2001年開發者訪談
——就您所知，玩家喜歡《動物森友會》的哪些方面？
野上恆：每個人喜歡的點似乎都不太一樣——這一現象本身就很有意思。（笑）人們享受這款遊戲的方式實在差異太大了。
江口勝也：有人只喜歡收集家具，有人只喜歡釣魚，還有玩家只喜歡設計處物品再分享給其他人。無法確定某一點是本作的「樂趣所在」，足以證明《動物森友會》的創意之新穎。我不認為之前存在這樣一款遊戲。
——《動物森友會》是怎樣誕生的？
江口勝也：這個項目是作為一款N64磁碟系統遊戲啟動開發的。隨後我們想出一個點子，做「一款能和朋友們在同一個場地里玩耍的遊戲。」在此之後，我們想出一個又一個點子，而《動物森友會》就是這些點子的合集。
野上恆：簡單說來——我們就是想為N64磁碟系統做點什麼。（笑）
——這個系列的整體理念是怎樣的？
江口勝也：肯定與之前談到的點子相關——和朋友們在同一個場地里玩耍，不過……我們的一個核心理念是，讓玩家們互相交流。如何將這一點以遊戲的形式呈現出來，是開發過程中的主要挑戰。
——做一款沒有結局也沒有劇情的遊戲，真是非常大膽！為什麼要做這種遊戲？
野上恆：從一開始，我們就對特定遊戲類型毫無興趣。（笑）角色扮演、動作……我們壓根兒不想對自己在做的事情進行分類。
江口勝也：我們的早期設想之一是做「一款前所未有的遊戲」。我們有意識地想去創造一個新類型，不想被別人貼上某個特定的標簽。但現實中，你總得在零售包裝上寫明遊戲類型吧。但我們根本沒想到這一點……「該寫什麼類型？我完全不知道啊！」（笑）
野上恆：是的，我記得有人說，「嘿，就寫『溝通』怎麼樣？」（笑）
——一款「溝通遊戲」，倒是符合您之前說的將人們彼此相連的主題。
野上恆：是的。最終我們的玩法也是從這一主題衍生而出的。讓我們交換家里的家具吧！這也是讓人們彼此相連的方式之一。
——是的，但也有人只喜歡獨自釣魚，還有隻想收集家具的玩家。（笑）
野上恆：確實如此。（笑）所以我們才會製作只有那些痴迷於釣魚的人才能釣到的魚。至於家具收藏家們，有些家具只有最努力的收藏家才能找到。我總會想像兩位收藏家碰面時候的談話，他們會彼此溝通自己收藏中的珍品。這又是一個進行溝通的機會。
——《動物森友會》中的動物們說話的方式很像人類啊。
江口勝也：說實話，我們想在這里展示一下該如何「練習」與其他人溝通——「像這樣子交流才有趣！」（笑）
野上恆：我們也希望玩家之間能聊到這些動物說過的話。（笑）
江口勝也：是的，我希望玩家們能聊到動物們說的話，他們那天的想法，他們做了什麼……嘿，我們也忍不住嘛，誰讓這些可愛的動物說的話這麼可愛呢！（笑）
野上恆：但也有些動物說的話很恐怖。（笑）
江口勝也：是的，如果一個孩子正在玩《動物森友會》，其中有隻動物說了句什麼話，他聽不太懂。我希望他能問問自己的媽媽那句話是什麼意思。
野上恆：這也是我們追求的「溝通」的一部分。之所以加入這些令人吃驚或者有趣的對話，都是為了追求這個目標，希望人們在現實生活中也能像這樣彼此交談。
——您是說，遊戲也可以成為一種將人們相連的媒介。
江口勝也：是的。舉例而言，海鷗呂游會講許多很黑暗的笑話。我敢肯定孩子們是看不懂的。我想他們會去找自己的媽媽，問她們這只海鷗到底想說什麼，媽媽們估計會有點不知如何回答吧。（笑）
野上恆：正因如此，我們才會加入一些晦澀的部分。（笑）希望玩家能從《動物森友會》中學會溝通——這例子再好不過。
2003年音樂/音效開發者訪談
——《動物森友會》是一款怎樣的遊戲？
戶高一生：這是一款關於溝通的遊戲。玩家和動物們一起住在村子里，享受鄉間生活。遊戲中有個時鍾，所以根據季節和時間不同，村子里會發生各種事件。我擔任音效總監，坂東先生負責音效。
——聽說您在音樂方面花了不少時間。
戶高一生：是的。音效團隊有四位作曲，一位音效工程師，還有一位負責特殊音效。
坂東太郎：《動物森友會》中有許多音樂元素。首先就是城鎮配樂。與動物對話時就能聽到這些旋律。在城鎮配樂面板處，你可以自由譜寫自己的旋律。
