大家好！
給自己倒杯咖啡，我們即將深入《駭遊俠探》系列作者Marcin Sergiusz Przybyłek的思想世界當中。Marcin將解釋他對《駭遊俠探》世界的創作，並談談在他看來《駭遊俠探》究竟算是哪種風格。那麼就讓我們開始吧！
引述自原作者：
我不是文學家。我是個作家。在我寫完了作品之後才會從反饋中得知作品「是什麼」。有時候人們說我寫的是賽博朋克，希望朋克，甚至是陽光朋克。我讀了一些解釋這些詞匯意思的文章，有些不知所措。
我在創作《駭遊俠探》時是2002年，系列完結在2015年，而「陽光朋克」則是2008年才出現的詞匯，希望朋克更是2017年才歸檔。所以我在撰寫這個三部曲的時候是不知道這些詞匯的。
對賽博朋克，希望朋克，和陽光朋克的定義同時寬廣而狹隘。寬廣，是因為它們都詮釋了全球等級的事物：按照我理解，陽光朋克應該是注重可循環能源，也就是環保方向。而希望朋克則是為價值而戰，關於對他人的善良，關於希望。
如果小說中存在原子能電站，那麼它就將不再是陽光朋克，而如果小說中的某些角色不仁不義，那麼它就將不再是希望朋克？當然這些假設都是錯誤的。更多是關於情緒，關於對小說/故事/遊戲的感受：是更陽光，更希望，還是更賽博朋克（也就是社會底層，高科技低生活，或許再加上一場叛亂？）
狹隘，是因為它們將你對社會層理，氣候變化和價值定義到了其有限的區間當中。顯然實際情況並非如此。科幻總是在使用這些題材。
我是個創作者，不是個模仿者。所以我從沒有想過從某個題材入手寫作故事和小說。在我看來，創作應該是自由的，而非依順潮流。
我想要寫的是未來的遊戲。至少在《駭遊俠探》三部曲中的第一部是如此。它到底是賽博朋克，希望朋克，還是陽光朋克？又或者我創造了一個新的流派，遊戲朋克？又或者我完全不認為它具有朋克的性質，因為主人公Torkil Aymore是個偵探而不是混混，他的客戶大多是有錢人？這能形成駭遊俠探流派嗎？我不名表了。像賽博朋克，希望朋克，和陽光朋克這樣的流派真的有必要存在嗎，畢竟它們中包含的特質已經廣泛地存在於科幻電影，小說和遊戲當中？
但人們喜歡給事物上標簽。他們會說:
這樣的對話顯然會比講完整個《駭遊俠探》背景故事和主角履歷要簡單高效得多。
波蘭最傑出的詩人之一Julian Tuwim曾在他的詩中問道：「薄荷是何味道？」然後他試圖回答這個問題：聞起來像是牙膏（但這本末倒置，他反駁自己稱是牙膏聞起來像薄荷！），聞起來像是治療藥膏（他再次意識到是自己搞反了）。最終，他的結論是薄荷聞起來像…薄荷。
我想說的是…
有兩種作家（當然作家的種類有很多，但為了這篇文章我們就先簡化為兩種）。第一種是會說「我要寫賽博朋克！」或者「我要寫太空歌劇！」或者「我要寫末世題材！」或者「我要寫戰鬥幻想！」這種的。於是他們貼近題材，並用內容填補體裁骨架。
第二種會說「我要寫一個有趣的故事；它在我心中已經醞釀了很久！我有一個要表達的願景！」而題材則對他們沒什麼影響。當然，他們的故事會處於一個設定當中，但這個設定更多的是他們想像的結果。我不是在說第一種作家沒有有趣的故事或者願景。我只是想說第一種作家的創作動機是填補特定題材（而有時候特定題材的作品就是賣的出去）。第二種會有想法，有故事，有英雄，有願景，然後再圍繞這些想法創造世界。
我認為Frank Herbert的《沙丘》就是這樣的作品。我很確定他沒有寫太空歌劇或者末世的想法（因為某種意義上《沙丘》就是戰後世界）。他想寫關於命運，沙蟲和沙漠的故事。一個環境主義戲劇。為什麼？可能是因為有興趣吧。
為什麼George Lucas創作了《星球大戰》？我很確定那是來自他最渴求的夢想。他沒有想創造太空歌劇。是太空歌劇從他的作品誕生。至少在我看來是如此。
那麼我為什麼要寫《駭遊俠探》？《駭遊俠探》的第一部是關於遊戲偵探，但在後面的作品中偵探就開始要面對現界（現實）。他觀察並參與到對他所知世界的改造當中，到了第四部和第五部的時候，主題又變成了軍事科幻和陽光烏托邦？我為什麼要干這種事？
