韓國電影向來以尺度著稱，這種尺度並非血腥暴力和色情，更多的是將現實生活中的慘劇最大真實化的呈現到觀眾眼前。
我們已習慣於電影營造出的奇觀幻夢，每當韓國這樣的影片片頭出現「本片由真實事件改編」這句話時，我們不得不屏氣凝神，放下事不關己的輕松姿態，去面對一段不知何人執斧的悲慘人生……
2019年7月13日浙江女童章子欣被兩人丟入河中溺死；
2019年7月3日廣東江門男童因「不服管教」被繼父殺害；
2019年6月7日山東陽信初三女孩被父親家暴致死，事發前曾求助老師，老師的回答是：「希望你能勇敢起來」
諸如此類，還有惡名昭著的「紅黃藍幼兒園虐童案」。
地獄空盪盪，魔鬼在人間。
在片中姐弟兩人日子雖然清貧，但相互依靠着日子也過得去，因為母親早逝，所以只能依靠想象來回憶母親。
當父親將繼母介紹給兩人的時候，兩人見到美麗優雅的新媽媽，以為以後的時光必然美好且動人，未曾想過新媽媽會對他們進行長期家暴，而在目睹弟弟被繼母親手打死後，女孩終於拿出勇氣在叔叔的幫助下將親生父親與繼母告上法庭。
片中繼母的扮演者柳善說她在表演過程中一度感覺十分痛苦，因為了解故事的全部，所以更加覺得沉重的難以接受，而拍攝現場還安排了兒童心理治療師，為的就是在拍攝「虐待場景」後告訴孩子「剛剛那些都是假的，你不要害怕。」
他們是演員，但首先他們是孩子，我們難以想象經歷了這些的孩子會留下怎樣的心理陰影，據導演張圭聲所說，他找到了這個事件的小女孩，和她說要拍一部和她有關的電影，她沉默了很久說「請拍一部好電影」。
每一個孩子都無法選擇自己的父母，而令人可悲的是並不是所有人都有資格成為父母，那些被毆打辱罵的孩子，也許在無數個夜里像片中姐弟一樣，滿眼恐懼的蹲在櫃子角，聽到腳步聲就拉起被子，害怕的無法入睡。
《何以為家》中，男主在法庭上說希望自己的父母不要再生了，因為他們無法給予孩子們生活的溫柔和溫暖，經歷的盡是毆打，暴力和侮辱。
但事有因果，片中政燁最後問繼母，是否記得母親的感受，是否知道母親到底是什麼，得到的答案是「我也得有才能回答你啊」。
片中不論是繼母，律師政燁還是姐弟兩人，背景上都是失去了母親的人，但在這種人物的戲劇衝突下，更能讓觀眾意識到母親的意義，就像片中所說，我們要在母親那感受到溫暖。
學會體驗人生的喜怒哀樂，而這些遭遇家暴的孩子，不僅失去了這些，更失去了對大人的信任。
影片開頭，律師政燁在面試時曾說旁觀者無罪，而就在這樣一種法律觀念下，造就了姐弟兩人周圍冷漠的環境，警察不斷地說「現在的孩子打幾下就要報警，真是可怕呀」。
而找到老師時，大概猜到事由的老師也推脫自己很忙。
都說遠親不如近鄰，但她的近鄰也只是抱着「不要管他人的閒事」的想法漠視着，就如法庭上多彬所說的，弟弟死後，沒有人關心她到底遭遇了什麼，人們只在乎這件事是不是她做的。
所有人都在想為什麼多彬不說些什麼，實際上她所說所做的已經太多了，以至於她對這世上所有的人都不再報以相信。
就如她對金剛所說的「大人是不能信的，說出來又怎樣呢，要是相信了大人，你會死的。」
心理學有一個著名的理論叫做「旁觀者效應」，在危機發生時，旁觀者越多，提供的幫助就越少，採取反應的時間也會延長。
套用群體的弊端的概念就是，就算見死不救也沒關系，畢竟那麼多人也沒有出手相救，既然這麼多人都和我一樣做了，那我就沒錯，畢竟，法不責眾。
你不能說這些人道德敗壞，但是的確因為他們的無動於衷，為施暴者提供了肆意施暴的溫床。
雪山崩塌之時，沒有一片雪花是無辜的。
所幸最後政燁站了出來，繼母與父親也被繩之以法，但大多數的惡有惡報，都有所犧牲，就像片中的弟弟再也無法見到母親真正的模樣。
法律是有其滯後性的，往往在案情發生後，才會出台相關的法律，而影片結尾，給出的虐待兒童的數據更引人思考，在法律健全的情況下還會出現如此多的慘劇，到底是哪個環節出現了問題？
與其想一百個補救的辦法，不如就在一開始將這種虐待暴力扼殺在搖籃中吧，但願，今後再也看不到這類事件改編的電影。
來源：華人頭條B
來源：華人號：劇好看