「守望原鄉」2018廣安田野雙年展由一山作為總策展人，顧振清、馮博一為策展人，楊天娜(Martina Koppel-Yang)聯合策展，謝蓉、張海濤、米諾執行策展。共展出了來自中國和全球其他九個國家的35位（組）藝術家的43件作品。
為讓大家更加深入的瞭解展覽信息，我們將陸續為大家推送各個藝術作品介紹，今天我們介紹的是藝術家林嵐的《游園・驚夢》。
林嵐Jaffa Lam
游園・驚夢 Wandering in the Dream・Garden，2018
可變尺寸Variable size
川劇聲樂，當地石缸,嘉陵江石，海棠樹,鏡子，雨水,聲音裝置 Recomposed Shichun Opera，Stone Tanks from local family, pebbles from Jia Ling River，Chinese flowering crab-apple，mirror，rainy water, sound system
林嵐《游園驚夢》來自廣安田野雙年展00:0023:08
《游園・驚夢》是亦真亦幻的愛情故事《牡丹亭》中最經典的一段。我將之放在空盪盪的庭院中， 時空的碎片在此再聚， 重現那自艾自憐的春夢。觀眾既是觀看者，亦是被賞物。人註定愛上另一個完美的自己。此庭院呈現了現代人與原作者／歷史的隔代對話記錄，是理解還是誤解？想象，理想和現實之間的差距到底有多遠？
段家大院內的一個天井，藝術家林嵐開始創作前的樣貌
作品方案的想法是從哪個切入口進行的？主要針對當地環境還是更多人文思考？
作品的產生是來自於現場觀察，加上本身的創作理念和經驗。作為一個女性，無法不在意女性的生存空間。在場地視察時，我看到一種以男性當家設計的建築風格，男女活動的范圍大有不同，女性更要長期居住在非人性的閣樓上，只留一窄縫，像一間囚室。我想起牡丹亭中的杜麗娘，在夢中見到傾心男子後，日夜思念，最後鬱鬱至終。自小聽來，這都像是一個浪漫的愛情故事的前奏，但是在現場看了小姐閨房後，才知道那像是現代人抑鬱症的起源。長期住在如此抑壓的空間，如何不產生幻想？那個書生就是她心目中的「我」，自身的男兒版。從未見過外來男人的她，對花自憐，空有美貌才學，卻無人欣賞。她只能自己愛上自己，當時社會造成了她的自戀（Narcissism）。還好，死後幾經波折，終結良緣。這和段家大院以至寶箴塞有着相似的命運，空有完美的建築結構，但是外人無法得知這里的一切，寶箴塞甚至還未曾正式啟用過。經過多年的荒置，現在重新開放，也算是在另一時空，另一種狀況下的重生。如今，這兩處建築亦呈現了另一種價值，世人透過它們去瞭解當時的社會運作。而我，亦透過投入杜麗娘的心情去瞭解當時的女性心態，而更加珍惜當下的「我」。
本來比較空的院子，慢慢加入了作品的元素
怎麼理解「在地性創作」？可否結合自己的作品來聊聊這個話題？
「在地創作」是根據當地文化，歷史、資源來創作。我當時看到院子空空，但歷史資料滿滿的，心有戚戚感。游段家大院和寶箴塞時，建築群中所剩物件不多，只有大磨和石缸還散佈著，也許是其笨重，朴實，看似無用，沒古玩的價值，所以也沒人去破壞。這和莊子口中的樗樹一樣，因無用而留存下來。我就在想如何和別人分享對「無用」的看法。結果，因為找石缸的原由，本來廢置在豬圈、效外叢林中的石缸，突然因為藝術展而變得有價了。將來這種藝術節做多了，更多藝術家看中當地物資，也許會從另一角度去喚醒當地人對「美」、「有用」、「價值」的多層次看法。
