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MASSACRE ​從木椅上墜落，從天空中墜落，從彼岸處墜落。時光回溯到1984年，DEATH及其前身MANTAS在1983-1985年間的鼓手（兼伴唱）Kam Lee離隊後，作為主唱組建了死亡金屬樂隊MASSACRE（大屠殺）。隨後是來自異魔的侵蝕和瘋狂的隊形變換：1987年解散，1989年重組，1991年發表了經典的首張專輯《來自彼岸》（From Beyond）。 1992年解散，1993年重組；1996年解散，2006年重組；2008年解散，2011年重組……2014年，MASSACRE艱難發表了第三張專輯《歸自彼岸》（Back from Beyond）。 2014年解散，2017年以MASSACRE X為名重組，後改名為GODS OF DEATH；2019年，Kam Lee又雙叒叕復蘇MASSACRE，2021年10月22日發表了時隔7年的第四張錄音室專輯《復活》（Resurgence）。 同年，在接受Metal Underground的Diamond Oz采訪時，Kam Lee談及樂隊與《復活》： 封面 米歇爾·福柯（Michel Foucault）提出： 在探究受到洛夫克拉夫特作品影響的金屬樂時，我也盡我所能借鑒了這樣的思考方式——腦海里飛舞著各種音符、樂句、連復段、節奏型、樂隊名、標志、專輯名、歌名、歌詞、封套、樂隊形象，還有他們的行為舉止、散落四方的采訪以及延伸解讀……它們都是更高維度在我們這個世界的投影。這些元素在我們的腦海里投射、適應，就像《午夜凶鈴》里的病毒被泄露、被轉化，由影像化身筆記。用洛夫克拉夫特在世時尚未揭露的現代名詞加以定義——模因（認知因子）。 比如英國重金屬樂隊IRON MAIDEN（鐵處女）。盡管樂隊成員十分愛好文學，很多作品都有濃郁的文學背景，他們卻從未根據洛夫克拉夫特的題材創作過音樂。 聯系出現在現場專輯《死後的生活/死後的現場》（Live After Death，1985）封面上：吉祥物Eddie一改之前的街頭形象，從墳墓里起身，雙臂掙脫枷鎖，昂首怒視天空。上方的一道閃電擊中了他額頭上的金屬構件，不僅讓他的雙眼從內里迸發光芒，還照亮了四圍的空間。地面崩裂，火焰燃起。在他右後方，有一塊墓碑向側面突起，上面銘刻著稍微修改的「即便死者也不能永遠躺倒/在奇怪的亘古，甚至死亡也可能死去」。我能感覺到表面上是借洛夫克拉夫特的話預言Eddie死而復生，深層次則是以人類難以理解的力量令死者從彼岸歸來。 英國畫師Derek Riggs在製作這幅封面時，不知是受到了怎樣的影響將洛夫克拉夫特的名言引用於此，而「他們（樂隊成員）對此什麼都沒說」。這難道不奇怪嗎？畫師為何會突發奇想？對封面設計一向嚴苛的IRON MAIDEN竟然默許這句話被醒目地引用——即便他們自己從未為其出處的作家和作品寫過歌？這個謎團足以促動像我這樣的金屬樂迷去更深處探尋真相。 有兩幅畫作是受到洛夫克拉夫特影響的代表，它們1981年出自當代最重要的科幻和奇幻畫家之一Michael Whelan手筆，題為《洛夫克拉夫特的噩夢A》（Lovecraft's Nightmare A）和《洛夫克拉夫特的噩夢B》（Lovecraft's Nightmare B）。德雷（Del Rey）出版社將這兩幅畫分成六個部分，用作洛夫克拉夫特故事集的封面。結果它們廣受歡迎，描繪的形象成為許多讀者心目中洛夫克拉夫特故事的標志——一隻巨大而怪異的眼睛，穿著罩袍的人展示腐爛的骨架，被長矛挑著的頭骨，潛伏在窗後的怪物，一棵食屍鬼臉組成的樹。 後來，《洛夫克拉夫特的噩夢A》被美國死亡金屬樂隊OBITUARY（訃告）的經典專輯《死因》（Cause...