Home A未分類

A未分類

郭碧婷嫁豪門後真「保守」,穿露臍開衫紐扣全繫上,剪齊劉海真嫩

導讀:郭碧婷嫁豪門後真「保守」,穿露臍開衫紐扣全繫上,剪齊劉海真嫩 各位點開這篇文章的朋友們,想必都是很高的顏值吧,我們真的是很有緣哦,小編每天都會給大家帶來不一樣的時尚資訊,如果對小編的文章或者其他的什麼,有什麼一些意見的話歡迎在下方積極評論哦,小編每條都會認真看的。那麼本期的內容是:郭碧婷嫁豪門後真「保守」,穿露臍開衫紐扣全繫上,剪齊劉海真嫩 在寒冷的早晨和傍晚,毛衣可以視為必不可少的物品。儘管毛衣很單調,但它們的樣式非常豐富,可以與許多樣式匹配。它確實是其他物品無法比擬的,還具有保暖的作用。每個年齡段的女性都可以找到適合自己的毛衣樣式。當然,當今最受歡迎的是七分毛衣和緊身針織毛衣,它們具有很高的上身率。 在1980年代出生的女性名人中,楊冪是最迷人的女性名人。每年夏天,頻率都很高,但是上身率最低,剛加入巨人的郭碧婷就是其中之一。經過這麼多年的首次亮相,郭碧婷一直給人一種優雅淑女的形象,即使她穿著它,即使她選擇性感的衣服,她仍然感覺自己像個好女孩。 無繩開衫毛衣與普通毛衣相同。它溫暖時尚,具有修飾人物的效果,尤其是後者確實是現代女孩喜歡它的原因。對於苗條和時髦的年輕女士來說,無繩開衫毛衣對身體沒有太多約束,也不會驚慌,但由於剪裁短款,在修飾身體中的比例仍然令人驚嘆。如果您不選擇高腰內搭褲,那白色細長的螞蟻腰就一直很明顯。GuoBiting這次在街上外出時選擇了一件開衫。儘管看不到整個上半身,但從領口可以發現她仍然非常保守,職業生涯也沒有暴露,也沒有封閉。 選擇毛衣的顏色也是一門科學。顏色暗淡的毛衣可以輕鬆展現出真正的年齡感。如果它們不能很好地匹配,它們將看起來為黃色。因此,如果想穿上年輕有朝氣的風格,選擇鮮艷的色彩可以起到降低年齡的作用,也很容易增強駕駛員的膚色。儘管郭碧婷的開襟毛衣看起來很保守,但紐扣沒有露出來,但是顏色真的很年輕紫色土豆的顏色時尚而充滿活力。即使結婚,也感覺像未婚的十幾歲的女孩。 在服裝選擇上,嫁給了一個富裕家庭的郭碧婷也非常豪華。這款紫色土豆色開衫毛衣看起來很簡單,但售價3880。我可以買幾件。不僅如此,它在她的控制下也很性感。單品的風格顯然已經發生了很大變化。嫁給一個富裕家庭的女神似乎變得保守與和平。另外,新髮型的風格也很溫柔。罕見的齊六海可愛又可愛,感覺就像一個37歲的有錢女孩變成了一個小女孩,如此美麗以至於沒有反抗的感覺,而且女孩的感覺很飽滿。 實際上,還有其他人控制著這個紫色土豆色開衫毛衣。光圈值有90後,一個是Kendou,另一個是Wu Xuanyi。他們穿著與Kendou等大致相同的款式。大面積裸露的皮膚露出芬芳的肩膀和細腰。搭配長褲搭配,整體外觀性感個性,相反,在燈光和紫色地瓜的襯托下,吳宣儀的美白皮膚更加白皙。儘管她沒有像Ken Dou那樣肆無忌show地露出自己的皮膚,但她的性感指數並不低。讓我們說說郭碧婷,儘管她有開衫和毛衣,紐扣系統非常保守,但年齡大了一些,她有劉海。她真的很年輕,有可能超越她。美麗是低調的,力量的詮釋是美麗的,一定要露出你的皮膚。 實際上,穿毛衣很特別。無論衣服多麼精緻和性感,毛衣的腰圍都非常重要。毛衣本身大多優雅而有風。當您盲目選擇寬鬆的形狀時,您將無法顯示出自己的身體曲線並且缺少衣服的亮點,款式看起來似乎很拖拉,因此即使不是,也要選擇短款式的毛衣,例如,郭碧婷也有暗淡的色彩,但是通過搭配高腰豹紋裙,她顯得身材高大,而寬鬆的連衣裙仍然很精緻。 當然,故意創建腰圍有時會顯得過時,並且與您想要的樣式有所不同。即使沒有腰圍,您也可以通過搭配衣服來增強整體造型的美感。通常,您會選擇穿毛衣。「上下短」表示上衣是寬鬆的毛衣,上面有短裙或褲子。裙子是最合適的。細長的腿用來轉移注意力。即使是五到五分,也將是因為腿長,而且充滿了亮點。這一點郭Biting值得大家參考。彩色V領毛衣搭配短至大腿的短裙,衣服的形狀使人的身材變得凹入。高跟鞋真是太神奇了。 如果想通過毛衣展現個人魅力,可以嘗試更多的個性化毛衣和搭配,以增強時尚感和服裝品味,就像郭碧婷的白色蓬鬆毛衣和邊緣的個性化設計一樣增添休閒和別致的魅力。黑色底,經典的黑白時尚充滿了亮點。它非常淑女風,完全符合郭碧婷的風格。所以不要把它看成是一件簡單的毛衣,但是它有很多令人羨慕的地方。值得嘗試通過匹配和凹形來改善魅力。 感謝各位看完這篇文章,今天的分享就到這裡了,喜歡小編的文章的話,請記得給小編點個讚哦,小編收到大家愛的鼓勵,一定會元氣滿滿,繼續給大家推送每天不同的精彩內容的。長得好看的人都聚集過來啦,你還在等什麼呢? 註:圖片來源於網絡,如有侵權,請聯繫刪除!來源:kknews郭碧婷嫁豪門後真「保守」,穿露臍開衫紐扣全繫上,剪齊劉海真嫩

與體育結緣 耄耋老人為初心堅守

近日,在中共濰坊市委宣傳部、濰坊市文明辦、濰坊市總工會等單位評選的2020年「我推薦、我評議身邊好人」活動中,濰坊市體育中心90歲的退休體育工作者孟言華入選11月份「濰坊好人榜」敬業奉獻組別。11月23日,記者來到孟言華的家中,傾聽他為體育事業發展奉獻一生的故事。 90歲高齡身體硬朗,性格詼諧幽默 11月23日上午9時許,記者來到奎文區萬達華府小區孟言華老人家中,看到「昌濰地區先進工作者」「省五好教練員」「市直機關優秀共產黨員」的榮譽證書擺滿了書房,家具擺設整齊乾淨,幾盆綠植在陽光的照耀下生機勃勃。 得知孟言華剛剛入選「濰坊好人榜」,他在全國各地的學生紛紛通過微信和電話向老師表示祝賀。「孟老師,您是我們全體同學學習的榜樣」「祝賀孟老師當選濰坊好人,實至名歸」「籃球界弟子們的驕傲」……孟言華在電腦上認真地一頁頁翻看著學生們發來的祝福,不時與妻子王炳玉交談著學生的近況,爽朗的笑聲迴蕩在整個房間。 今年90歲的孟言華雖已到了耄耋之年,但身體非常硬朗,談吐詼諧幽默,每天吃過早飯,孟老便和老伴圍著張面河練練八段錦、散散步,鍛鍊身體。在採訪過程中,不時有微信的消息聲傳來。孟言華笑著告訴記者,他現在最大的愛好除了關注體育外,就是在微信上和學生們聊天。雖然自己的學生也都到了退休年齡,但無論他們身在何處、年齡大小,在孟言華眼裡都是自己的「小學生」。 孟言華回想起當年和學生們訓練的日子,仍歷歷在目。他和學生們的感情非常好,當時為了緩解繁重的課業壓力,讓學生們的身心得到放鬆,白天的訓練結束後,晚上孟言華便和學生們到學校附近的小河邊散步,聊聊在生活和學習中遇到的問題,充當起了亦師亦友的角色。 創新體育教學方式,贏得學生好評 祖籍濟寧市的孟言華,從小喜歡運動,十幾歲時第一次接觸到了籃球。在那個連溫飽都難以解決的年代,喜歡打球的孟言華成了人們眼中的「另類」,但正是體育成就了孟言華。 1952年,從青島市師範學校畢業後,由於田徑、籃球等體育成績特別突出,孟言華被分配到了當時的平度師範學校任體育老師。在那個物資匱乏的年代,孟言華獨創了「輪換教學法」,即每次上體育課,把班上四十餘名學生劃分為體操、籃球、田徑小組,講完基礎理論後,讓不同的小組分別使用體育器材,每10分鐘輪換一次,保證每位學生在課堂上都能得到全方位的鍛鍊,得到了學生們的一致好評。 1958年,昌濰地區體校正式成立,從各校選調體育教師充實教練員隊伍,孟言華憑藉優秀的專業水平入選,開始了田徑教練的工作。兩年後,體校成立籃球隊,孟言華作為僅有的一名有籃球專業經歷的教練,從田徑隊調到了籃球隊,擔任女籃的教學工作。 籃球隊成立了,擺在孟言華面前的問題一個接一個。理論知識少、隊員基本技術差……不服輸的孟言華為了提高女籃的整體水平,把所有時間都用在了攻克這些問題上。「平常的訓練非常辛苦,我非常心疼自己的學生。」除了訓練外,孟言華對學生的關心體現在點滴之中。學生訓練累了,他就充當起「隊員」的角色,時攻時守,學生們訓練更有積極性,對自己在教學中存在的問題也認識更深刻。他不斷改進訓練方法,學生們的整體水平得到了顯著提高。當時,孟言華帶領的昌濰女籃一直保持著全省前三名的水平,並向專業院校及省隊輸送了多名優秀隊員。 退休後仍關注體育無私傳授專業特長 孟言華將自己的一生奉獻給了體育事業,在他看來,雖然自己退休了,但思想要與時俱進。作為一名退休的體育工作者,生活也自然與體育事業密不可分,他時刻關注著原單位濰坊市體育中心發佈的消息。有時晚輩在工作中遇到不明白的問題向他請教時,孟言華便將自己的個人意見和建議整理好後通過網絡發給他們。 體育已經成為孟言華身上的一種烙印,體育事業也成為了他生活中不可或缺的一部分。在發展體育事業中,孟言華也提出了自己的看法:「群眾性體育運動一定要做好,只有群眾性體育發展起來了,國民的綜合體育水平才會提高。競技體育一定要讓隊員多比賽,實戰多了,隊員水平自然就提高了。」 痴心體育事業,悉心栽培學生。體育已經成為孟言華身上的一種烙印,事業已經成為他生活中不可割捨的一部分,他覺得這是自己的興趣、專長、更是自己的一份職責,每當技術上取得了一定進步、學生拿到了好的比賽成績、單位有了新的發展,他都會由衷的開心。他以實際行動踐行著一名中共黨員的初心使命,以榜樣的力量感染和影響著一代一代體育人。來源:kknews與體育結緣 耄耋老人為初心堅守