另外，兩座建築中都有戲台，尤其在軍事之用的寶箴塞，這讓我非常驚㤉。在戰亂之時，大家准備御敵之際，當地人對娛樂和藝術的喜好仍然不減。然而，現今太平盛事，我在村莊中並有看到戲台，也許大家看電視，聽收音機都很方便。反而電影、電視台的人來此取景，再播放出來給村民看。為何不看真實的景觀？這古老而優雅的傳統如何再重現？於是，我把庭院改裝成半開放式的戲台了。觀眾在游覽之時，亦成為其中角色。出入之際，坐下之間，從聲音的遠近，體會當時社會的階級之分，連看戲的座位亦有等級之分。這些微妙的肢體領會，電子傳媒是無法媲美的。而我，如不透過當地瞭解，也是無法明白再將之呈現在作品之中。
排缸形成一種可遊走的的庭院也花了不少時間，老爺子們聽著我要重新移動，也是七嘴八舌的，想起來也挺大壓力
在曲目上，我之前也一直在研究如何將傳統曲音放入現代裝置作品。這次的作品，我因配合作品主題，選了杜丹亭中的「游園驚夢」段落。但是當地的川戲中並沒有此曲目，我將崑曲版本刪改，去配合川音。還特意邀請當地川戲演員來作聲音演繹，在混音方面加上現場采錄的大自然聲音，加上香港大提琴家的對話演奏，使作品有傳統的變奏，當地伯伯婆婆閒來坐時，聽着聽着，也就習慣了這種當代藝術的混雜性，慢慢地將藝術滲入民生和民心之中。在佈置庭院之時，我想要當地的石頭，但又要顧及環保，不能破壞當地的景觀。最後得知附近有長江上流的嘉陵江，更切合我作品所說的飲水思源的內在含意，所以請當地人運了一批石頭來，展後也請他們送回原地。如果沒有當地的人力物力，這件作品是無法得成。
另一件趣事，我一直想着中間的那棵樹應是廣安的市樹桂花樹，但這卻難為了工作人員，因為那麼高的桂樹很難移植過來。無獨有偶，院子里剛好有海棠樹，在意義上更切合作品的內容：一種扭曲的愛情。於是就留下了。這些都是「在地」變通而不失作品重心的寶貴經驗。
當地人的抬缸抬樹技術顯示了他們的合作性和老練。
裝鏡也是一大考驗，要切成和缸一樣的形狀
本屆田野雙年展，和一些關鍵詞「公共空間」、「大地藝術」、「藝術介入農村」等有關，請就親身體驗來談談對本屆田野雙年展的認知，以及其意義和價值所在？
我當時對”藝術介入農村”，有點幻想，不知道藝術對於她／他們來說是甚麼。之前在日本的瀨戶內海的小豆島和瑞士阿卑山脈中做過漁村、農村的在地作品，當地都是退休的老年人，過着自耕為主，日出而作日落而息的生活。他們的快樂很簡單，不需要炫麗的，嘩眾取寵的作品，亦不明白故作玄虛的高深作品，只要不破壞環境，不影響他們的生活，令他們每天經過，增添一點點和生活有關的「樂子」，就好。來四川創作，我也是抱着這種心態而來，簡簡單單地和他們分享的，就是一首新曲。看着老人眯着眼在那里聽了很久，我問他聽得明白嗎？喜歡嗎？他滿意地點點頭，一邊咧開嘴笑，一邊嘰哩咕嚕地說着，雖然我只聽懂「好」一字，但這已是最好的回饋。藝術的通靈性在國際間，農村和城市之間都一樣。
這次大部份的材料開支都花在當地，這和我在各地展覽的作法一樣，儘量和當地人合作，藝術能作為推動當地文化、經濟、民生和機建的橋梁，本身就很有價值了。
作品方案圖
導 覽 地 圖
藝 術 家 及 相 關 作 品
林嵐
生於1973年，畢業於香港中文大學藝術系、研究院及教育學院 。目前工作和生活於香港。主力創作大型混合媒介雕塑作品裝置以及小區藝術計畫，採用回收再用的物料，包括木箱板、舊家具、回收雨傘布料等。作品以文化歴史、社會與時事為背景，創造出似夢如真的時空交錯現場裝置，似是現代人尋找精神寄託的避難所。
2009年始，林嵐在香港開展小區項目「微觀經濟」，獲香港藝術中心邀請為此計畫舉辦個展《林嵐合作社﹣織織復織織》（2013），並代表香港展於2013年日本瀨戶內海三年展亞洲平台、 2015年台灣的香港周、2015年德國的「China 8」和2016年烏托邦・異托邦烏鎮國際當代藝術邀請展，2018年里昂燈光節，並以合作夥伴型式在 2018歐洲藝術宣言展展出婦女旗旌。亞洲文化協會於2006年給予捷成漢伉儷獎助金以表獎賞。2017年獲頒香港民政事務局長嘉許奬。
