這天，V偷偷潛入到太平洲大帝國商場，發現在那個棄置的商場中，竟然有一個在運作的電影院，他進去時，銀幕上恰恰播放的是西部片《獨眼龍》。不過這個銀幕似乎比以往的都要寬，而且上面有不少重影，肯定是3D制式，而他很確定這就是要找的那位特工做的好事。
他記得，有一次他和傑克去送貨，他們在車內談了起來。也不知道話頭是怎麼開的，V說道，他晚上僅有的消遣是看一些舊世界的影片。 傑克說道，為什麼不試試超夢呢？超夢的代入感比電影這種半吊子「藝術」強烈多了，在一個完整的空間中，事件被忠實還原，想看哪個部分都可以，別人的眼也是我的眼，還能忠實體驗那種神經反應。
V不置可否，因為他知道，超夢和電影完全不是一回事，不過這讓他想起了「電影眼睛派」，這是一百五十多年前的理論了，他們把電影攝影機比作人眼，反對人為表演，推崇新聞片。他想，或許超夢是在某種程度實現了一種完全的「電影眼睛」，即使人們沉迷刺激的超夢，但追溯起本質，他也不過是現實事件的真切記錄，記錄的攝影機也是安裝在眼睛上的。
這時他向傑克推薦了一部電影：「推薦你看1947年的《湖上驗屍》，這簡直是超夢的雛形，純主觀鏡頭，攝影機被綁在主角的身上拍攝，但唯一不足的是，還原的也僅僅是視點的主觀，不能感受身體上的反應，而正因為這樣的影片出現，電影才逐漸了解到自己的使命，他不需要忠實的主觀體驗，他有自己的生命力，他和超夢是完全相反的東西。」
傑克心不在焉地哼了幾聲，回頭對V說：「別廢話，專注幹活。」
他記得，有一次和帕南見面，V也試著問她關於電影和超夢的事，她坦言對超夢不感興趣，更何況是電影，現實對她來說已經是最好的禮物。
V問：「你覺得超夢是夢嗎？」
她說：「你之前在落日旅館經歷的那才是夢。」
V對帕南的答案很是驚訝，他想，超夢的絕對摹寫，已經與夢的機制（凝縮，移位，變形）背道而馳，與其說是夢，不如說是某種現實，某種「超」現實，唯有這樣才說得通。電影之所以神秘，是因為大多數影命定是去再現情景，觀看一部影片的時候我們甚至會忘記它僅僅是物質層的記錄。而超夢不然，除了電影的影像和聲音兩軸外，它還能記錄溫度，情感，疼痛，快感。
V倚著窗失神，完全聽不到帕南跟他講話，進而深入去想，這樣的全面的感受似乎也是與電影的不同之處，在電影院中，漆黑一片，有著知覺的主體開始退化，融入影片的敘事中。有人說電影是造夢的機器，它的形式更接近夢，他深以為然。對他而言，超夢是「超」現實，電影反而是一種「超」夢。
這時，V眼前晃過一隻手，差點就要打到他的臉上，他驚呼：「你要干什麼！」帕南說道：「我以為你Relic異常了！看來沒有大礙，想什麼呢，問你到底什麼時候加入我們家族！」
他記得，第一次去朱迪那里感受超夢的情形，進入了那個超夢，被那一槍嚇得魂不附體。
他追問朱迪，在超夢中我到底算是誰？朱迪說：「你就是他人，他人就是你，主體始終被架空。」
之後，聽了朱迪的簡單介紹，他得知了超夢的種類非常繁復，這不是也像電影分類一樣嗎？不過V對成為他人完全不感興趣，他覺得在超夢中始終被間離，是因為感官放大掩蓋了那種間離感，他懷疑超夢宣傳中提及的認同與投射，在超夢中完全身不由己。
此時他的腦海一直回想看過的電影，特別是那種有導演個人色彩的某種意義的傳記片，他最先想到了費里尼的《阿瑪柯德》，又名《我記得》，現實與幻夢交纏，呈現了費里尼童年小鎮生活的模樣，影片不是完全連續的模樣，是由一段一段記憶片段的連接。他想，為什麼會沉迷，會喜愛這樣的影片，這樣的影片對比超夢非常不純粹，但是反而出現了多種感知，這種感知超越了全方位的知覺記錄。
當銀幕劃過活動的影像，他體會到了至少兩種實在，一是物質的影片，二是感知到了想像性世界的段落，而這個段落也好像是真實的，換言之，V覺得他看到了兩種現實，影像存在某種「雙重性」。這又是與超夢的異同之處，他越想越不明白，為何在2077年，電影已經式微至此呢？
朱迪看到愣神的V，說道：「看來你除了擅長在超夢中找線索，還擅長做白日夢呢！」
V沒繼續多想，抬頭看到大銀幕仍在重復播放《獨眼龍》中的片段，是由馬龍·白蘭度飾演的里奧一行幾人從山上往下眺望小鎮並進發的片段，一如在上面放映室等待他的特工。於是他快步來到放映室，用槍指著那名網絡監察特工和他交涉。
他其實早就想好，無論這名特工說什麼都會選擇放過他，畢竟他也喜歡看電影，而且是西部片，他決心推薦他一部《不可饒恕》。
來源：機核