銀保監會全面超額完成定點扶貧工作任務

□記者 李林鸞 定點扶貧是我國政治優勢和制度優勢的重要體現。按照中央單位定點扶貧工作安排,中國銀保監會定點幫扶內蒙古察右中旗、察右後旗和甘肅省臨洮縣、和政縣。近年來,銀保監會認真貫徹黨中央、國務院決策部署,把定點扶貧工作擺在突出位置,堅持精準扶貧精準脫貧方略,積極發揮行業優勢,注重創新幫扶方式,舉全系統之力推動定點扶貧工作取得明顯成效。 記者從銀保監會定點扶貧工作領導小組辦公室獲悉,2018年和2019年,銀保監會在定點扶貧成效考核中連續兩年被評定為最高等次「好」,4個定點扶貧縣已全部脫貧摘帽。截至2020年9月末,銀保監會已向定點扶貧地區直接投入幫扶資金1668萬元,引進幫扶資金4213萬元,培訓基層幹部和技術人員3556名,購買貧困地區農產品537萬元,幫助銷售貧困地區農產品3070萬元,已超額完成2020年定點扶貧責任書確定的幫扶任務指標。 圍繞強化政治擔當,堅決壓實定點扶貧工作責任 在開展定點扶貧工作過程中,銀保監會切實扛起脫貧攻堅政治責任,以高度的政治責任感和歷史使命感推進定點扶貧工作,確保組織到位、落實到位、責任到位、監督到位。 在加強黨的領導方面,銀保監會黨委深入學習習近平總書記關於扶貧工作重要論述,抓緊抓實抓好定點扶貧工作。專門成立定點扶貧工作領導小組,黨委書記、主席郭樹清擔任組長,親自研究、親自部署、親自督導定點扶貧政策舉措。黨委班子成員結合工作分工齊抓共管,建立會黨委委員分片聯繫定點扶貧縣、實地調研督導、定期與定點扶貧縣黨委政府研究協商等機制,在分管領域指導推進任務落實。 在完善定點扶貧工作機制方面,銀保監會建立健全「會機關抓總—有關銀保監局前方指揮—掛職扶貧幹部一線負責—駐村第一書記下沉基層」的定點扶貧工作機制,形成系統聯動、任務清晰、全面覆蓋、執行到位的責任體系。在機構改革後人員超編壓力較大的情況下,銀保監會在普惠金融部新設扶貧協調處,統籌承擔行業扶貧和定點扶貧職責。安排50家機關部門和會管單位作為定點扶貧工作領導小組成員,凝聚全系統智慧力量抓好定點扶貧工作。指導相關省市銀保監機構靠前指揮,精心選派優秀幹部赴定點扶貧縣掛職和擔任駐村第一書記,站在最前線推動各項部署落地見效。 為強化定點扶貧工作督導,銀保監會還每年出台銀保監會定點扶貧工作要點,明確年度重點工作任務,每季度通報進展情況,確保定點扶貧取得階段性工作成果。嚴格執行中央單位定點扶貧責任書承諾,每年均超額完成幫扶任務計畫。加強扶貧領域作風建設,摸排定點扶貧工作突出問題,列出問題清單,嚴格整改落實。不定期到定點扶貧縣開展現場督導,解決實際困難。 聚焦如期實現脫貧,全面滿足產業發展金融需求 為如期實現脫貧,銀保監會把支持產業發展作為金融服務的主題主線,完善金融支持產業發展與帶動貧困戶脫貧的掛鈎機制,促進貧困群眾發展生產和實現就業。 多渠道供給產業發展資金。圍繞貧困地區產業發展融資需求,以下達貸款投放指導性計畫、創新特色信貸產品等方式,精準做好到戶到企到項目資金支持。如協調農發行、國開行等銀行業金融機構在臨洮縣發放項目貸款近6億元,支持農村基礎設施和農業重點項目建設;在定點扶貧縣推出「百合貸」「蔬菜貸」「助保貸」「薯業貸」「富民貸」「雛鷹貸」等信貸產品。大力開展慈善信託扶貧,積極拓寬資金來源。面對突如其來的新冠肺炎疫情,及時出台延期還本付息等政策,協調金融機構支持定點扶貧縣復工復產和春耕備耕。 運用金融政策促產業項目落地。協調金融機構多方面聯繫企業客戶和幫扶資金,在信貸准入、貸款利率、擔保抵押、風險補償等方面實施差異化政策,吸引企業到當地投資興業。在察右後旗土牧爾台鎮大西村支持興建澳大利亞安格斯高端肉牛養殖基地,200餘戶貧困群眾每年每戶可增加穩定收益1500元至1800元;在臨洮縣龍門鎮大寨子村支持建設100座大棚規模的現代設施農業基地,可幫助當地農戶實現年戶均增收1萬元以上。 做好消費扶貧助力農產品銷售。落實中央關於促進消費扶貧的部署,通過直接採買、線上銷售、產品宣傳等方式,幫助定點扶貧縣銷售特色農產品。聘請桌球奧運冠軍郭躍無償擔任臨洮百合形象大使,組織機關工會和食堂採買定點扶貧縣的土豆、南瓜、百合等特色食品,溝通聯繫金融機構在電商平台上線定點扶貧縣農產品。如指導察右中旗創辦集體企業「綠洲」土特產展銷中心,搭建金融消費扶貧管理服務雲平台,向商戶提供信用評價、信貸融資、履約保險、產品溯源、電商培訓等服務,年銷售額達到5000萬元以上。 打造產業全鏈條金融閉環。針對貧困地區融資難、管理難、銷售難等產業發展痛點,構建產前資金支持、產中保險保障和產後產品助銷服務鏈條,著力打造產業扶貧服務閉環。在察右中旗引進農發行、中國平安等金融機構持續扶持當地扶貧龍頭企業內蒙古陰山優麥食品有限公司。產前採取財政貼息、多方風險共擔方式,向企業提供「免息免擔保」扶貧貸款6000萬元;生產過程中向2萬畝燕麥種植田提供近180萬元農險保障,幫助企業通過燕麥種植回收(貧困戶的收購價格高於市場價格20%-30%)、僱工等形式,降低生產經營風險,帶動貧困戶脫貧;產後利用各類線上線下渠道,幫助企業銷售扶貧農產品。 立足鞏固脫貧成果,積極創新防止返貧金融模式 在定點扶貧工作取得明顯成效基礎上,為鞏固脫貧成果,銀保監會深入貫徹落實習近平總書記關於「防止返貧和繼續攻堅同樣重要」的重要論述,聚焦致貧返貧原因,用保險手段築牢防貧堤壩,保障貧困群眾真脫貧、穩脫貧。 大力實施農業保險增品擴面。精準對接農業產業發展保險需求,因地制宜創新農險產品,助力打造金融輸血、保險兜底扶貧樣板。如在臨洮縣投入200萬元為全縣6534頭基礎母牛、10524隻基礎母羊購買保險,實現全覆蓋;創新開展乾旱巨災和強降水巨災指數保險,籌集資金給農民繳納保費,保額5000萬元,其中強降水巨災指數險獲賠160餘萬元,成為全省首例天氣指數保險賠付案例;基於「期貨+保險」模式,為全縣貧困戶養殖的2.2萬頭生豬購買豬飼料價格指數保險,平抑飼料價格波動,降低貧困群眾養殖成本。 同時,推動人身保險貧困人口全覆蓋。積極開發大病保險、補充醫療保險、意外傷害保險產品,推動大病保險報銷政策向建檔立卡貧困人口傾斜,支持商業保險機構建立專項服務機制、設置綠色理賠通道等,為貧困群眾提供人身風險保障。如在察右中旗、察右後旗大病保險實施「一降一提」傾斜性支付政策,報銷起付線降低50%,報銷比例每段提高5至10個百分點;引入商業補充保險,實現與基本醫療保險和大病救助的精準對接,賠付門檻0元起賠,將部分自費藥納入賠付範圍,貧困人口實際報銷比例達到90%左右;通過公益捐贈,為7566位貧困人口提供意外險、大病保險和補充醫療保險保障,保險保障金額達1.6億元。 值得注意的是,銀保監會還引導保險機構創新風險兜底「防貧保」模式。協調保險公司在察右中旗、察右後旗創新實施「防貧保」服務,聚焦非貧低收入戶和非高標準脫貧戶,對因病、因災、因學、因意外自費剛性支出導致收入低於國家貧困線的進行兜底保障,設置攔截返貧最後防線。在察右中旗開發全國首個「防貧保預警監測平台」,對接旗扶貧辦、醫保、民政等部門核心數據,通過「金融科技」手段對新發貧困和返貧風險實時監測,針對「防貧保」依賴政府繳納保費的問題,通過產業發展帶動的集體經濟收益繳納保費,提高扶貧保險項目可持續性。僅2019年,察右中旗就支付賠款239萬元,成功防止444人因病致貧或返貧,目前該平台已向全國「防貧保」開辦縣推廣。 著眼增強發展能力,加快完善持續造血長效機制 為增強貧困地區發展能力,銀保監會幫扶定點扶貧縣引進重大項目,探索完善普惠金融體系,著力做好打基礎、利長遠工作,助力貧困地區長期可持續發展。 據介紹,結合地理區位、資源稟賦和產業發展規劃,銀保監會推動實施一批對地方經濟社會發展牽引性強、支撐作用明顯的補短板重大項目,為定點幫扶貧困地區注入強勁發展動力。如推動會管單位中國銀保信在定點扶貧縣所在烏蘭察布市註冊數據分公司,投資建設大型數據中心及相關配套設施;協調光大國際在臨洮縣投資建設生活垃圾焚燒發電項目,相關項目投資規模大、帶動作用強,可有效促進地方投資增長,帶來大量上下游配套產業和就業崗位。 在探索完善普惠金融體系方面,銀保監會與甘肅省人民政府共同發文推進和政縣、臨洮縣普惠金融試點。如在臨洮縣推動農發行、甘肅銀行新設機構網點,開展村鎮銀行多縣一行試點,引進黃河、華農兩家保險公司,特別是指導成立縣政府金融辦公室、18個鄉鎮金融工作站和323個村級金融工作室,賦予銀行保險服務、信用評定、風險防範等職能,初步形成了縣有金融辦、鄉有工作站、村有工作室的三級金融工作網絡體系,有效解決了村級金融服務「最後一公里」問題。 為充分發揮金融機構在組織生產、資金融通、信息服務的中介作用,銀保監會在貧困縣搭建綜合化服務平台,實現金融與經濟良性互動,提高服務實體經濟效率。如在臨洮縣幫助搭建金融扶貧平台「富民產業服務大廳」,涵蓋諮詢規劃、法律服務、信貸融資、電子商務、產業對接等服務項目,打通了政府、銀行和市場的信息溝通渠道,形成了覆蓋全面的金融扶貧新模式。近期專門建立數字臨洮2.0線上社會化公共服務平台,引導18.1萬群眾安裝了服務平台,提供全品類農資直供、農產品銷售、種養技術指導、融資貸款、教育醫療等「一站式」線上服務。 銀保監會還深入開展信用鄉鎮、信用村、信用戶評定工作,發揮村兩委、鄉鎮幹部、駐村工作隊在信貸融資中的作用,以普惠金融賦能基層黨建和農村治理,培育農村地區誠實守信良好風尚。同時,引導行業協會、會管單位舉辦「送金融知識下鄉」活動和農技培訓,為貧困地區帶去先進的發展理念和技術。如在和政縣每年舉辦多種類型的涉農培訓,對基層扶貧幹部、村兩委幹部及農村致富帶頭人、專業合作社負責人等開展致富能力培訓,協調農業專家對當地中藥材等特色產業種植戶進行農技指導培訓,推動培養懂農業懂技術會經營的高素質農民隊伍。 堅持激發內生動力,深入構建綜合扶貧幫扶體系 為進一步完善扶貧長效機制,銀保監會既投入真金白銀,又傾注真情實意,將扶貧與扶志扶智相結合,標本兼治,綜合施策,激勵貧困群眾積極自發地脫貧致富。 加強機關黨支部與基層黨組織結對共建。開展會機關黨支部和貧困村結對共建,創新「黨建+扶貧」工作機制,增強基層黨組織帶領群眾發展產業的能力。從銀保監會機關黨費中安排專項經費,為定點扶貧縣基層黨組織修繕活動場所和黨員教育設施。創新支部共建舉措,通過召開聯席支委會、講專題黨課、交流學習心得、開展主題實踐活動等,讓幹部受教育、群眾得實惠、支部共提升。 發展教育健康公益扶貧。堅持把教育扶貧、健康扶貧作為定點扶貧重要舉措,通過發放助學金、辦理生源地助學貸款、給予寄宿生上學補貼、捐贈圖書醫療設備、開展鄉村醫生培訓等,讓貧困家庭子女接受良好教育,縮小城鄉醫療差距。每年引進幫扶資金500多萬元,通過中國扶貧基金會向和政縣、臨洮縣的貧困家庭大學生髮放助學金,確保每名學子圓夢大學,防止貧困家庭因學返貧。在察右後旗落地「萬名村醫能力提升計畫」,組織向貧困鄉鎮衛生院捐贈醫療設備,修建中小學校多媒體教室和閱覽室,改善教學醫療設施。 保障貧困群眾民生需求。安排幫扶資金支持定點扶貧縣農村住房改造、村內道路建設、農村牧區飲水安全工程建設等,貧困人口生產生活條件得到極大改善。如在察右後旗幫助引進1600多萬元資金,對大六號鎮9個貧困村開展危房拆除改造和環境整治。銀保監會派駐察右後旗大井村的第一書記多渠道爭取400多萬元資金,在村裡修建一條7.6公里長的嶄新通村路,改變了長期以來發展產業受制於交通不便的局面。 在此基礎上營造脫貧攻堅濃厚氛圍。銀保監會落實黨中央關於做好脫貧攻堅宣傳的部署要求,舉辦銀行業保險業助力脫貧攻堅論壇,出版銀行業保險業金融扶貧優秀案例,定期組織經驗交流活動,推動全系統和定點扶貧縣深入學習習近平總書記關於扶貧工作重要論述。深入挖掘定點扶貧工作的先進典型、感人事跡和模範人物,弘揚戰貧精神,宣講扶貧故事。對定點扶貧縣金融扶貧好經驗好做法,及時推廣形成行業扶貧政策制度。 當前,脫貧攻堅已經進入決戰決勝的最後衝刺階段。銀保監會表示,將認真貫徹落實習近平總書記關於扶貧工作的重要論述,按照「四個不摘」的要求,一鼓作氣,乘勢而上,助力定點扶貧縣如期打贏脫貧攻堅戰,加快鄉村振興和農業現代化步伐。 李月敏/製圖來源:kknews銀保監會全面超額完成定點扶貧工作任務

