2021年。疫情的陰影依舊沒有散去。悲觀情緒也依然沒有得到舒緩。生活中與人溝通的成本越來越高，作品中以階級代差和世界下沉為核心的越來越受關注。疫情的拐點是否到來我不知道，但人類的拐點卻仿佛已初見端倪。那些無謂的痴嗔，我不知道是一個不善言辭的中年男性的必然宿命，還是一個情緒敏感的中年男性的杞人憂天。面對現代的鐵籠，我正在不情願的努力著做一顆高效的螺絲釘，而在不被擰緊的時刻，我也極其笨拙的試圖留下存在的痕跡。
今年加了半年班，996的那種。遊了151,000米。讀了20本書。看了兩場話劇，一場周奇墨的專場，影視作品116部（電影110部，電視劇6部，院線觀影46部）。我也很驚訝在上半年那麼忙的情況下，完成的數量還都不錯。是的，我在極其努力地豐富一個螺絲釘的生活。
經歷了去年影市的低迷，今年影市繼續不振。在無大規模院線停映的情況下，全年票房470億，與2016年票房基本持平，而這其中春節檔加上一個《長津湖》就占了190億的成績。也就是除了春節檔和十一黃金周外，寒冷至極。
全年也少有爆款之作，表面上看起來是一個相當慘淡的年份，但實際上我在回顧時，發現挺多影片都值得說道一番，甚至可以列出今年的院線十佳。這里，需要特殊提及一下，像《沙丘》、《怒火·重案》這種話題度相當之高的電影，我就不再說了。它們的素質都非常不錯，能排進去前十，這里重點給大家列一些你可能會錯過的素質還不錯的片子。而非院線部分，由於有一些話題電影可能是去年上映，今年才出資源，所以不不局限於2021年的限制。
院線部分
10、《秘密訪客》/《熱帶往事》
不是故意要列雙黃蛋為了多塞點私貨，而是這兩部作品的優缺點都很像——都有著極佳的視聽體驗，有設計的構圖和鏡頭以及極其豐富的聲效，帶來所謂的電影感。而其劇作方面的問題也都頗為讓人詬病。
但我仍然很推薦這兩部影片，因為劇作的魅力並不獨屬於電影。一個精彩的故事你仍然有很多渠道能去欣賞，但視聽這種東西，是屬於電影的本質，這兩部電影在這上面都很出挑，遺憾的是，我現在推薦也並不起什麼作用了，如果在流媒體上觀看這兩部影片，效果會大打折扣的。咳，說了跟沒說一樣。
9、《盛夏未來》/《我的姐姐》
又是個雙黃蛋，這次的原因是張子楓。這個在《唐人街探案》中驚鴻一瞥的小演員，現在已經成為了炙手可熱的演技派。這兩部電影中，她的表演實在是太出色了，而且並不是一成不變的人物形象，這點非常重要。這里順便說下，易烊千璽現在表演就有固化的趨勢，他的團隊在為他接資源的時候需要慎重考慮下，不要浪費了一個優秀的演員。
《盛夏未來》應該可算是目前國內最好的校園青春片，討論的元素都很前沿。而《我的姐姐》雖然後面部分有些頂不上去和點到即止，但也算在女性題材上邁了很大的一步。我在這里預言，如果有影視公司能打造一部張子楓和周冬雨的雙女主戲，那一定會大爆，希望能趕緊運作起來。
8、《第十一回》
陳建斌導演之前的《一個勺子》就很讓人驚艷。這部的表達同樣讓人拍案。這部原定於2019年上映的電影，試圖討論30年前一場慘案的真相，又由多個角度作出對藝術甚至對歷史的書寫權和解釋權的討論。
陳建斌導演旺盛的表達欲讓人贊嘆，這在國內導演中是比較罕見的，甚至讓人感覺在看一部姜文的電影。盡管有著過於執著文本密碼，炫技之嫌，但這種電影的稀少，正是他存在的意義。好處是這部影片即便在流媒體上觀看，也可以體悟到它最大的價值。推薦反復觀看思考。
7、《烏海》