另一個音樂元素，則是動物們說話時使用的「動物語言」。一開始，我們想用自己的語音合成技術來做一些更有真實感的配音。但在這款遊戲中，當你和NPC說話時，螢幕上會同步顯示信息，我們沒法確保合成語音總能與字幕同步——動物們會說的太快。
我們思考了一段時間，意識到既然這些NPC都是動物，其實根本沒必要讓他們像人類一樣說話。或許聽清楚他們在說什麼也沒那麼重要；或許玩家只需要感受到他們談話時的音調和感情就行了。我們就這樣想出了他們的語言，甚至還為此專門為使用的技術申請了一項專利！
——為什麼要在音樂上下這麼大功夫？
戶高一生：在《動物森友會》中，每盒卡帶都會給你的村莊一片略有不同的地形。此外，房間和動物也會有區別。我們希望音樂也能反映這些動態變化。但這並不是我們第一次在遊戲中這樣使用音樂。舉個例子，在《耀西的故事》（Yoshi』s Story）中，音樂就會隨耀西的情緒發生變化。
——原來如此。這就是所謂的「互動」音樂。您一共譜了多少首曲子？
戶高一生：一共有199首。我手下還有三位作曲，我會將工作分給他們。其中一人負責戶外音樂，一人負責室內音樂，另一人負責事件音樂。這三位員工都相當資深，所以我就將工作交給他們了。但如果你不給出明確的方向，很難著手進行創作，所以我們開了一次會來確定方向。一開始我們想配合遊戲舒緩輕松的氛圍，使用非電音。但隨後意識到這樣就太輕鬆了。我們隨後想到，使用合成後的電音，但採用不插電的方式進行編曲和混音。這就是戶外音樂的創作理念。
——室內音樂和事件音樂則有所不同？
戶高一生：是的。基本想法是，除非玩家選擇打開音樂，否則房間內應該是安靜的。至於室內音樂的風格，我們覺得應該很可愛，例如使用廉價的可攜式鍵盤。
——事件音樂的創作方向是怎樣的？
戶高一生：舉萬聖節事件為例，我會說，「要有趣，但也要有點詭異才行。」下屬的能力很強，所以確定最初的方向後，我就全權交給他去做了。當然，偶爾也會做處調整，例如某首曲子占用了太多容量的時候。（笑）
——每首歌要花多久才能寫好？
戶高一生：每個人都花了大約一年才寫好自己分到的曲子，但我們的情況有點不同。我將自己譜好的曲子重新編了一遍。我得在兩星期內譜完58首曲子……實在太趕了，我在火車上都在譜曲。（笑）
——坂東先生，您是怎樣創作音效的？
坂東太郎：您可能已經猜到了，很多音效都是從大自然中錄制後，直接加入遊戲的。每當季節變化，遊戲中就會出現新昆蟲，為此我前往伏見區的山里，錄制當地的昆蟲叫聲。蟬聲可真難錄啊。
戶高一生：我還記得你在錄音室門上貼的字條——「請勿打擾，捕捉昆蟲中」。（笑）
坂東太郎：我總共錄制了超過500種音效。其中光是腳步聲就有100多種！有走在鵝卵石上的，還有在水中走的……
——您會錄制自己的腳步聲嗎？
坂東太郎：會的。錄制海邊的腳步聲時，我就會錄下自己穿上拖鞋在沙灘上走路的聲音。
——音效編程方面遇到過什麼難題嗎？
坂東太郎：如我們所料，音效占用了一大部分卡帶空間！想辦法將它們全部塞進去，就像解個謎題一樣。
——測試和除錯肯定很累人吧。
坂東太郎：是的，可真是個挑戰。《動物森友會》的音效數量太多，由此導致了很多問題，例如兩段音效同步播放時，會導致記憶體出問題。檢查這些漏洞可沒那麼有趣。
——聽起來這是第一款極度依賴音樂的遊戲，但又不是一款音樂遊戲。最後，請與讀者們談談，如何才能更好地享受《動物森友會》。
戶高一生：對我而言，僅僅是在遊戲中閒逛就很享受。坂東先生為每種地形都准備了不同的腳步聲。有走在石頭上的清脆聲音，有走在草叢中的柔軟聲音。我很喜歡聽到這些聲音與河流聲或遠處的瀑布聲相交疊……在很多地方都藏著音樂，我非常享受最終的效果，感覺好像回到了老家的村莊，只是隨便閒逛，都讓我心生歡喜。
翻譯：@RED韻
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來源：機核
