作為一款像素解謎遊戲，《無垠之心》有著令人難以拒絕的美術風格。只要你熱衷於上世紀九十年代的事物，還保留著黃金年代的美好回憶，它就能對你的執念做出完完整整的回應。
這份回憶的還原，不僅限於當地的風土人情、本地的童謠神話，還包括上世紀九十年代常見的城鄉結合部、閒置的公園、破舊的小賣部，以及校園中隨處可見的甜膩故事。這讓你就算並不熟悉遊戲所處的中心環境，甚至對印度尼西亞的一切都一無所知，也可以從主角身上找到一些相似的經歷，提煉出相應的共鳴。
畢竟，全世界的人們都秉承著某種默契，隨時發生著一些原理無法解釋，卻分外統一的奇妙現象。比如，走路的時候總會忍不住投個空籃，又比如某一刻的情景與睡夢中的景象高度相似。
這份雷同的共鳴感，會為《無垠之心》的劇情導向鋪下扎實的道路，引領感同身受的玩家自發向前探索。
遊戲中，主角穿梭於夢境與現實、過去與未來，在某種既視感的經歷下，擁有了潛入他人夢境的能力，上演了一場另類的《盜夢空間》。而遊戲的解謎玩法，則依託於這種特殊能力，需要玩家通過交談來了解每位出場角色的生平，再根據其經歷攻破心魔，解決一個又一個的難題。
這之中，可能是破除他人自卑的魔咒，可能是排除校園暴力的困擾，可能找到某個被消除了存在的人物，可能是找回自己的初衷。遊戲設置的謎題數量相當多，並且都有著與之對應的劇情展開，讓劇情與玩法緊密相連。
雖然這些解謎的設計並不精巧，卻突出在人與人之間的聯系。你可以通過這一套解謎玩法，直觀了解到每位出場角色的心靈桎梏，再通過對其煩惱的破除，對每一位角色的想法都感同身受。
這讓遊戲的情感描寫極為細膩——你可以從全年無休的社畜身上感受到同樣的生活壓力，也可以從遭受校園暴力的學生身上感到有心無力。在玩法的配合下，《無垠之心》的劇情表現達到了玩法內外的高度統一，這不同於一般的解謎遊戲，僅將玩法作為填充流程的一環。
所以，《無垠之心》主線脈絡的切入與解謎玩法的出現，並不會突兀。玩法與劇情間有著相當緊密的編排，彌補了解謎本身不夠優秀的短板。並且，它將幾乎所有玩家都經歷過的既視感作為切入點，令玩家接受了這一奇幻現實，並引發了玩家自身的興趣。
它也讓一個發生在學生身上本不真切的超能力奇譚，成為某種角度上令玩家共情的宣洩口——如果你也有過既視感的經歷，也曾想要對這種神奇的現象追根溯源，卻只得到了一個科學的、不怎麼能令人滿意的答案，那麼《無垠之心》就會從這方面滿足你的好奇心，用完全不科學的魔幻劇情，給你一場你曾希望擁有的冒險故事。
《無垠之心》的腳本始於玩家間的共同經歷，遵從於玩家的心理活動，並不是某種無根之萍，也不是莫須有的青春期悸動。它就像那些異世界穿越的魔王勇者題材作品一樣，有著明確的服務對象，清晰的動機也讓它的故事極為扎實，有著強大的說服力。
《無垠之心》最出彩的地方在於，用這個大家都頗感興趣，卻被科學打破了幻想的神奇現象，作為了連接現實與虛擬的橋梁。遊戲中的角色於現實中探索發現，尋找並填補筆記中的點點空白，緩緩拉開一章又一章的冒險序幕，令人心生期待。
這種感覺有些像《不能說的秘密》，可能電影本身的設計並不出眾，甚至流程本身算不上有趣，但其中的情愫令人分外著迷，對於那些喜好情感脈絡的觀眾有著異常的吸引力。
