和艱難？ 當我們跟著主角團的時候，有感覺到美軍強大的火力讓我們動彈不得嗎？一個土豆讓我們的士兵挨餓了嗎？零下三十度的溫度對我們的士兵造成了多少影響呢？ 《長津湖》有表現美軍的可怕嗎？有；《長津湖》有表現我軍將士的勇猛嗎？有；《長津湖》有表現出長津湖戰役嗎？沒有。《長津湖》只是試圖把《英雄連》的故事放在朝鮮戰場而已。 我想這其中很大一部分是戰場與人物太割裂導致的。很多戰爭電影的故事基本上都是以某個具體的人物展開，自然觀眾的某個情感的落點也在那個人物上。在《拯救大兵瑞恩》中，我們會期待拯救瑞恩的結果，當然，在《長津湖》中，我們也期待看到五千里關於家里房子的承諾如何兌現。五千里五萬里兩兄弟之間都把死亡快說穿了，我們當然也期待他們兄弟之前如何在死亡面前表現相互的情誼，結果以上這些什麼都沒有。 我們一定需要主角在戰爭中死亡嗎？當然不會，但是我們一定要在開了頭的故事上期待一個結果，而《長津湖》卻讓很多角色身上的故事戛然而止。而當它擁有一個不錯的開頭的時候，這部電影的故事帶給我的感覺就是，一條大河從高山奔涌而出，我跟著它試圖追到那海口看到海洋，卻發現主幹道在經歷一片平原的時候戛然而止，突然消弭無形。 三個導演執導一部戲，我不知道合不合理。一部電影的戰鬥跟對話是可以分開的嗎？一部電影的主旨難道不是貫穿始終的嗎？假設不同的導演對一場戰爭的理解從根本上就不同，我們能得到一部完整的戰爭片嗎？ 這里我也想問我自己，對於朝鮮戰場，我期待一部什麼樣的電影？ 對於我來說，如果你的電影披上了某個戰役的名稱，那麼你就肩負起了反應這場戰役真實境況和面貌的責任。我不反對用精彩的戰鬥場面反應我軍單兵之勇猛，但我們的韓戰，尤其是前期階段，靠的更是巧妙的戰術和頑強的毅力取勝的。 《長津湖》的第一場遭遇戰，電影充分表現了小規模戰鬥中的戰場和戰術技巧，但是我的確不知道開著美軍坦克與他們的坦克對轟，雙方炮彈在中間碰撞這樣的場景是不是真實的。無獨有偶，在《李延年》中的堅守346.6高地的戰場上也出現了我軍士兵開著美軍坦克與對面坦克對轟的場景，但不同的是，《李延年》的這一段之前早已做好鋪墊：為何我軍士兵會開美軍坦克：因為那是前國軍士兵，開過坦克；為何他要捨身沖到坦克里：因為他希望成為戰鬥英雄，也因為面對對方坦克實在太難了。最後他成功了，但遠遠沒有《長津湖》里那麼幸運，他的炮彈沒有撞開對方的，最後與對面同歸於盡了。 《李延年》更像是朝鮮戰場版本的《我的團長我的團》，每個鮮活的戰友一個個帶著他們的故事走向終點，很不幸的是，終點幾乎都是犧牲。《李延年》中最終要的戰鬥就是346.6高地堅守戰。在失去與營部的聯系之後，李延年如何發揮主觀能動性，整合剩餘的兵力，用一些巧妙戰術，面對敵人鋼鐵部隊，寸步不讓，戰友一個一個倒下，剩下的人帶著死者的寄託活著。雖然戰爭故事里的角色的終點不一定是死亡，但是有多少人能擁有那樣的幸運呢？《李延年》則是用一個個「我們是怎麼死的」故事來表現當時的朝鮮戰場：我們聰明，堅韌，我們靠犧牲換來勝利。 從戰場表現來看《長津湖》做的很好，但其他方面來說，《長津湖》遠沒有《功勛》里《李延年》那麼好。