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千古詞帝李煜傳世的詞作並不多，僅僅三十餘首。而這三十餘首詞也涇渭分明地分為兩種題材風格：亡國前詞風綺麗柔靡，多描寫宮廷享樂、男女言情；亡國後的詞則說盡亡國之痛，詞風也轉為哀婉淒涼，意境隨之深遠。
咱們所熟知的「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」、「自是人生長恨水長東」、「剪不斷，理還亂，是離愁」等等都是他亡國後的作品。正是這些千古名句為他博得「千古詞帝」的美名。
相比之下，李煜前期的作品卻少有人提及。其實其前期詞作格調境界雖不高，但在藝術手法也都很優秀。比如寫與小周後夜半幽會的「花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去」、與大周後閨房調情的「一曲清歌，暫引櫻桃破」等等都是難得的佳作。
還有下面這首描寫宮廷享樂生活的《子夜歌》，雖然通篇都是尋歡作樂之事，卻寫得清新脫俗：
子夜歌/菩薩蠻
南唐·李煜
尋春須是先春早，看花莫待花枝老。縹色玉柔擎，醅浮盞面清。
何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。同醉與閒評，詩隨羯鼓成。
這首詞所描寫的是李煜亡國前在宮廷詩酒歌舞享樂的情景。開篇兩句「尋春須是先春早，看花莫待花枝老」就化用了晚唐無名氏的名句「有花堪折直須折，莫待無花空折枝」。
雖是化用，卻不脫俗，以勸人的口吻來直抒胸臆，表達及時行樂的人生態度。緊接著便開始描述如何「行樂」：「縹色玉柔擎，醅浮盞面清」。美人勸美酒，豈能不暢飲，足見耽於酒色。
下闋繼續描繪與美人尋歡作樂：「何妨頻笑粲，禁苑春歸晚」。美人相伴笑語歡聲，即使春去夏來，也不覺春去。忘情聲色至此，讀來還真令人羨煞。
結尾兩句「同醉與閒評，詩隨羯鼓成」指與美人酒酣耳熱後閒談點評詞曲，玩擊鼓賦詩的遊戲，詩已成而樂猶無盡也。
整首詩都是尋歡作樂、縱情聲色的描寫，但在李煜筆下，尋歡作樂卻絲毫沒有俗人享樂的猥瑣，反倒有些閒散疏狂之態，尤其一句「禁苑春歸晚」仿佛讓人看到明媚春光永伴的錯覺。
詞的語言也不作雕飾，卻細膩自然。分明是一首享樂詞，讀來卻有清新脫俗之感，可見李煜在駕馭文字語言方面的功力，真箇令人拍案叫絕。