消防志願者 入戶送安全

快遞員將貼有消防宣傳常識標籤的快遞送出 「趙大爺,冬季氣候乾燥寒冷,家裡用電、用火一定要注意消防安全……」「你拍九來我拍九,著火快打『119』……」11月17日,樂陵市12名消防志願者來到朱集鎮王清宇村,進村入戶宣傳消防安全常識。 11月以來,我市組織開展「萬名志願者,入戶送安全」消防公益宣傳活動,建成供水、供熱、供電、供氣等相關企業消防志願者服務分隊42支,深入機關、社區、企業、學校、農村等,向市民發放消防宣傳資料,逐戶上門開展防火、報警和撲救初起火災、逃生自救知識宣傳。 8天8000市民成功註冊 11月5日,中國消防志願者註冊管理平台正式上線啟用。「我成為一名正式的德州消防志願者啦! 」「我們學校可以成立消防志願者服務隊嗎? 」一時間,不論是政府公職人員、新聞媒體工作者、企業員工,還是教師、農民,都爭相登錄平台註冊成為消防志願者。 記者在市消防救援支隊消防志願者管理平台後台看到,短短8天,我市消防志願者註冊人數已超過8000人,其中年齡最小的8歲,最大的72歲。 眾多志願者中,在威海工作的德州人馮雪娜特別積極。 11月5日,註冊成為德州消防志願者的她得知德州市將舉行119消防宣傳啟動儀式的消息後,立即跟單位請假,趕回來參加啟動儀式。在活動現場,身穿志願者紅馬甲的她一會發放宣傳資料,一會幫助消防員收拾器材,忙得不亦樂乎。「慶雲縣消防志願服務隊」「德州電力消防志願服務隊」「德州萬達消防志願者服務隊」……如今,一個個消防志願服務組織,一名名消防志願者秉承「傳遞平安、祝福千萬」的消防安全理念,正在積極將所學消防知識傳遞給市民。 快遞包裹「投送」安全常識 「電動車起火燃燒快,不要停在樓道和出口。 」「不用取暖器烘烤衣物,離開時要關閉電源。 」11月19日,家住慶雲縣的趙安娜在寄送快遞時,看到包裹上貼著一張消防安全提示標籤,上面印著消防安全提示宣傳語和漫畫圖片。 這是我市消防救援部門開展「橙色印記·平安快達」公益宣傳行動的創新做法,針對快遞行業快速、高效、普及面廣等特點,他們主動協調聯繫業內知名快遞企業,開創「消防宣傳+快遞」模式,通過上門派送快遞,免費將消防知識送到市民手中,開啟宣傳新模式。 在圓通快遞公司,記者看到很多快遞員正在將印有消防宣傳常識的標籤貼在一個個快遞包裹上,隨後這些包裹將被分發至收件市民手中,同時也將消防安全傳遞到千家萬戶。 市消防救援支隊有關工作人員告訴記者,利用快遞員通過點到點的宣傳形式,把每個快遞網點變成消防宣傳站,每一名快遞員化身為「消防宣傳公益使者」,由多個點形成消防宣傳網,遍佈縣區、鄉村、街道,將消防安全知識送到千家萬戶。 目前,全市已有中通、韻達等快遞公司的600餘名快遞小哥參與到消防宣傳公益使者行動隊伍中,已派發消防宣傳貼畫2萬餘份。 行業里走出「平安使者」 史梅是德城區華錦園小區物業主任,是一名消防志願者。「消防安全無小事,既要牢記於心,更要付諸於行」。從事消防志願服務已經5個年頭,每月她都會定期組織物業人員和廣大業主開展消防安全演練,給大家講解培訓家庭消防安全和滅火器材的使用方法。有事沒事,她都習慣在小區或者周邊商舖街道上轉一轉,哪裡堵塞消防通道了、哪裡在樓道停放電動自行車、哪裡私拉亂接電線充電了……她都會上前勸導,給人家說明利害關係,慢慢被人稱為「平安使者」。 在工作中她積極探索社區消防宣傳工作的好方法,結合社區網格化管理、社區微信公眾號等平台,強化消防教育培訓,努力將消防知識播撒到社區各個角落,做到防患於「未燃」。「社區孤寡老人是我們消防宣傳的重點人群之一,我們會挨家挨戶入戶宣傳消防安全知識,比如外出買菜時一定要記得關掉火,這樣的注意事項都要一遍一遍地耐心交代。 」史梅說。 在我市,像這樣的消防宣傳使者還有很多,他們身上沒有轟轟烈烈的事跡,也沒有驚人的壯舉,他們始終堅守本職工作,為增強廣大社區居民消防安全意識和火災防控能力,營造和諧、安全的社區氛圍奉獻著自己的力量。 □本報記者劉臻本報通訊員尹岩來源:kknews消防志願者 入戶送安全

