前言
談及視錯覺謎題，我們能夠列舉出不少精彩的遊戲，例如《籠中窺夢》、《紀念碑谷》等，這類遊戲通常以優秀的美術風格和強烈的視覺效果給玩家帶來良好的遊戲體驗，但除此之外，這些遊戲本身的玩法特性不盡相同，即使同樣基於視錯覺這一出發點，各自的玩法卻又給人眼前一亮的感覺。基於對其設計思路和原理的好奇，文章接下來會從幾個知名遊戲分析這類遊戲的玩法內容到設計思路並進行一些主觀看法的闡述。
一.玩家行為
關於遊戲如何欺騙玩家視覺的底層原理，已經有人進行了分析，我將視頻連結放在這里（這些遊戲如何欺騙我們的眼睛？視錯覺遊戲的底層原理），簡單概括而言即人眼所見的近大遠小以及大腦對於遮擋和圖形輪廓的聯想。在這里我將這些遊戲的思路簡單分為兩類，一種是以前兩者為代表的，基於拼接圖形形成交互，和第二種以後兩者為代表的打破視覺常識而帶來新意創造謎題。而二者在遊戲中並非完全分離，以上分類只是基於遊戲帶給人的核心體驗，在實際的謎題設計中往往會同時兼具兩者。換種方式來說，這正如一般遊戲關卡的設計思路，打破常識即引入新的玩法，目的在於給玩家帶來陌生和創造困難，圖形的拼接和連續即具體的關卡設計和引導，如何讓玩家找到關聯並保證遊戲的連續體驗，視錯覺謎題的實現形式正是一般遊戲中設計思路的具象化體現。
這部分是基於玩家視角的遊戲玩法體驗，接下來嘗試用設計者視角對遊戲玩法進行分析。
二.玩法原理
1.視覺切片
這樣的描述可能不太準確，但總體而言，設計視錯覺遊戲的重要一點即降維打擊，這是畫面由三維到二維的過程，也是圖形從復雜到簡單幾何圖形的過程。
畫中世界本身即是簡潔的2d風格，而例如在《籠中窺夢》和《超閥域空間》中，玩家的解謎過程即是先將3d畫面抽象成2d，這個2d畫面可以說是螢幕畫面，也可以說是玩家雙眼所見的內容。在三維空間中存在縱深，而二維的空間中即是忽略體積和距離感，單純比較這一切片下的內容。
看到過一個讓人驚艷的遊戲白模，我認為可以作為所有視錯覺類遊戲的基本原型，暫時找不到視頻簡單描述一下：遊戲畫面內有一根粗細有變化的斜置立方體，玩家能夠控制一個平面移動和旋轉，角色和終點相對於該平面的位置不變，在切換到角色移動時畫面即為該平面對於之前三維遊戲的一個切片，形成地圖進行移動。
而對於《紀念碑谷》一類遊戲，其視錯覺的形成其實也包含一個切片的過程，除去一些裝飾性元素之外，我們可以將其概括為簡單的立方體以及立方體之間的銜接部分。銜接部分在解謎過程中本身沒有意義，在轉動地圖時，我們可見的立方體的面被打開，如同三視圖一般在各自的視角中進行投影和拼接再形成新的地圖。所以《紀念碑谷》的3d畫面其實是偽3d，實質上仍然是各個方向上的二維圖形，最終呈現在玩家的視覺切片畫面中的，就是違背一個歐式幾何原理的圖形。
2.圖形解構
對於玩家而言，遊戲的過程是一個完成拼圖的過程，那麼對於設計者而言，在視錯覺謎題類遊戲的拼圖以何種方式呈現，以何種方式打亂，就決定了遊戲的核心玩法體驗。在這里簡單列舉一下常見的遊戲中的圖形解構方式。
基於簡單幾何體的分解與聯想
在遊戲內許多場景間看似不可能的拼接和聯系都是基於一個簡單的原則，兩個或多個被拼接的物體有著相似的簡單幾何體輪廓，如同拼圖一般，之所以我們能夠想像到二者的聯系並且連貫的拼接，正是由於在設計之初這就是由一個完整的圖形打亂所得。
舉一個簡單的例子：
首先在腦內構想一個圓形，並列舉出所有圓形輪廓的物體，這就是我們將要呈現在遊戲畫面中的元素。這里隨機選取幾個進行組合，在謎題的構建過程中，圖形的解構方式通常由我們所需的物體屬性決定。在第一個例子中，我們選擇保留時鍾的表盤和指南針的指針，所以選擇餅邊和餅底的切割方式。而在第二個例子中，我們只需要保留物體的完整輪廓，確保實現其可以轉動的特點，所以選擇了等分的方式。
其實可以看出來，這兩個例子分別是《畫中世界》和《籠中窺夢》中的簡單拼接形式的案例，圓形輪廓是相對而言比較直觀的圖形，更多時候遊戲內元素會根據核心功能所需形狀而相對簡化，加入更多相似的設計而幫助玩家進行聯想。
在我看來，這種解構的方式核心在於聯動而非單純的拼接，聯動的並非只是圖形，還有各自的功能和特性，像是撬動兩個世界的槓杆，藉助幾何輪廓這一個媒介而實現功能的傳遞和交互。因而在設計的過程中最關鍵的一步應當是確定我們所需元素的特性，從而對圖形實現更好的分割和取捨簡化。
基於這種方式，我們也可以自己嘗試更多的圖形和物體組合，讓人感到驚艷的謎題設計往往就在這樣的碰撞中產生。
基於近大遠小的3D圖形解構
