早就耳聞《莎木》系列的鼎鼎大名——「壓垮世嘉的最後一根稻草」「第一款提出QTE概念的遊戲」。也在很早前就看過《莎木3》眾籌時，系列老粉的老淚縱橫。《莎木》傳奇的身世和狂熱的系列粉絲讓我一直有著入坑的想法。這次趁著e寶的大促，趕緊白嫖了一波，下載下來好好體驗一番。
進入遊戲，我的第一印象就是古老，昏沉。
過時的美術和交互
點擊進入，遊戲古樸的氣息就鋪面而來，遊戲人物的建模讓我仿佛回到了20年前，那個3D遊戲剛發展的時代。人物整體的面數很低，以至於角色皮膚磨了皮，毫無細節和紋理可言。同時面部表情僵硬，目光呆滯，身體比例不協調，自身的畫風也和周圍的場景格格不入。並非光影渲染不夠，只不過人物是半寫實的畫風，而風景卻刻畫的細致入微，放到一起，十分別扭。
2019年由虛幻4引擎打造的人物建模
遊戲的UI也是極其簡單粗暴，三個角落都置入UI指引，顯得多餘冗雜。三者唯一需要實時關注的有效信息就是涼的生命值，至於地圖、時間和右下角的操作指示都可以去除或整合到其他系統中。尤其是地圖，簡直毫無用處。遊戲內部並不需要任務點的指引，而每一個區塊地點，地圖中也沒有有效的信息提示。這做成老滾的2D地圖難道不香嗎？
遊戲的UI並不美觀而且多餘冗雜
除此之外，遊戲的交互更是繁瑣無比。遊戲鍵鼠的適配按鍵多到發指，設計思路似乎徘徊於鍵鼠和全鍵盤之間。除了WASD，平時常用的QERF統統不用，而是另找了四個稀奇古怪按鍵，加上四個方向鍵，左手根本無法兼顧。如果使用全鍵盤遊玩，遊戲遲緩的鏡頭回正使你必須使用視角的四個按鍵。在遊戲行業的鍵位分布已經統一的今天，這種設計實在讓我難以接受。
遊戲內部與物品、人物的交互也並未統一。觀察物品、打開抽屜和採摘草藥必須進入第一人稱。而類似於開抽屜這樣的「復雜操作」中，必須在進入對物品的觀察狀態後，再次點擊交互，才能打開抽屜。而當需要與人對話時，又必須退回到第三人稱。這也讓沒有經歷過系列作品的我哭笑不得。
一個抽屜開5秒，關5秒
這樣不及格的人物畫面、繁雜的交互內容和割裂的交互方式，在2019年的遊戲上出現是不可思議的情況。《莎木3》公認的缺點也不止這些：不知所謂的運鏡和黑屏、僵硬和不順手的格鬥QTE。這些原是20年前機能不足的妥協，到如今卻沒有絲毫改善。系列粉絲可以說鈴木裕還原了原汁原味的《莎木》，（事實確實如此，沒有老粉絲對《莎木3》表示不滿）但對於新玩家來說，它真的太古老了，以至於讓我們這些初來乍到的新玩家無從下手。
這是《莎木3》還是桂林農村模擬器？
但是，拋開這些，《莎木3》依舊讓我沉迷了，我在白鹿村度過了十幾個小時卻渾然不覺。（當然，遊戲進度也沒推多少）《莎木3》所帶來的體驗，並非是玩一款遊戲的體驗，而是一種生活方式。
你要問我在白鹿村幹嘛？那就是三件事——打工（賭博）、練功和聊天。至於任務？我連肚子都填不飽，怎麼替父報仇？獨在異鄉為異客，住在莎花的家里，又吃不了她做的飯菜，只能每天打工賺錢，才能維持得了生活。初來乍到的我，過上了殺木（砍木頭是前期獲取金錢的唯一方式）、嚼蒜（黑蒜給予的生命值性價比很高）的生活。
遊戲粗糙的建模，配上角色夸張的動作，很上頭。你的老闆就算大半夜下雨也會在一旁為你加油打氣，極為魔性和喜感
實際上，最初始的砍木頭小遊戲就有很多細節。砍木頭分為三個階段。砍中木頭的正中會一直獲得額外獎勵，原本田園鄉村的笛聲也會變成動感的鼓點，讓人慾罷不能。
在每天辛勤的打工勞作後，填飽肚子，帶著一股蒜味去找村里的人聊天，尋找線索。（畢竟殺父之仇不能忘）村中每人都有著自己的生活，眾人有著不同的職業、性格和所見所聞，總有一個人有著你所需要的信息，挨家挨戶地問過去，一步一步地去追查真兇，逼近事情的真相。這就是《莎木》系列的劇情推動方式。在本質內核上，莎木就是一個AVG冒險遊戲。
白鹿村人人尚武，敵人也是武林高手。一路上，你需要精進自己的拳腳功夫，這就得去買武功秘籍，並去武館練武——作為一個窮光蛋你又得去砍木頭。遊戲內部「打工（賭博！）——生活（練武）——聊天」循環就此形成。人物的塑造也隨著對話層層遞進，在遊戲不同的時期，所有人都有著不同的對話。
遊戲中的每個人都有自己的工作、生活、姓名