26名涉黃人員被抓!廣西融水警方出動百餘警力突擊清查娛樂場所~

11月17日晚,融水縣公安局以「雷霆·秋季戰疫」行動為契機,組織近百餘名警力在縣城開展集中清查行動,嚴厲打擊社會面治安突出違法犯罪活動,抓獲26名涉黃人員,有效凈化社會風氣。 連日來,融水縣公安局多措並舉、全力攻堅,堅持抓大案不放小案,緊盯打擊零星犯罪不放鬆。一方面通過組織警力開展常態化晝夜巡邏,加強對可疑人員盤查,加大轄區商品街、愛民街、大廣場和香山廟等重點區域的巡邏力度,全力消除治安死角;另一方面加強對涉「黃賭毒」人員進行打擊,對酒吧、KTV、出租屋、賓館、網吧、洗浴按摩等重點區域、場所進行動態管控,最大限度地擠壓涉「黃賭毒」違法犯罪活動空間。此外,縣公安局基層所隊積極發動群眾對轄區「黃賭毒」問題進行檢舉揭發,做到反饋迅速,有報必查,查必徹底,確保整治措施落到實處,全面根治「黃賭毒」現象。 今年以來,融水縣公安局共查處「黃賭毒」行政案件492起、查處違法人員千餘人次,其中涉黃行政案件辦結率達100%,對 4家 違規娛樂場所責令停業整頓 ,對違規的50家旅館依法進行行政處罰, 極大地震懾了「黃賭毒」違法犯罪活動,取得了良好的社會效果。 下一步,融水縣公安局將持續開展社會面清查行動,堅持做到重拳出擊、露頭必打、打必徹底、深挖幕後,對涉「黃賭毒」違法犯罪行為保持高壓打擊態勢,積極營造良好的社會治安環境,進一步提升人民群眾的安全感和滿意度。來源:kknews26名涉黃人員被抓!廣西融水警方出動百餘警力突擊清查娛樂場所~