這種解構方式常見於一些視錯覺藝術裝置，即只有從特定角度看才能看到完整的圖形，而在遊戲內通常用於同一場景內解謎，其本質依然是簡單圖形的解構，但由於視覺切片這一特性的放大，使得近大遠小（具體而言為物體的大小、遠近，以及我們的視線所在位置因而影響的視角）都成為影響物體最終呈現大小的因素。
在現有的遊戲中，這種透視通常以放大縮小使得畫面聚焦於關鍵點從而改變物體最終呈現大小的方式來實現，《超閥域空間》相對而言則是少見的以此為核心機制的遊戲，玩家通過近大遠小反向改變物體的大小。雖然其並不能稱之為嚴格意義上的圖形解構，而是將一套可以交互的解謎系統通過改變大小距離的方式進行分離打亂，配合其物理系統使得其解謎相對單純圖形拼接有更高的容錯率。這種通常被用於增加難度的設計方式被分離單獨設計成玩法，簡單而有趣的同時也帶給玩家一種全新的體驗。
基於連貫路徑和行為的解構
基於連貫路徑的解構並非單純視錯覺謎題的獨創，更多時候是出現於類似《無盡旅途》或者《循環勇者》等可編輯地圖的遊戲中，不同的是這類遊戲通常強調地圖的具體形式或者是偏重自由度和策略性。而視錯覺謎題往往有著固定的解法，比較有代表性的是《畫中世界》中的軌道拼接部分，玩家有一個被規劃好的固定路徑，而解構則是將這部分固定路徑打亂分布於各個畫面和圖層。《紀念碑谷》就是以此為設計核心的遊戲代表，看似復雜的立體地圖本質上只是幾段打亂的連續路徑，當玩家移動到路徑的端點時，通過遊戲機制設計的移動地圖操作後自然會發現僅有的路徑拼接解法。以路徑為核心而設計的拼接謎題通常有一個銜接各個部分的可移動元素或者角色，玩家通過連續密集的操作串聯起故事情節帶來連貫遊戲體驗的作用。
3.視線遮擋
如果說單純的圖形解構是2=1+1的等價展開過程，那麼正是利用視線遮擋更確切的說是利用場景中的冗餘信息和玩家的視覺盲區使得一個完整答案的拆解轉變為「2=【1.5】+【1.5】」的過程賦予了視錯覺謎題的具體玩法更豐富而有層次的體驗。
首先根據通常的遊戲經驗對遊戲畫面進行一個大致的分析，遊戲中玩家的視線主要聚焦於畫面的中心區域，因此解謎步驟中的核心有效信息通常會被放置在視線聚焦區內靠近邊緣位置，並根據重要程度形成重點加次重點的穩定分布。而非必須的裝飾或者劇情要素通常會被放置在畫面邊緣或者減小畫面占比，不會直接影響到玩家的解謎體驗。
最簡單的視覺遮擋通常處於視覺聚焦區和信息空白區的邊緣，往往成為兩個區域間的交互。具體的遊戲內表現為較大體積的物體從邊緣延伸，直接從視覺上遮擋住一部分解謎的有效信息。這類遮擋較為簡單直觀，在遮擋的設計中只是起簡單的過渡作用，因而在《畫中世界》中也有用於引入新的場景畫面。
下一步的遮擋是誤導和解謎體驗中的遮擋，在之前謎題設計中的圖形解構部分之後，我們已經可以確定我們所需的拼圖接合部分的形狀方式，現在就將要加上部分誤導信息，將其還原為另一個看似完整的形狀，形成思維方式上的遮擋。這樣的設計反饋到玩家部分具體而言，就是一個利用遊戲機制（例如《籠中窺夢》中的拼接邊緣）去除多餘信息，還原基礎拼圖部分的過程。
還有一種遮擋方式通常用於不同謎題之間的組合銜接，不僅是簡單的完成前一個解密後移開物體，而是利用玩家單個視角方向所見畫面的平面性這一特點，在另一角度疊加其他謎題的有效信息。利用不同角度的謎題組合加上過渡銜接，最終給玩家以橫看成嶺側成峰的體驗。
除此之外，也有直接利用遮擋和玩家聯想的方式構建連貫信息的設計形式，例如在《紀念碑谷》中被前景遮擋的不連續路徑形成連續的路徑，本質上而言，這依然是在利用障礙的遮擋篩選分析信息的過程。但設計的出發點、利用玩家根據視覺聯想這一特性的方式不同，帶來的體驗也會發生變化。除了以上列舉的這些，還有許多有趣的利用遮擋的玩法設計。
三.關卡設計思路
四.具體視錯覺遊戲設計實踐
對於具體視錯覺類遊戲的玩法和關卡設計思路進行了以上的總結，當然遊戲中並不是完全會用到列出的每一個要素，在具體設計時可以根據自己的需求在列出的三種方向上找到自己遊戲的定位，找出其中一兩個需要放大的點確定自己的玩法，再根據解構拼接的謎題設計原理進行具體的關卡設計。為了驗證目前列出的並不完善的設計思路的正確性，我嘗試按照這個設計思路進行了簡單的設計實踐。
實踐一
實踐二
五.總結
雖然文章的內容並不完全准確，但勉強來說對目前市面上的視錯覺類謎題都能按照這個框架進行分析，在我自己簡單的實踐中也能夠按照這個框架設計一些視錯覺謎題的簡單玩法。唔，以上就是我個人對於視錯覺類謎題的一些思考，希望能得到大家的指教。
最後就是找到了一個視錯覺遊戲的合集，悄悄把連結放在這里，還有一些沒玩過的我打算現在去康康(￣▽￣)～ 除了《紀念碑谷》和《籠中窺夢》，還有哪些奇思妙想的視錯覺遊戲？
來源：機核
