明代詩人李漁在《閒情偶寄》中曾這樣評價過宜興紫砂壺，「茗注莫妙於砂壺，砂壺之精者，又莫過於陽羨，是人而知之矣」。紫砂壺的優越性能自古便得到人們的認可，它造型豐富，集技藝和藝術於一身，最重要的是它能夠與人們的生活情志、文化思想相結合，成為一種文化和情感的載體，數百年來備受大眾青睞。
藝術是自然的縮影，而大自然又為各類藝術創作提供了取之不盡的素材，在紫砂壺上的表現尤為如此。現今為止有文獻記載的第一把紫砂壺「供春壺」，就是依據銀杏樹枝幹上的樹瘤而創作的，由此可見，大自然與紫砂壺的創意設計具有密不可分的關系。紫砂「豐碩壺」也是一件源於自然形態的紫砂壺作品，它以大自然中葡萄為題材，通過藝術化的形象刻畫，表現出成熟的風韻，詮釋其內在豐富的人文蘊意。
紫砂壺以造型為最主要的載體，目前，紫砂壺的造型主要分為幾何形體、自然形體、筋紋形體三大類，其中的自然形體，即「花貨」，更是具有鮮明的造型特色，它比較直接地摸擬自然界固有物或人造物，能夠惟妙惟肖地再現外在物象，表達作者內心的想法，講究「源於自然而高於自然」的規則。花貨表現的形式主要有兩種，一是直接將對象物演變成壺的形狀，二是在壺體恰當部位附貼上形象。
紫砂「豐碩壺」就是一把典型的花貨壺，以細節為突出點，呈現出一幅豐收之景，帶給人遐想的空間。此壺壺體呈倒錐形，底部大而頂部小，在視覺上形成穩重的效果。壺身飽滿大氣，體積大、張力足，曲線從壺肩蔓延至壺底，上下貫穿一氣，壺身上裝飾淺淺的筋紋，活潑靈動，壺口一圈猶如花瓣邊，呈凹凸線狀，惟妙惟肖，一掃傳統壺型沉悶的感覺，頗具藝術創意，是整把壺造型的畫龍點睛之筆。
當代著名花器大師蔣蓉曾講過花器製作的十二字要訣，其中「凝神觀察、靜思默想」，講的是「提煉自然」、「高於自然」的過程或方法，是花貨創作藝術基本法則之精粹。「豐碩壺」對自然的提煉和解讀主要通過細節裝飾予以呈現，並且富於濃郁的自然神采。壺身主體是大方圓潤、秀氣可人的，壺嘴、壺把和壺鈕均由堅韌的藤蔓塑造成型，其彎折曲度自然，形態逼真，莖脈清晰，雕而不拙，特色鮮明。從壺把處攀伸出鮮嫩的葉子、細藤、根莖等貼飾於壺身，葉子間一顆顆飽滿的葡萄格外引人注目，比例協調、搭配和諧，栩栩如生，葉蔓仿佛在風中拂動，富有動感和情趣。與此同時，壺鈕亦與壺嘴、壺把保持風格一致，亦塑造成藤蔓狀，並在蓋頂形成一個圈狀，這樣的設計同時滿足了實用需求。以蓋鈕為中心，從其藤蔓上攀伸出一片片嫩葉貼飾於蓋面上，與壺身裝飾相輔相成，形成淺浮雕似的立體效果，豐富了作品的藝術審美格局。
奧玄寶《名壺圖錄》曾評價紫砂壺「溫潤如君子，豪邁如丈夫，風流如詞客，麗嫻如佳人，葆光如隱士，瀟灑如少年，短小如侏儒，朴訥如仁人，飄逸如仙子，廉潔如高士，脫塵如衲子。」紫砂「豐碩壺」完全從自然中獲取靈感，整體散發着大自然的氣息，帶給人清新的感覺。同時，「豐碩壺」又充滿了寓意，葡萄碩果，秋意正濃，豐收的氣息撲面而來，葡萄經歷了春夏的播種成長，終於在秋天迎來成熟，象徵着希望和成長。人生亦是如此，只有經歷風雨，寵辱不驚，才能收獲成熟，擁有更強大的內心，更美好的生活。藝術是生活的堅實載體，「豐碩壺」無疑道出了人生哲學，也進而提升了整件作品的文化價值。
人有人的個性，壺有壺的品位，每一把壺都有着獨樹一幟的風格，但卻毫無疑問地都保留着紫砂藝術之美。紫砂壺藝創作是一個發現的過程，也是一個成長的過程，作為當代紫砂藝人，我們應不斷拓寬自己的視野，提升自己的文化水平，善於從自然生活中挖掘創作靈感，並進一步融入思想，使作品不單單是一件喝茶的器皿，而是成為能夠傳遞給人們情感共鳴的載體，進而推動紫砂藝術的長足發展。
范黎明
江蘇省陶瓷藝術大師
高級工藝美術師
陶都宜興制壺名人
江蘇鄉土人才三帶能手
江蘇省陶瓷藝術委員會委員
河海大學（傳統藝術文創社）客座教授
1971年生於江蘇宜興紫砂陶藝世家，師承徐元明，後跟范志中、陳國良老師學習制壺技藝與創作設計，並在中央工藝美術學院、江蘇省陶瓷研究所深造。作品以光器、花器見長，手法細膩、造型簡潔，圓潤中透靈氣、繁復中含精煉。2002年結業於中央工藝美術學院（陶瓷造型設計），2013年畢業於南京師范大學藝術設計專業。
來源：器度
