2019年2月24日，《流浪地球》票房已經突破42億，可謂叫好又叫座，並且決定延期至5月5日，照目前的發展態勢，超越《戰狼2》也並非沒有可能。但卻受到了媒體、影評專業人士等多方面人的圍攻，他們到底是為了什麼？
當科幻迷、影眾表達出對電影的喜悅，並歡欣鼓舞中國科幻電影元年的到來時，很多媒體、專業人士跳出來企圖將《流浪地球》扼殺於搖籃之中。豆瓣與《流浪地球》激起的一星互毆，更是將爭論引向高潮，同一天之內豆瓣在各大應用商店被強刷一星，原因就是豆瓣縱容修改評論、瘋狂刷一星給《流浪地球》。與此同時，新京報、財新網等媒體以及各路影評人士評論起來充滿着不公正，大有打倒吳京、炸裂地球的姿態。
縱然《流浪地球》有着種種缺點和不是，但是畢竟是中國科幻電影的蹣跚學步，其優點和肯定之處遠大於其缺點和否定。連好萊塢大導演卡梅隆都表示這是一件優秀的作品，並對中國科幻電影發展給予了很高的期待。
吳京主演的《流浪地球》到底觸動了誰的利益，需要有組織的買水軍帶節奏，將《流浪地球》和吳京的IP污名化？
第一，《流浪地球》與國際先進科幻電影在同一水平，但是仍有差距。
在這之前的科幻片是很多導演、編劇、演員不敢觸碰的領域，《流浪地球》也是很多導演、演員都不敢碰不敢演之後，才落到郭帆和吳京手里。從觀感上看，《流浪地球》特效基本達到了國際水準，場景道具也很精緻。細節上存在質感不足、用發動機推動地球是否合理、物理數據上不精確之處等，這些都是中國科幻電影的蹣跚學步，不能苛求太多，對於中國科幻片已經是非常大的突破了。
第二，影視圈的某些大佬和流量明星，習慣於資本運作，《流浪地球》叫好叫座等於拆穿了他們的套路。隨着中國電影業的發展，流量為王、大佬為王、渠道為王的時代隨着民眾鑒賞能力的提高，已經逐漸成為歷史，其實也該到了內容為王的時代了。
實際上，因為電影產業的特殊性，如何以優質的內容吸引用戶讀者是包括導演、編劇、演員在內所有從業人最重要的生存之道。「內容為王」能夠成為電影行業發展的信條，源自「內容為王」本身的重要性和巨大的價值。換言之，構成優秀電影的要素很多，如編劇、導演、演員、發行、產品延伸等，但無論怎樣，內容都是電影的核心競爭力，這是電影生存的基本生存法則。
接下來的電影產業，應要堅持「內容為王」，持續增強內容提供能力，並以內容的生產整合為基礎，不斷進行創新，注重原創、做精品，推出有思想、有深度、有溫度的電影產品。
第三，劉慈欣的《流浪地球》以及《三體》批判了部分人信仰的西方個人主義、聖母婊價值觀。
傳統的西方個人主義價值觀，注重個人價值的實現；而東方價值觀為核心的《流浪地球》和《三體》是部分人所不能接受的。很難說災難片《2012》中的諾亞方舟船票和《流浪地球》的抽簽進入地下城誰更公平；也很難說西方的個人拯救世界與東方的數百代人聯合接力拯救世界誰更合理。
東方人的思想里，拯救地球沒有蜘蛛俠、超人這類救世主、上帝、皇帝，靠的只有自己的雙手，靠着的是子子孫孫無窮盡的愚公移山精神。東方人的思想里，不光要拯救自己，同時要拯救家庭和國家，所謂家國情懷。影片中講的說白了，就是世界人民大團結，中美俄日歐，全世界人一起努力救亡圖存，包括中國人在內的全世界人都是玩命拯救世界，只不過目標是人類的共同命運。
再說說大劉在《流浪地球》和《三體》中一直批判的聖母婊情節。
與電影版《流浪地球》不同，小說版本結局十分具有警示意義。在主角中學時，地球已經停轉開始加速，並順利沖過木星（電影實際上是將小說版的一千餘字擴編成了電影），在十多年後地球逃出太陽系但是太陽仍然沒有氦閃。大多數人認為聯合政府欺騙了他們以獲取獨裁，人類暴亂並處決了聯合政府的所有高層和相關的科技人員，並將他們凍死在遙遠的太陽余暉下。就在這時，氦閃爆發吞並了整個太陽系，照耀着已經成冰雕的聯合政府的所有高層和相關的科技人員。結尾處，反叛的地球人類靠着被他們殺死的已經成冰雕的聯合政府的所有高層和相關的科技人員的幫助，繼續操控着地球在宇宙中飄盪，主角已經做了爺爺，他的後代，以及後代的後代，接下來數百代人都要繼續保持這樣的生活，直到比鄰星的光輝重新照耀地球。
《三體》中，程心是一個充滿愛心的人，有高尚的動機，卻兩次把人類文明推向萬劫不復，最後導致了地球的滅絕，並導致宇宙重回死寂狀態。原著中，為了響應回歸運動，程心和關一帆重回大宇宙，卻留下了五公斤生態球在小宇宙中，《三體3死神永生》的結局到此結束。其實我更傾向於聖母婊的程心留下了五公斤生態球在小宇宙中，導致宇宙回歸運動缺少五公斤質量的生態球，始終回歸不到原點，導致大宇宙坍縮失敗，大宇宙重新回歸了死寂狀態。
《流浪地球》縱有千般瑕疵，畢竟是中國科幻電影的蹣跚學步，開啟了中國科幻電影元年。我一直期待有一天，《流浪地球》的續集和《三體》的電影版會正式上線。
來源：社會精彩瞬間
