2020年10月14日凌晨，蘋果方面正式發佈了新一代的iPhone 12系列。平心而論，iPhone 12系列無疑有資格稱得上是近年來改變最大、誠意最足，也最見技術功底的一代iPhone機型。
論顏值，iPhone 12系列擁有「致敬」早期iPhone機型的經典直角邊框造型，而全系OLED螢幕配上更窄的螢幕邊框，也使得其整機更具高級感。
論手感，此次iPhone 12系列在配備了5G聯網能力後，全系還都能將機身控制在7.4mm的厚度內，更是在如今一眾5G「半斤」旗艦機型的對比下，顯示出了難得的精緻感。
論性能，iPhone 12系列從尺寸最小的iPhone 12 mini到尺寸最大的iPhone 12 Pro Max，全系都標配了蘋果自研的A14仿生晶片。不僅實現了翻倍的AI性能，GPU在3D遊戲上的表現更是再次碾壓了隔壁的安卓全家。
以上的這些內容，其實在我們三易生活此前的評測中已經有講得很清楚了。但對於iPhone 12系列此次另一大備受關注的重點，影像能力我們在此前的評測里並沒有花上太大篇幅，這一方面固然有時間相對緊迫所致，但另一方面，則是因為在我們看來，這件事讓專業人士來進行體驗與分析才更為靠譜。
因此我們對iPhone 12 Pro的影像功能評測，是與連續獲得2019、2020年iPhone全球攝影大賽（iPhone Photography Awards，縮寫IPPA）獎項的熊威先生合作完成。並且在與他就此次iPhone 12 Pro的成像風格和畫質表現，以及手機攝影的一些基本思路上進行了詳細交流，而這也讓我們對於iPhone 12 Pro此次在影像部分的設計有了更為深入的理解。
iPhone 12 Pro的相機進步主要在哪？夜景模式頗受好評
如果看過蘋果此次iPhone 12系列的發佈會，你可能還記得此次該系列機型的相機部分其實有著不少的變化。比如進光量更大的新鏡頭、比如雷射雷達所帶來的AR功能和夜間人像模式、比如更強的光學防抖、比如全球首款4K杜比視界視頻的拍攝能力等等。
那麼問題就來了，在專業人士看來，這次的iPhone 12 Pro印象最深的拍照功能改進點又會是什麼呢？
樣張：橋（超廣角） ISO800 14mm f2.4 1/50s
答案，是夜景模式。儘管此前iPhone在夜景的表現上不僅畫質有待改善，而且僅有主攝能夠適配夜景模式，也讓其在暗光環境下的拍照靈活度大打折扣，但在熊威先生看來，iPhone 12 Pro一次性解決了幾乎所有的問題。
樣張：橋（廣角） ISO250 26mm f1.6 1/20s
樣張：橋（長焦） ISO1250 52mm f2 1/30s
是的，iPhone 12全系包括前攝在內的所有鏡頭，都適配了夜景模式，這也意味著你即使在夜晚，也能充分利用多枚變焦鏡頭所提供的創作自由度。而且從實際的成像效果來看，新的夜景算法配合進光量更大的鏡頭，也帶來了非常優秀的噪點抑制能力。可以說相比前代產品，iPhone 12系列的夜景能力用「脫胎換骨」來形容，可以說是一點也不過分。
不過真正讓熊威感到滿意的是，iPhone 12 Pro這次的夜景成像能力雖然大幅提升，但它表現出的成像風格卻沒有像許多其他機型那樣無腦提亮畫面，甚至拍成「夜視儀」的風格。剛好相反，蘋果這次在夜景模式下同時做到了準確還原現場亮度、精準反映被攝物體顏色，同時還能有效抑制噪點的特性，就很見功底了。
樣張：自行車 ISO640 52mm f2 1/48s