我只是想寫一個不斷變化世界中的一個人類的故事——一個被迫改變，適應，發展的人類。就像角色扮演故事：他不斷貨的新的技能，進入不斷進化的世界中的新的現實。寫這樣的東西是我的夢想。
哦還有，我很喜歡電子遊戲。
所以在我的小說中遊戲偵探是一個真正的職業。我想展示未來世界中玩家要面對的情況是多麼的復雜且驚奇。現界和感知世界的羈絆有多麼深入。游俠是否願意接受一個遊戲中的一艘太空飛船作為付款？他能否發現他在天堂沙灘遊戲中遇到的女顧客的現實身份？他能否學會在善惡對決中控制自己的痛苦？他能否進入可能會導致真正死亡的禁忌遊戲當中？他是否願意幫助一群少年玩家完成一款合作遊戲贏得獎項？我創造的未來遊戲越多，我能加入的問題和難題就越多。這究竟是希望朋克，陽光朋克還是賽博朋克？
主人公Torkil住的很高，在巨大的華沙城外圍懸掛樓342層。每天，他都能看到陽光照耀在他所愛城市的高樓之上。他看著日落，喝著威士忌，思考著他解決的按鍵。但他知道這座城市深處沒有太陽。華沙城底部的是舊華沙廢墟，那里有著蠻荒部落和變異野獸，危機四伏。他也經常會回想起所有的大都會都被反生物屏障所籠罩，因為氣候和動植物都已經惡化到了人類無法生存的水平。願意去外面的只有野遊騎兵。這究竟是希望朋克，陽光朋克還是賽博朋克？
人類即將達成永生。你可以直接購買年輕活力的肉體，一場大腦移植和兩周休息之後，你就能夠重獲年輕。很偉大不是嗎？有一個星球——蓋亞，即將完成地球化。一個沒有變異，沒有狂暴天候，充滿陽光的新世界。你可以移民，呃，前提是你付得起機票或是新身體的錢。雖然不是不可能掙到，但銀行貸款也是一條出路。當然，錢是越多越好，以應不時之需。這究竟是希望朋克，陽光朋克還是賽博朋克？在我看來，很多科幻作品都有社會層理和物質分配不均的橋段。
在第一部的一個故事中，主人公Torkil開始出現幻覺。他看見了一個通曉許多事情的惡魔，有時還會說出對他幫助很大的話語。惡魔名叫李·羅絲，是在Torkil玩深淵遊戲時出現的。問題在於，遊戲結束後，惡魔並沒有離開。當幻覺再次出現，Torkil遇到了其他也有這種經歷的人。這究竟是醫學幻想還是奇幻故事？這些事件都有科學的解釋，但讀者們得等到系列完結時才能知道真相了。
我思考過作品世界中的美容，烹飪，交通，食物處理，遊戲，太空航行，法律，企業戰爭，以及成百上千其他的細節，用上千頁的文本描述了它們。這就是《駭遊俠探》的世界。在故事的最後，主人公Torkil Aymore有了朋友和家庭，但這只是他一個人的故事，而我卻花了人生中最好的年華去創作它。這究竟是希望朋克，陽光朋克還是賽博朋克？
最後發現，這不僅是文學家的問題，更是遊戲開發者的問題。Anshar Studios的設計師們決定創作一款《駭遊俠探》遊戲，因此不得不思考他們的作品的位置。向誰推廣，如何寫下標簽？時代越來越復雜，顧客們的思維卻越來越簡單。設計師們之道人們喜歡給東西上標簽。標簽給了他們方向，就像星空指引水手那樣。
所以他們如何創作了這款遊戲？很簡單:
一縷黑暗偵探情感，
一塊未來黑客帝國遊戲，
一勺華沙城底部的賽博朋克氛圍，
再在大都會頂層撒上一點希望朋克和陽光朋克的金光，
以及許許多多深入人心的故事。
這就是他們努力，夢想和想像的成果。唔，我也有參與其中，所以不妨說是我們共同的努力。無論您喜歡什麼朋克，希望大家都能喜歡。
由Marcin Sergiusz Przybyłek——《駭遊俠探》系列小說作者 書
不知道大家最喜歡的對未來世界的描繪來自哪個主題呢？
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以上就是本期全部內容，下期再見！
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來源：機核
