張國亮，男，1959年12月出生於湖北省孝感市，1978年3月入伍，畢業於解放軍外國語學院，1989年轉業到河南洛陽工作。中國美術家協會會員，河南省中國畫學會理事，河南省花鳥畫研究會常務副會長，河南省詩詞學會理事，洛陽市美術家協會副主席，洛陽市書畫院院長。現為中國國家畫院盧禹舜工作室畫家。
清香溢乾坤
寫意牡丹
荷（一）
和（二）
荷（三）
荷（四）
寫 生
山水（一）
山水（二）
山水（三）
小品（一）
小品（二）
小品（三）
在國家畫院
小品（四）
小品（五）
小品（六）
小品（七）
小品（八）
神交國畫 彰顯個性
——淺讀張國亮作品
冷慰懷
二十年前，我曾在一篇小文中，這樣評價過張國亮和他的畫：平易謙和的外表，拙樸輕靈的畫風，外加一筆貌似隨意塗抹的行草，有如一個沒有脾氣的「老大娘」。如今，平易謙和的外表依然保留如初，而拙樸輕靈的畫風中，已浮現出紫檀木般的美妙紋路，古色古香的韻味撲面而來。他在畫作上留墨的邊款或題詩，更有一種看似隨意實則獨具匠心的纖巧，配上或濃淡相映、或疏密並用的寫意筆法，使得作品的意境顯得愈加空靈了。
這二十年來，張國亮一面恪盡職守一面苦修丹青，凡有外出機會必順道拜訪名師畫友，把切磋交流的心得化作自身的積累，並融匯為作畫的奇思妙想。假如把張國亮當今的畫作和二十年前的相比，其總體風格仍是「看似有意卻無意」的渾然天成，無論用墨和留白都順其自然，只在某些關鍵細節處點出「個性」。
以刊出的四幅《荷》為例，花色白、墨、紅、粉與葉的紋路，只是為適應佈局的變化和搭配，我以為個性化的細節還在於花的「表情」。白荷瓣光滑豐腴，端莊富態，恰似貴妃出浴，其表情儼然是「舍我其誰」；墨荷矯健飽滿，柔弱中凸顯蒼勁，好比宮廷中的巾幗護衛，一臉凜然正氣；紅荷雖稍有殘缺，但葉瓣昂揚舒張，並無半點頹喪和氣餒，照樣散發着不染污泥的清香；粉荷垂目低眉，似與雀鳥、游魚對話，在輕風中搖曳生姿，一副恬靜安閒的表情。倘若將這四幅鬥方並列欣賞，其神情的差異即可一覽無余，她們雖同為蓮姓姐妹，此時的心境卻各有千秋。
張國亮的山水、小品也自成一格，常常是挺拔和婀娜同框，雄渾與纖柔互動，一幅畫里既有筆鋒力度的對比，也有主體佈局和暖冷色彩的呼應。他常說，嫻熟的筆墨語言一要靠持之以恆的練習，二要靠心領神會的漸悟，這樣才不會侷限於某種單一的畫風。出生在江南水鄉，成長在中原古都的張國亮，或許是摸透了大江南北草木山石的習性，其作品才既有南方山水的靈秀，又具北方山水的雄渾。細觀發出的幾幅大型山水畫，無論是隱約可見的崖上人家，還是彌漫升騰的深澗霧靄，都給畫面平添了幾分想象的空間。即使是鬥方大小的風景小品，其構思也十分精巧，往往不經意的寥寥幾筆，就讓關鍵處的細節生動起來了，乃至使整幅作品的感染力得到提升。筆者以為，一幅好的作品不僅要佈局得當、筆法純熟、主次分明，還要在色彩過渡和素材的搭配呼應上恰到好處，看來張國亮先生已深諳其道。
二十年前張國亮謙遜低調求教八方，化高人之功力為己用；如今張國亮劍鋒入鞘深諳藝無止境天外有天，「老大娘」的比喻顯然不足以涵蓋他的個性了。已進入花甲之年的張國亮，不僅有豐富的人生閱歷和訓練有素的基本功，還有徹悟了國畫含蓄曠達個性的默契與自信。沒有脾氣的「老大娘」，早就把所謂的「脾氣」，內斂為對作品主題的理解和把握，把不怕虎的「牛犢」精神，淡定成對付「老虎」、解決難題的致勝方略。
軍人出身的張國亮，擔任過地方政府部門的要職，具有近四十年的繪畫實踐，研習過上萬件山水、花鳥、人物畫，在全國各地舉辦過數十次個人作品展。他曾對某些迎合市場口味不惜損害藝術格調、降低藝術品位的歪風，進行過堅決批判和抵制。他認定「精神物化」、「作品俗化」和「責任弱化」，是繪畫藝術的三大敵人，藝術品格永遠重於其經濟價值。正是這種愛憎分明的性格，使他的作品在劇烈的經濟大潮沖擊之下，一直保持着極高的觀賞性和藝術品位。
2018年12月11日寫於洛陽
（本文作者冷慰懷，1945年出生於江西宜春，中國作家協會會員，現居河南洛陽。）
擴展閱讀 2014年11月（視頻） 軍地文化訪談——著名畫家張國亮——
來源：華人頭條
來源：冷慰懷