同樣，我也認為這是個十分不錯的類比——《不能說的秘密》可能在奇幻片中並不能脫穎而出，但作為一部情感片，是十分討喜的；《無垠之心》作為一款電子遊戲，說不上有多好玩，但其中故事的發展卻令人無限嚮往。
我曾經說過，只有足夠多的視角，從不同的角度來演繹同一個故事，這樣的腳本才能算作優秀，《無垠之心》成功打動人心的地方也在於此。它並不是於單一視角下貫徹某個角色的理念，而是讓玩家輾轉各個視角，真正做到了令玩家與每位角色都立場互換，在互相理解的情況下尋找妥協。
這種並非喊口號，需要付出切實行動，甚至不惜和解、閹割式地找尋真我的過程，會成為遊戲的遊玩原動力。過程的艱辛，也讓遊戲的價值不局限於一個故事，其能量也可以在遊戲外進行傳遞。
在像素點陣的點綴下，這種懷舊的，充滿復古色彩的美術風格會將這份情愫無限放大——鄉間的泥土，頭頂的陰霾，那些只存在於你印象中的舊事物一股腦地席捲出來，配合無比舒適的音樂，營造出了每位玩家心中的過去。
《無垠之心》很聰明的一點也在於此，它沒有過分著重於描繪印度尼西亞的一切，而是在玩家的視野中鋪滿全世界各個角落都隨處可見的玩意，無論你是哪一國的玩家，都可以將腦海中的回憶與螢幕中的畫面進行重疊。
這讓你不至於跳戲，反而會因為黃金年代的熟悉感，倍感親切。
更難能可貴的是，《無垠之心》花費最多的筆墨，在於人與人之間的情感。盡管主線脈絡本身圍繞著超能力與本土傳說展開，但其故事的核心始終在於宣揚人與人之間的羈絆——朋友之間的友情，父母與子女間的親情，戀人間的愛情。它並沒有捨本逐末去向玩家宣揚一個本不被熟知的異國文化，而是通過情感走向的主導，讓本土文化成為善的介質。
這讓玩家不會對著異國文化興趣缺缺，轉而可以通過人與人之間的往來，去發現、探索，最後追溯到本土文化的底層概念。
層層遞進的情感，讓人忍不住對其內容的內核抽絲剝繭，成功達到既講述了一個優秀的故事，又宣揚了本土文化，再對上世紀九十年代致以敬意的三重目的。
所以，《無垠之心》作為劇情驅動型遊戲無疑是優秀的。但要注意的是，它並非像《極樂迪斯科》那樣足以破圈，必須要玩。
這是因為它搭載的是劇情加解謎的常規配置，而在這套設計下，《無垠之心》也踩了同類遊戲都會踩的雷區——足量的劇情在帶給玩家極佳的閱讀體驗時，也順帶塞進了太多的解謎內容。這些解謎內容極其同質化，缺乏足夠的正反饋，很容易在遊戲的中後期令玩家感到乏味。
如若不是這份劇情撐著，遊戲的玩法端內容真的很容易讓人放棄。並且在遊戲的末尾，它還採用了最令人生厭的A→B→C往返式解謎設計，大量的折返路程與同質化的玩法內容，會迅速消磨玩家的意志。
而遊戲的劇情內容又是靠「你一句、我一句」的文本構成，零碎的情感很容易在完成拼湊、沉澱、升溫幾個步驟前，就被玩法掰扯得稀碎。
這並不是說《無垠之心》不夠好，至少在劇情驅動型遊戲，解謎遊戲這個領域，它有著相當穩固的一席之地。只是其玩法端內容的短板，還不能夠讓它達到破圈，令那些熱衷於血脈僨張的玩家也加入其中的境界。
所以，是否要體驗這一份集奇幻、穿越、多視角於一體的故事，還要看能不能對上玩家的喜好——它有著鮮明的受眾人群，並能在這一群體中好評無數，但也很難讓另一群體的玩家跨領域嘗試。《無垠之心》沒能在這一個門類中做到質變性的突破，只是在這一個門類中成為又一個佼佼者。
來源：3DMGAME