「翻刻必究」:中國古代著作權人的自我保護

在現代圖書、音像、軟體等知識產品的印刷包裝上,我們通常都能發現「版權所有,侵權必究」之類的文字標記,這就是所謂的著作權聲明。它是《世界版權公約》對「版權標記」的基本要求,必須清晰地向世人宣示著作權所有人名稱、首次出版年份等信息。然而,著作權聲明並不是現代人的發明,它最早在中國的南宋就已經出現了。 清代書商畫像(來自網絡) 1 宋元的著作權聲明 據清人葉德輝《書林清話》記載,葉氏收藏的五松閣仿宋程舍人宅刻本《東都事略》,目錄後有一長方形牌記雲:「眉山程舍人宅刊行,已申上司,不許覆板。」《東都事略》系由四川眉山王偁(字季平)撰,據胡道靜先生考證,該書的寫作年代不晚於南宋孝宗淳熙十二年(1185年),刻印時間當在光宗紹熙間(1190-1194年)。這是迄今為止發現的世界上最早的版權聲明。該聲明涉及出版者姓名、著作權保留聲明和授權機關,與北宋時期的「禁擅鐫」相比具有更深刻的內涵,因為它是在確認和保護私有財產的基礎上產生的。從牌記內容來看,「已申上司」,表明政府已經受理了出版商程舍人的版權保護申請;「不許覆板」,表明官方在版權保護上態度明確,即將出版權視為出版者的一種私權,決不允許盜版者侵犯。程舍人的版權聲明,反映了宋朝民間出版商要求保護版權的普遍訴求,具有廣泛的代表性。當然,我們也要看到,《東都事略》的牌記並沒有直接體現對著作者權益的保護。但這符合著作權產生的一般規律,歐洲的著作權保護也是先從印刷商權益開始的。這種保護之所以仍然被很多學者看成著作權之始,是因為作者的權益仍然間接得到了保護,至少作品內容得以較完整地保留,而這也是著作者的精神權利之一。 南宋紹熙間刻本《東都事略》牌記 元代在私家刻書的著作權保護方面,自宋代首開向官方申禁,再通過刻書牌記宣示版權的風氣以來,這種做法一直被沿襲下來,為元明以後刻書家所傚法。正如葉德輝所言:「此風一開,元以來私塾刻書,遂相沿以為律例。」前文所舉元人陳宲於惠宗元統年間(1333—1335)刻印的黃公紹《古今韻會舉要》一書,其牌記雲: 宲昨承先師架閣黃公在軒先生委刊《古今韻會舉要》,凡三十卷。古今字畫音義,瞭然在目,誠千百年間未睹之秘也。今繡諸梓,三復讎校,並無訛誤,願與天下士大夫共之。但是篇系私著之文,與書肆所刊見成文籍不同。竊恐嗜利之徒改換名目,節略翻刻,纖毫爭差,致誤學者。已經所屬陳告乞行禁約外,收書君子,伏幸藻鑒。後學陳宲謹白。 這則牌記是刻書者陳宲受作者黃公紹之託所發表的著作權聲明,除了避免「嗜利之徒改名目,節略翻刻」外,其保護作者精神權利的意圖十分明顯。該牌記既然強調「系私著之文,與書肆所刊見成文籍不同」,說明元人已將「私著之文」與「見成文籍」加以區分。「見成文籍」已出版多年,其作者或已作古,他人對它的使用權似寬鬆一些;而「私著之文」成書時間稍短,其作者可能尚健在,不能隨便使用。按圖書出版時間長短而將作者的著作權區別對待,這和現代著作權法有類似之處。 2 明清的著作權聲明 明代中晚期以後,封建統治力量弱化,以往加諸出版業的嚴厲控制大為鬆弛,加上土地兼併造成大批農民破產,給手工業提供了大量廉價勞動力,使得刻書成本大為降低。利之所在,眾之所趨。明代民間刻書業的發展由此獲得了極大的動力,這勢必加劇私人刻書之間的競爭。而盜版等各種非正常競爭手段的盛行,也使得刻書者比以往更加注重對自身著作權的保護。明代坊間或私塾刻本通常會印上類似今天「版權所有,翻錄必究」之類的文字,以宣示自己的著作權。這在明清以後的刻本中非常普遍,幾乎成為一種慣例。明代刻本宣示著作權的方式通常有以下四種: 第一,通過書名頁聲明著作權。所謂書名頁,是介於圖書封面和目錄正文之間的襯頁,也稱扉頁或內封,通常印有完整的圖書名和刻書者信息。一般是在書名頁左行刻上藏版者字號和「翻刻必究」的字樣,與現代著作權用語十分接近。如萬曆二十九年(1601)刻本《唐詩類苑》,書名頁上印有「陳衙藏板,翻刻必究」字樣。萬曆三十七年(1609)刻本《新鐫海內奇觀》,書名頁上刻有「武林楊衙夷白堂精刻,各坊不許翻刻」字樣。萬曆四十六年(1618)張燮自刻本《東西洋考》,書名頁上刻有:「本衙藏板,翻刻必究。」天啟五年(1625)杭州朱氏花齋刻本《合諸名家評訂管子》,書名頁上刻有:「虎林西橫河橋朱衙發行,翻者雖遠必究。」天啟刻本《聖門志》,書名頁刻「闕里藏板。翻刻千里必究。」崇禎元年(1628)尚友堂刻本《初刻拍案驚奇》,書名頁上刻有「本衙藏,翻刻必究」字樣。崇禎三年(1630)曹學佺自刻本《大明一統名勝志》,書名頁刻有:「本衙藏版,如有翻刻,千里必究。」崇禎六年(1633)陸雲龍自編自刻本《皇明十六名家小品》,書名頁刻有:「崢霄館藏板,翻刻必究。」崇禎十四年刻本(1641)《麟旨明微》,書名頁上印有「本衙藏版,翻刻必究」字樣。明末崇禎年間著名出版家毛晉汲古閣本《宋名家詞第一集》,書名頁刻有:「古虞毛氏汲古閣藏版,翻刻必究。」毛晉替王象晉刻印的《二如亭群芳譜》,書名頁上署有「本衙藏版,翻刻必究」字樣。以上都是直接刻印在書名頁上的。有的則是在書名頁上加牌記,如崇禎刻本《皇明世法錄》(明陳仁錫撰),書名頁左下角鈐白文印:「如有翻刻,千里必究。」 《彭城張竹坡批評金瓶梅》書名頁 有「本衙藏板,翻刻必究」的字樣 第二,以牌記的形式聲明著作權。所謂牌記,也叫墨圍、木記、碑牌、書牌等,它最早出現於宋代,顧名思義就是將刻書者的姓氏、堂號或字號、刻書地、刻書時間、出版事項及圖書相關內容說明等信息刻印在一個形狀固定的標記內,通常有長方形、正方形、鼎形、鐘形、碑形等幾何形狀,其中以長方形最為常見,如前文提到的南宋程舍人宅刻本《東都事略》目錄後的牌記即是。在明代刻書牌記中,也有不少聲明著作權的內容,如萬曆三十一年(1603)鄭能刻本《前唐十二家詩》,其中《岑嘉州集》卷末刻有牌記:「閩城琅妚齋版,坊間不許重刻。」泰昌元年(1620)刻本《皇明文雋》牌記:「陳衙發鋟《皇明文雋》,自洪永以迄隆萬諸名公作家無不博搜精選,跨軼漢唐宋,盡堪舉業嚆矢。敢有翻刻必究。」天啟間(1621-1627)蘇州大來堂刻本《駢枝別集》牌記:「凡吾紳士之家,或才堪著述,或力足繕梓,雅能創起,絕不翻襲。倘有好徒,假冒煽惑,重究不貸。」天啟間刻本《增定春秋衡卒庫》牌記:「如有翻刻,千里必究。」天啟五年(1625)花齋刻本《管子》牌記:「虎林西橫河橋朱衙發行,翻者唯遠必究。」崇禎二年(1629)武林刻本《宋文文山先生全集》牌記:「武林博溪鍾府藏板。翻刻定行追究。」崇禎六年(1633)黃氏玉磬齋刻本《禮樂合編》牌記:「本衙藏板。翻刻千里必究。」崇禎九年(1636)蓮庵刻朱墨套印本《廣金石韻府》牌記雲:「棉紙朱文,定價壹兩。本衙藏板。翻刻千里必究。」其他還有明末雲間平露堂刻本《皇明經世文編》牌記:「本衙藏版,翻刻千里必究。」明書林何敬塘刻《皇明三元考》牌記:「張衙藏版,不許翻刻。」明陳氏刻《皇明文集》牌記:「敢有翻印,必究。」明王征刻《西儒耳目資》牌記:「武林李衙藏版,翻刻必究。」明杭州橫秋閣刻《鬼谷子》牌記:「虎林嘉樹里張衙發行,翻刻千里必究。」有趣的是,有的刻書者對僅有個牌記聲明還不放心,又在書名頁印上「不許翻刻」之類的文字,加了雙保險。如萬曆四十四年(1616)杭州李氏刻本《月露音》,書名頁右下角鈐一朱文牌記:「杭城豐東橋三官巷口李衙刊發,每部紋銀捌錢,如有翻刻,千里究治。」同時在書名頁左下角印有「靜常齋藏版,不許翻刻」的字樣。 第三,以廣告的形式聲明著作權。明萬曆新安吳繼仕熙春樓刻本《六經圖》,書名頁刻有一則廣告:「夙購是書,如獲和璧,不忍私藏,今公海內。第圖像俱精,字紙兼美,一照宋板,校刻無訛。視夫妄意增改者,奚啻懸殊,博雅君子,當自鑒之。如有翻刻,雖遠必究。」明萬曆花萼樓刻本《考工記通》,扉頁上亦刻有一段廣告:「是書構選鐫工,搜延繪士,書梓圖畫精美,校訂點畫無差,三載告成,足稱全璧。倘有書坊翻刻,定行經官究治。」明崇禎刻本《道元一氣》,作者俞俞道人曹士珩(字元白)自刻於金陵。全書有40多張插圖,全由作者自畫。為了保護自己的著作權,曹士珩在在全書前面以隸書藍印上版,刻上了一篇很有意思的廣告: 是書也,獨暢祖真秘旨,合闡性命微言,漸頓咸明,始終畢舉。允為後學章程,遠作丹經印正。年來自撰圜中,甲戌行攜白下。偶為諸宰官鑒閱,遂命精梓流通,用開後覺,以求外護。俾讀是篇者,發歡喜心,破貪慳想。獨助三千,同登八百。倘有無知利徒,影射翻刻,誓必聞之當道,借彼公案,了我因緣雲。 此則廣告實例告訴我們這樣幾個事實。首先,該書的刊行得到了「諸宰官」的大力支持;其次,該書極有可能是一本頗有市場的暢銷書。對此,既是作者也是出版者的曹士珩以其道家獨有的幽默語言,綿里藏針地表達了對「無知利徒,影射翻刻」的警告。只要膽敢翻刻盜版,「必聞之當道」,對簿公堂。這表明曹氏具有強烈的著作權觀念和司法保護意識。 第四,以字號標記(類似現在的商標)的形式聲明著作權。明代刻書中類似於商標的字號標記出現得越來越普遍。所謂字號,就是書鋪也和其他行業的商舖一樣也有自己的專有名字。如建安余象斗刻《明律正宗》,其廣告強調「買者可認三台為記」。福建黃仁溥源泰堂萬曆刻本《新刻皇明經世要略》,廣告也稱「初刻自本堂,買者須認源泰為記。」這裡的「三台」、「源泰」便是具有商標性質的書鋪字號。有的書鋪還有自己專用的標記,這種專用標記其實是一種特殊的牌記,只不過它以圖案為主,比一般牌記更為複雜精細,不易模仿。如前文第八章提到的具有防偽功能的蕭山來氏萬曆刻本《宣和印史》中的「漢佩雙印印記」、萬曆十二年(1584)刻本《新刊真楷大字全號搢紳便覽》卷末的麒麟印記、建陽熊氏種德堂萬曆刻本《歷朝紀要綱鑑》的八卦印記等即是。這些字號標記通常與廣告用語結合使用,以達到更好地宣傳圖書和宣示著作權的目的。如明萬曆年間書林三台館余君召刊行《新刻皇明開運輯略武功名世英烈傳》,書名頁上刊有正楷大字「官板皇明全像英烈志傳」,中部為鼎器形制,為三台館專有標記之一。器腹下再刊「書林余君召梓行,買者認原板為記」字樣,下刊「三台館梓行」。這種基於對自己所刻圖書質量好、信譽高、牌子硬,獨此一家,別無分號的自信,既是一種很好的圖書宣傳策略,同時也能有效地防範不法書商的冒名盜刻,是明代民間出版商強烈的著作權意識的一種體現。 明萬曆《新刻皇明開運輯略 武功名世英烈傳》字號標記 筆者注意到,與宋元時期不同的是,明代以上四種形式的著作權聲明一般都沒有強調「已申上司」的字樣。這不外乎兩種可能:一是當時的政府不受理著作權保護的訴求,官方也不直接干預民間的著作權糾紛,所謂「翻刻必究」純屬民間個人維權行為;二是當時向官方要求保護著作權的事例已很普遍,著作權的觀念已為官方所接受,政府默許了著作權人的著作權,因此沒有必要再像宋代那樣單獨為某部書頒布公文,出版者也就不必刻意強調「已申上司」。