舉例而言，熊威在與我們的溝通中還特別指出，上面這張自行車的夜景樣張，在他嘗試使用其他以拍照見長的機型拍攝時，最終得到的照片普遍呈現出不自然的鮮亮色彩，但實際上肉眼所見的實物根本就不是那個顏色。相比之下，iPhone 12 Pro不僅能夠拍出清晰的夜景照片，更重要的是它依然維持了蘋果一貫「所見即所得」的色彩風格，也就是說拍攝者用肉眼看到是什麼亮度和色彩，iPhone 12 Pro拍攝出來就會是一樣的亮度和色彩。
樣張：用手機的人 ISO1250 52mm f2 1/25s
樣張：建築 ISO1000 14mm f2.4 1/35s
當然，可能有人會覺得，這樣一來，如果是在伸手不見五指的環境中，那iPhone 12系列的夜景豈不是就毫無用武之地了嗎？然而在熊威看來，「在全黑的環境中使用手機拍照」本身就是違背常理的行為，更不具備任何攝影創作的價值。相比之下，能夠準確傳達出畫面中的明暗變化，「該亮的地方亮、該暗的地方暗」反而在技術上要更加困難，也更符合攝影師真正的創作需求。試想一下，如果上面兩張照片里，人物的側影細節明亮可見，或者天空亮得發白，那麼觀感是不是會反而比較奇怪？
為更好的創作服務，這或許就是iPhone的相機設計思路
是的，此次與我們合作進行iPhone 12 Pro影像部分評測的熊威先生，本身就是一位有著專業水準，也得到了專業賽事認可的攝影師，這就意味著他對於智慧型手機的影像表現，有著更高的需求和自己的見解。也正因如此，當我們詢問熊威，為什麼他從數年前就開始堅持使用iPhone作為影像創作工具時，他的回答除了攜帶方便，以及手機影像如今已經被市場認可這些內容外，事實上很可能也點出了蘋果在iPhone 12系列影像系統設計方面的一些思路。
「其他手機當然也可以拍照，而且可能拍得很漂亮、很討喜，但iPhone 12 Pro給我的感覺是它更適合用於創作，而不是單純的記錄性攝影」，熊威這樣說到。
這是什麼意思呢？接下來我們將繼續用熊威拍攝的作品來進一步解釋。
眾所周知，現在許多機型都很強調逆光成像能力，也就是在拍攝背景是明亮光源環境的情況下，依然能看到色彩清晰明亮的前景被攝物體。
樣張：江釣 ISO32 26mm f1.6 1/1795s
這有沒有意義？從日常使用和技術發展的角度來說，「逆光成像」的確能夠解決部分用戶在某些場景下，拍攝出畫面過暗和拍攝對象看不清的問題；而逆光成像的本質也就是HDR算法，也同樣是當今智慧型手機影像技術的重要組成部分。
樣張：騎車人 ISO32 26mm f1.6 1/1770s
但當我們審視此次iPhone 12 Pro這次的逆光樣張時，就會發現蘋果的確要思考得更多一點。比如說上面的樣張，在背景強烈陽光的輝映下，江邊釣魚人的剪影顯然比一個清晰的側臉要更能打動人；而與之對應的，則是同樣是站在暗處逆光拍攝，下面的樣張中，騎車者卻要有一個清晰的影像才能更好反映畫面的主題。
據熊威介紹，這兩張照片在拍攝時都沒有手動調節任何參數，完全是隨手拍下。但同樣是逆光場景，iPhone 12 Pro卻能準確「讀懂」拍攝者的意圖，讓兩張照片中的人物從側面呈現出了完全不同的氛圍。
可能有的朋友會感到疑惑，第一張江邊的大逆光照片里，近景的人物側面形成剪影效果，會不會是因為HDR處理不到位而造成的呢？而這一點，其實我們從遠景處的輪船和樓房就能看出答案。相對於背景的落日來說，它們同樣是處於逆光位置，而且照說距離更遠有效畫面信息更少 ，但這些部位卻反而呈現出了清晰的細節。這說明iPhone 12 Pro的SmartHDR3算法，的確能夠準確判斷出逆光中的物體，並有針對性地進行處理，而不是一股腦簡單粗暴的「拍清晰」。