當然，如果《長津湖》的結尾是五萬里抱著五千里的骨灰坐著渡船回到家里蓋房子，那我對它的觀感會好不少。 《詩》與《於敏》 能讓我跟著電影里的故事和人物一起流淚，說明在那一刻我是認同我面前的這個角色的感受的，也能與之共情的。我看到馬仁心把叫做乘風的娃娃緊緊抱在懷中，眼里滿是疼愛，那一刻他的悲傷噴涌而出，我會心痛流淚；我看到十歲小男孩放飛孔明燈，哭著求媽媽平安，我能感受到他對母親的愛和害怕失去的惶恐，同樣也會心疼流淚。當然，在我看到於敏緊張到手抖，只能靠背誦《出師表》來緩解的時候，當我看到昏迷的於敏在被自己苛責為什麼進度這麼慢的時候，他的憋屈，他的自責同樣讓我心疼流淚。 但《詩》很奇怪，雖然不少場面讓我感動，次數多於《於敏》，但我始終覺得《於敏》的故事更勝一籌。 當然，拿一個半個小時的短片和一個足足6集的電視劇相比是不公平的。但是，兩者的故事太過相似，以至於其中主角們的一些感情是相通的，這時候我們可以就兩個作品對於這些感情的表現可以做一些對比。 兩部作品中，《於敏》聚焦於「兩彈一星」中的氫彈，而《詩》聚焦於「兩彈一星」中的衛星。同樣是國家高級科技人員，歷經千辛萬苦投身到看不到邊的事業中去，兩個故事中的主角遇到的問題大抵也相同。 《於敏》從主角投身這項研究的選擇，家人的支持，以及其中的種種困難，方方面面表現了這個行業的艱苦以及這批人的偉大；而鑒於篇幅，《詩》的故事聚焦在這樣的家庭如何處理與下一輩產生的矛盾。 《詩》夢幻而浪漫，故事中的詩源自父親的善意謊言，而這個謊言不得不由母親去完善。 由於工作的特殊性，媽媽不得不隱瞞爸爸去世的真相。這樣的謊言當然不會持久，反而讓母子產生隔閡。故事的高潮在媽媽如何與孩子消除隔閡。母子之間的矛盾因善意和愛而積累，也因愛與善意而消弭。 但是，當我看到這里不禁還是要問，是什麼原因讓這樣一批又一批的科學家毅然決然在那樣的環境中選擇了工作？ 《詩》的結尾，故事中的詩終於出來了，它試圖回答這個問題。 我明白了，我之所以更喜歡《於敏》，可能是因為這首詩根本無法說服我。我無法接受你們因為要做最浪漫的事情而拋棄家庭。 與這首現代詩相對的，是《於敏》中的《後出師表》。 於敏在焦急地等待某次運算結果時，緊張到不能自已。這時候他再一次背誦起了《後出師表》。「臣受命之日，寢不安席，食不甘味。思惟北征……」 他的搭檔繼續道：「臣非不自惜也，顧王業不可得偏安於蜀都，故冒危難，以奉先帝之遺意也，而議者謂為非計。」 另一同事繼續道：「今賊適疲於西，又務於東，兵法乘勞，此進趨之時也」 然後所有的同事一齊道：「謹陳其事如左……」 最後於敏眼含淚光，收尾道：「臣，鞠躬盡瘁，死而後已！」 是了，這才是他們選擇這條路的原因。除卻一些眾所周知的關於破除核訛詐的威脅，更多的是一種受命於危難之際的大義。這一刻，實驗室的這群年輕人不需多言，大家心中熟知的諸葛亮的《後出師表》已經說明了一切。這一刻，他們對家庭的愧疚和虧欠被「我將無我」的超然境界所超越，這或許也應該是《詩》應該有的答案。