黃軒太好了。他的表演真真的讓你體會到一個中年男性，的全部。他的劣根性，他心中溫暖的那部分，他從正常到崩潰、抓狂的全過程，讓人害怕而惋惜。他和楊子姍的部分，讓我想到我父母的婚姻，而故事發生所在地烏海的這樣一個資源型城市，也讓我想到我身處的東北。一種熟悉的恐懼在心底里散發開來。你要說是中國版的《婚姻故事》，我覺得也未嘗不可。推薦中年男性觀看，只是會有些沉重，要調整好心情。
6、《又見奈良》
這部片子一度是我大半年的院線最佳，要不是後面的月份集中出了些好片子，它值得更高的排名。
這是一部很治癒的片子，而且這種治癒比《心靈奇旅》那種猛灌雞湯更讓人甘之如飴。看後這部片子的第一感覺就是心安。將一個沉重的題材拍的非常輕盈，這是導演的天賦，也是觀眾的運氣。流媒體觀看，也會有著不錯的感受。能讓你生活的重擔，卸下一些。
5、《龍虎武師》
一部關於香港電影黃金年代替身演員，武行武指的紀錄片。我們在不斷重復「香港電影已死」時，也請回顧一下他們的輝煌。
那是一個真實存在的黃金年代，而他們現在也在「苟延殘喘」。這不就是生活中的我們嗎？這種前後境況對比的唏噓落寞，並不讓人感到新奇，但卻仍然能最有效的喚起人們心中的情感。每個人都有一個永遠也回不去的美好過去，和雖然始終不滿意卻仍然要過下去的苦悶現在，以及一個沒有任何期待卻偶有幻想的未來。對了，我認為龍虎武師是華語電影對電影這個行業最牛逼輸出。
4、《蘭心大劇院》
婁燁導演早在2019年威尼斯電影節就入圍主競賽的作品，姍姍來遲。盡管我個人一直不太吃婁燁導演對一切落腳點都在情感的表達，但不得不說這部電影和《沙丘》一樣，都是獨屬於大銀幕的電影。這種只在大銀幕上才能體會到魅力的我現在說什麼都是多餘的，只能是給大家提個醒。再有婁燁導演的作品，還是記得要去影院觀看，你可能不吃他的表達，但他的影像風格是非常獨樹一幟，值得欣賞的。
還有我忍不住想說的一句就是，那些每天在自媒體上的大棋黨，真的，你們才應該是這部影片票房的主力軍，但很遺憾，從這部電影的票房成績上來，我覺得你們並沒有。
3、《吉祥如意》
很慘痛的是，這些年我參加了不少場葬禮。很奇怪的是，我在葬禮上時經常會想，這似乎很適合拍成電影，一群不同立場，對逝者有著不同情感，甚至是從未走動的親戚在一起完成一場復雜的儀式，既有人心的交流，又有不同世界的溝通。大鵬將它拍了出來。
我最喜歡的一個鏡頭來自他們出行時，所有人在火盆附近匍匐前行，而鏡頭不斷上升，仿佛天上的人在看著這荒唐而嚴肅的一切。
我也參加過離影片發生所在地不遠的葬禮，那里的民俗比城市里要更多些。尤其在冬天肅殺的大背景下，這些民俗有著一種詭異的讓人心安的力量，仿佛照著如此做了，便能放下，復雜的儀式感會強化這一感覺，讓你覺得這一切行之有效。對於現代人來說，仿佛毫不費力地就進入了另一個與世隔絕的世界，這里有著古早的與自然溝通的方式，而轉瞬間現代人在完成儀式感的幾乎同時就可以條件反射般的拿出手機回到了現代的所謂文明世界。太奇妙了，如我所說，荒唐而嚴肅。
2、《雄獅少年》/《青蛇：劫起》
在沒有看到《雄獅少年》之前，我一直把今年最好動畫片的位置留給了《青蛇：劫起》，在我看來這個系列就是目前動畫的頂峰，比《哪吒》和《大聖歸來》、《姜子牙》什麼的都要好。但它的票房卻總是不盡人意，真的讓人著急。