縫橋，2016
物料： TennaVersam小村居民的衣服
參與社區：TennaVersam小村的居民
在瑞士Safiental地區，TennaVersam小村的入口有一新一舊的橋。新橋起好後，舊橋不再行車，但是成為一件村民的回憶物而得維修，留念。我進一步用居民的衣服將它們縫在一起。
許願樹，2017香港光影夜節目之一
水管，回收物，LED燈 等回收物，織線
地點： 香港愛丁堡廣場
縫制：香港婦女勞工協會
應香港光影節所邀，與學生們共同製作的許願樹。
樹上的物件都是由拾垃圾人手中買來的，發光的褔袋由香港婦女勞工協會縫製, 公眾自由定價買了福袋，把它們直接拋到許願樹上，算是把祝福與他人分享了。
家，2013
回收雨傘布，投影機
社區參與： 小豆島居民和福田小學舊生
縫制： 香港婦女勞工協會
錄像：鍾志豪
音樂：林瀚聰
助理：陳穎琪，周景峯
監制： 香港藝術中心
參展： 2013年瀨戶內海三年展
作品回應小豆島上遞減的人口的問題， 嘗試將「失蹤的一代「與現在的居民連接起來。透過一齊唱校歌的呼籲，將移居的校友歌聲與現在的居民和親友連接在一起，再配合歌詞內所形容的風景，讓我們一起重溫家鄉人與情。這種情懷亦呼應了香港的寫照：很多以前工廠製造從業員， 也是因為工廠內遷而在壯年退休，形成了社會中「被遺忘的一群」。我長期和香港女工協會的「微觀經濟」亦應時而生。呼應以上概念，我們將「經常被遺忘的物件：雨傘， 研縫成七鬥星的星圖，引導小豆島的舊居民們回家，重建家園。
漂
創作團隊：
概念及藝術總監以及表演者：林嵐
音樂表演者：黑鬼
導演：方祺端
形體指導：王榮祿
縫製： 香港婦女勞工協會
計畫概述
這是一個顛覆香港劇場的裝置表演，劇場化成洗衣場，來漂白清潔，洗滌心靈。藝術家林嵐由個人歷程出發，與方祺端，王榮祿和黑鬼攜手合作，創作以回望社會、反思人生為題的體驗裝置。 無論是面對成長身份，或是社會紛擾等，都叫林嵐思緒經常徘徊不定，即使用盡任何方法洗掉一切負面情緒和矛盾，但卻像隨年月損耗的舊白衣服，任憑怎麼清洗，也不能重現當初的白色。既不能擺脫世上七情六慾之障，那隻好周旋其中，神遊一次。 這里偶而看到或聽到有人在洗，有人在晾，有人盡力地在擦掉污穢，有人在和污點割清關係，有人在穿針引線，只有「你」不用碰那趟混水，不用怕沾濕身體，只需要打開五感，清潔程序開始啓動。衣服如我們第二層皮膚，是遮蓋、保護，也是掩飾和偽裝。 在洗淨過程，人和衣服置於洗衣幕內，衣和人互相交錯和牽連，時而真實，時而虛幻；穿梭於各界，亦是人生道一場。可生可減，或困或解，同時亦可重生。
“守望原鄉」2018廣安田野雙年展
總策展人：一山
策展人：顧振清 馮博一
聯合策展人：Martina Köppel-Yang（德國）
執行策展: 謝蓉 張海濤 米諾
顧問：賈方舟 清水敏男（日本）
Claus Mewes (德國） Felicity Allen (英國）
展覽統籌：林怡 游藝
執行機構：藝琅國際
開幕時間：2018年12月16日
展期：2018年12月16日-2019年5月10日
地點：中國廣安∙武勝∙寶箴塞
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來源：華人頭條A
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