在不浪漫的現實中，孩子可能一輩子也無法理解父母，就像馬背上的乘風一樣，他的父親那一刻做出了一個無私的選擇，那也是他們為何偉大的原因。 《於敏》的結尾遠遠沒有詩意。等氫彈終於爆炸的那一天，舉國歡騰，而他卻只能掩藏自己的喜悅。他提議買份烤鴨，卻被妻子拒絕：因為他們家里拮據，有些買不起了。最後他只能偷偷躲在家里的角落哭泣，這是為他自己而哭，也為幾十年如一日的相關工作者而哭，當然，這是喜悅的淚水。這一刻，我同樣為了這名偉大而隱秘的科研工作者感到心疼而淚流不止。 結尾 所以其實這是一篇《功勛》的安利文。 《功勛》的視角雖然跟隨著那些共和國勛章的獲得者，但其實展示的更是那些他們身邊的人們，那些犧牲在朝鮮戰場上的人，那些為國家級安全奉獻了一生的人。總之，去感受國劇的獨特魅力吧，去感受我們的演員的功力吧，甚至是帶著批判的眼光去找問題吧，我相信它至少能說明一些問題，關於為何我們在遭受百年欺侮之後能慢慢站起來的問題。 來源：機核

今日（9月17日），電影《長津湖》發布「步兵之王」特輯，揭露了一些驚險場面：易烊千璽飾演的伍萬里在雪地中向敵人開槍，吳京飾演的千里在背後努力拖走身處險境的弟弟；七連的戰士們驚險躲過爆炸和沖天火光…也展現志願軍戰術設計、志願軍與敵軍的軍備對比、單兵裝備對比， 首度揭開影片中關於戰役戰術的設計和拍攝製作過程，揭秘如何在銀幕中展現「世界步兵之王」的風采等。 《長津湖》「步兵之王」特輯： 《長津湖》隨特輯釋出一組全新劇照，另一個角度展現吳京拖走易烊千璽的場景，還有朱亞文、李晨、胡軍、段奕宏、韓東君等在戰場上的狀態。 《長津湖》以一個英雄連隊「七連」及兄弟部隊的行動為主線，講述普通志願軍戰士在整個戰役中的戰鬥精神和感人故事，劇照中吳京、易烊千璽、段奕宏、朱亞文、李晨、胡軍、韓東君等飾演七連戰士們臉上滿是傷痕，本片將於9月30日上映。 新劇照： 來源：cnBeta

第十一屆北京國際電影節今天正式宣布，本屆電影節開幕影片為《長津湖》，閉幕影片則為《蘭心大劇院》。 《長津湖》由陳凱歌、徐克、林超賢共同執導，黃建新擔任總監制，吳京、易烊千璽、段奕宏、朱亞文等出演，將於9月30日上映。 電影以抗美援朝戰爭第二次戰役中的長津湖戰役為背景，講述了一段波瀾壯闊的歷史：71年前，中國人民志願軍赴朝作戰，在極寒嚴酷環境下，東線作戰部隊憑著鋼鐵意志和英勇無畏的戰鬥精神一路追擊，奮勇殺敵，扭轉了戰場態勢，打出了軍威國威。 《蘭心大劇院》由婁燁導演，鞏俐、趙又廷、張頌文、小田切讓、黃湘麗、王傳君等出演。該片同時宣布，將定檔10月15日在國內上映。 電影根據虹影《上海之死》及橫光利一《上海》改編。故事講述1941年，著名演員於堇返回孤島時期的上海，表面上是為了出演她的舊愛執導的話劇《禮拜六小說》。但是她的目的是什麼？是為了救出她的前夫？為了給盟軍搜集情報？為了給養父工作？還是為了和自己的愛人一起逃離戰爭？她真正的使命又是什麼？隨著她開始執行任務，敵我越來越難以分辨，一個女人的命運被時代所緊緊牽引，她該如何做出改變格局的選擇？戲里戲外，誰能倖免？ 來源：機核