它有著非常了不起的運鏡和動作設計，經常給人耳目一新的感覺，戰鬥上也有遞進，經常能翻的上去番，也有著很棒的特效讓人能肉眼可見的經費燃燒。劇本上可能會被人們認為薄弱，但我覺得比起那幾個爆款幾十億票房的動畫來說，大家在劇作上面的水平也都是半斤八兩。所以我一直為它鳴不平。
直到我看到了《雄獅少年》，這部很容易因為名字就被人忽視掉的電影。
這個動畫片，真的是你不應該在大銀幕上錯過的，它目前還沒有下線，我推薦沒有去看的朋友，放下那個所謂「眯眯眼」的成見趕緊去看。在劇情上，它是有一些套路的，情緒點踩的也很準，但在類型元素上應用的成熟，卻能讓你很好地在觀看過程中忽視掉這些小缺點，而被情感一直帶進去。插曲用的很棒，關注的群體也很少有，又有著非常精華的香港喜劇電影元素和熱血日漫的橋段，結合得非常自然。最驚喜的是在影片最後，燃到起飛之後精準地打中七寸，完成整部電影的表達和升華。
由於還沒下映，並且我希望大家去看，就不做劇透了。這是一部在動畫序列中，堪稱完美的作品。在12月下旬看到這部動畫，我一度認為年度最佳就這樣誕生了。
1、《愛情神話》
就是這部把我大加贊賞的《雄獅少年》擠到了第二名。名字同樣讓人起的很容易忽視掉。真的，不要因為這兩部電影名字就放棄掉他們。如果說，伍迪艾倫來到中國拍上海，我想可能就是這部片子的成片了。更讓我驚喜的是，這居然是這部影片女導演的處女作，真是太了不起了。
上海在她的鏡頭下變得那麼迷人而有情調，女性也顯得魅力四射，這才是真正的女性電影。除了黃明昊的表演和有些話劇感外，我想不到什麼缺點。趁著還在上映，快去看吧，看完你一定會想學上海話。
非院線部分：
10、《金屬之聲》
去年奧斯卡提名中觀賞度比較高的一部作品。將電影中聲音元素的部分做的尤其突出，無限放大。幾處元素符號的對應也都很巧妙，比如男主的第一次小轉變是和小男孩通過拍擊滑梯的震動完成，而最後的轉變是通過女主情不自禁的抓著已經癒合的手臂完成。最後的結尾我覺得還挺富有多義性的，這一刻男主找回了心中的平靜，下一刻我覺得他要放棄整個世界。
9、《無依之地》
因豆瓣無條目，此處無圖片。
2021年觀看的第一部電影就是這部，給2021年開了個好頭。挺可惜的吧，本來是中國元素在奧斯卡最多的一屆，卻遺憾得不配擁有姓名。影片講述的也是近些年來很火的話題，在科技大數據的沖擊下，鐵銹帶的人們失去工作，失去住所的上路之旅，在旅途中她結識了很多人，有人分別，有人死去，有人找到了穩定的生活，而她卻選擇一直在路上，之所以如此，影片的最後給出了答案。我在這部影片中看到了一個旅人對家最執拗的堅守。我也不太確定現在還是否能找得到這部影片的資源，大家看緣分吧。
8、《茲山魚譜》
講道理，在我看來它當不起豆瓣將近9分的高分。 但最讓人遺憾的是，這樣一個有我們文明內核的東西，卻在韓國那邊拍了出來，而且拍得還不錯。對宋朝程朱理學的束縛，求學和致用，自然和人性都給出了討論。而這套討論在也經常發生，只是在落實到影像上，我們卻慢了。選擇什麼樣的題材拍攝，自然是導演的自由，他肯定也會考慮市場，受眾，投資等等因素。但我真的很遺憾，這樣的影片沒有發生在它更理所當然應該發生的土壤。
7、《親愛的同志！》
因豆瓣無條目，此處無圖片。
又是一部豆瓣無條目的電影。來自俄羅斯的老導演康查洛夫斯基，更為人所知的是塔可夫斯基的同學和他的御用編劇。講述了蘇聯1962年的一場真實事件。作為一個意識形態和相近的國家，你無法不在看這部電影的時候聯想到一些事情。而最後的結尾，女主的情感寄託也非常具有力量。歷史在進步嗎？或許它真的只是在循環。世界在變好嗎？也是一個循環吧。