當然，iPhone 12系列上明顯「為了創作而生」的影像設計，還不只是它特殊的HDR算法。舉例而言，時下許多機型都會配有獨立的「微距鏡頭」。表面上看，這似乎給消費者提供了更多拍攝樂趣，但實際上只要我們稍加留意硬體參數就會發現，這些獨立的微距鏡頭往往像素極低，甚至很多連自動對焦功能都不具備。如此一來，它們自然不可能真正用於進行細微拍攝對象的創作。
樣張：蜜蜂 ISO32 51mm f1.6 1/1575s
100%放大
樣張：草叢 ISO32 51mm f1.6 1/2020s
但是iPhone 12 Pro的情況就不太一樣了，因為它那枚1200萬像素的7P鏡頭主攝，本身就具備時下少有的全像素雙核對焦能力，這意味著它可以直接用主攝拍到極近距離上的微小物體。同時高達每秒5000次的光學防抖機構，也最大限度保證了畫面的清晰，充分發揮出了CMOS本來該有的解析力。最終就使得「僅有」1200萬像素的iPhone 12 Pro，在微距這一領域反而表現出了超高的易用性，和遠超許多其他機型的畫面表現力。
AI相機很好，但它不應該代替人的創意和審美
早在今年7月，在對熊威先生獲得IPPA樹植類第二名進行採訪時，就曾與他探討過「攝影的意義」。那時他曾提出，思想性、藝術性、技術性和作品的意義，是一幅攝影作品最重要的四個方面。
樣張：美育 ISO32 26mm f1.6 1/185s
作為一位堅持使用iPhone進行攝影，至今已經有超過五年手機影像創作經歷的專業人士，熊威的這番表述當然也適用於「手機攝影」這一行為。在此次的溝通中，當我們進一步談到當今智慧型手機的相機設計思路時，他也對當下流行的「AI相機」表達了自己的一些看法。
樣張：花 ISO32 51mm f1.6 1/593s
事實上。熊威先生與我們三易生活都認為，「AI相機」從技術層面上來說確實體現了當今智慧型手機算力的進步，以及手機廠商想要「讓一般人也能拍出好照片」的願景。但對於他個人的使用感受來說，「AI相機」卻並不一定能帶來更好的體驗，因為「AI相機」對畫面進行的調節，實際上所反映出的本質上還是（研發人員）的經驗和技術，而它並不見得一定比用戶自己的拍照技術更高明，更不見得一定符合使用者的審美與創作意圖。但由於AI相機的本意就是要取代用戶對拍攝參數的手動控制、取代用戶對照片的手動後期編輯，因此這就使得AI相機天生就具備「傻瓜」屬性，也就是一旦按下快門，就算拍出來的結果你並不喜歡，也沒法消除或去掉AI效果了。
樣張：橋 ISO320 14mm f2.4 1/112s
在熊威看來，這種情況下的「AI相機」實際是在一定程度上取代了人的創意，迫使用戶放棄了自己對於畫面色彩和氛圍的追求，最終可能會導致依賴AI進行拍照的用戶，拍出來的照片風格都高度趨同的結果（比如就像前文所述，逆光畫面中前景本來不該清晰的人或者景，結果都拍成了清晰的樣子）。
樣張：樹 ISO25 14mm f2.4 1/122s
這也就是說，對於那些真正希望用手機進行攝影創作，希望真正能夠兼顧輕便、簡單的拍攝體驗，與高品質、專業影像表現力的用戶來說，當廠商過多用AI去幹涉成像過程的時候，這樣的手機實際上是在「幫倒忙」，也非常不利於內容創作。
在熊威看來，iPhone雖然也有在底層使用大量的AI算法，但這些功能卻並不會刻意去自動「美化」最終的照片，而是主要為還原色彩以及正確曝光等服務，並且通過提高照片的寬容度，反而為拍攝者後期的自行編輯提供了更大的可調節範圍。而這一點，也正是他以及他所認識的許多攝影愛好者和專業影像從業人員，平日只會選擇iPhone作為主力手機和影像創作工具的主要原因。
來源：kknewsiPhone 12 Pro為何「專業」，獲獎攝影師給出答案
