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略薩在《給青年小說家的信》中提到過一個「中國套盒」的敘事概念——大套盒里容納形狀相似但體積較小的一系列套盒，大玩偶套著小玩偶，小玩偶里套著更小的玩偶；同理，延伸到文學上，就是一個大故事套著一個小故事，一個小故事里嵌套著一個更小的故事。這個手法當然已經並不新鮮——《一千零一夜》中宰相的女兒山魯佐德俯耳於國王枕邊講述故事，正是通過這種方式讓國王欲罷不能，最終得以挽救其性命。這種敘述方式古老而經典，同時也因使用的太過普遍而失去了光澤（太多無能的創作者通過中國套盒來規避寫作中的正面突破）。 現在我們來看看，時年22歲的伊恩麥克尤恩是如果用他惡魔一般的鋼筆將盒子戳破，又重新拼湊成一個奇形怪狀卻稜角分明的「魔盒」的。 小說的第一句話是這樣寫的。 限知視角「我」，小說的第一個故事浮出——關於祖父與他高價拍來的奇珍異寶，一樽陽具，一個奇特的懸念鉤子，一個詞就釐清了本文的受眾，不必浪費各自的時間。最後一句話交代了作者和妻子之間的糟糕關系，引出一個凌駕於虛構之上的現實空間。 主人公和她的妻子之間關系何以至此的時間被跳過，我們只看見現在進行時態下雙方是如何通過不同行為來進行逃避，主人公沉溺於研究祖父留下的那樽陽具，妻子留戀於古怪的夢境。二者組合起一段悲慘的兩性關系，同時又如同第三者矗立在兩人中間——性的缺失，是夫妻關系崩潰的根本原因。 現實的破敗讓主人公投身於其祖父日記中。在這里，本文的第三層敘事出現，這次，文本的講述者是祖父失蹤的好友M。在這個文本中，M講述的主角是蘇格蘭數學家大衛.亨特。 一段超現實的講述，引證出的卻是一個堅實嚴密的立體幾何公式「無表面的表面」。正當我們好奇日記中故事的發展時，將我們扯回現實的是妻子對於主人公性愛的索取。在得到主人公明確的回絕後，妻子將一直矗立在兩人中間的陽具狠狠的摔在地上。 在這個瞬間，強加於陽具之上夢幻的意義被抹除，主人公僅存的自尊心被妻子擊碎。這時，作者的筆調慢了下來，用主人公一連串正常的行為凸顯出其不正常——他淡然的埋葬陽具，回到書桌繼續研究M的故事。 故事中這個魔術一般的幾何理論顯然無法得到與會者的支持，為了證明自己理論的可能性， 如果說亨特通過折疊的方式讓一張紙消失的實驗還可以勉強忍受，到把自己折疊讓自己消失這里，就是一個徹底的「非自然敘事」——亨特的幾何學發現違背了正常的幾何學和物理學原理，是不可能發生的，在這里，麥克尤恩同時戲弄了自己的人物，以及讀者。讀者非常自然的走入敘事的迷宮中，真實性被現代小說的遊戲性所完全覆蓋。第三層文本結束。 接下來，一個更驚人的事實被作者推斷出來——毫無疑問在我曾祖父的慫恿下，那晚他大約是以懷疑論者的姿態參與了一場科學實驗。此處我曾祖父勾勒了一組圖示，乍看過去似是瑜珈姿勢。顯然，它們正是亨特消失表演的秘密。 M被祖父以參加科學實驗的名義，利用「無表面的表面」這一幾何理論憑空消除了。小說的第一個懸念被解開——M的消失之因是祖父的謀殺。主人公震驚了，他的震驚源於對「無表面的表面」這一立體幾何理論的力量之美，而不是對曾祖父謀殺好友M的行為的不正當性的評論。他取出一張白紙，著魔一樣的反復臨摹著祖父日記本上的圖示。第二層文本以M的死亡告終。 現在，只剩下第一層文本，以及本文的中心矛盾還未解決了。這時，妻子對主人公的呼喚將我們拉回現實中。妻子服軟，主人公接受妻子的討好，生活歸於平靜，他們接吻，享受了一頓氣氛浪漫的晚餐，接下來，一切貌似都將被導向一場象徵著夫妻和解的床笫之歡。夫妻倆解開衣服，擁抱，妻子向主人公描述著自己夢想中的旅行。 但現在，伊恩.麥克尤恩這個魔鬼筆鋒一轉，他親手為自己的文章標題附上一對引號，如同一對翅膀，現在，他要起飛了。 第一層敘事結束，三層敘事隨著妻子的死亡而貫通，全文終。 《立體幾何》是伊恩.麥克尤恩的早期代表作，收錄於短篇小說集《最初的愛情，最後的儀式》中。麥克尤恩立足於虛構本身，對准他所不齒的古典文學豎出中指，將現代小說中遊戲性的那部分展現的淋漓盡致。他操縱讀者，讀者也樂於被操縱，這是一趟開往恐怖游樂場的旅程，沒有人保證你的安全，但總有膽大的玩家願意一探究竟，當然，後果自負。 來源：機核