但如果你不想打工怎麼辦？劈柴作為一個內置小遊戲，在需要如此龐大金錢數量的前提下未免太過重復無聊。有沒有一夜暴富的方法呢？當然有啊！賭博、摘草藥和扭蛋套裝幫你快速發家致富。這就涉及到《莎木3》極為豐富多彩的小遊戲系統。世嘉作為曾經的街機霸主，鈴木裕更是街機遊戲宗師級的人物，雖然是吃老本，但如此豐厚的底蘊，使得《莎木3》的小遊戲非常簡單又有趣。這就在遊戲扎實穩定的內循環系統上添加了五彩斑斕的分支。
大量的精品小遊戲支撐起了遊戲的日常，所有的小遊戲都為角色成長而服務
這樣的系統和劇情推進方式，奠定了遊戲的節奏，就一個字，慢······
20秒的過場動畫也許需要你兩個小時的重復勞作。當我在白鹿村被任務中的小混混干翻在地時，飢腸轆轆，身無分文。慢慢踱到老闆那劈了一天的柴，吃飽喝足後，到武館學習功夫。小有所成後又前去挑戰，卻又被打到絲血，沒有補給，只能再次跑去砍木頭，賺錢買蒜吃。兩個小時過去了，我只看到了20秒的過場動畫，這就是玩家在《莎木》的日常。
在任務的推進中，你需要自己找到相關的NPC（一般是一個一個地問），為你指出相關地點。他們並不會在地圖上給你一個發光點，只會用手指出方向，或者說出大致方位，如何前去最終還要自己摸索。到達目的地搜尋物品時，又要一個抽屜一個抽屜地打開調查，一幅畫一幅畫地慢慢觀賞。這一切符合日常生活的生活邏輯，但結果自然就是慢得出奇的遊戲節奏。
每當要搜尋東西時，大家都是一樣的反應
我為什麼還是喜歡上《莎木3》？
《莎木》這種基於真實生活，而產生的「慢」，正是《莎木》系列的核心體驗，玩家的分歧也來源於此。這種「慢」的體驗建立於對遊戲栩栩如生的雕琢。而在《莎木3》中，這種基於中國鄉村真實生活給我的感動，是我喜愛《莎木3》的原因。
遊戲中，鈴木裕對中國鄉村的刻畫實在讓我沉浸其中，不要吐槽為什麼80年代的中國農村會有扭蛋機，也不要吐槽為什麼寺廟的抽屜里會有世嘉「土星」（笑）。一板一眼地說，遊戲中的文化細節的確有很多瑕疵，萬願廟中的注連繩和繪馬，葉婆婆家中的榻榻米，這些都是土生土長的日本文化符號。但鈴木裕刻畫的白鹿村和鳥舞（遊戲中兩個主要地點），第一次讓我在遊戲中感受到了近現代中國農村的氣息和氛圍。白鹿村中泥濘的小路，樸素的村民；在平矮的屋檐下和水井旁，老人們在下棋，孩子們在玩耍。鳥舞的夜色中，寒潭渡人影，冷月灑飛檐。
世嘉「土星」是世嘉永遠的痛，被索尼的PS按在地上摩擦
潮濕桂林的榻榻米，估計一天就發霉了
白鹿村的美麗景色
鳥舞中的美麗景色
這種刻畫不局限於白鹿村的黃發垂髫，鳥舞中的檐牙高啄，也體現在人物對白所訴說的鄉土情節中。日本人不愧是最會表達和詮釋「生活」的民族，鈴木裕通過玩家在遊戲中的方方面面，無微不至地用日常生活的瑣事將你包圍。用心去感受《莎木》的對白，很多生活的碎片，能喚起你的共鳴。
我記得在一個雨夜，莎花問道「城市就那麼好嗎？村里的年輕人去了城市打拚，很多人就不回來了，村中的人越來越少，這里可是家鄉呀。」我相信任何一個有農村情節的人，都會有這種樸素真摯的感情，這正是我們的現狀。也正因為這種感動，我可以忍受《莎木》中那些愚蠢的缺點。這種獨一無二的情感共鳴，只有《莎木》才能給予。我相信，這種東方生活情感的刻畫，也是歐美玩家為《莎木》痴狂的原因之一。
「我們村內沒有人會那麼著急想去什麼地方」
嚴格來說，《莎木3》對中國鄉村的還原，人物的塑造仍然欠缺。說得簡單一些，還需要不斷地堆砌人物對白、世界的細節，給玩家呈現出一個無限逼近現實的世界。（這和《碧血狂殺2》很像，二者的設計方向也是相同的）就這點來說，《莎木3》仍然不能被稱作優秀。遊戲的細節雖然不少，但在當時發售的2019年，這些細節在《巫師3》《黑魂3》《大表哥2》這些遊戲面前，還是差太多太多。
鈴木裕是可以和宮本茂一決高下的天才遊戲設計師
但《莎木》系列作為世嘉的DC的絕唱，本就充滿了悲劇色彩。前兩部在20年前，更是毫無疑問的神作。但如今，鈴木裕不再是那個背靠世嘉的年輕人，年過六旬的他最終通過眾籌，完成了這部原汁原味的《莎木3》。雖然技術力拉跨，遊戲自身的賣點也沒有完善，但對於老玩家來說，能再見到芭月涼，已經是一個奇跡；而對於新玩家來說，這款核心思路在20年前就已確立的《莎木3》仍然是值得一玩的作品，無論你是否喜歡，它都會給你帶來獨一無二的遊戲體驗。我也希望《莎木4》能夠丟棄那些沉重過時的包袱，能夠早日問世。
來源：遊俠網