因為只要有保護著作權的訴求,政府都會予以受理。從現有文獻資料來看,後一種情況更接近歷史的真實。以明人劉昌《縣笥瑣探》記載的明初一樁涉及著作權爭執的公案為例: 《四書詳說》,蘇州知府況公刻於郡庠。袁鉉作序,以為王廉熙陽作,言熙陽丞沔池時稿,留曹端家。刻既成,其書四出。端為霍州學,移文於蘇,言《四書詳說》乃其所著,《孟子》中有其訂定「白馬之白」一段。又言熙陽已坐刑,不當有著書之名。熙陽為山西左布政使,以公事死,無害其著書也。端辨《四書詳說》為其所著,可也;言熙陽坐刑不當有著書之名,非也。 從這個案例來看,河南沔池縣丞王廉撰寫了《四庫詳說》一書,因升任山西左布政使而到山西赴任,將書稿留在了縣民曹端家。後曹端也到山西任霍州學正,而此時王廉以公事過失論罪當死。這期間,蘇州知府況鍾不知從哪得到了《四庫詳說》的原稿,並以蘇州府學的名義刊刻了出來。明代以八股文取士,這部書因受科場舉子們的歡迎而成為暢銷書。曹端見此情景,當即向蘇州府投牒申訴,稱該書是自己所著,理由是《孟子》中有其所訂「白馬之白」一段。而王廉以罪犯之身,不當享有「著書之名」。這實際上是剝奪了王廉的著作權。此案例的最後結果雖有失公正,但我們從中可以看出,明代政府對於民間個人著作權的糾紛和訴求並非置之不理,而是抱以積極處置的態度。不過同時也應看到,雖然明代出版商最終必須藉助於政府的行政力量來維護自己的權益,但這種行政力量對著作權的保護力度究竟如何,還是值得深究的。明人馮夢龍編輯的《智囊補》也記載了一個保護著作權的案例: 吳中鏤書多利,而甚苦翻板。俞羨章(筆者註:即俞安期,字羨長。「章」字為「長」字之誤)刻《唐類函》將成,先出訟牒,謬言新印書若干載往某處,被盜劫去,乞官為捕之。因出賞格募盜書賊,由是《類函》盛行,無敢翻者。 俞羨章刻《唐類函》於萬曆三十一年(1603),正是盜版猖獗,翻刻與維權衝突激烈的時期。俞氏為防止自編自刻的《唐類函》被人盜印,決定在該書上市之前先出訴狀告到官府,聲稱部分新印圖書遭到盜劫,願出賞金請官府捕拿盜賊,並將訴狀附刻在新書中。這樣一來鬧得天下皆知,他的新書反而沒有人敢翻刻了,否則有偷盜之嫌。這個案例表明,明末著作權觀念已經為一般刻書者所熟知,他們知道通過各種途徑來維護自己的權益;但另一方面也說明,通過一般的諸如「本衙藏板,翻刻必究」之類的著作權聲明,難以起到震懾盜版的作用。而對盜竊罪的處罰,比對侵犯著作權的行為的處罰嚴重得多。這從側面反映出明代官方對於民間保護著作權的申訴不能提供強有力的法律支持。有意思的是,在對官府失望之餘,有的作者和出版者會在自己編刻的書中對盜版者進行苦口婆心的規勸。如明人黃士京在其自撰的《合諸名家點評古文鴻藻》一書的凡例中說:「翻刻為邇來極惡之舉,夫人購樣繕寫,鴆工命刻,不知費幾許精神,幾許日月,才成此一段因緣。我一旦艷其可售而翻梓焉,其忍不啻於殺人,其恨何殊於發冢。天理赫奕,邇而爾身之災禍,遠而爾子孫之彫零,有斷斷不爽者,思及此,亦何苦為有盡之利,博無窮之害乎?矧可售之書,侭有袛患無貲,非無可刻,又何苦結人之怨,而不慮其決不甘心於我乎?虔叩世人俯垂鑒納。」 與明代一樣,清代出版商也是通過在出版物中自行印刻著作權聲明或標記的方式來維護自己的著作權,只不過在宣示著作權的形式和途徑上有了些許變化。 第一,通過書名頁宣示著作權。如清康熙二十三年(1684)史館刻本《康熙甲子史館新刊古今通韻》,書名頁刻有「本衙藏板,翻刻必究」。清雍正十一年(1733)刻本《華國編賦選》,書名頁刻有「本衙藏版,翻刻千里必究」。清乾隆二十四年(1759)刻本《唐詩觀瀾》,書名頁左下角印有「本衙藏版,翻刻必究」。明嘉慶十八年(1813)刻本《詳註館閣試帖三辛集》,書名頁左下角刻「修文堂藏板」,右下角印「翻刻必究」。嘉慶十九年(1814)刻本《古文未曾有集》,書名頁左下角刻「大酉堂藏板,翻刻必究」。清道光十四年(1834)刻本《賦則》,書名頁左下角印「來鹿堂藏板」,右下角刻「校正無訛,翻刻必究」。道光三十年(1850)刻本《陽宅正宗》,書名頁右下角印有「察院吳齋藏板,翻刻必究」。清光緒三十一年(1905)京都琉璃廠龍雲齋刻本《讀玉鑒隨筆》,書名頁左下印有「所有板權,翻刻必究」字樣。 清乾隆二十四年(1759) 刻本《唐詩觀瀾》書名頁 第二,通過獨立版權頁宣示著作權。所謂版權頁,通常是在書名頁後面單獨用一頁,專門印上出版者、出版時間及版權聲明(有的還印上圖書價格信息),而不像以前一樣將版權資訊附載在書名頁上。這在清代後期,特別是光緒以後的各種刻本中較為常見。如光緒二十三年(1897)上海大同譯書局石印本《地球十五大戰紀》版權頁左下角印「書經存案,翻印必究」;光緒二十六年(1900)東亞譯書會鉛印本《歐羅巴通史》版權頁左下角印「書經存案,翻刻必究」;光緒二十七年(1901)紹興墨潤堂石印本《元代合參一遍》版權頁左下角印「書經存案,翻刻必究」;光緒二十七年(1901)教育世界社石印本《光緒會計表》版權頁左下角印「書經存案,翻刻必究」;光緒二十七年(1901)越郡北鄉學堂刻本《皇朝紀略》,版權頁左下角印「每部翻印必究」;光緒二十七年(1901)南清河王氏小方壺齋石印本《新撰東西年表》版權頁右下角印「書經存案,翻印必究」;光緒二十八年(1902)通志學社石印本《兩朝評鑑匯錄》版權頁左下角印「稟准存案,嚴禁翻印」;光緒二十八年(1902)瑞安普通學堂刻本《周禮政要》版權頁左下角印「書經存案,翻刻必究」;光緒二十八年(1902)史學齋刻本《十九世紀外交史》版權頁左下角印「書經申、杭各署存案,翻印必究」;光緒二十九年(1903),上海蜚英書局鉛印本《五千年中外交涉史》版權頁左下角印「書經存案,翻刻必究」;光緒三十一年(1905)駐意使署鉛印本《義大利稅則章程》版權頁左下角印「翻印必究」;宣統三年(1911)上海文元書莊石印本《繪圖談笑奇觀》版權頁印「板權所有,翻印必究」。 清宣統三年(1911)上海文元書莊 石印本《繪圖談笑奇觀》版權頁 第三,通過牌記宣示著作權。如清順治八年(1651)李嵩陽刻本《四書大全辨》,書名頁鈐有「徐衙藏板,翻刻必究」的牌記。康熙三十四年(1695)挹奎樓刻本《春秋單合析義》,書名頁有一牌記雲:「本衙藏板,發兌四方。尊客請認杭城板兒巷葉宗之書館內宅便是。若無此印,即系翻本,查出千里必究。」道光元年(1821)刻本李汝珍《鏡花緣》,書名頁有「道光之年新鐫,翻刻必究」的牌記;道光六年(1826)刻本《繡像合錦回文傳》,書名頁右下角有一牌記:「本齋假資重刊,同志幸勿翻刻。」這些都是附在書名頁上的牌記內容。 清道光六年(1826)刻本 《繡像合錦回文傳》書名頁附牌記 還有的在卷首版權頁上單獨印上牌記,如光緒十年(1884)刻本《春光燈市錄》,版權頁只有一牌記:「光緒十年春仲二石軒藏板,翻刻必究。」光緒二十八年(1902)上海華洋書局鉛印本《歷代文獻論略》,版權頁只印一牌記:「上海華洋書局代印,板經存案,翻印嚴究。」光緒二十九年(1903)上海順成書局石印本《國朝名臣言行錄》,版權頁也只有一牌記:「光緒癸卯上海順成書局石印,稟准立案,翻刊混名,一概嚴究。」 清光緒十年(1884)刻本 《春光燈市錄》版權頁牌記 第四,通過字號標記宣示著作權。如清乾隆三十九年(1774)衣德堂刻嘉慶五年(1800)三樂齋印本《應試唐詩類釋》,扉頁鈐有「近有喪心無恥奸徒暗謀翻刻,字畫舛錯,賜顧者須認本齋原板字樣,庶無訛錯矇混之誤。衣德堂謹白」牌記,這是在向讀者強調要認清自己的字號。康熙六十一年(1722)張氏刻本《重訂嘯余譜》,書名頁鈐有「浙湖張氏藏板,翻刻必究」牌記,同時鈐有雙鳳圓形印記,類似於現在的商標。 第五,通過廣告用語宣示著作權。如康熙二十四年(1685)武進楊大鶴刻本《劍南詩鈔》,書名頁左上角插入了一段小廣告:「《劍南集》苦無善本,茲刻祗依毛氏本,而魯魚頗多,因復細加訂正,梓入剞劂。凡閱夏秋而成,可無訛忒庶用,廣之同好。坊間如有私擅翻刻者,定行鳴之,當事嚴究深懲。並此附白。」這段廣告語前半段描述了以毛氏本為底本的校勘過程,標榜該書內容之精審無誤;後半段則是著作權聲明。所謂「定行鳴之」,也就是申告官府的意思。對於未經允許而擅自翻刻者,必通過官府嚴厲追究其侵權的責任。 清康熙二十四年(1685)武進楊大鶴 刻本《劍南詩鈔》書名頁廣告 第六,通過凡例宣示著作權。所謂凡例,是關於一書的內容要旨及編撰體例的說明性文字,通常也包括對圖書編撰過程及相關事項的說明。在凡例中聲明版權者,如康熙五十五年(1716)凌雲閣刻本《本朝名媛詩鈔》,其凡例雲:「是編之成,搜輯固非一日,而相與晨夕較勘共為商榷者,實惟友倩朱子,至共襄厥成者,皆門人沈萃庵、沈修林之力也。版藏凌雲閣。倘有翻刻,千里必究。」 通過對以上著作權聲明用語的分析,我們注意到一個現象:清代中前期的版權聲明和明代一樣,幾乎看不到「已申上司」的用語,而大多是「本衙藏版」之類的話;而到清代晚期,特別是光緒以後,出現了大量的「書經存案」(即已在官府備案之意)之類的措辭。這表明,晚清政府在對民間著作權保護中擔當的角色和起的作用發生了某種程度的變化。下面我們就來探究一下這個變化發生的過程。 在清代前期和中期,和明代類似,官府雖然在被侵權一方的申訴下也會受理民間著作權權糾紛,但只是就糾紛處理糾紛,並沒有針對社會上作為整體的盜版行為頒布相應的法規。如前文第三章提到的清初戲劇家李漁,曾就自己的作品被盜版而告官。他在《與趙聲伯文學》中記載了自己為打擊盜版奔走於蘇杭二地打官司的事:「弟之移家秣陵也,只因拙刻作祟,翻板者多,故違安土重遷之戒,以作移民就食之圖。不意新刻甫出,吳門貪賈即萌覬覦之心。幸弟風聞最早,力懇蘇松道孫公出示禁止,始寢其謀。乃吳門之議才熄,而家報倏至,謂杭人翻刻已竣,指日有新書出貿矣。弟以他事滯金閭,不獲親往問罪,只命小婿謁當事,求正厥辜。雖蒙稍懲貪惡,現在追板,尚未知後局何如。」李漁趕在蘇州書商盜印自己的作品之前,懇請當地官員發佈禁印令,這才打消了「吳門貪賈」盜版的念頭。孰料一波方平一波又起,家人來報杭州又有人翻刻此書,李漁被圖書盜版鬧得焦頭爛額。所謂的「翻刻必究」,仍是通過民舉官究的方式,維權耗費的代價巨大。清同治三年(1864)福建繼成堂刻本《通書》(即曆書)記載了一則發生在嘉慶、道光年間追究翻刻者責任的案例: 特調晉江縣正堂車異侯升加十級紀錄十次記大功七次王 為假冒萬又字號飭元禁查拿算事。 本年閏五月廿六日,蒙本府憲劉札開:本年閏五日初八日,捃縣民洪學海即(暨)洪彬海赴府,呈稱海父潮和及第(弟)彬成,原在集賢鋪海清亭開張繼成堂,擇日館選造民間日用通書。