在讀完《三伏》的故事後，我其實有些意猶未盡。這個不少人等了很久的故事，似乎沒有《煙火》的後勁大——創作者月光蟑螂向湖中投入了幾塊石子，但漣漪要在更遠的未來才會泛開。
比起前作《煙火》，月光蟑螂的新作《三伏》有個更吸引人的主體——「氣功」。這是個存在於很多集體記憶中，但已經不怎麼出現的關鍵詞。
說實話，誰不好奇曾經那個「氣功熱」的年代呢？那個短暫魔幻的年代，總有幾張看過就很難忘記的老照片：人們在廣場、課堂和電視機前上戴著信息鍋，大師在舞台上為人們表演神乎其神的特異功能，以及那些層出不窮擁有多個不同版本的「神童」。
人體到底有哪些神秘的功能還未完全開發？腦電波是否可以影響實物「修假成真」？那些「大師」和「神童」又究竟是真是假？如果你對這些問題感到好奇，那麼你會自然而然地期待《三伏》。
有點可惜的是，《三伏》對「氣功」的探討並沒有我預想的那種深度。雖然整個故事主線都和「氣功」緊密相連，但「氣功」只是作者講故事的載體，本身只成為某種敘事的工具，這讓我有些小小的失望。怎麼說呢，這似乎就是創作者月光蟑螂熟稔的講故事方式，所有故事最終都為了投影出某種「人心」而服務，也恰好對照著那段「氣功只是工具」的歷史。
在去年初春三月放出DEMO後，《三伏》就展示出了很多優質的內容。有討喜的角色設計，像是穿著道袍自稱道士卻同時負責「講科學破迷信」的徐清源；有詭異的氛圍營造，比如錄像廳外當玩家走過時不時來句「歡迎光臨」的怪誕公仔；也有震撼玩家的劇情演出，當場景定格在試玩DEMO最後劇情「砸牆」的那一瞬間，牆體內部暴露在陽光和鏡頭下，《三伏》的標題適時地浮上螢幕正中，吊起了幾乎所有玩家的胃口。
而在讀完這個跨越了數十年時光的故事後，我最直觀的感受是，月光蟑螂正嘗試構建一個屬於自己的遊戲系列，選擇更時髦的說法就是「月光蟑螂宇宙」。
你可以看見熟悉角色在不同的時間節點出現，像是玩家們在前作《煙火》中認識到的葉敬山醫生，但更加年輕。你也可以看到一些正在逐漸鋪開的設定，比如隱藏在歷史背面自稱「見不得光」的「調查局」，神秘的代號「明鏡台」，這顯然是懸疑故事的某種經典要素。
嘗試鋪開更大的世界觀並不容易，讓不同故事中的角色們展開互動更是如此。在《三伏》的故事里，葉敬山醫生的登場更像是某種彩蛋，而新設定「調查局」確實很吸引人，但就像我此前說的，這種足夠龐大的設定，需要足夠長的時間才能展現更多魅力，成長為某種標志以及符號。
你看，我又忍不住提到《煙火》的名字了——這種對比似乎是下意識進行的，因為《三伏》確實和《煙火》沒那麼像。
在《煙火》的往期評測中，我用了大量筆墨去描寫它所營造的「中式恐怖氛圍」，像買路的冥幣，引路的冥燭，四仙桌上的蠟燭，路旁立著的紙人，以及玩家「親手」折出的金紙元寶。
《煙火》設計了大量擁有中式恐怖元素的謎題以及場景，這些謎題和場景一次次為玩家強化著遊戲氛圍，讓玩家能夠在幾乎所有互動形式中加深沉浸感。至於《三伏》嘛，《三伏》的場景美術保留了前作的優質，但謎題的質量就多少有些落入下乘。
本作的絕大多數謎題都圍繞著「尋找數字」展開，可這些謎題和遊戲元素中的「氣功熱」其實並沒有什麼聯系，同時我也很難從主觀上讚美謎題的趣味性。畢竟，《煙火》的謎題雖然難度有些過低，但在敘事上發揮了不小作用，可《三伏》的謎題在保持較低難度的同時，似乎並沒有怎麼在氛圍營造和敘事上起到更大作用。
事實上，無論是從哪種層面上去分析，《三伏》和《煙火》都確實是主題完全不同的兩款遊戲。
《煙火》雖然有懸疑元素，但確實更偏重於營造出中式恐怖的氛圍，並因為氛圍和敘事贏得滿堂彩。而本作在完全倒向懸疑敘事的同時，全程都沒有「神鬼」類型的恐怖元素參與，所以即使是完全無法接受恐怖元素的玩家，也能放心地體驗全程。
說到底，《三伏》表現出了和《煙火》相似的氣質——以敘事為工具，著重表現「人」的本身。就像《煙火》通過中式恐怖元素填充作品，最終還是落到描繪「人性」一樣，《三伏》也是在「氣功熱」時代背景下，描繪出了形形色色人們和時代的互動。
雖然文本功底依舊在線，但美中不足的是，《三伏》中角色和「氣功熱」時代的關系並不算緊密，即使將「氣功熱」主題換成「戒網癮」，似乎對本作故事的整體結構依然沒有什麼影響。
月光蟑螂在《三伏》中進行了一些新的嘗試，比如運鏡的方式又或是視角的變換，以及更為徹底的主題變化。你當然可以看出來，這位創作者在嘗試以新的形式，去創作一些新的東西。但就目前我的體驗來看，這種嘗試絕非盡善盡美。
我很難給這個名為《三伏》的故事，進行簡單以「好壞」區別的評價。說這個故事不行吧，確實有些瞬間激發出了某種強烈的情感，但如果說這個故事很行，似乎不少角色和我的距離又實在太遠……
怎麼說呢，沒有在《三伏》里感受到前作「小蝌蚪找媽媽」那種驚艷的演出，我確實有點失望。但我還是認為，這個故事值得一讀。
來源：3DMGAME
