文/羊城晚報全媒體記者 李麗
鑑定對象：《第十一回》
上映日期：4月2日
陳建斌在中戲的畢業大戲叫《第十二夜》，他在里面的角色叫馬伏里奧——念快一點，幾乎就是《第十一回》里他演的馬福禮。愛呼應，愛隱喻，愛玩諧音梗，類似的偏好幾乎貫穿整部《第十一回》。他上一部導演作品也是如此——明明可以叫《一個傻子》，他偏要叫《一個勺子》。
大部分時候，看電影的樂趣在於沉浸和共情。譬如看《我的姐姐》，觀眾或多或少都能理解姐姐面對人生抉擇的難。哪怕看《哥斯拉大戰金剛》，我們也能代入更接近人類形態和情感的金剛。但看《第十一回》，你或許沒法代入任何一個角色：男主人公馬福禮，做人毫無主見，為了面子甚至白白坐了十年牢，在許多人眼里是標準的loser；他後來的太太金財鈴雖然是周迅演的，卻是周迅塑造的角色里最市井氣的一個，沒文化，動輒家暴老公；大鵬飾演的戲劇導演胡昆汀倒是挺有文化，張口就是阿瑟·米勒和莎士比亞，但他同時也是一個跟女演員偷情的猥瑣男……這些角色在主流觀眾的審美體系里都毫不討喜。
角色代入不了，那故事呢？馬福禮當年坐牢是因為他坐的拖拉機把他老婆和一個男人軋死了。但真相似乎並不是他當初對警察承認的那樣：出於對老婆和男人偷情的妒忌而故意殺人。但不管真相為何，這個故事都離普通觀眾的生活太遠了。更何況，陳建斌拍的也不是什麼「含冤男自證清白，痴情妻不離不棄」的劇情。人們總是期待一部電影到結束那一刻，能把他們帶往一個跟開始截然不同的去處，但《第十一回》到最後似乎哪兒也沒去——陳建斌、周迅、竇靖童組成的這一家子還是在賣豆花，跟電影剛開始的時候一模一樣。
那麼，看《第十一回》的樂趣到底在哪兒呢？答案是：尋寶。不光是尋找當年拖拉機血案的真相，還有在一個個由文字和影像設置成的謎面里尋找謎底。比如一個細節，胡昆汀的太太叫甄曼玉，情人叫賈怡梅。這就很容易讓人想到《紅樓夢》里的甄士隱和賈雨村，「假作真時真亦假」。恰巧，《第十一回》也是分成章回體，類似「老馬不知何處去，多人指路鬧哄哄」這樣半文半白的標題也頗有借鑑章回體小說之意。
此外，「真假」還是整部電影的題眼，這種兩面性在片中每個人物身上都有多重體現。以戲劇導演胡昆汀為例：舞台上，他對所有人所有事都具有絕對掌控力，舞台下，他卻忍氣吞聲，為了讓作品順利公演而對每個人卑躬屈膝；情感方面，他跟女演員賈怡梅惺惺相惜，火花四濺，但來自太太娘家人的一頓毒打，就讓他這個情人眼中的絕世天才尷尬地現了原形……這個人極度虛偽油膩，也極度可憐可悲。理解他，就正如理解每一個處在卑微現實中仍渴望偉大的我們自己。
一塊紅布，模糊了電影里現實與虛幻的界限，而銀幕外的我們，又究竟活在紅布的哪一邊？說到底，《第十一回》摒棄的只是「第一眼共情」，它的共情是更高階的。我們太習慣在看一部電影時，隨它悲，隨它喜，讓它推著你一路奔往結局。但《第十一回》不是這樣，它請你同舞，邀你共弈。當你解開那些環環相扣的隱喻，真正的觀影喜悅雖遲必至。
來源：kknews《第十一回》影評：邀觀眾共弈一局