父弟歿後,海接開選造無異。嘉慶十年十一年間,被刻匠施雕串漳州城內聚文樓等書店,假冒翻刻。海及成(呈)控,蒙晉邑生出示嚴禁,仍再假冒父弟姓名,混造發往各處散實,累害士林十二年。間海叩撫憲,仰藩憲轉飭查究,復蒙前憲房飭縣拿究,並移龍邑拘解在案。雕及聚文樓等俱逃多年,無敢假造。迨上年,雕徒弟洪志士,復萌故眉,串謀漳州城內文林號本店翻刻通書。其書皮及每帙中線,牽刻繼成堂、洪潮和授男彬海選造,假冒字號姓名,發往台灣各處,銷售海上。年八月,呈請普邑主示禁,蒙准飭差黃王等查諭禁止。何諭藐游,稟明飭拿,嵎抗不理。□文林號,又到志士家中翻刻明年通書,仍舊假冒無忌,以致泉城內亦有致尤假造。切海選通書,悉遵《欽定協紀》推算,註明宜忌,利民趨吉避凶。志士等之翻刻,只圖利己,不顧害人。且遍賣蔓害系海字號姓名,誠恐如雕之混刊,其貽害胡底。情迫,叩乞俯憐假冒蔓害,恩准飭縣,出示嚴禁,孫拿□敬,並移龍邑拘究。等情到府。 除呈此示外,合就飭行禮到該縣,立即移會龍洪縣,一體出示嚴禁,如違查拘究懲,仍將貼過告示處所具報,察查毋延。等情禮行。 為此,示仰刻匠洪志士等,及城廂書店人等知悉,嗣後遇有似知通書,毋許私刻洪潮和子洪學海即(暨)洪彬海名字,假冒散賈,以致差說,貽害民間,吉凶不知趨避。如敢仍續前轍,一經訪查,或被告發,定即嚴拿究辦。其各稟遵,毋違特示。前嘉慶十一年,經晉邑主沈出示在案。道光七年六月初七日給。 福建晉江縣民洪學海(又名洪彬海)的父親洪潮和弟弟洪彬成,開了一家繼成堂印書鋪,主營民間日常用的曆書。父、弟因故去世後,洪學海繼承父業繼續經營著這家書鋪。可好景不長,嘉慶十年(1805)左右,一個叫施雕的刻匠在漳州聚文樓的書店內假冒翻刻了他家的曆書。洪學海一紙訴狀將施雕告到了晉江縣衙,縣衙很快下發了禁止翻刻的禁令,可施雕仍繼續假冒洪氏姓名翻刻洪家的曆書,並發往各處牟利。這種狀況持續了12年之久。可見當地政府並沒有真正下力氣究治盜版行徑,只是做做樣子而已。洪學海不得已,只好叩見福建巡撫、布政使等地方高官,通過他們的層層批示,再轉到晉江縣(過程類似於當今的上訪),這才又立案並下令逮捕案犯。施雕等一眾翻刻造假者作鳥獸散,這才停止了盜版。可沒想到的是,到了道光六年(1826),施雕的徒弟洪志士等人又捲土重來,假冒翻刻繼成堂的曆書,甚至一度將之銷售到了海外。洪學海拿著以前的禁令,乞請當地政府差人去制止洪志士的盜版行為,可洪志士根本不予理會,一仍其舊地瘋狂盜版。從這個案例來看,清代個體出版商維權的道路是何其艱難!官府對版權保護的不重視或不得力,使得「翻刻必究」在很大程度上只是著作權人一句一廂情願的口號而已,對盜版者並沒有多大威懾力。正因為如此,不少出版商在無可奈何之際,只能在自己出版的書中對盜版行徑進行口誅筆伐,如嘉慶五年(1800)刻本《更豈有此理》凡例雲:「近今坊賈善於翻刻書籍,惜費而嗜利,以致字跡錯謬,大異原板,使閱者以誤傳誤,埋沒作者一片苦心。射利小人,等於盜賊,森羅殿判官深恨教者輩所為,已遣勾魂使者、飛天夜叉、及日遊、夜遊、水火、瘟疫諸司,密伺群坊叢集之所,稽察巡查。如再有不肖棍徒,翻刻是刻者,立時勾魂攝魄,冥法重究,磨粉舂齏,鋸解鍋烹,拋劍樹,擲刀山,抽筋拔舌,下十八層地獄,入畜生道,歷萬劫不能超脫。」對盜版者的詛咒用盡了最惡毒的語言,可謂恨之入骨。再如道光二十五年(1845)廣州蘇氏丹桂堂刻本《通書》,書前有「蘇丹桂堂啟事」雲:「近來各鎮城市有射利之徒,假冒本堂招牌發售甚多,有暗本堂名色,是以預為剖明,凡海宇諸君光顧者,務祈留心,細察真假,庶不致誤耳。如假包換。省城九曜坊蘇丹桂堂謹白。如有假冒招牌者,男災女禍。」所謂「男災女禍」,也只是逞一時口舌之快,又能於事何補? 《論學巵言》卷末印有「翻刻 此板,男盜女娼」的字樣 3 《大清著作權律》:著作權保護的近代轉型 光緒三十二年(1906),在各種傳播新思想、新知識的圖書報刊如雨後春筍般急劇增長的背景下,清政府為了控制社會輿論和維護自己的統治,由商部、巡警部、學部共同制定頒布了《大清印刷物件專律》。該律規定,「所有關涉一切印刷及新聞記載」,均須在「印刷總局」註冊登記,「凡未經註冊之印刷人,不論承印何種文書、圖畫,均以犯法論。」同時也規定:「凡一切文書圖畫,或系書寫,或系印刷,或用漢文,或用其他各文字,而發行或銷售於皇朝一統版圖者,在律即有治理之權。」這裡面或多或少暗含了著作權法的內容,即便是間接的。《大清印刷物專律》的意義在於,它使得與出版和印刷相關的罪行不再是《大清律例》「盜賊類」下的一個子目,而是從中獨立出來的專門法律。其缺陷在於,該法仍因襲了傳統的官府告示保護法的做法,明確保護出版者、發行者的權利,而忽視了對著作人權利的保護。光緒三十四年(1908),清政府又參照日本報紙法制定和頒布了《大清報律》。該律規定,「凡論說紀事,確係該報創有者,得註明不許轉登字樣,他報即不得互相抄襲」,「凡報中附刊之作,他日足以成書者,得享有版權之保護」,明確了對相關報刊及著作者的著作權保護。以上兩部出版法律雖都有著作權保護的相關內容,但都不是專門的著作權法律。 清末宣統二年(1910年),清政府民政部正式頒佈施行了《大清著作權律》。這是我國第一部以成文法形式制定的關於保障著作者權利的專門法律。該律共分通例、權利期限、呈報義務、權利限制、附則等5章,對著作權的概念、著作物的範圍、作者的權利、取得著作權的程序、著作權的期限和限制,以及侵犯著作權的處罰等問題作了相應規定。 第一,關於著作權的概念及著作物的範圍,該律規定:「凡稱著作物而專有重製之利益者,曰著作權。稱著作物者,文藝、圖畫、帖本、照片、雕刻、模型等是。」所謂著作權,即「專有重製」之權,強調的是對複製權的保護。為解當時盜版猖獗的燃眉之急,立法時強調對複製權的保護,側重的是保護權利人的經濟利益。該法將著作權保護的範圍從一般的文藝圖書、書法、繪畫、攝影等平面作品,擴大到了雕刻、模型等立體作品,順應了時代的發展要求。 第二,關於作者的權利,該律沒有從正面去闡述,而是通過六項「禁例」間接加以規定:①凡經呈報註冊取得版權的作品,「他人不得翻印仿製,及用各種假冒方法以侵損其著作權」,這是對作者財產權利的保護;②「接受他人著作者,不得就原著加以割裂、改竄,及變匿姓名,或更換名目發行,但經原主允許者不在此限」;③對於著作權保護期滿的作品,「不得加以割裂、改竄,及變匿姓名,或更換名目發行」;④「不得假託他人姓名發行己之著作,但用別號者不在此限」。以上三條是對作者精神權利的保護;⑤「不得將教科書中設問之題,擅作答詞發行」,這說明立法者認識到了教科書出版質量對基礎教育的影響;⑥未發表的作品,「非經原主允許,他人不得強取抵債」,顯然將未發表的作品視為私人財產的一部分了。 第三,關於取得著作權的程序,該律規定,「凡著作物歸民政部註冊給照」,「著作物經註冊給照者,受本法保護」。也就是說,作者的專有權利並不是作品完成後自行產生的,而是必須履行呈報註冊手續,經民政部批准後發給執照,方能取得。這表明,該法採用的是登記制。此外,轉讓和繼承版權,亦應履行上述呈報手續。 第四,關於著作權的保護期限和繼承問題,該律規定:「著作權歸著作者終生有之;又著作者身故,得由其承繼人繼續至30年。」這是對於一般作品而言。對於遺著和組織作品,該律規定:「著作人身故後,承繼人將其遺著發行者,著作權得專有至30年。」「凡以官署、學堂、公司、局所、寺院、會所出名發行之著作,其著作權得專有至30年。」對於不署名的作品,「其著作權得專有至30年,但改正其真實姓名時,即適用第五條規定(筆者註:即對一般作品的規定)」。對於照片寫真一類作品,其著作權「得專有至10年,但專為文書中附屬者不在此限」。上述保護期限,均從民政部註冊發執照之日起計算。 第五,關於對侵犯著作權行為的處罰,該律規定,「凡已註冊之著作權,遇有侵損時,準有著作權者向該管審判衙門呈訴」。凡經民政部註冊發給執照享有版權的作品,如果受到侵犯,版權所有者可以訴諸法律,向「審判衙門」呈訴。對侵權者除罰款外,還可責令賠償作者損失,沒收印本刻版製作假冒作品的器具。 《大清著作權律》的誕生,標誌著中國終於有了近代意義上的著作權法。它適時地將西方著作權保護理念移植入中國,突出了對作者著作權的保護,使得中國古代著作權保護最終走出了漫長的封建特許保護的籓籬,從而開創了中國近代著作權法律制度建設的嶄新局面。雖然它誕生之後還沒來得及施行大清王朝就覆滅了,但它的立法精神和法律理念深刻地影響了我國不同歷史階段的著作權立法,為封建帝制結束後的中國著作權法立法奠定了重要基礎。從此,我國著作權保護揭開了新的一頁。 註釋: (清)葉德輝.書林清話·卷2·翻板有例禁始於宋人.北京:中華書局,1957:41. 黃裳.晚明的版畫.讀書,1981(1). (明)劉昌.縣笥瑣探摘抄·著書爭名.北京:中華書局,1985:34. (明)馮夢龍.智囊補·雜智部小慧卷28·唐類函.哈爾濱:黑龍江人民出版社,1987:800. (明)黃士京.合諸名家點評古文鴻藻·凡例.明崇禎間刻本. 沈津.說「翻刻必究」(三).書蟲老蠹魚的BLOG.http://blog.sina.com.cn/harvardduyu. (清)李漁.李漁隨筆全集·與趙聲伯文學.成都:巴蜀書社,1997:397. 沈津.說「翻刻必究」(四).書蟲老蠹魚的BLOG.http://blog.sina.com.cn/harvardduyu. 沈津.說「翻刻必究」(二).書蟲老蠹魚的BLOG.http://blog.sina.com.cn/harvardduyu. 劉哲民.近現代出版新聞法規彙編·大清印刷物件專律.上海:學林出版社,1992:2-8. 劉哲民.近現代出版新聞法規彙編·大清報律.上海:學林出版社,1992:31-34. 王蘭萍.近代中國著作權法的成長(1903-1910)·附錄二·1910年《大清著作權律》.北京:北京大學出版社,2006:223-227. 李明傑,1971年生,江西豐城人,現為武漢大學信息管理學院教授、博士生導師。主要研究領域:文獻學與中國圖書文化史。主要著作有《宋代版本學研究》(齊魯書社2006年)、《中國出版史·古代卷》(湖南大學出版社2008年)、《中國古代圖書著作權研究》(社會科學文獻出版社2013年)、《簡明古籍整理教程》(武漢大學出版社2018年)、《暮雨絃歌:西德尼•D•甘博鏡頭下的民國教育(1917-1932)》(武漢大學出版社2019年),發表學術論文70餘篇。來源:kknews「翻刻必究」:中國古代著作權人的自我保護