6、《彼得羅夫的流感》
同樣是一部來自俄羅斯的電影。這部電影的觀感就是很飛，很迷幻，但在飛了很長的時間後，你會被最後的結尾所震到地面。看這電影的感覺有點像看查理考夫曼的電影，但其實觀感度還是比查理考夫曼的要強一些，更吸引人，能讓你看完。這種作者性電影，時間都偏長，劇情又缺乏連貫性，觀看前最好是能留出空白時間，一旦中間有事斷掉了，後面很難接續的上。是今年觀影體驗中，比較少有的迷醉體驗。而導演對過去的態度，和第七名《親愛的同志！》中導演的表達有異曲同工之妙。將夢幻和歷史照進了現實。
5、《法蘭西》
如果前面那部需要點門檻的話，這部我想憑借邦女郎蕾雅賽杜的顏值，就能讓人看的進去了，再加上極其精緻的時尚穿搭，法蘭西在時尚這還真是從沒敗過。影片對當下的世界，當下的法國，當下的傳媒，當下的群眾都有著討論。而蕾雅賽杜在片中的名字就叫法蘭西，不由得也讓人推敲起導演的用意。美中不足的是我覺得個人情感的起伏和討論的問題有些割裂，也許是我愚鈍，暫時沒搞懂也說不定。
4、《聖母》
又是一位高齡老爺子的最新作品。范霍文的作品一向很好理解，這部也是很具類型元素的片子適合所有人觀看。這片很值得細細玩味一下，初看時以為女主是神棍，但後來屢屢在神棍和神跡間反復橫跳，讓你不由得不懷疑自己。神也就在這樣的不斷拆解和重建中，反復被解構了，挺有趣的。甚至推薦觀看兩遍，應該會有完全不同的體驗。
3、《不要抬頭》
2021年12月31晚上看的電影，是2021年的最後一部，也算收了個好尾。網飛合作了這麼多導演，砸了不少，好在亞當麥凱沒有砸。依舊秉持著前作《大空頭》、《副總統》的戲謔風格，甚至這次更飛，更升級。炮火對准了全世界，社會精英、政客、高知、名流、群眾、算法、大數據、高科技無一倖免，全部中彈。導演一副毀滅吧，趕緊的，累了的口吻，用其擅長的喜劇風格，完成了對整個地球的輸出。這部應該是這個榜單里最沒有門檻，最適合觀看的喜劇電影了，演員也都是明星陣容。強烈推薦。
2、《濁水漂流》
香港電影還沒有死透，它仍然有著這種電影的存在，而這在內地市場是很稀缺的。吳鎮宇的表演當然很值得一個影帝，更讓人欣喜的是李麗珍。這些年，類似題材的電影不少，可能看的多了，人就不憤怒了。但這部電影的情緒渲染做的還是不錯的，讓你看後真的只能無奈的將所有胸中的郁結，變成一個「丟」字吐出來。我們還能為這個下沉的世界做些什麼呢？
1、《集體》
同時入選了去年奧斯卡的最佳紀錄片和最佳外語片。也是去年加上最佳影片提名我看下來最喜歡的一部。一場來自羅馬尼亞大火的調查問責紀錄。節奏很緊湊，很值得觀看。跟這個世界很像，從上到下築起的冷漠感壓垮了所有人，如果你也經常在工作中感覺力不從心，被互相推諉，那我更是要強烈推薦，會從中找到極大的共情，但很遺憾的是找不到答案。我想，整個世界，整個人類都需要一個答案。可能，宇宙都需要吧。
好的，以上就是2021年觀看的一些作品的推薦了。今年的主體情緒和去年相同，也許現在世界變糟的速度沒有那麼容易察覺就是最好的慰藉了，就讓螺絲釘在溫水中變銹吧。順便推薦幾本看過標記為五星的書吧，我感覺這個環節意義不大，現在能看長文章的人都少。試試吧。
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來源：機核