周杰倫自帶收藏品拍寫真,坦言怕被嘲江郎才盡,希望孩子當藝術家

2016年周傑倫出了專輯之後,至今沒有新的專輯問世,很多人問他為什麼不出,他說他也想知道,還順便給出了原因,理由很簡單,正如大家所看到的,因為他正在玩。 相比於「不務正業」的周傑倫,昆凌倒是顯得更有上進心,設計服裝,拍雜誌寫真,拍電影。忙得不亦樂乎。很多時候是昆凌去哪個國家工作,周傑倫就帶著孩子們跟到哪兒,有種反過來了的感覺。 最近,難得看到周傑倫營業,拍了一組寫真,狀態看起來還不錯,至少沒有發福,而且越來越有成熟男人的魅力。 這次拍攝時背景中用到的兩幅畫作,就是周傑倫自己的收藏,拍個封面還自帶收藏品的明星還真是少見。 下面這幅畫是Albert Oehlen的《在鏡⼦的⼀端》,色彩時而模糊時而清晰,周傑倫之所以喜歡它是因為這種畫風像極了自己的唱的歌,有時候會咬字不清晰,但力量感非常強。曾有人問他為什麼這麼喜歡看抽象畫,周傑倫幽默地稱:就喜歡它看不懂的樣子。 周傑倫西裝筆挺,身材被拍得十分高大帥氣。 周傑倫帶來的另一個收藏品是Georg Baselitz的《餐桌上的飲酒者》,這副作品是倒過來看的。讓他想到自己的一首歌《反方向的鐘》。這位畫家早年沒有什麼天分,都不知道該怎麼畫,但是他相信每個人都有自己的創造力,所以後天很努力,不斷地重複,方法看似很笨,但是沒有捷徑。 周傑倫從他的身上學習到的一個道理是,天分是危險的,要用勤奮和用功來保護天分,他坦言自己也很怕被大家嘲笑「江郎才盡」。 周傑倫的身材也算是hold住了各種服裝,和這些藝術品同框,隨便一拍就有大片既視感。 周傑倫的母親是美術老師,在媽媽的影響下從小就耳濡目染,但他真正走進藝術殿堂是5年前才開始的。當時的周傑倫還分不清裝飾品和藝術品的不同,但始終保持著強烈的求知慾望。關注周傑倫IG的小夥伴肯定都知道,他幾乎每到一個國家,有時間幾乎都會去當地的藝術館打卡看展。 周傑倫感慨自己如果能早點遺傳到媽媽的藝術細胞該多好,由此可見他是真的熱愛藝術,收穫的是心靈和精神上的享受,像我們這些凡夫俗子怕是很難感同身受的。 周傑倫還表示希望兩個小孩小周周和小小周都能像奶奶一樣有藝術細胞,並且成為比爸爸厲害的藝術家,至於是哪個領域的,自己會陪著他們慢慢摸索。 周傑倫接受採訪時還稱「父親和丈夫」是自己最自豪的身份,覺得能扮演好這個角色是一件很不容易的事情。 周傑倫還謙虛地稱自己算不上是藝術家,他需要時間去沉澱。他還透露自己與藝術家徐冰合作,會在自己的MV里呈現「地書化」的歌詞,想把這些符號和意象變為普世的東西。通過藝術的薰陶,周傑倫的創作境界顯然昇華了不少,他看起來似乎是帶著一種使命感,將藝術融入到音樂。 藝術家雖然稱不上,但是周傑倫對自己創作的歌曲還是非常有信心的,重溫了這20年來的歌,他覺得自己還是找不到對手。期待Jay這些年的沉澱能早日通過新專輯帶給大家驚喜。 來源:kknews周傑倫自帶收藏品拍寫真,坦言怕被嘲江郎才盡,希望孩子當藝術家

噴火魚:能在水中噴出藍色火焰,實則另藏玄機

大千世界,無奇不有。-「會噴火的魚」 在海洋中有這樣一種生物"噴火魚",它能在水中噴發出如火焰一般的光亮。就像馬戲團的表演者一樣從口中噴出若大的火焰,讓人稱奇;網上有很 多的關於它的傳言,更有人直接形容它就是在水中噴出了明亮的火焰。我們都知道水火本就不相容,在缺乏氧氣的水中想要點燃火根本行不通。那麼"噴火魚"真的能做到嗎?還是另藏玄機,接下來作者就帶大家瞭解一下神奇的它"噴火魚"。 噴火魚的百科 噴火魚中文學名:暗色天竺鯛 別稱噴火魚 界:動物界 門 脊索動物門 亞 門 脊椎動物亞門 綱:硬骨魚綱,亞綱:輻鰭亞綱 目鱸形目 科 天竺鯛科 屬:天竺鯛屬;廣泛分佈於大西洋熱帶海域和印度洋。 噴火魚體長20cm左右,體側平坦,有比較大的頭部和眼睛。 嘴稍大,上下頜和鍬骨有絨毛狀齒帶,鰓蓋主骨有2個小棘,體側被梳子和圓鱗覆蓋。 兩個背鰭互相分開,第一個背鰭是六到九個硬棘。 第二背鰭為一枚硬棘和8~14枚軟條。 噴火魚經常在晚上行動,喜歡在晚上覓食,太平洋磷蝦是其最主要的食物,白天單獨或成群在海底礁石上休養。 噴火魚的網絡謠傳 網上有很多關於噴火魚的噴火視頻,很多人看後都覺得吃驚不已,於是就有人給出了自己的解釋,說噴火魚是一種喜歡生活在海底含磷的岩石附近,久而久之身體裡面就累積了大量的磷,磷這種物質燃點低,極易與氧氣反應燃燒放出火焰與熱量。所以當噴火魚遇到漁船和危險時就會噴出身體裡面的磷,從口中噴出火焰嚇跑捕食者。但事實卻不是如此。 噴火魚事件的真實解釋 【噴火原理】噴火魚、天竺鯛的一種,廣泛分佈在大西洋的熱帶海域和印度洋,體長20厘米左右。 喜歡吞下介形蟲,一旦吞下介形蟲,特殊腺體就會產生含有螢光素和螢光素酶的液體,兩種液體混合發出藍色的冷光,發火魚為了自保而吐出介形蟲,形成"噴火"的形狀。所以噴火魚並不是真的噴出能夠灼傷對手的火焰,而全都是它的食物【介形蟲的功勞】。 【介形蟲】介形蟲是纖維小的海洋甲殼類,臉和大小都像淡水裡的微生物。 介形蟲的種類有很多種其中一些介形蟲已經在體內進化出精巧的腺體,能夠在體內產生含有螢光素的液體和含有螢光素酶的另一種液體。 混合兩種液體,能夠使介形蟲瞬間發出藍色的冷光。這種神奇的介形蟲傳聞在二戰時有日本的高級海洋軍官就下令捕捉這種介形蟲,利用介形蟲的發光本領為他們在海上的夜間查看地圖時提供照明。 【其實兩者都為求自保】噴火魚吃介形蟲時,介形蟲噴出的發光液體像透明的藍色燈籠一樣照亮噴火魚的身體。 使他在海里容易成為其他動物的美食。 本身如果被介形蟲"點亮",就容易引起天敵的注意,所以它必須吐出嘴裡的"肉",不能"點燃身體",成為攻擊的目標。這樣就形成網絡上關於噴火魚噴火視頻裡面的景象。 看完點個讚或者關注唄來源:kknews噴火魚:能在水中噴出藍色火焰,實則另藏玄機

41歲周杰倫p圖還顯胖,緊身褲顯小腿粗壯,網友:螢幕裝不下

11月18日,周傑倫官方社交平台在網絡上發佈了一組他的最新寫真照片,在這組照片中周傑倫嘗試了多種風格的造型,整體呈現出來的效果非常不錯。 寫真中周傑倫分別嘗試簡約、文藝、休閒風格的服裝擺出各種造型,在換上一套休閒牛仔套裝後他略顯粗壯的雙腿意外搶鏡,也許是最近他又發胖了一些,寫真一般都會P圖,P圖之後還顯胖。也許這條牛仔褲太過於修身,總之穿在微胖的他身上竟展現出了緊身效果。 這組照片被發佈在網絡上之後,很快引發了大眾的關注與評論。有網友留言"小粗腿這麼壯實",有網友表示"還是太胖了點",有網友調侃"麻煩少喝點奶茶,螢幕快裝不下了",也有網友好評稱"還是那個少年"。 周傑倫剛出道時是非常清瘦的,也曾熱衷健身練出一副好身材,不過在他疏於對身材的管理後,整個人的狀態越來越隨意富態,之前還被大眾調侃他與陳赫越來越像,兩個人站在一起無論是臉型、五官還是身材都令人感覺迷之相像。 其實疏於健身後的周傑倫雖然不再擁有好身材,但也算是身量適中。他真正到達體重的巔峰是在與昆凌結婚以後,從照片中可以看到他在婚後確實在身材管理方面放飛了自我,只顧專心享受幸福的家庭生活,不過雖然他如今身材發福,但卻比之前多了一些親和力。 周傑倫近幾年放緩了在事業上的腳步,更多的把時間用在經營幸福的家庭上。不論他身材如何,他所具有的才華也一樣令他魅力十足。祝福周傑倫在未來事業和家庭都可以越來越好,也期待他的新作。來源:kknews41歲周傑倫p圖還顯胖,緊身褲顯小腿粗壯,網友:螢幕裝不下

關注低視力人群 衡陽愛爾眼科公益項目救助「盲人」按摩師

衡陽愛爾眼科醫院大視光中心段友國醫生為譚楚雲進行眼部檢查。 紅網時刻衡陽11月19日訊(記者 王敏)低視力是指即使經過治療或標準的屈光矯正後仍有視功能損害,其矯正視力小於0.3到光感,或視野半徑小於10度,但仍能應用或有潛力應用視力去做或準備做各項工作。對於低視力患者來說,無法像正常人一樣工作、學習或開展其它活動,生活格外困難。 今年51歲的譚楚雲就是一位低視力患者,因白內障合併眼底視網膜病變沒有及時治療,他的雙眼視力目前都僅剩下光感。由於無法參加工作,譚楚雲獨自經營著一家盲人按摩館,微薄的收入刨去自己的日常開銷,還要負擔起老家的母親和三個孩子。生活的負擔對於視力殘疾的譚楚雲來說有著難以承受的重量。 近日,衡陽市殘疾人聯合會瞭解到譚楚雲的情況後,通過「湖南省殘疾人聯合會2020低視力項目」為他提供幫助。同時,衡陽愛爾眼科醫院作為該項目在衡陽地區的執行單位,立即派出低視力救助醫療隊來到譚楚雲的店中,為他進行眼部檢查,並送上盲人手錶、聽書器、學習套裝等能夠為他生活提供便利的設備。另外,衡陽愛爾眼科醫院表示,還會長期跟蹤譚楚雲的視力情況,採取醫學手段,力爭保住他目前的光感視力甚至提升視力。 摸著手腕上的盲人手錶,譚楚雲笑著表示,30多年來,這還是第一次自己「看」時間。 為推動國家精準扶貧政策,切實解決低視力患者的困難,湖南省殘聯啟動2020年低視力項目。衡陽愛爾眼科醫院及下屬各縣級愛爾眼科醫院,配合各級殘聯已對衡陽地區範圍內60餘人符合救助條件的低視力患者提供了公益救助,幫助貧困低視力患者確診眼部疾病,及時採取專業治療,並贈送專業設備改善生活情況,幫助他們重拾生活信心。來源:kknews關注低視力人群 衡陽愛爾眼科公益項目救助「盲人」按摩師